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卫生法学（新世纪第3版供中医类、临床医学类、健康管理类等专业用）书籍详细信息

ISBN：9787513242981
作者：暂无作者
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价格：37.00元
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更新时间：2025-01-09 19:31:55

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精彩短评：

作者：fishball 发布时间：2020-08-09 11:41:21
都2019年了還介紹JQuery
作者：展颜发布时间：2022-11-16 02:30:51
哈哈哈，觉得这把年纪略读一遍会有收获，果然。大半夜津津有味赏和析。时而给俩孙子起好名字叫有斐（君子如切如磋如琢如磨）、（断断兮其心休休其如）有容，时而非常生气：这哪儿是什么圣人，教你安分守己，世世代代君君臣臣——永远也别去提什么自由民主平等之类的德先生。vxds#火眼分辨精华与糟粕。
作者：归去来兮发布时间：2007-08-22 09:30:01
简单的地理介绍
作者：兜兜发布时间：2020-04-19 13:55:02
当纯资料书还不错，梳理得挺清晰详尽，不过相对比较粗略，没有太多细节。
作者：alpha 发布时间：2022-03-12 14:12:36
开学后总算读完一本教材。回答了我的部分困惑。
作者：eugene 发布时间：2016-10-04 16:11:48
适合初入社会的人看。书中不少的例子，也不知道是不是作者自己编的

深度书评：

前头跑题的漫画沙龙回顾：浅谈漫谈Tom Gauld与Goliath
作者：Pelishere 发布时间：2021-03-11 22:01:12
时间：2020年12月19日
地点：北京．猹鱼工作室
参与人：Pel、糖衣楷书、87、猫咪星以及十数位前来捧场的朋友
实在感谢大家捧场，感谢@猹鱼工作室借给我们的场地，第一次试办漫画沙龙算是成功举行。未来一年我们也考虑多办类似的活动~
今次活动有四部分：
1、猫咪星（@木鸟漫画店长）带着咖啡以及漫画家@阿中HELLOZOO 的zine来推荐。现场广东朋友87用粤语朗读了《咦呀~petpet？》这篇漫画，好似《变形记》的开局，男子一觉醒来发觉头变屁股，但幸运的是有好基友打趣支持；温情屎尿屁、可爱下三路。个人化的分镜运用，完完全全讲自己故事，港式幽默令人欲罢不能。
顺便Pel（笔者）推荐了下动画《刺客伍六七》，同样广东人出品，无厘头+幻想武侠的味道。
2、借着最近后浪新出《歌利亚》的契机，Pel（我）和糖衣楷书（资深美漫翻译、正在做漫画研究）聊了聊Tom Gauld的漫画。下文详细展开。
3、糖衣楷书推荐Guy Delisle。录了视频就看糖衣愿不愿意发。
4、87同学推荐《地狱神探》，阐述作品魅力，梳理了下各代创作特征。最后时间不够了Pel再简单给木鸟带来的《寻谣记》带个货。
因为有很多段视频没录制上，加上我个人有想补充的，这次先回顾下我主讲的第2部分。
Pel：
我自己作为漫画读者，是从超英美漫看过来的，最初日漫看得非常少，糖衣也是一样。
大概三四年前，我突然觉得自己有点读不下去漫画，好像有了“阅读障碍”，我会想：“漫画到底应该先看图，还是先看字”，不知道大家有没有想过这个问题。
作为超英读者，其实对我来说更多是先看图。
主流超英美漫，往上追溯起源，就是Jack Kirby和Steve Ditko，他们画风继承的其实是2、30年代广告画、杂志封面。像是穿着太空服举着一把枪“随时准备好了”的姿势。
早期《美国队长》等漫画里，会发现所有角色都极具力量感，下一秒这个角色就要站出来、下一秒这一拳就要挥出去。
糖衣：
记不记得《美国队长》第一期的封面，希特勒卫队对着美国队长开枪，美队冲出来向希特勒挥拳，通过一幅画就能表达一个模糊故事的感觉，这就是当时漫画想要传达的
冲击力
，也是当时市场所认可的。
Pel：
还有一个原因，就是我自己做汉化，会发现只是通读一遍、甚至不看字就可以理解一些主流美漫剧情。还有一些民间翻译其实很差，但粉丝却很多。读者粉丝仿佛很喜欢，但明明翻译狗屁不通。
糖衣：
那我们是否就可以推测说好多读者去读一本漫画，大部分是在看战斗场面是否有冲击力，是否有一幅图可以截下来做表情包乃至卖腐。而忽视了文字呢？
Pel：
所以有段时间我会觉得，漫画也许并不是用来讲故事的，而是用来讲一个符号，为了推出一个像美国队长一样的形象。
但后来我又开始看日漫了，这对我冲击真的很大，震撼于日漫的流畅性。后来我去问一些读日漫的朋友，他们表示会先看文字。包括爱奇艺棋魂导演说自己读原著只看字，也能领悟到原著意思。后来我问猫咪星，他也说习惯先看文字再看图。那我就在想，美漫和日漫的差异究竟在哪？
糖衣：
刚才我们说的都是主流美漫。24页薄薄一本，可能还有很多广告，词汇量通常也初级。这样的基础之上，它承载的叙事性其实不是很强。形式上会更接近于日清拉面附赠的小连环画。
它为的是把故事持续推动下去，在每一集解决制造悬念，在下一集开头解决，之后又展开更多悬念。这就是超英美漫的问题。像《金刚狼之死》总共五集，每一集结尾都会遇到更大的一个问题。这本书叫《金刚狼之死》，可是你知道前四本它一定不会死。那么前四本支持你买的理由，就是每本结尾人为设置的一个障碍。这就是美漫的重点。它营销的重点，在于最后营造一种suspense。
但为什么有些书（像日漫）光是看文字就很好理解呢。这就是我们所说graphic novel 图像小说的概念。图像的部分可以简单也可以华丽，像Tom Gauld可以就是火柴人，也可以像超英漫画20个人的战斗场面、400个人的婚礼。
重要的是novel的部分，一定要有叙事性。而正如图像可以简约或华丽，文字也可以很简约，或很深刻。
Pel：
像羽海野千花《蜂蜜与四叶草》《三月的狮子》。文字读起来简直像在读诗。
糖衣：
另一方面，也有一些把文字控制到极简的，像无字漫画。之前后浪的《这里》就没有文字，但你一读就知道它不是打打闹闹的漫画，它像音乐，即便没有文字，但是有叙事性的。
还有一些非常简单的漫画。之前我读过一个comic strip。
这里面只有九个点，四行文字，但它就是一个漫画。所以思考漫画的时候，其实可以多拓展自己的想法。
Pel：
图和文的关系，我现在其实有点跟自己和解了。一方面，是我读到越来越多好看的日漫，知道了日漫一套所谓“视线引导”的法则。
像我之前在anusman豆瓣日记里看到一格谷口治郎的画。
周边四个角都是人物，却有自己的节奏：左上角和文字一起引入角色，介绍周围背景，左上角引发兴趣，右下角表示震惊，右下角和文字一起释放感情。而整页的重心落在中间交叉的报纸中女子照片身上。
我觉得这个是日漫最牛逼的地方。我想这东西可能根本教不了，也许真的出生在漫画国度，看多了才会学会。
糖衣：
从一个动作到另一个动作，电影里可以拍出来；而漫画需要我们脑补。需要漫画比故事板更强的叙事性。
这一页可以看出日本作者很匠气的尝试。当然利用画格做文章，欧美也有。
Pel：
但我觉得重点不一样。80年代之后的北美独立漫画，给我感觉是越来越“拙”，更可以看出创作者心里的纠结，特意把格子搞得简洁。但日漫这样演化，可能和市场和读者有关系，是为了引导读者而进化出来的一种语法。
猫咪星：
不过你举的谷口治郎。很多人不把他当作日本漫画家。看他的格子，很多时候像透过标准的五毫米电影胶片，是标准的日本电影质感。这也是为什么很多小说家会找他改编，每一格节奏控制非常好。
但有这种能力的年轻作者，现在已经不多了。他们有自己的一套。你举的例子就非常有代表性，非常有匠气。而且他受墨比斯影响也非常大。
Pel：
但是我一直觉得所谓“墨比斯影响日本漫画家”在分镜上表现不大，更多是线条上。
猫咪星：
但他早期硬汉侦探短篇，我觉得分镜还是有一点墨比斯的感觉的。
糖衣：
国内很多人说“宫崎骏大友克洋受墨比斯影响”。也不是为了反衬宫崎骏大友克洋厉害，只是为了营销墨比斯。
Pel：
我自己看的话，觉得影响更多的是线条和设计，飞机啊什么的。
猫咪星：
那时刚好遇上日本科幻漫画爆发，70年代末期也是墨比斯进入日本的时期。学习他的人就比较多，尤其大友克洋。
Pel：
说回来，两个解答我疑惑的，一个是日本商业漫画，一个就是欧美独立漫画，这次介绍的Tom Gauld就是其一。
Pel：
这些是作者给《卫报》文学版每周绘制的小短篇漫画，每周给定题材。像《山丘》那一幅，编辑给的题材是苏格兰公投脱英，但作者并不想创作得罪人的政治漫画，于是画成了现在这样……
糖衣：
人类在一小片土地上熙熙攘攘吵吵闹闹，对山来说只是短暂的一秒。一种虚无的感觉。
Pel：
像第一幅《短篇》就更极端，作为漫画只有中间一格有画。
糖衣：
但这漫画也可以看成一本书。第一页是封面，最后一页是封底。1、3两页无论定义还是效果上都双重的效果，这是英式喜剧很喜欢的风格。
Pel：
Tom Gauld一直给我“文化人”的感觉，很多漫画充满文学梗（我接不住）。在它的漫画里，去掉文字，笑果也会大打折扣。
然后我会给Tom Gauld的漫画做分类。第一类其实接近传统comic strip，像nancy、peanuts有所谓起承转合，punchline在最后，是有格子的，用格子控制节奏。
像这两幅，没有格子，其实也是属于这类，实际有三个不可见的格子控制叙事节奏。
糖衣：
没有传统意义上画格的隔断，构成一个画格里流动的叙事性。这也很不多见。
糖衣：
像这幅画，他用解构的方式，用图片的注释重新审视图片。
Pel：
这是他第二类漫画，我会概括成“列举、索引”，通过recontextualization（语境重构）的方式颠覆大家对图像呈现的某一事物/概念的认知。他本人也为《New Scientists》连载，和这个也有关系吧。因为科学也是讲求分门别类的嘛。
这种其实没有什么叙事节奏，左边的图本身是一个整体，而右边的索引是作者自己的视角（但不施加明显的价值观评判）。
糖衣：
就像那种最讨厌的大学老师，问问题从来不给答案。
Pel：
还有这幅，我简直都想叫他“漫画无赖”了。把书涂颜色，分类，谁不会，就好像漫画很简单似的。
糖衣：
这就体现他挖掘笑料的能力。
Pel：
而他这种风格形成的原因，其实更多是外部因素造就的。
因为每周有deadline，所以没有时间创造一种新的漫画语言，必须先想好一两种漫画语言，然后再从自己的生活和阅读当中找到有趣的点，塞进上面提到的一两种工具箱。
至于漫画内容，他这么说：
I quite often find the best themes for cartoons are things like failure things going wrong. maybe things that you think are going to happen and then they don't. The kind of things that are kind of the enemy of “good” storytelling when you're telling a proper story but for a short cartoon the humor can come out of a lot less than you need to tell a a proper story。
其实就是我上面说的语境重构，认知颠覆。
为什么呢，他说：
I feel my job there isn't to try and be as clever as all those people. it's to be silly. it's to be the clown but do it in a way which isn't embarrassing. So I try and find ways to bring in other languages.
在《卫报》《新科学家》这些“严肃”“聪明人”看的期刊里，漫画的职责是“犯傻”，但不要做得尴尬，不要当个小丑；以图像的语言传递幽默且与环境的调性相符。
糖衣：
所以觉得Tom Gauld不搞笑也没关系，可能他的受众是另一群人。（无意冒犯）
Pel：
所以为什么纽约客、卫报都很愿意请漫画家做封面，相比单纯的图，漫画是更可以阅读的。
时间有点超了但我还想说，他还有第三类短篇漫画。
Pel：
这类在二者之间，画面要素就那么几个在重复，每一格图和文都有很强作用，兼具第一种的传统抖包袱“叙事”和第二种“语境重构”的乐趣。
现在说他的长篇漫画。一共《月亮警察》《歌利亚》两部，今天说《歌利亚》这部。
原著《圣经》中的描述：
扫罗和以色列人犹大的梭哥迎战非利士人。歌利亚连续四十天，每天两次向以色列人讨战，进行一对一的决斗，来决定战役的胜负。扫罗和全体以色列人都极其害怕。年轻的大卫为跟随扫罗出征的三个哥哥送饭，听见歌利亚的骂阵，和扫罗允诺的重金赏赐，无所畏惧，要击败歌利亚。大卫拒绝了扫罗提供的战衣，手中拿杖和甩石的机弦，和从溪中挑选的五块光滑的石子；和歌利亚对阵，歌利亚头戴铜盔，身穿铠甲。“那非利士人就指着自己的神咒诅大卫。” 大卫回答说：“今日耶和华必将你交在我手里；我必杀你，取下你的头。我又要将非利士军兵的尸首给空中的飞鸟、地上的野兽吃。全地就必知道以色列中有神；聚集在这里的众人也必知道耶和华施行拯救，不是用刀用枪，因为争战的胜败于耶和华。祂必将你们交在我们手里。”
大卫用机弦将石子击中歌利亚的额，歌利亚就仆倒，面伏于地。大卫将歌利亚的刀从鞘中拔出来，用刀割了他的头，将他杀死。非利士人逃避以色列人的追赶，“直到迦特和以革伦”。大卫将歌利亚的军装放在他自己的帐棚里，却将他的头拿到耶路撒冷。扫罗问元帅押尼珥，是谁的儿子迎战那非利士人。押尼珥领大卫到扫罗面前，扫罗问大卫是谁的儿子，“大卫说，我是你仆人伯利恒人耶西的儿子”。
作者《歌利亚》没有颠覆性改编，但是挖掘被打倒的歌利亚一方的故事填补空缺，也避免了一些争议。将其描写成一个温柔平和的巨人。接受使命的过程中遇到了小孩，一开始不对付，后来彼此也觉得这种无人管的僵局不错。一直到最后大卫前来扔石子，主角死掉。
一个人做这么多短篇，需要用很抽象的方式，在很短的时间内把笑抖出来。我会怀疑他对长篇的把控。
但我读下来却只有两个字：流畅，他完全知道自己在讲什么，我还尝试梳理了一下故事：
视角和景别的安排上，就像他的短篇，是变化较少、保守的。
侧视、横板
远景
全景
中景（最多）
直视（三种情况：官僚自上而下的宣告时；主角懵逼时；最后打死他的石头扔来时）
最后这颗石头也与开头喝水呼应。
四种背景，只有四种，但每一种运用的时机都有相关性。
牛皮纸纹路质感，开篇深夜，历史厚重感
一般白天
傍晚，主角交心谈话时
最后。打乱原先故事节奏。雾起到减慢读者视线的作用，也制造不确定性。
结尾尤见功力。
Pel：
像这就已经完全不是comic strip级别会用到的视觉语言。
糖衣：
《麦兜》说得好，从前有个小朋友，早睡早期，然后死了。《歌利亚》的宿命感也做的特别好。
Pel：
对，宿命感。《圣经》呈现上帝旨意的神奇发展，放在个体生命中难以理解，这就是宿命感。
Tom Gauld不想创作一部“拉长的短篇漫画”（相比之下，《月亮警察》其实像是这样的作品，把一个温柔忧伤的点子拉长拉长成故事）。
没有改变圣经原文，但却把里面的命定感，用我们可以理解的亲和的、甚至搞笑的方式演绎出来。故事的要义固然用“宿命”两个字就能概括，但穿插在中间的有趣的的发展赋予了读者更多阅读－理解的趣味与可能性。
包括中间我没提到的这种小小的有趣的幽默片段，让读者记住角色，让作者与《圣经原著》合力，《歌利亚》宿命感得以成立。
Tom Gauld说创作漫画就像铺路，有些漫画致力于铺的平坦，而Tom Gauld喜欢铺石子路，有些地方平坦，有些地方东一块西一块铺的难走，甚至容易受伤，必须要跳甚至飞，但这个过程很有意思。
另外，来兹老师在后浪中文版前头写了许多字的译序，感兴趣的朋友也可以买来看看。
这部分完
登山则情满于山；观海则情溢于海。
作者：七曜教主发布时间：2008-12-25 00:57:34
凡名胜必有名联相佐，这是我国旅游文化的特色与传统，本书收录楹联约有千副，系去年回晋中老家时，在平遥购得。全书以地域划分章节，分太原市、大同市、朔州市、晋中市、阳泉市、长治市、晋城市等十数部分，每一部分中的联语都颇为可喜。有淡泊者，如“河曲海潮禅寺联”之“山门”：半点尘埃飞不到；一轮明月去遂来。有评史者，如“乡宁西关结义庙上庙门石刻联”：汉鼎萧香弥锦道；桃园花影映山城。有清空者，如“吕仙阁联”：碧海青天长啸去；白云黄河朗吟来。有状物者，如“水帘洞联”：回顾陡惊溶碧玉；倒流将见吸长虹。这些对联将艺术性与趣味性冶为一体，出神入化，端的能教人文景观别具神韵。