三级模拟题解.信息管理技术——全国计算机等级考试系列丛书 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书根据*考试中心于2002年3月制定的新的等级考试大纲（2002年版），分析和研究了包括2003年9月后一次考试在内的所有新试题之后编写而成。重点定位在等级考试真题分析、应试技巧及全真模拟训练，帮助读者学习事半功倍，在较短时间内突破提高，顺利过关。

全书分为3个部分，共计8章。部分为笔试典型题分析及对策，这一部分对近几年的等级考试真题和样题进行了深度剖析，并且按照考试大纲的章节进行了分类编排，以便考生进行分析及对策，这一部分包括考试环境及掌握等级考试的内容、范围及难度。第二部分为上机考试分析及对策，这一部分包括考试环境及规则介绍、上机典型题分类解析、上机模拟训练题等内容。第三部分为全真模拟预测试题， 共三套。试题全面模拟考试真题，由经验丰富的等级考试辅导老师精心设计选取、锤炼，预测考点，有助于读者迅速进入状态。

本书适合作为参加全国计算机等级考试人员的复习参考书，同时亦可作为全国各类计算机等级考试培训班的教材和自学考试参考书。

部分 笔试题

第1章 计算机基本知识

1.1 计算机系统

1.2 计算机硬件

1.3 计算机软件

1.4 操作系统

1.5 计算机网络及其应用基础

1.6 信息的安全与保护

1.7 测试题

第2章 软件工程

2.1 软件工程的基本概念

2.2 问题定义和可行性研究

2.3 需求分析

2.4 系统设计

2.5 结构化程序设计

2.6 软件测试

2.7 软件维护

2.8 软件质量控制

2.9 软件工程新技术

2.10 测试题

第3章 数据库技术

3.1 数据库基础知识

3.2 关系数据库

3.3 结构化查询语言SQL

3.4 关系数据库设计

3.5 面各对象数据库设计

3.6 数据库庆用系统的开发环境

3.7 数据库技术的新进展

3.8 测试题

第4章 信息管理的基本概念

4.1 信息与信息资源的概念

4.2 信息组织与管理的概念

4.3 计算机信息管理的发展过程

4.4 测试题

第5章 信息系统

5.1 有关信息系统的几个概念

5.2 事务处理系统

5.3 管理信息系统

5.4 决策支持系统

5.5 办公信息系统

5.6 专家系统

5.7 信息管理技术的新发展

5.8 测试题

第6章 信息系统的开发

6.1 信息系统开发的基本内容

6.2 信息系统的开发步骤和策略

6.3 信息系统的开发方法

6.4 信息系统的维护和评价

6.5 测试题

第二部分 上机题

第7章 上机考试系统介绍

7.1 上机考试环境

7.2 上机考试时间

7.3 上机考试题型和分值

7.4 上机操作考试全程讲解

第8章 上机典型题解析

8.1 上机典题解析

8.2 测试题

第三部分 模拟题

模拟试题(一)

模拟试题(二)

模拟试题(三)

第四部分 附录

……

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书籍介绍

• 作者：momo 发布时间：2012-05-12 00:20:33

  内附书信、建筑等专业描写过多，对林的私生活描述甚少，且一味追捧林和逢迎执政党。无大意义

• 作者：私享史 发布时间：2013-06-15 22:53:43

  虽然是被迫看掉的这本书，不过还不错哦，教你如何用科学有效的方式提升意志力，鲍教授算是我们实验室的老朋友吧。话说回来，如果不是对书中提到的很多研究有兴趣的话，这本书提供给普通读者的助益其实一条微博就能说完，一篇不超过一万字的文章就可以讲清楚，写成一本书的篇幅有些休闲了。

• 作者：斯坦惨白 发布时间：2017-06-22 16:15:46

  江苏五市，南京苏州，无锡镇江，扬州

• 作者：你听到了么 发布时间：2012-12-18 20:00:03

  朴素的力量。

• 作者：开心爸爸的日记 发布时间：2023-10-07 18:49:29

  回过头来我们再看这本《控制论》。

  难么，是真的难，国内很多大学从本科到硕士到博士，都只能是研究其很小的一个分支，很少的一部分基础理论；简单么，也真的简单，很多生活化的规律我们每天都能见到，也能很轻松的发现其不同之处。有时候我们还能用生活化的表述，来说出理论上需要用很多公式才能推导出来的定律。

  但这种难和简单之间的互相交织，不正是我们了解的乐趣所在吗？

• 作者：若葉 发布时间：2019-08-11 13:47:13

  如果没那多前期政策对比会比较好，看的时候容易混。

• 编辑手记：回想起这本书的诞生历程，我有过无数次的逃避时刻

  作者：后浪文学 发布时间：2021-10-14 17:22:11

  后浪文学：《平面国》其实讲了一个很“简单”的故事，在一个平面的世界里，生活着各种各样的多边形，他们出生时命运已经被确定，圆形是最高的牧师阶级，三角形是士兵，而最底层的则是像针一样的锐角三角形——女性。

  有一天，一位体面的正方形先生突然遇到了三维世界来的球体，他却发现自己无法将他看到的东西告诉平面国的其它人，因为大家没法理解“向上”，他也因为这些“胡言乱语”遭到了严重的迫害。

  但你越就会发现，这个“简单”的故事蕴含着非常深刻的道理，对现实的讽刺在现在看来也丝毫不过时。

  被这本书打动，决心出版之后，编辑陷入了难题，这么一本公版书，如果才能做到吸引人？这其中又经历了什么？今天的文章来自平面国的编辑郝晨宇的编辑手记。我想，我们做出了最具有纪念价值的《平面国》。

  插图版的《平面国》终于问世了，从2019年11月通过选题到如今出版，历时一年零九个月，这对于一本不到10万字的公版书来说，是一个相当长的周期了。

  这是一本有些命途多舛的书，但从某种层面来说，它又是一个非常幸运的“孩子”，因为它是在很多爱和期待的环绕中诞生的。当然，这也是因为它本身魅力无穷，在和译者、插画师还有设计的反复碰撞中，我愈发惊喜地意识到这一点——我们从完全迥异的视角出发，却都被这本书打动，这或许也可看作这本书魅力的一种“多维度”延展。这篇编辑手记，主要就是想记录下这群从不同“维度”爱上它的伙伴们的故事。

  与《平面国》的初遇，是在一个专讲科幻的播客栏目——《黑水公园》里。但我实在称不上是“科幻爱好者”，关注《黑水公园》也是因为偶然听到讲《哈利·波特》的一期，主播讲起故事来很有意思，所以虽然我对科幻热情一般，但后来仍有一搭没一搭地听着，更感兴趣的反而是一些旁逸斜出的选题。《平面国》算是有些旁逸斜出的。它吸引我的，更多是社会讽刺的部分——女性被钉在耻辱柱上的“低智”和“情绪化”，单一刻板甚至是霸权的审美潮流，充满偏见又毫无改变希望的阶级固化……比起科幻小说，我觉得它更像是一部人类社会的隽永寓言，充满了现实主义的辛辣讥讽及对人性的透彻洞察。

  当时市面上已经有几个版本的《平面国》了，可定位仍然相当小众，总在“数学普及读本”“社会科学读物”或“早期科幻启蒙”这些方向徘徊，但我作为对科幻不甚了解的纯文科读者，显然不是被这些元素吸引的，它一定有着更广阔的魅力，值得被更多元的读者看到。正是这样的想法让我产生了跃跃欲试报选题的冲动。但怎样才能弱化它因年代、题材等因素带来的距离感，加强它更现代而普遍的吸引力呢？

  抱着试试看的心态，我联系到了《黑水公园》的主播之一金花，想先从科幻迷的角度得到一些灵感，金花当即提供了一个非常宝贵的建议：配插画，要那种像设计图一样充满细节的插画。是啊，还有什么比直接还原出“平面国”的场景更生动的呈现呢？我立刻被这个想法打动了，于是鼓起勇气写了选题报告，结果有点儿出乎意料地顺利，我就这样收获了职业生涯中第一个自主发掘并且通过的选题。

  定下插画师的人选过程并没费太多周折，因为讲《平面国》的这期播客节目就是插画师小樊安利给我听的。他是个彻头彻尾的科幻迷，毕业于中央美术学院的设计专业，从事的也是设计工作，当听说我想找人给《平面国》配“像设计师图纸一样”的插画时，他瞬间燃起了兴趣。但因为平时工作比较忙，他担心一个人画会拖慢进度，于是就联系了大学室友阿涛一起。阿涛虽然也学的是设计专业，但毕业后还是选择了自己更感兴趣的原画和插画创作，最重要的是，阿涛也是个科幻迷，两人又有多年默契，于是一拍即合。在和他们一起仔细研究了书中的各种设定和细节后，很快就定下了插画的具体方案。

  

  插画草稿之一，“针”是平面国的女性

  

  插图草稿之二，球形形象（最后被弃用）

  其实我一开始还有些怀疑，在看了那么多炫酷的现代科幻电影之后，“科幻迷”们还会对这个19世纪的降维故事感兴趣吗？但小樊斩钉截铁地回答我：“会的。”正如本书最后的“插画师对谈”中所说，从小看科幻电影长大的小樊第一次听到这个故事，就觉得它相当“新颖”。看多了畅想未来多维空间的设定，《平面国》的“倒退”降维视角显出一种朴拙的智慧，它逼着我们在被压缩的空间内将想象力抻到极限，引导我们用陌生化的目光来审视当下：一个被正方形无限景仰的空间国，是否真的是一个更进步的国度？这样想想，它真是太与众不同了。我就这么被说服了，的确也没必要怀疑什么，毕竟这可是受到“科学龟毛大师”——天才谢耳朵高度肯定的故事啊。

  

  我们这些非科幻迷从这个故事中收获到的乐趣，和上述科幻迷们既有重合，又有所不同。被这个故事吸引到的非科幻迷，除了我之外，还有可爱的译者。她应该也没想到，自己的首部译作，会是这样一部作品。在此之前，她的阅读领域一直是文学或艺术性极强的方向，这种看似理科生钟爱的故事完全不在她的涉猎范围。但这本书，确实成了她的“意外”，在我还在评估选题阶段和她聊起这本书时，她便表现出了兴趣，甚至还一直鼓励着当时患得患失、犹疑不决的我。选题通过后，因为很希望这本书多一点人文气质（毕竟埃德温可是莎士比亚研究专家呀），于是本科英语、硕士中文的她成了我心中译者的第一人选。事实证明，她真的将《平面国》翻译出了另一层典雅韵味。在她的心中，这是一个悲壮的传说，如同普罗米修斯盗取火种，却被永远锁在高加索的悬崖，被禁锢在高墙内的正方形亦如此。“向上，而不是向北”，这句通向三维世界的口诀，仿佛《美丽新世界》中野人郑重的宣告：“我不喜欢舒服……我想要痛苦的权利。”

  就这样，我们几个“青瓜蛋子”新手，怀着满腔热情一头扎进了这本书中，我本以为这会是一次非常愉快的合作，直到2020年初，新冠疫情迅速席卷了全国。所有人都被困在了原地，包括原本在北京一直发展不顺，计划年后来上海寻找新机会的阿涛。3月，疫情尚未见明显好转，本来一直和我们在跟进插画进度的阿涛突然失去了联系，一周后，我们收到了他离世的噩耗。在巨大的震惊和哀痛之中，继续做这本书也成了我们悼念阿涛的一种方式，把它完成、并用尽全力做好，也成了支撑着我们渡过那段最艰难时日的一个信念。

  为了尽快完成插画的创作，小樊又联系了他和阿涛共同的大学好友菜菜，向他说明了事情原委，希望他能够帮忙完成阿涛的那部分。尽管当时菜菜正在日本留学，而疫情已经在东京爆发，他也有很多困难要处理，但还是一口答应。两人在工作和学业之余，加班加点地讨论、绘画、修改，终于将15幅插画全部完成，补足了阿涛那份未完成的遗憾。

  

  被处以死刑的女性

  

  平面国的人初见球形

  

  睡梦中的正方形，梦到了跟随球体去造访圆点国，那个不可一世的小家伙发出像留声机一样的声音。

  拿到译稿和插画的我，则走上了一边编校、一边就装帧设计反复纠结、死磕的路程。也是这个时候，《平面国》遇到了又一个惊喜——它的封面设计小姐姐。我原以为，这本书的魅力主要就集中在它的科幻设定和社会讽刺上，却万万没想到，设计为我打开了一扇新的大门，她在读了这本书后，兴奋地跟我讲：“好希望我在大一时就看到这本书啊，它能在专业上提供给我很多灵感！特别有启发！” 设计的热情深深感染到我，也让重度社恐的我，抛开了很多沟通上的心理负担，全身心地投入到这本书的制作过程中。

  我们参考了国内外各种别具一格的书籍装帧工艺，当然也不仅限于书籍，还包括唱片、服装吊牌、各类文具，甚至流通纸币，最终把封面工艺的选择范围缩小到光栅和夜光两种，内文更是根据平面和立体的不同场景，计划加入一页立体书工艺。针对不同工艺，我们设计了不同的封面方案，并且请印务做了版贴光栅片的空白样来看效果。然而，所有前期天花乱坠的畅想，在遇到成本定价时，一气儿碎了一地。

  

  后来被我贴成了笔记本的光栅空白样书

  无论是光栅、夜光还是立体书工艺，对《平面国》这本不到200页、市面上又有很多其他版本的书来讲，都太贵了。在撞了无数次南墙，也麻烦了印务老师很多很多次之后，我们终于接受并理解了这点，开始把目光放在了一些“节约的创新”上。在前期的工艺设想中，《平面国》的封面都是以黑色为底色的，非常彰显它“科幻小说”的特点，但失去了“光栅”和“夜光”的加成，黑色便显得常见了些。最终版本的灰色和荧光绿，搭配裸脊装帧，在我看来，反而更突出了这本书独一无二的定位。它不是典型的科幻小说，当然更不是普通的传统名著，而是这两种类型的奇妙结合，既朴拙又前卫，既文雅又炫酷，越看越觉得，没有比它更契合书籍灵魂的设计了。

  

  因为没法去印厂盯印，为了保证给裸脊锁线没有色差，设计小姐姐专门在某宝上下单买了线，然后邮寄给了印厂。

  

  成品

  回想起这本书的诞生历程，我有过无数次的逃避时刻。阿涛离开时，其他版本上市时，工艺被迫放弃时，我都曾沮丧地想躲起来，甚至有时都不敢看到“平面国”这三个字，但幸好身边总有一起努力的伙伴。因缘巧合中，这本书掺杂了一些我们的私人情感，我也一直在犹豫是否值得写出来。但转念一想，它从19世纪走来，又掺杂过多少人的故事，影响过多少人的人生，这正是经典作品的魅力所在，我们有幸成为被影响的一员，这没什么不好意思的，也希望有更多人，能够因为遇到它，获得一些乐趣和启悟，甚至展开更多的故事。

  

  

• 局促的宇宙，狭隘的英雄

  作者：杨枫.js 发布时间：2019-10-18 00:14:24

  流行小说领域有一个万人唾弃但又销路极佳的套路，名为Blood and Thunder，大意是充满冲突和惊险情节的暴风骤雨一般的故事。以畅销写作指南里常常提到的“英雄之旅”为基础，这类作品的模式基本逃不过问题的出现和解决，以及矛盾的不断升级放大。

  以丹·布朗的小说为例——该作者的所有小说都遵循几乎完全相同的演进模式：主角一开始卷入一个惊天阴谋，起手一定是遭遇生命危险，接着在不断逃离杀手的追踪的过程中，逐渐破解眼前的一个又一个谜团，直到解开惊天的大阴谋，或拯救民族/国家/世界，或揭示真相警醒世人。主人公面临的小危机到这时，也差不多尘埃落定了。

  丹·布朗的《本源》已经扑街了。造成这样结果的核心原因之一便是：随着读者的阅读量逐步提升（其中还要包括好莱坞电影的阅片量），读者已经越来越能够预料到这类作品的展开。于是，为了满足口味越来越刁的读者，流行小说作家们自然会想方设法去跳出窠臼，创造出一些不同的故事模式来。在这些创新之中，不乏精彩之作，诸如保罗·巴奇加卢皮颇有《毒枭》色彩的《水刀子》和《发条女孩》。

  不幸的是，同样是采用不同的叙事模式，威尔·麦金托什的这本《地球副本》却并没能带来更佳的阅读体验。它采用了一种十分糟糕的情节展开模式，从大矛盾写起，以小矛盾告终，致使故事中人物所处环境产生的危机感不断遭到稀释。这部厚达近500页的大部头也因此在一个悬念十足的开篇过后，随着情节展开，越发显得空洞乏味。

  从《地球副本》的故事框架上能够看出麦金托什这位创意写作班出身的职业作家的野心——故事采用了双时间线叙事，一条主线始于灾难的开端（我们称之为A线），一条主线则发生在灾难前（我们称之为B线）。看到这里，有经验的悬疑故事读者一定会料到，在未来的某处，AB两线一定能够汇合在一起，同时B线的后续展开一定会指向A先的成因。

  接下来，让我们来看一看两条线都大致发生了什么事——在A线， 弗勒在街头醒来，迅速发现世界变成了一座破碎的空岛。幸存者很快共同上演了一部教科书级的末日生存大戏。而在B线，以彼得和乌戈两位诺贝尔奖等级的科学家为首的小精英团伙正在想方设法解决两项威胁人类生存的危机，分别是瘟疫和世界大战。两条故事线都颇为引人入胜，A线胜在怪诞世界为读者带来的新鲜感上，B线的核心矛盾则在一开始和两位科学家的研究方向关联薄弱——彼得设计了万能复制机，甚至能把生命体丢进去克隆；乌戈则是一名生物学家，一直在研究针对瘟疫的解药。由此出发，麦金托什在接下来的故事里确实还是为我们带来了一些惊喜的——在A线，读者顺理成章便能想到唯一的出路便是跳出空岛边缘，进入深空探索究竟，但是在抵达第二座空岛时，岛上却开始出现许多外貌雷同的陌生人，至此，空岛世界的基本法则得到了确立——有多座浮空岛屿，有很多克隆人，所有人都失去了记忆。同时，作者也借此告诉了读者：这个世界并不是被炸成碎片的地球，因为其世界法则似乎并不遵循我们所熟悉的物理定律。从引导读者解谜的角度看，这条线的展开是成功的。

  尽管如此，但是从第二座空岛开始，整个故事便开始一路向着索然无味高歌进军了。其主要问题在于：AB两线都缺乏惊喜。在A线中，弗勒和空岛世界的其他住民几乎没有什么特殊的交集，不过是在重复着坠落-着陆-进入新的幸存者营地-坠落的循环而已；而在B线中，世界级的危机又似乎不过是背景板而已，作者的笔墨大多被耗费在描写科学家们的私交上了。

  为了挽救这种颓势，麦金托什开始试图分别在两条故事线里加入新的冲突——在B线里，这始于彼得和乌戈共同好友的突然患病。这确实解决了B线冲突不足的问题，也让几个人物之间的情感表现得更加生动，甚至还创造了一个大转折——解决了瘟疫的人不是乌戈，而是彼得。他用他的复制机克隆了他和乌戈共同的朋友，而这位朋友本来已经染病濒死。

  不幸的是，这种处理方式在本书中不过是饮鸩止渴罢了。尽管它为B线带来了一个颇为出人意料的转折，却点破了A线中的核心谜团之一——我们至少已经可以猜测到，克隆人是怎么来的了，但是故事却还没有行进到全文的二分之一。

  而故事的剩余中间部分也暴露出几乎同样的问题。A线始终停留在同样的巡回里，在读者眼中，这个架空的异样世界几乎停止了继续生长，就好像探索异世界的绘图师刚刚走出新手村，却忽然间发现世界地图已经绘制完毕了一般。而在B线中，在上文提到的那个“补丁”却把这条线的矛盾从世界危机引导向了彼得和乌戈的私人恩怨，致使抛向读者的核心疑问之一——人类危机是如何遭到化解的？——在无形中烟消云散了。

  于是，当作者终于向我们揭露了谜底——乌戈带着满腔怨恨向人类社会释放了他发明的遗忘病毒，从而一劳永逸地解决了战争，而彼得为了拯救人类，制造了一个奇点，创造了虚空中的空岛宇宙——时。他回答的问题不过是A线中世界的成因而已。在读者的心目中，这个故事中的最大危机已经没那么重要了。而雪上加霜的是，即便是对这个空岛宇宙的成因的解释，读者也依稀能够猜出大半。至少我看到这里时，并没有产生阅读斯蒂芬·金的《 一切混乱的终结》（一篇展开类似的短篇小说，收录在《废土》一书中）时的浑身发麻的惊悚感，不过只是在心里默念了一声：“哦。”

  更令人扼腕的是，B线到此便告一段落了，在剩下的A线里，重拾了回忆的彼得带着他的克隆人开始和乌戈的军团作战。这本该是全书的高潮，但是不论是彼得还是乌戈，其行动目的都不是恢复原本的地球环境。彼得的目标依然是逃亡，乌戈的目的仍旧是报复。于是，这场克隆人战争就此沦为了一个冗长乏味的闭环，故事中的角色们仿佛被困在迷宫中的猫和老鼠，互相厮杀，绕来绕去，却始终无法再制造出新的惊喜。唯一显而易见的核心矛盾，不过是从B线的开篇便一直延续至此的两名科学家的私人恩怨而已。

  在故事的结尾，伴随着彼得重新释放遗忘病毒，私人恩怨也就此烟消云散。这个故事又一次尴尬地回到了它的起点。它所抛出的所有矛盾、所有谜题，都虎头蛇尾地被作者强行画上了句号。

  而除了剧情上的问题外，故事中对科学原理的解释也非常草率。彼得制造的复制机的工作原理暂且不提，奇点究竟为何制造出了空岛世界？作者没有做出任何有效的解释，只是随随便便地抛出了这样一个公理般的结论——有了奇点，就能创造出物理规律怪诞脱俗的新宇宙。在成熟的科幻读者的眼中，这就好比某个臭名昭著的量子按钮一样。但凡遇事不决，皆可量子力学。

  对本书的评论可以就此打住了。事实上，本书中出现的问题却并非个例。获得了2019年雨果奖最佳长篇科幻小说奖的《计算之星》也出现了类似的问题。这种创作模式让人不禁怀疑：同年世界科幻大会上各位科幻编辑所指出的现今科幻作家“勇敢地努力改善世界”的潮流是否真的存在？

  如果时势确然如此，那么，《地球副本》大概不是一个很好的榜样。毕竟，读者想看的是对英雄拯救世界的歌颂，对恶人毁灭世界的讽刺，抑或对罗生门般的众生相的反思，而非一个空间局促的宇宙，或者一个视野狭隘的英雄。