全新正版图书 绝命探险：寻找清代“大金场” 西北平原 新疆美术摄影出版社 9787546902029青岛新华书店旗舰店 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《绝命探险:寻找清代大金场》主要内容包括：新疆的美，不仅在于她有辽阔的草原、雄伟的山峦、浩瀚的大漠、无垠的戈壁、茂密的森林、奔腾的河流、遍野的百花、富饶的绿洲，还在于她有独特的人口结构与人文格局。不同文字、不同语言、不同服饰、不同宗教信仰的各民族在这里和睦共处，和谐生活，千百年来，演绎出不同文化特色的民族文化。一个建筑、一组歌舞、一场比赛、一段历史、一个传说故事，都令你新奇，都是一篇美文，一首新诗，一幅回味无穷的画卷。

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书籍介绍

《绝命探险:寻找清代大金场》主要内容包括：新疆的美，不仅在于她有辽阔的草原、雄伟的山峦、浩瀚的大漠、无垠的戈壁、茂密的森林、奔腾的河流、遍野的百花、富饶的绿洲，还在于她有独特的人口结构与人文格局。不同文字、不同语言、不同服饰、不同宗教信仰的各民族在这里和睦共处，和谐生活，千百年来，演绎出不同文化特色的民族文化。一个建筑、一组歌舞、一场比赛、一段历史、一个传说故事，都令你新奇，都是一篇美文，一首新诗，一幅回味无穷的画卷。

• 作者：7星水勺 发布时间：2011-11-12 20:43:25

  便携装·~~

• 作者：不确定二进制 发布时间：2013-08-10 13:04:29

  美妙人生的关键在于你能迷上什么东西。追逐自己的快乐才能做一件事到极致！

• 作者：咖啡咖啡 发布时间：2023-05-09 23:11:55

  蹭着兼职的机会读完，里面还有好多老照片，很适合进寺游览时带，最好是边读边看

• 作者：佳浩和他的朋友 发布时间：2014-05-14 19:40:21

  好是好，可是书籍的装帧设计太反人类了...

• 作者：宝宝TWO 发布时间：2022-08-06 19:43:30

  不喜欢任何西化的东西进来

• 作者：小鬼蒋蒋2013 发布时间：2021-05-23 21:07:35

  作者有点滥用形容词，明明很紧张的时候来个夸张的外貌描写，气氛全没了，不过这小说挺委屈的，明明出版最早，总被说跟XX好像

• 《刘心武妙品红楼梦》：抽丝剥茧探原型，寻踪觅源还真相

  作者：薛宝钗的冷香丸 发布时间：2020-12-12 20:18:46

  几年前，知乎上有一个很有意思的论题：一部《红楼梦》，曹雪芹增删五次，批阅十载，生前数度易稿都养不活自己，晚年终日穷困潦倒。在他身后却令无数“红迷”如痴如醉，更有甚者，衍生出一个“红学家”的专属概念，他们凭借着对这部皇皇巨著的孜孜钻研，名利双收。

  当代著名作家、红学研究家刘心武先生半生致力于红学原型研究，不仅人物原型，还涉及事件原型、细节原型、话语原型等方面，空间原型、场景原型、物件原型也都在其研究范围之内。通过这样的研究，作者所阐述的观点亦是相当明确：这是一部具有自叙性、家族史性质的巨著。不是有句话说，一部《红楼梦》，半部乾隆史吗？虽然，曹雪芹并不是直接书写其自传，但他笔下的故事空间布局，从生活素材出发，经过或合理或夸张的想象描写，已经升华为一座人间难得一见的准仙境。

  

  新华先锋出品的这套《刘心武妙品红楼梦》正是其半生研究成果的集大成之作。自《红楼梦》问世起就一直谜团不断，二百多年后的今天，读者依然如雾里看花。醉心红学多年的刘心武先生，将引领我们一步步走进姹紫嫣红的红学“大观园”，抽丝剥茧探究真实原型，寻踪觅源还原事实真相。

  在笔者看来，刘心武揭秘“金陵十二钗”原型中，最光彩夺目、最匪夷所思也是最富争议的一个人物，无疑非秦可卿莫属。这位于书中第五回出场，第十三回便魂归太虚幻境（详见第十三回《秦可卿yin丧天香楼》），被记录在“薄命司”中的薄命人，在刘心武先生看来，虽只是昙花一现，但其对整个贾府的兴衰荣辱却起到了至关重要的作用。

  

  刘心武先生在书中多次引用并借鉴脂砚斋批语，以示其解读有理有据有节，这是不争的事实。我们从脂批入手，沿着他的思路分析，脂砚斋说，“秦可卿yin丧天香楼，作者用史笔也。”称作者在初稿中曾以“秦可卿yin丧天香楼”作回目，写秦可卿与贾珍私通，事泄后羞愤自缢于天香楼。尽管通行的程本中，曹雪芹将秦可卿之死改成了病死，但依旧掩盖不住yin丧的事实，比如张友士给其诊断，留下的那张古怪药方、焦大骂醉（扒灰的扒灰，养小叔子的养小叔子）、瑞珠无故撞柱而亡、贾珍在秦可卿葬礼上哭成泪人等等，都让秦可卿之死蒙上了一层层谜团。

  刚才的内容中，笔者已经提及秦可卿这个人物的原型，按刘心武先生的解读是很有争议性的。首先应予以承认，他把对秦可卿的研究推进了很大一步，许多观点都具有积极意义。

  

  但是，假设其原型就是康熙朝废太子胤礽之女，弘皙的妹妹，从小便被寄养在工部营缮郎秦业家中，那么争议点主要就在于不管如何论证，刘心武先生从秦可卿的出身，在荣️宁两府的受重视程度（包括其卧室的奢华陈设），以及蹊跷的死因和身后葬礼的隆重排场这些方面入手，种种蛛丝马迹都表明秦可卿的真实身份绝不可能只是一个工部营缮郎的女儿这么简单。这种人家的女儿是不足以配给宁国府长孙为正妻的，哪怕容貌倾国倾城。在那个封建年代，钟鸣鼎食的贵族家庭更多看中的是门当户对，容貌、品行、受教育程度都在其次。

  尽管如此，还是没有直接或间接证据能够有力证明刘心武先生的论证，乾隆朝也没有任何贵族之家的小姐能够与其秦可卿这个人物对等，所以就只能作为一种合理推测，给今天的读者研读《红楼梦》留下了一个最大的谜团。

  

  此外，笔者认为刘心武先生关于迎春出身的解读是比较合理化的。这是一个几乎被众人忽略了的、生性懦弱不争的女性，她是贾母的孙女，宁国府贾赦的女儿、贵妃元春的堂妹、贾宝玉的堂姐，后因为父抵债，不得已嫁与“中山狼”孙绍组，同样也落得个“终身误”的下场。通过刘心武先生与阿婵女士的对话，我们能切实感受到迎春这个人物在今天，在现实生活中所带来的具体而深刻的意义。

  在这部《刘心武妙品红楼梦》中，刘心武先生以多年研究红学的心得，对书中八十回后的故事进行了推演求证，一定程度上揭开了《红楼梦》八十回后之后读者所不明白的一些谜底，将红学研究推向了一个全新境界！

• 帝王过家家：王朔注定失败的历史命名术

  作者：补特伽罗 发布时间：2022-10-09 18:48:01

  “起初，我六年……”

  2022年8月，距离上一部小说出版已经过去了近15年的王朔，用一个启示录式的开头，向快要遗忘了他的文学市场，抛出了他最卷帙浩繁的野心：他要参照司马迁《史记》，用小说笔法，上溯中华文明的源头，借千百种人物，洋洋洒洒，泥沙俱下，一路写到汉武帝才罢休。

  小说《起初》一共4部，分别是《鱼甜》《竹书》《绝地天通》《纪年》，约145万字，令人诧异的是，此次先出版的占总篇幅约1/3的《纪年》是其中第4部，而不是第1部。

  根据王朔在《自序》中的解释，这是：

  “与编辑们讨论的结果，最后完成这卷即本书，文字最顺，阅读体验最好……《起初》虽为多卷本，但各卷章节相对独立，小范围试读反映，从后往前更容易看进去。”

  

  1993年的王朔 摄影/肖全

  就阅读体验而言，这部《起初·纪年》延续了《我的千岁寒》里的历史选材，只不过王朔的叙述对象，从盛唐的文化人物六祖惠能往前推，放到了西汉的政治人物汉武帝身上；叙事手法也和《看上去很美》类似，第一人称的汉武帝

  “我”

  和第三人称的汉武帝

  “上”

  交替讲故事，时间跨度近半个世纪，从

  “我六年”

  ，即汉武帝登基六年的21岁，写到他驾崩为止。

  对于期待王朔的老读者来说，很容易激活曾经的阅读记忆，继续摇旗呐喊，陪伴这位对他们的人生有重大意义的老作家，一起向既先锋又古典的“通鉴叙事”，发起新一轮冲刺。无论是更加激进的语言处理，还是更加琐碎的细节罗列，都能点燃他们的阅读狂欢，献上满屏的掌声和盈眶的热泪。

  这股非理性的阅读热情，只是人为制造的市场骚动，在帮助这部54万字的煌煌巨著登上各类畅销热门榜的同时，也在帮助作家本人遮蔽巨大的写作漏洞：看似实验的形式之下，没有跳出自我的窠臼，所谓的

  “突破”

  和

  “跳脱”

  只是商业宣传上的夸大其词。

  这次的《起初·纪年》是王朔继《我的千岁寒》之后，再次借名字现成的历史人物来写的小说。可这么做并没有让他从自陈的

  “命名恐惧症”

  中摆脱出来，反而更加暴露出了

  “日渐低下的虚构事实能力”

  。他的昔日拥趸，就好像《天龙八部》里慕容复的家臣，纵使他走火入魔，他们也痴心不改，继续陪这位“没落贵胄”，玩一场帝王过家家的游戏。

  

  97版天龙八部里的慕容复

  而作家本人的身影，待物换星移，繁花落尽，也会更显寂寞冷清。

  一、寂寞的起初：回到流氓与英雄的原点

  王朔对汉朝的执着，与其说是源于他对汉民族集体身份认同，不如对流氓与英雄一体两面的文化认同。

  历史学者朱学勤曾对汉朝有过一番精准的论述：

  “汉朝本身是一个痞子刘邦和旧贵族项羽争夺秦皇失鹿的结果。可以说，从项羽失败刘邦成功，痞子文化已经进入中国文化源头，源远流长。”

  当痞子流氓在王朝战争中取得了胜利，摇身一变，成为建功立业的英雄，就有了书写历史的合法性。而王朔所钟情的汉武盛世，恰是流氓文化与英雄文化第一次在历史的天空中，如双子星座般交相辉映的原点。

  因为流氓，王朔可以肆无忌惮地将自己早期在《顽主》《千万别把我当人》等作品里，修炼得炉火纯青的谐谑语言，北京白话，贫嘴、碎嘴、脏话、粗话、土语、俗语、俚语、流行语、时政用语、网络用语……一股脑儿塞进历史人物之口。比如让汉武帝说出

  “我汉这帮土鳖就因为这点事，生下来个个背负大恨，拿恨当饭吃”

  诸如此类的话，并且一点点把王朝历史改造成作家本人附体流氓皇帝的言行起居注。写到帝王将相之间商议军机大事之时，也把《编辑部的故事》里的经验代入其中，改头换面，衍生出《军机处的故事》般的电视喜剧效果。

  

  编辑部的故事

  (1992)

  9.2

  1992 / 中国大陆 / 喜剧 / 赵宝刚 金炎 / 葛优 张瞳

  编辑部的故事里也有很多坐在办公室开会的戏份

  这样的写法，可以让王朔迅速回到混不吝的舒适区，继续以熟悉的进攻姿态和刻板包装的主旋律叙事对垒，就像当初他在九十年代消解象牙塔里的知识分子那样，当一回为千万人代言的英雄。他这次也在试图消解庙堂之上道德严肃的历史面具。

  比如小说里，西汉名臣公孙弘代表道学儒生做了一篇策论，说尧舜时代，刑法宽松，没有爵赏，人民也很少犯法，是因为尧舜本身是道德楷模，所以人民相信他们，学习他们。王朔化身的汉武帝立刻驳斥公孙弘说：

  “都是屁话！尧舜时就没个正经国家，天子只是我们后来比诸商周那么叫他，不过是广大赤县一个流浪部落头领，全民游耕，大家几年碰不上一面，才有老农遇天子而不识，说出‘帝力于我何有哉’那样的浑话……”

  这样突然设置道学的靶子，然后强行插入唯物史观进行批驳的桥段，完全复刻了王朔早年批评假道学的随笔文章，这次在小说中沿用，除了让作家过一下嘴瘾，向读者传达自己的历史观念之外，对人物的塑造和故事的推进没有任何帮助，反而还带来了无穷的弊端，导致整部《起初·纪年》只见王朔，不见汉武，只见作家，不见人物。

  尽管整部小说林林总总上百个角色，你方唱罢我登场，其中不乏东方朔、司马迁、司马相如、李广、李陵等历史名人，但是他们身上无一例外，都寄宿着作家越俎代庖的孤魂。

  王朔克制不住的表达欲，从《圣经》般的开头

  “起初，我六年……”

  起，就让看起来热闹非凡的整部小说，里边的芸芸众生都置身于某种上帝造物的冲动之中。当小说写到后半段，前半段造物的冲动减退，叙事的重心逐渐回到汉武帝晚年内心的关照与反思之时，读者便会发现，“起初”是一个多么寂寞的词。

  起初，只有一个人。最后，也只有一个人。

  二、喧哗的纪年：大院子弟的屠龙术

  《起初·纪年》在内容上，最明显的一个特色，就是军事会议特别多，光是抗击匈奴和开疆拓土的会议记录，几乎占了整部小说百分之七十的篇幅。

  虽然

  “大事件走的是通鉴纪年”

  ，但是具体行文的编排逻辑，也还是按照XX年召开了XX会，会议上发生了XX事的形式，仿佛是中学历史课本里，根据民主革命发生进程，需要学生按照时间的先后顺序，去一一背诵的各种意义非凡的政治会议。

  只不过王朔笔下的会议，军事部署与插科打诨齐飞，中间还堆砌了大量或转述或编造的历史材料和细节，在汉朝针对匈奴的作战会议之中，还飞扬着一个关心国际局势的中老年男性运筹帷幄的荷尔蒙。

  王朔在《自序》里承认，写这部小说

  “本来就是想写打仗”，“初衷有相当意图借汉武朝军事活动把本人军迷时代攒下来的小爱好、小见识发挥一下，过过瘾。”

  为什么王朔这么想写开会打仗？归根结底，还是他部队大院子弟的出身，这也是王朔一生最引以豪壮的身份。他曾自述自己从小看战术情报教员父亲的书，看戴高乐、朱可夫、丘吉尔的回忆录，看《第三帝国的兴亡》，作为部队大院的一员，他说他们从小学的是

  “屠龙术”

  ，可惜一身才情，无处施展，以至于后来当了小说家之后，一直对军事题材跃跃欲试，他在92年谈创作时，就曾发过宏愿：

  “等老了，我一定得写军事题材。打仗，那是人类高度智慧的结晶。那种谋略，那种情报，没治了。”

  

  大院子弟马小军是王朔青春时代的投影

  如今30年过去了，王朔的愿望在《起初·纪年》里实现了，这位身怀“屠龙之术”的部队大院高龄子弟，借助小说的游戏，将匈奴假象成步步紧逼的境外势力，自己则化身最高军事领袖汉武帝，招集各方将领，指挥他们如何抵御入侵，如何开疆拓土，如何收复失地。

  这些军事筹划的内容，严重挤压了小说的叙事空间，作家本人那股对权力的崇拜之情，对战争的浓厚兴趣，一开始就偏离了把视角放在帝王身上的意义。

  同样是第一人称的帝王叙述，在这些篇幅里，王朔既没有完成同辈作家，如苏童在《我的帝王生涯》里，对几千年宫廷生活把人异化的反思；也没有完成后辈作家，如康赫在《纣王》里对暴力与秩序的审视；更没有完成前辈作家，如尤瑟纳尔在《哈德良回忆录》里，重建一个君王的敏感而自由内心。他只是沾沾自喜地接续了一个大院子弟未竟的军迷之梦，并在晚年用小说痛痛快快地把它做了下去。

  矛盾的是，《起初·纪年》在各种军事会议的间隙里，还保留了部分的自我解嘲。比如汉武帝在听一连串公文汇报和枯燥乏味的士兵伤残等级的区分之后，王朔写到：

  “我突然惊醒，说怎么不念了？听到一片微鼾，大家都抱着臂打着小呼垂头着了，儿一人无趣站呢儿。”

  这些片段无意间在文本之外，构成了一重奇妙的反讽：原来作者也知道这些军事流水账无法勾起读者兴趣。

  所以为了让喧哗的流水看起来可口一点儿，王朔不得不打断冗长的会议叙述，用插科打诨的方式，添加了很多油滑的调味料，好免除会议的无聊。但王朔似乎没有注意到，这么做反而让文本坠入了更加冗长的陷阱，也让他不知不觉走向了他所崇尚的鲁迅《故事新编》的反面。

  

  鲁迅前往光华大学讲演，摄于1927年的上海，同年《野草》出版

  三、伪自由书：在《故事新编》的阴影中

  在小说《起初·纪年》开笔的本世纪初叶，王朔便写过一篇名为《我看鲁迅》的文章，他说自己最喜欢的一批鲁迅作品，是《故事新编》，原因是

  “创作态度不是很严肃，游戏成分很大……这些游戏之作充分显示了鲁迅的才气和机灵劲儿，再加上一条就是他那深厚的旧学知识。”

  他对鲁迅的尊敬，也源于鲁迅

  “对什么样的公认的伟大人物也没露出丝毫的‘奴颜和媚骨’，更没有用死无对证的方法大肆弘扬民族正气，编织盛世神话。他对历史故事和历史人物的怀疑渗透在《故事新编》的每一笔中。”

  王朔对鲁迅的误读是致命的，他只看了游戏的一面，却没有看到严肃的一面。鲁迅的游戏是一种严肃的游戏，具有极深的创作自觉，这些游戏成分能在变形神话历史传说之余，强化其对现实的感悟及共情，而不是以大人身份强装小孩心性，打哈哈似的老莱娱亲。

  如果说在《看上去很美》里，读者还能从主人公方枪枪身上，看到一个孩童对待行伍游戏的严肃与深情，比如方枪枪可以凭借的想象，在桃树丛中虚构一场落败被俘的战役，

  “哭得伤心欲绝”

  。那么到了《起初·纪年》中，读者只能从主人公汉武帝身上，看到一个成年的大院子弟重温军旅旧梦，指点江山的自豪与陶醉。

  

  电影版《看上去很美》中的方枪枪

  王朔很擅长描述自己的创作理念，在朝鲁迅看齐的这次尝试中，他认为把自己

  “投射到古代和远古以后反倒更自由了”

  ，实际上深陷历史考证的他，因为旧学知识不深，无法消化古代历史文献典籍所录材料，所以只得尽可能把“例行封赏宴飨”等环节事无巨细弄得详备，以免露怯，最后被大事年表困得满身枷锁、大腹便便，反而不如自己虚构童年和青春的时候那么洒脱自由。

  尽管千禧之后，王朔有感于身边亲朋的去世，在死亡的恐惧中开始学佛，但他执念依旧。其中最突出的，当属对长篇小说的执念，他曾说鲁迅没有长篇是

  “整个中华民族的损失”

  ，还声称如果把自己

  “关起来判20年徒刑”

  ，他就能

  “最损写出一《飘》，一不留神就是一《红楼梦》”。

  而《起初·纪年》从动笔到出版也已20年过去了，既没有《飘》追溯历史战争的宏阔浪漫，也没有《红楼梦》重写家族兴衰的苍凉孤绝，它仅仅是在《故事新编》的皮毛下，把六经注我的自负和我注六经的自卑融为一炉，延续《动物凶猛》和《看上去很美》的路子，抒发自己的怀旧情。只不过晚年的他，不再是对自己青春或童年的怀旧，而是对祖先，对他所追认的文化源头的怀旧。

  遗憾的是，这样难得的怀旧情绪被他声势浩大的军迷情结所遮掩了。王朔附身的汉武帝在生前，宛如强人政治的嘴硬代表，他口中所想、心中所思，皆是可供史官记录的语录表演，完全由读者熟悉的作家王朔代劳。

  而只有少许第三人称的时刻，由于在叙事上与角色拉开了距离，反倒更能传达出埋藏在聒噪的历史年表之下的凡人王朔的真实心境。比如在经历巫蛊之祸、杀子事件之后，王朔寥寥几笔，就勾勒出了一个真实存在的凡人在死亡来临之前的思索与寂寞：

  “上终日独坐，绕膝、坐膝皆猫咪，抚猫若幼子。嗫嚅自语人皆不解其意，惟猫知。”

  惟有这一刻，王朔才放下了过家家的游戏，真正和汉武帝的角色贴合在一起。之后就进入了《起初·纪年》的最后一章，也是《起初》系列四部的结局——一场由死去的汉武帝，在身形破灭之际，发起纯精神的自白。

  这场自白与其说是汉武帝对自己一生的回顾与悔悟，不如说是王朔本人这20年来对死亡和存在的思考，几乎可以看作是鲁迅《影的告别》在百年之后回声。

  

  野草

  9.5

  鲁迅 / 1973 / 人民文学出版社

  《影的告别》一文收录在《野草》中

  只不过，王朔和鲁迅截然相反，在《影的告别》里，鲁迅至死仍是彷徨孤独的，他拒绝未来预设的光明世界，甘愿走入最彻底的黑暗，获得自我人格的独立；而在《起初·纪年》的最后一章里，王朔被涅槃的佛法所拯救，

  “你已不是你，你在星河中，无念亦无想，只是一个飞驰的注视，所见非世界，无上无下无左右，无彼此”

  ，他的生命遁入了光的波涛，与世间万物融为一个整体，在死后获得了“无人格”的圆满。

  两者并无高下之分，只是价值选择不同。虽然换个角度看，超脱的涅槃也只是将个人融入集体的某种变形，就像王朔童年时所遭遇的那样，但是这样的选择，还是让王朔多多少少摆脱了一点鲁迅的阴影，也让这场帝王过家家的游戏，在结尾获得了相对严肃的意义。

  可这份意义对于日渐缺乏耐心的读者来说，未免出现得太迟了一些。

  完稿于2022年9月15日 上海

  （原文首发 看天下实验室 2022.9.19）