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名侦探柯南96书籍详细信息

ISBN：9787544562768
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2021-1
页数：176
价格：16.80
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 19:30:59

内容简介：

怪盗基德的目标是“妖精之唇”，第一次和服部平次展开对峙！

京极真在电视剧拍摄现场被卷入了命案？！

紧接着，关于黑衣组织BOSS的最新情报也将在本卷揭晓！！

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其它内容：

书籍介绍

怪盗基德的目标是“妖精之唇”，第一次和服部平次展开对峙！

京极真在电视剧拍摄现场被卷入了命案？！

紧接着，关于黑衣组织BOSS的最新情报也将在本卷揭晓！！

精彩短评：

作者：痴汉Mayu 发布时间：2021-03-31 20:36:08
平次被色诱哈哈哈哈，零的故事也有了进展。
作者：DRYJIAYOU 发布时间：2021-11-15 12:02:18
千苗这对还是不错的
作者：种西葫芦的熊猫发布时间：2022-03-29 15:42:13
目标是警视厅交通部，无聊的DM，无聊的暗号，无聊的推理，看千叶谈恋爱和末尾主线就可以了。1
基德对高明被盯上的嘴唇，无聊的诡计，无聊的推理，无聊的平次恋爱脑。1
作者：加可木南发布时间：2022-05-30 18:57:29
最后一页作者说“我从不照着生活画”。但是每一笔都缓慢流淌着光阴的故事。“书中很多景致都能在巴黎找到真实的场景，然而在作者心中，巴黎再大再繁华也不过是个道具，在所有景致的背后，作者真正用心去描绘的是卑微的法国外省人。作者的绘画也充分的展现了他的态度：去了解一个城市中卑微的人，要比了解一个伟大的城市有意思得多。”
作者：yasha001 发布时间：2022-03-02 12:14:44
6分。三个案件，有主线剧情，侦探图鉴是三澄美琴。现在柯南的故事已经变成案件中都要加点主线进去，但是青山完全不管合不合理，反正就是硬加。与其这样，还不如直接全部讲主线呢，现在这样不干不脆，明显就是在拖戏。柯南也是的，都已经被世良揭穿身份了，还嘴硬，全世界就你家小兰不知道你是新一了。和青山一个样子，太讨厌了。
作者：月下黑发布时间：2021-12-23 11:21:22
世良明明已经发现真相了，新一居然还嘴硬不承认

深度书评：

【2020/10/20】『熱烈歡迎高明警官進入主線劇情』
作者：書呆子发布时间：2020-10-20 23:29:08
【2020/10/20】
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做手不离卷的阅读者
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［日］青山剛昌名偵探柯南VOL96
『熱烈歡迎高明警官進入主線劇情』
2020年閱讀之340
憋不住了。大陸版的柯南漫畫才出到94本，日版都已經98了，台版97快追平了，跟著大陸版走？最近的劇情都非常合我的胃口，之前連載漫畫看得超級開心那麼實體書我還是先買台版一睹為快吧！
VOL97的兩個主要故事都特別喜歡，《女性警察連續殺人事件》——千葉和苗子終於對上了暗號！《基德VS高明被盯上的嘴唇》——平次差點親了基德事件。然後故事進行了一半的阿真去演戲當替身的故事也特別有看頭。雖然整體的故事都不是主線，但是都很好看。記得以前看柯南TV的時候老覺得劇情的水準不太一樣，後來才發現了還有所謂的原創劇情，我覺得很多看TV的覺得小蘭弱、覺得偵探隊是熊孩子真的TV要負很大的責任。
兩個連載都已經TV化完畢，除了最新的《基德VS高明被盯上的嘴唇》剛更新完不到一個月所以還好，「女警」系列真的已經是至少五刷了。每一次看到秀吉給由美打電話都覺得很好笑。這一部分的明場面太多了，還有秀一保護弟妹，還有千葉和苗子終於對上了暗號！這期TV最後田中理惠的「バカ」真的特別甜！抱住千葉然後說太遲忍著她來了真的！這不是推理漫！這就是戀愛番！
高明和景光這一對兄弟啊，我的警校五人組啊！記得當時看漫畫的時候就是覺得青山老賊真的還是很有實力的，雖然嘴裡偶爾吐槽他，但是被平次搞笑到之後，系列故事一結尾，瞬間就哭了出來。本來警校五人組可以和長野三人組一樣在這個故事裡大放光芒的，可現在只剩下透透一個人了。
熱烈歡迎高明警官進入主線劇情！
長野團寵諸伏高明既然加入的話，
大和敢助和上原由衣還會遙遠嗎？
酒廠摻了假酒不說紅方更強大了，
主線故事請快點繼續然後完結吧！
戴老师高能唐诗课
作者：何金水发布时间：2022-04-24 22:17:31
第1讲这么艳，这么媚
上官仪
《入朝洛堤步月》
脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
上官仪在原来的事对、言对、正对、反对之外，又增加了双生对、叠韵对、扇对；在艺术形式上，包括音韵、句型、对偶等，也做了很多探索。上官体最主要的特点是绮错婉媚。
《咏画障》
芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。
要是没有弄清一首诗的章法，你就别想读懂古诗。
第2讲气局一新
真正在诗情上给初唐诗歌注入新鲜血液的，就是“初唐四杰”。“初唐四杰”，就是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。王勃和杨炯反而比卢照邻和骆宾王年龄要小上十来岁，后面的两位是哥哥，前面两位反而是弟弟。
这个世界上，没有人满意自己的财富，可从没有人不满意自己的才华。
骆宾王和卢照邻都擅长写七言长篇古诗，像骆宾王的《帝京篇》，还有卢照邻的《长安古意》，都写得波澜壮阔。
《长安古意》
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
王勃、杨炯和骆宾王的五律都写得很出色。
王勃的代表作
《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
海内存知己，天涯若比邻。
曹植《赠白马王彪》说过，“丈夫志四海，万里犹比邻”，王勃这两句显然是从曹植那儿化出，但它提炼得更为精美醒豁。
杨炯《从军行》
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
初唐和盛唐的读书人，大多喜欢出外闯天下，很多人还愿意奔赴边塞投笔从戎，哪怕是“书呆子”王维，也喊出了“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”（《少年行四首》其二）。
骆宾王也有一些漂亮的五言律诗，如《在狱咏蝉》今天还广为传唱，这是他在牢里的作品，痛苦的泪水凝结成了闪光的珍珠。
《在狱咏蝉》
西陆蝉声唱，南冠客思深。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？
“初唐四杰”去世以后，很多人攻击他们。杜甫在《戏为六绝句》中，专门为他们辩护。
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
第3讲 “合著黄金铸子昂”
从上官仪、“初唐四杰”到陈子昂，大唐帝国的诗歌才真正地摆脱了齐梁诗风的影响，唱出了自己时代响亮的唐音。
陈子昂“奇杰过人”，他是个英雄豪杰式的人物。“姿壮岳立”，“驰侠使气”。
陈子昂十几岁以前不大喜欢读书，他拿着个鬼弹弓到处瞎打，有一次打到私塾先生的家里去了。私塾先生对他说：“小子，过来过来，你认不认识这个字？这个字认识不？下一个字认得吗？”私塾先生点的那几个字，陈子昂真的“一字不识”，先生当众把他羞辱了一顿。
陈子昂从此在家里闭门谢客，认真读书。他非常聪明，十几岁还不知道读书，到了二十多岁，他的文章就写得相当漂亮了。
《登幽州台歌》不只是陈子昂的代表作，还是唐诗中的杰作。
《登幽州台歌》
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
中国古代，有两个女性我佩服得五体投地，一个是武则天，另一个就是李清照。
武则天让男人知道，女性有多狠，有多能。李清照的才气同样让你心服口服，男性能写得多好，女性不仅同样能写得多好，甚至她们会写得更好。
悲剧的前提就是崇高，没有崇高就没有悲剧。
陈子昂的诗歌还留下许多遗憾：多的是凛然风骨，但少了一点风韵。
第4讲走向盛唐
杜审言有两首五言名诗
《和晋陵陆丞早春游望》。
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
《登襄阳城》
旅客三秋至，层城四望开。
楚山横地出，汉水接天回。
冠盖非新里，章华即旧台。
习池风景异，归路满尘埃。
在走向盛唐的过程中，杜审言只是一个小的节点。对五七言律，在艺术上做的贡献最多的，当然还是沈佺期、宋之问。
王湾让《次北固山下》成为不朽的名作，《次北固山下》让王湾成为不朽的诗人。
《次北固山下》
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
王湾是由初唐过渡到盛唐的诗人，但他的诗完全是一派盛唐的气象。
王之涣的《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
第5讲韵致高雅
孟浩然和王维并称“王孟”，是盛唐山水田园诗的代表诗人。
盛唐的两个诗派，一个是边塞诗派，另一个是山水田园诗派。
有一次诗人之间的聚会，那时诗人聚会时联句是“规定动作”。这次联句让孟浩然大出风头，他有两句联得最为漂亮，“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，刚一出口，举座皆惊，众贤敛衽。
孟浩然的《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
这首诗，诗人用一种平淡的语言来表现他散淡的生活态度，表现一种远离世事的自得其乐，表现他心境的闲适自足和恬淡安逸。
把孟浩然的这首诗，和李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》这首词做一比较。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
我只有一个弟弟，没有姐姐，也没有妹妹，所以结婚之前，我老想象女孩子是多么温柔，多么贤惠。结了婚以后，我才领教了，女孩子一急起来，比我们男人还要急。你朗诵一下这首词就知道，“知否，知否？”像在和人们吵架，“应是绿肥红瘦”，更是斩钉截铁不容置疑。
这首词通过对花事的关心，表现了一个书香门第的大家闺秀，对自然和生活的热爱。
《晚泊浔阳望庐山》
挂席几千里，名山都未逢。
泊舟浔阳郭，始见香炉峰。
尝读远公传，永怀尘外踪。
东林精舍近，日暮但闻钟。
《夏日南亭怀辛大》
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
因为“竹露滴清响”，诗人起了“欲取鸣琴弹”的念头；因为想要弹琴，才产生了没有“知音赏”的遗恨；因为“恨无知音赏”，这才“感此怀故人”，才“中宵劳梦想”。朋友们，能体会什么叫“意脉连贯”，什么叫“一气贯注”了吗？
《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
“斜”不读xié，读xiá。你看晚唐的杜牧，“远上寒山石径斜，白云深处有人家”（《山行》），“斜”不能读xié，读xié就不押韵。以单纯素淡的语言，写农家淳朴厚道的民风，很难再找到这么好的田园诗了。此为孟诗中风格最接近陶诗的一首。
第6讲 “诗中有画”
苏东坡在《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这就是我们说的王维“诗中画意”的来源。
王维既是著名的诗人，著名的音乐家，又是著名的画家，并且是南宗画派的创始人。诗歌、音乐、绘画，可称“摩诘三绝”。
王维对自己的诗歌与绘画都很自信，他在《偶然作》中说：“老来懒赋诗，惟有老相随。宿世谬词客，前身应画师。”他本是名扬天下的诗人，“宿世谬词客”的意思是说，我的诗写得不怎么样，我的前辈子大概是个蹩脚的诗人；“前身应画师”，我的前世肯定是个了不起的画家，可见他对绘画是多么自信。
我们再来看看他的诗句：“日落江湖白，潮来天地青”（《送邢桂州》），他的色彩搭配非常漂亮。“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（《积雨辋川庄作》），“漠漠水田”是面，“白鹭”“黄鹂”是色，而“啭”则是声，色彩、构图、音响都恰到好处，十四字就勾勒出一幅美景。
王维的“诗中有画”，最大的特点就是把诗的技法和绘画的技法，也就是把诗法和画法的表现技巧，高度地融合在诗歌创作中。二者的高度融合，具体表现为：
第一，他常常用意象并列的方法，来表现自己一瞬间的空间印象。
我这里所说的意象，是指进入诗歌中的一个个的物象，因为这一些物象饱含着诗人的情感、意绪，所以被称为意象。
绘画只能表现空间，而诗歌只能表现时间。
恰恰相反，王维有些诗歌不是用来表现时间的过程，反而常常用来表现空间印象，我们来看一首他的六言绝句《田园乐七首·其五》。
山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
这六个意象之间，都没有用动词连接，它们之间没有时间关系，因为动作是在时间中完成的，每一个动词都表现一个时间过程。我用拳头来揍你，从伸拳头到揍，它有一个时间过程。没有动词，就是完全没有时间关系。
从“山下”到“孤烟”，再到“远村”，是空间并列，没有时间过程。
“一瓢颜回陋巷”，这句用了《论语·雍也》中的典故。孔子曾称赞大弟子颜回说：“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐，贤哉，回也！”
五柳先生”代指陶渊明。陶渊明有一篇非常漂亮的文章叫《五柳先生传》，事实上这也是陶渊明的自传。他在这篇文章中说，“先生不知何许人也，亦不详其姓字。宅边有五柳树，因以为号焉”。意思是，这位先生到底叫什么名字不知道，因为他的门前有五棵柳树，所以人们都叫他“五柳先生”。
五柳先生“闲静少言，不慕荣利”。“好读书，不求甚解。”他说，他家里穷得要死，“环堵萧然，不蔽风日。短褐穿结，箪瓢屡空，晏如也”。穷到这个地步了，他仍觉得非常快乐。
“一瓢颜回陋巷，五柳先生对门”，这两句是写什么呢？他是说这个村庄里面住的都是一些像颜回和陶渊明这样安贫乐道的人。
这首诗只是表现空间关系，这一连串的意象，山也好，孤烟也好，远村也好，对门也好，没有时间过程，只有空间关系，就是说他不是用诗来表现时间，而是用诗来表现空间印象和空间关系。
这首诗表现了对安贫乐道、与世无争这种生活态度的赞美，表现了对平静恬淡生活的向往。
温庭筠的《商山早行》其中两句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，就是典型的意象并列。你看，“鸡声”“茅店”“月”，三个意象；“人迹”“板桥”“霜”，又是三个意象，用意象并列的方法来表现空间印象。
马致远的《天净沙·秋思》，是典型的用意象并列的方法来表现空间印象。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
王维的《田园乐七首·其六》
桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
《使至塞上》
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
《辋川闲居赠裴秀才迪》
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
《终南山》
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
第7讲田园风情与灵魂归宿
王绩《过酒家》
此日长昏饮，非关养性灵。
眼看人尽醉，何忍独为醒。
《赠程处士》
百年长扰扰，万事悉悠悠。
日光随意落，河水任情流。
礼乐囚姬旦，诗书缚孔丘。
不如高枕卧，时取醉消愁。
他一生嗜酒如命，模仿陶渊明《五柳先生传》，写了著名的《五斗先生传》。
有五斗先生者，以酒德游于人间。有以酒请者，无贵贱皆往，往必醉，醉则不择地斯寝矣，醒则复起饮也。常一饮五斗，因以为号焉。
他的代表作《野望》
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
王维的《渭川田家》
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄立，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
第8讲 “看取宝刀雄”
盛唐有四大边塞诗人，就是岑参、高适、王昌龄、王之涣。其实，盛唐的边塞诗人还有很多，除了上面提及的这四位以外，还有著名诗人李颀、王翰等。
高适在唐代诗人中，被称为“诗人之达者”，他后来当的官不小，算是诗坛上的幸运儿。
他赴边塞，闯江湖，失败后毫不气馁，跌倒了再站起来，心气高却不浮躁，有才华又绝不狂傲，最后凭自己的才能和努力闯出一片天下，对高适这样的“达者”，我非常钦佩。
《送李侍御赴安西》
行子对飞蓬，金鞭指铁骢。
功名万里外，心事一杯中。
虏障燕支北，秦城太白东。
离魂莫惆怅，看取宝刀雄。
《使青夷军入居庸三首》
匹马行将久，征途去转难。
不知边地别，只讶客衣单。
溪冷泉声苦，山空木叶干。
莫言关塞极，云雪尚漫漫。
《营州歌》
营州少年厌原野，狐裘蒙茸猎城下。
虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。
《塞上听吹笛》
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
《别董大》
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
第9讲侠骨柔肠
王昌龄有“诗家夫子”“七绝圣手”的美称，他的七言绝句只有李白可与之媲美。李白、孟浩然、王维、高适、岑参、储光羲、崔颢等著名诗人，都和他交情深厚。
《出塞二首·其一》
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
《出塞二首·其二》
骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。
《从军行七首·其一》
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
《从军行七首·其二》
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
《从军行七首·其五》
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
“洮河”又叫巴尔西河，发源于青海省。“谷”读yù，不要读gǔ。“吐谷浑”是古代西域的少数民族，这里泛指来犯之敌。
第10讲彪悍人生
王翰不满二十四岁就考取了进士，绝对算是少年得志。
《凉州词二首》就是王翰才气与侠气的生动展现，这里只讲第一首。
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
王之涣《凉州词二首》的第二首
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
第11讲奇才奇气
《碛中作》
走马西来欲到天，辞家见月两回圆。
今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。
《逢入京使》
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
《送李副使赴碛西官军》
火山六月应更热，赤亭道口行人绝。
知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。
脱鞍暂入酒家垆，送君万里西击胡。
功名只向马上取，真是英雄一丈夫。
《凉州馆中与诸判官夜集》
弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
河西幕中多故人，故人别来三五春。
花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
《轮台歌奉送封大夫出师西征》
轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。
羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。
戍楼西望烟尘黑，汉军屯在轮台北。
上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。
四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。
虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。
剑河风急云片阔，沙口石冻马蹄脱。
亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。
古来青史谁不见，今见功名胜古人。
在唐代的边塞诗中，要数这首诗声势最壮，也要数这首诗场面最大。此诗的用韵也极有特点，李锳在《诗法易简录》中说：“此诗前十四句，句句用韵，两韵一换，节拍甚紧，后一韵衍作四句，以舒其气，声调悠扬有余音矣。”为了突出军情紧急，诗人在前面的十四句诗中，采取句句用韵，且两句一换韵，诗的节奏又急又快，等到战争结束后再四句一韵，音节变得悠扬舒缓。声调与诗情高度统一。
在岑参的边塞诗中，他的《走马川行奉送封大夫出师西征》，诗歌体式最为独创，艺术个性最为鲜明。
君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
这首诗艺术上不同凡响的地方，首先，下笔风发泉涌，声情激越豪壮，每三句一节，句句押韵，三句一换韵，而且平仄互换，句式和用韵“势险节短”（沈德潜《唐诗别裁集》），体式上前无古人，难怪人们称它为“别自一奇格”（王士祯《唐贤三昧集笺注》）。大家诵读一下就知道，如果你能一口气不停地念下去，到最后你会喘不过气来。这种紧锣密鼓的节奏，恰到好处地渲染了战火的紧迫和疾行军时飞奔的速度。其次，以奇语写奇景，“平沙莽莽黄入天”还只是进入魔幻世界的“玄关”，“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，才真正让你感到“险绝怕绝，中夜读之，毛发竖起”（宋宗元《网师园唐诗笺》），何止“虏骑闻之应胆慑”，我们读来同样胆战心惊。
岑参的奇思奇才奇气，在此诗中得到了淋漓尽致的展现。
第12讲生命的激扬与民族的雄气
《蜀道难》
噫吁嚱，危乎高哉！
蜀道之难，难于上青天！
蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避长蛇；
磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！
在李白的创作生涯中，要数这首诗最为同辈惊叹，也要数这首诗最让他扬名。
清人沈德潜对李白的百变无穷的想象力佩服得五体投地：“太白七古，想落天外，局自变生。大江无风，波浪自涌，白云从空，随风变灭，此殆天授，非人所及。”
这首诗句式上参差不齐，节奏上全无乐府韵律，李白将古文、古赋、楚辞、民谣的句式糅杂在一起，全诗的语言看上去“披头散发”，就像他的为人一样狂放不羁。如“蜀道之难，难于上青天”，完全是散文句法，虚词“之”“于”既稀释了意象，也打乱了节奏。“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，又全是赋的写法。加之结构的纵横捭阖，意象的光怪陆离，弄得他同时代的殷璠大呼小叫“奇之又奇”！
第13讲豪放飘逸
“豪放飘逸”包括三个层面：首先，是指李白的诗歌既气势雄强，又气度恢宏，情感更是强烈；其次，是指他的想象极为奇特，夸张也极其大胆，正如清人赵翼在《瓯北诗话》中所说的那样，李白简直像“天马行空”，“飘然而来，忽然而去”；最后，他写诗完全脱口而出，“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲”，读其诗能想见其神采飞扬，给人行云流水舒展自如的审美感受。
《月下独酌四首》
第一首
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
杜甫在《不见》中怀念李白说：“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。”身边没有一个知己，没有一个亲人，而他又不喜欢一个人喝闷酒。
《襄阳歌》
落日欲没岘山西，倒著接蓠花下迷。
襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白铜鞮》。
旁人借问笑何事，笑杀山公醉似泥。
鸬鹚杓，鹦鹉杯。
百年三万六千日，一日须倾三百杯。
遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。
此江若变作春酒，垒曲便筑糟丘台。
千金骏马换小妾，醉坐雕鞍歌《落梅》。
车旁侧挂一壶酒，凤笙龙管行相催。
咸阳市中叹黄犬，何如月下倾金罍？
君不见晋朝羊公一片石，龟头剥落生莓苔。
泪亦不能为之堕，心亦不能为之哀。
清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。
舒州杓，力士铛，李白与尔同死生。
襄王云雨今安在？江水东流猿夜声。
此诗写于唐玄宗开元二十二年（734年）或二十三年（735年），时韩朝宗在襄阳任荆州长史兼东道采访史，李白向韩求官未遂，于是作此诗借酒浇愁，这是一首狂饮的“醉歌”。
七古和绝句是李白的拿手好戏，七古只有杜甫可以和他比肩，绝句尤其是七绝，只有王昌龄可以和他媲美。
《望庐山瀑布》共有两首，第一首是五言古诗，第二首是七言绝句。
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
《峨眉山月歌》
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
《望天门山》
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
第14讲情感的张力
李白诗歌张力的形成，来源于他人生的一种悖论式的追求——在政治上建立一鸣惊人的伟绩，在精神上获得彻底的自由。
什么叫悖论？它在逻辑学上的表达方式是：如果a，那么非a；如果非a，那么a。举个例子，“我在说谎”，这就是个悖论。为什么呢？如果我眼下真的在说谎，我就没有说谎，因为我已经声明了“我在说谎”；如果我眼下没有说谎，那我就是在说谎，明明没有说谎，却谎称“我在说谎”，那不就是在说谎吗？
《梁园吟》
是李白七古的代表作之一
我浮黄河去京阙，挂席欲进波连山。
天长水阔厌远涉，访古始及平台间。
平台为客忧思多，对酒遂作《梁园歌》。
却忆蓬池阮公咏，因吟“渌水扬洪波”。
洪波浩荡迷旧国，路远西归安可得！
人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。
平头奴子摇大扇，五月不热疑清秋。
玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎白雪。
持盐把酒但饮之，莫学夷齐事高洁。
昔人豪贵信陵君，今人耕种信陵坟。
荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧云。
梁王宫阙今安在？枚马先归不相待。
舞影歌声散绿池，空余汴水东流海。
沉吟此事泪满衣，黄金买醉未能归。
连呼五白行六博，分曹赌酒酣驰晖。
歌且谣，意方远。
东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。
古人吃水果，先在上面撒一点薄盐，俗话说，“若要甜，撒点盐”。
第15讲章法的跌宕
杜甫的诗歌“体裁明密”，“有法可寻”。李白的诗“兴会标举，非学可至”，也就是说李白的七言古诗的章法，飘然而来忽然而去，像天马行空，跳荡离合，你觉得变幻莫测，根本没有办法学他。连杜甫也感叹李白诗歌“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”（《寄李十二白二十韵》），李白的诗歌我们只能惊叹，鬼神也无法模仿。
李白的代表作《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
弃我去者，昨日之日不可留。
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，清代宋宗元《网师园唐诗笺》称这两句是“奥思奇句”。
弗洛伊德有一句很漂亮的话，他说：“天才诗人与神经病人，只有一步之遥。”
恰恰是“飘然而来，忽然而去”的思绪，恰恰是跌宕的章法，恰恰是大开大合的结构，以及陡起陡落的笔法，带来了李白诗歌豪放飘逸的美学效果。
第16讲一见钟情
崔颢的《长干曲》一共有四首，我们这次讲的第一、二首。
君家何处住？妾住在横塘。
停舟暂借问，或恐是同乡。
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，生小不相识。
第17讲 “盛唐之音”的变调
杜甫的影响显然更大。原因就是李白诗歌如天马行空，神龙见首不见尾，你根本无法跟他学步；而杜诗尽管海涵地负，但体裁明密有规矩可循。
在唐代的诗人中，无疑要数杜甫的心胸最为博大，也要数他的境界最为崇高，他的人格最为健全，他的情感最为深沉，他的眼光最为敏锐，也要数他的感受最为细腻，他的体察更为深入。
《奉赠韦左丞丈二十二韵》
甫昔少年日，早充观国宾。
读书破万卷，下笔如有神。
赋料扬雄敌，诗看子建亲。
李邕求识面，王翰愿卜邻。
自谓颇挺出，立登要路津。
致君尧舜上，再使风俗淳。
谢灵运说，天下的才一共有十斗，子建独占八斗，我一人占一斗，剩下的一斗天下人共着用。
《望岳》
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
《房兵曹胡马诗》
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
《又呈吴郎》
堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。
不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。
即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。
已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。
第18讲沉郁顿挫
杜甫是古今诗歌艺术的集大成者。
在我国诗歌发展史上，唐朝是一个集大成的时代。唐诗的国度里群星灿烂，孟浩然闲淡冲旷，王维明丽秀雅，岑参豪迈奇峭，白居易平易流畅，韩愈奇崛壮伟，柳宗元峻洁精深，杜牧俊秀潇洒，李商隐浓丽蕴藉，李白更是星悬日揭光映万代，他们都是诗国耸入云霄的高峰，在诗国的天空光彩夺目。然而，他们每一个人都才有所偏，集诗歌大成的诗人唯有杜甫。
李白才超一代高华莫并，可又不擅长七言律诗；王维虽然律诗绝句精美绝伦，长篇歌行又欠雄浑壮大；至于白居易、韩愈、柳宗元、王昌龄、杜牧、李商隐诸人，更缺乏艺术上包罗万汇的气魄和才力。他们合起来足以表现一个集大成的时代，但每个人却不足以集时代的大成。
看看元稹的原文是如何说的。
唐兴，官学大振，历世之文，能者互出。而又沈宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文变之体极焉。然而莫不好古者遗近，务华者去实；效齐梁则不逮于魏晋，工乐府则力屈于五言；律切则骨格不存，闲暇则纤浓莫备。至于子美，盖所谓上薄风雅，下该沈宋，言夺苏李，气吞曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。（《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》）
文中的“苏李”即苏武、李陵，“曹刘”即曹植、刘桢，“颜谢”即颜延之、谢灵运，“徐庾”即徐陵、庾信，“沈宋”即沈佺期、宋之问。
全文的大意是说，唐代的文教事业繁荣发达，每位皇上在位期间，杰出作家和优秀作品不断涌现。沈佺期、宋之问长期揣摩音韵声律，精心锤炼语言的精工贴切，使五七言律诗逐渐定型，他们的诗歌被称为律诗。从此以后，诗歌才有了古体和近体之分，艺术形式有了许多花样的翻新，创作技巧更是日益成熟。可惜，喜欢古体的不擅长近体，追逐华美的丢掉了淳朴，效法齐梁艳丽则尽失建安风骨，工于乐府更是力竭于五言，切合诗歌声律便骨格全无，诗风平淡闲适又没有一点高华气象。到了杜甫才上逼近风雅，下囊括了沈宋，语言超越了苏李，气势盖过了曹刘，比颜谢更孤特高洁，比徐庾更流美华丽。他完全掌握了古代诗歌的体裁、形式和风格，兼具今天诗人各自特有的专长，一部杜诗可以说无所不包，杜甫一人可以说无所不会。
现以杜甫七律的代表作《登高》为例，让大家感受一下“沉郁顿挫”。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
庄子在《盗跖》篇中说：“上寿百年，中寿八十，下寿六十。”“除病瘦死丧忧患，其中开口而笑者，一月之中不过四五日而已矣。”
这首诗八句全用对偶，又好像全未对偶。它极尽锤炼，又非常自然，可以说他把汉语的美发挥到了出神入化的程度。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。你哪会感觉得到这是对偶呢？可他恰恰对得特别工整，而且有的时候还当句自对，如“风急”对“天高”，“渚清”对“沙白”，“猿啸哀”又对“鸟飞回”，它既当句自对，又两句互对。全用对偶而又非常自然。
其次，这首诗语言的密度很高，容量特别大，他用尽可能少的字句，包含尽可能丰富的含义。用古人的话来讲，可以说他吞吐到了不能再吞吐的地步。
再次，这首诗在结构上非常紧凑，第一句，“风急天高猿啸哀”，前四句全部从“风急”引申出来。大家注意，三四句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，第五句“万里悲秋常作客”中的“万里”二字，从空间上和“不尽长江”“无边落木”紧紧地衔接在一起，这样就把前四句和后四句紧紧地连在一起。第五句“万里悲秋”承上，第六句“百年多病”启下，由于“百年多病”，才会有“繁霜鬓”，才会“潦倒”，才会“新停浊酒杯”。
这首诗在结构上针脚绵密，环环相扣，写得实在是太好了。
最后，诗中的感情沉郁苦涩，语言凝重精练。
《白帝城最高楼》
城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼。
峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。
扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。
杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头。
第19讲 “语不惊人死不休”
李白强调的是一派天然，脱口而出，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。而杜甫则说，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，他强调的是千锤百炼。
我们看盛唐前期的诗歌，比如，孟浩然的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），王维的“红豆生南国，春来发几枝”（《相思》），李白的“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声”（《赠汪伦》），这是典型的脱口而出。
我们再看杜甫的诗歌，如“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》），从音节到用字都与孟浩然、李白等人大不一样，我们对“星垂平野阔”中的“垂”字会顿生疑问：“星”怎么会“垂”下来呢？对“月涌大江流”中的“涌”字也会十分纳闷儿，“月”怎么可能“涌”呢？杜甫在炼字炼句上狠下功夫，于是就有了诗眼字眼。
杜甫在《江上值水如海势聊短述》这首诗中，谈自己的创作追求。
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
杜甫在有意识地追求语言的陌生化。
我们学习诗歌，目的是丰富我们的想象、丰富我们的情感、丰富我们的语言。
培根说：“读诗使人灵秀。”
《秋兴八首·其一》
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
《秋兴八首》的第八首
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
第20讲夫妻恩爱
中国古代的爱情诗中，大部分都是写的婚外恋，古人常把它们称为“艳情”。
中国古代的送别诗通常写朋友分别，爱情诗也大多写一夜情，“彩袖殷勤捧玉钟”（晏几道《鹧鸪天》），“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”（秦观《八六子·倚危亭》），在丈夫的精神世界里，妻子活着的时候好像死了，死了以后才能“复活”——被丈夫怀念。
王昌龄这首《闺怨》十分可贵，它抒写的正是夫妻恩爱之情。
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
杜甫的爱情诗《月夜》
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
“看”读平声kān，由于五言律诗要押平声韵，不能押仄声韵。
李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
唐宋最著名的悼亡诗词，要数元稹的《遣悲怀三首》、苏轼的《江城子》、贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》以及陆游的《沈园二首》。
元稹《遣悲怀三首》
其一
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
其二
昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
其三
闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
第21讲诗中的“硬汉”
柳宗元年轻的时候就表现出过人的才华。大家如果想了解柳宗元，最好去读韩愈的《柳子厚墓志铭》：
子厚少精敏，无不通达。逮其父时，虽少年，已自成人，能取进士第，崭然见头角。众谓柳氏有子矣。其后以博学宏词，授集贤殿正字。俊杰廉悍，议论证据今古，出入经史百子，踔厉风发，率常屈其座人。名声大振，一时皆慕与之交。诸公要人，争欲令出我门下，交口荐誉之。
柳宗元二十一岁就考上了进士。唐朝人说，“三十老明经，五十少进士”。
《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
如果你要更进一步地理解柳宗元的《江雪》，不妨比较一下李白的《独坐敬亭山》：
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
李白即使没有疾病缠身，生前很多人也不喜欢他。杜甫《不见》说：“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首，飘零酒一杯。匡山读书处，头白好归来。”
刘禹锡《秋词二首》
其一
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
其二
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。
竹枝词二首
其一
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
竹枝词九首
其二
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
其七
瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
浪淘沙九首
其一
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
其八
莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
《诏追赴都二月至灞亭上》柳宗元
十一年前南渡客，四千里外北归人。
诏书许逐阳和至，驿路开花处处新。
《元和甲午岁诏书尽征江湘逐客余自武陵赴京宿于都亭有怀续来诸君子》刘禹锡
雷雨江山起卧龙，武陵樵客蹑仙踪。
十年楚水枫林下，今夜初闻长乐钟。
刘禹锡《元和十年，自朗州承召至京，戏赠看花诸君子》
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
刘禹锡《再游玄都观》
百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。
种桃道士归何处？前度刘郎今又来。
刘禹锡才是真正的诗中“硬汉”，他一生不仅没有老年，而且永远都红霞灿烂。