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由浅入深，循序渐进，一步一个阶梯落实核心素养。

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书籍介绍

由浅入深，循序渐进，一步一个阶梯落实核心素养。

• 作者：蓝河的风儿 发布时间：2023-10-16 10:55:51

  【D】还是蛮失望的。《马孔多在下雨》对马尔克斯毫不犹豫地使用拿来主义，作为学徒作品，当做职业生涯起步挺好的，更何况有几篇真的有击中我。但这部《招摇过海》确实，感受到了试图摆脱第一部风格的那种挣扎。但，结果很一般，没了马尔克斯风格也不见得就有了自己的风格，我在好几篇里感受到了双雪涛、陈春成在《平原上的摩西》《夜晚的潜水艇》里小说的质感，但很明显是更嫩的低配版。一往情深的温柔腔是可以有的，但是文笔、思路与结构明显泯于众人。我之前对双、陈二人还蛮苛刻的，这样一比，以后还是应该对他们宽容一点。

• 作者：使徒ゼロ 发布时间：2012-05-22 22:09:55

  入乡随俗，在这，那就得做事先做人。。。。。

• 作者：阿喷 发布时间：2013-08-07 07:17:35

  简体版

• 作者：璇玑 发布时间：2018-12-29 17:51:05

  布丁的第一本凯蒂

• 作者：中少总社 发布时间：2019-01-16 13:49:08

  最新一册恐龙漫画哟，预计1月25号上市！恐龙迷们敬请期待哟~

• 作者：金剛怒目 发布时间：2015-01-13 13:54:46

  何其好的題目，可惜作者對「革命時代」和「士大夫」的理解，都有點隔，對明清、民國和所謂「文人」，又多過於美好的想像。孫院長還是集中寫寫他交往過的人物吧。。。

• 没有一份工作能承载一个人的全部

  作者：一岁安宁一岁书 发布时间：2023-05-18 21:21:06

  这部作品文字朴素，风格冷冽而决绝，在以“九号”为主角的故事里道尽普通打工人的酸楚，初看时觉得作者这是在描述主人公的世界，看到后来才明白，他就是千千万万有着相似经历的我们。

  

  很多读者都在哀叹——“这就是现实，我就是主角。”

  作者把这些苦楚写成了一页页白纸黑字，大大咧咧的摆到你面前，让你无处遁逃，只能手足无措的去面对。

  “九号”，一个平凡到连名字都无法拥有的普通职员。自从入职通信公司之后，已经在工作岗位上兢兢业业了26年之久，久到他对公司已经产生了一种类似革命友谊一般无条件的信任感。他的生活完全被公司支配着，虽然每天的任务枯燥而疲惫，但是如果能一直这么安稳下去其实也不错……但是这些还是被不幸的消息所终结——公司要求他自请离职。

  怎么办？要离开吗?

  “如果我拒绝的话，会被安排到什么职位？”

  可以抗争，但抗争有用吗？

  一个人的力量轻如蝼蚁，还未发出呐喊便要被人挤至角落。

  “九号”面对困境的抉择，内心做出的挣扎与顺从……随着他改变的生活，通过作者平淡的讲述，一步步向我们展现出来。

  

  成年人的社会总是残酷的，大多数人都要为了生存而奔波。现实的压力处处可见，高负荷的工作，遥遥无期的房贷，子女的教育，长辈的供养，这些问题一点一点的累积成无法跨越的山壑，最终能够把一个曾经对未来充满希望的成年人的脊背压垮。

  当九号拒绝公司的劝退后，就遭到了人事部门的恶意调岗。先是进行培训，在培训中遭到刁难；因为培训不合格，又被调离到更加偏远的地区作销售；因为没有完成销售考核要求，继续被降薪调职......

  整个过程冷漠到九号连缓冲的机会都没有，只能一步步被推搡着前进。

  在公司，在职场，一遍一遍的重复着工作，像一个不知疲倦的机器，在机械的动作中逐渐麻木。

  “我就是个职员，公司让我做什么我就做什么，请问这有什么错？”

  

  小说中描述的公司也是现实世界中许多公司的缩影，压迫员工不断完成高负荷的工作，不断压榨价值。这种强制迫使员工们卷入一种不公正的关系：他们必须展现出更多的工作热情，才能获得更多的机会和奖励。然而大多数员工们每个月的工资对于个人与家庭的开销来讲约摸是杯水车薪一般吧。

  金惠珍通过细腻的笔触，深入到社会肌理中，将深陷泥潭的社畜打工人的痛苦通过平淡而典型的文字表达了出来。

  没有一份工作，足以承载一个人的全部；但是我们却可能会在这些工作里耗尽自我。

• 皮兰德娄的逃离

  作者：瘦竹 发布时间：2013-11-06 10:44:01

  意大利作家路易吉·皮兰德娄的小说《已故的帕斯卡尔》甫一面世即好评如潮，但也不乏批评与指责之声，其实最严重的指责是他的小说不够真实，没有反映“普遍的人性”，为此小说再版时，皮兰德娄不得不在书后做出回应与反击，写了一篇长长的《关于想象力真实可靠的一点说明》，解释艺术的真实与生活的真实其实是两回事，人们没有理由用生活的真实来指责艺术的真实。

   

  在我看来，皮兰德娄根本不用理会那些指责，他可能自己也没有意识到，他开创了现代小说的先河，那些指责他的人，当他们面对几年之后卡夫卡的人虫之变，不知又怎么指责卡夫卡的“不真实”。

   

  在尼采宣告“上帝死了”之后，人类成了没有牧羊人的羔羊，同时也失去了归宿感。其实皮兰德娄的《已故的帕斯卡尔》反映的真是这种无所适从感，我不知是不是可以得出这样的结论：没有皮兰德娄的《已故的帕斯卡尔》，就没有卡夫卡的《变形记》，也不会有“迷惘的一代”、“垮掉的一代”，凯鲁亚克们也不会“在路上”了。《已故的帕斯卡尔》也许是最早以“逃离”为主题的小说，最有名的逃离者非高更莫属，“逃离”正是现代人普遍的一种内心欲望，所以《已故的帕斯卡尔》反映的正是“普遍的人性”而不是相反，只是他太超早了，远远地走在了那些指责他的人的前面。

   

  抛开细节的不同，皮兰德娄的《已故的帕斯卡尔》与几十年后爱丽丝·门罗的《逃离》颇为相似：一个平庸的图书管理员马蒂亚·帕斯卡尔因不堪忍受家庭的纷扰、难缠的岳母以及失去母亲及女儿的痛苦选择了离家出走，让他意想不到的是，他在赌场上发了大财，随后发现已经有人代替自己死去，既然他“已经死去”，那么他就可以与自己的过去一刀两断，过一种彻底自由的生活，让他意想不到的是，作为他自己创造出来的角色，“阿德里亚诺·梅伊斯”却陷入了另外一种困境，甚至连向自己心上人表达的自由都没有，在受辱之后，连个决斗的见证人都不能找到，他不得不以“阿德里亚诺·梅伊斯”的死去换回“马蒂亚·帕斯卡尔”的再次复活，但他不知，这个世界早已没有了他的位置，于是他来的自己坟前，凭悼死去多年的自己。当别人怀着好奇问他他是谁是，他只能无奈的回答：“我是已故的马蒂亚·帕斯卡尔。”

   

  无论皮兰德娄《已故的帕斯卡尔》帕斯卡尔的逃离，还是门罗的《逃离》中卡拉的逃离，最终都是为了获得自由，但其实他们不知只要人活着就会处于某种困局之中，美国作家詹姆斯·琼斯的小说《从这里到永恒》有句这样经典的台词：“公民们，在这个世界上要获得自由，只有一条路，那就是为自由而死，可是死了以后自由对他一无用处，这就是整个问题的症结。”

   

  在《已故的帕斯卡尔》里，我们可以看到帕斯卡尔从最初对自由渴望的兴奋到最终意识到自己不可能彻底自由而透露出的来无奈和迷茫的转变：“我要同自己一起生活，只为自己活着，就像迄今为止所做的一样。”、“自由就是，想象自己成为广袤的大海，掀起巨浪，记不止息。”、“在此之后我又发现，我的所谓的自由，实际上可以是就是我的孤独和无聊，也就是说，我被处于可怕的刑罚，即只能自己陪伴自己。”，他自己最终的复活与回归，正是因为他意识到他无论如何突不破自由的困境。

   

  《已故的帕斯卡尔》里，老房东帕莱亚里因为总是沉溺于生死问题并进行不尽的探索多少显得有些可笑，他多少有些帕斯卡尔的精神导师的意思，他比帕斯卡尔更早意识到人类的自由困境所在，正如《从这里到永恒》里的先知杰克·麦洛伊一样，他自豪人类拥有动物所没有的特权，自豪“这种动物也能写出《神曲》这样伟大的作品来，这种动物又能像您的母亲和我的母亲一样做出牺牲”，但他同时意识到，正是这种特权赋予了人类不尽的痛苦，“学识（自我意识）的坏处正在于此，它正是要为生活而忧虑担心，而且只为生活而忧虑。”，同时意识到，只有死亡能指出生活的光明，“指导我们的行动的原则，指导我们从迷宫中走出来的路线，指引我们的光明，不可能不来自那边，不能不来自死亡。”

   

  正是这位大师一样的人物看到，人类对生存的焦虑，其实是对被流放的焦虑，最终其实是对死亡的焦虑，但大多数人意识不到其实“我们一直活着，我们将同宇宙怀起永远活下去。”，我们虽然不会永远存在，但我们曾经存在过的这个事实将永远存在，直到永远，直到永远之后。

   

  路易吉·皮兰德娄虽然写小说是把好手，但更为著名的却是他的戏剧，尤其是他的《六个寻找剧者的角色》，赖声川的《暗恋桃花园》就明显受到其影响。美国著名的戏剧评论家诺里斯·霍顿在评价20世纪的戏剧创作时说：“皮兰德娄代表了20世纪20年代思考的一代，不仅是他本国的，而且是整个西方世界思考的一代，这一代是受弗洛伊德影响的第一代人，是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。”

   

  这样的评语用在皮兰德娄的小说《已故的帕斯卡尔》上也是合适的。

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  发表于2013年11月20日《都市快报》

   

  http://hzdaily.hangzhou.com.cn/dskb/html/2013-11/20/content_1619829.htm