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• 作者：哆啦大胖 发布时间：2021-09-03 15:21:28

  得到APP每天听本书分享：《新华字典》是新中国第一部用白话文释义的汉语工具书，也是中国第一部按照汉语拼音排序的语文工具书。它把自己嵌入推广普通话的系统工程中，它不光是迅速把字典改成按汉语拼音音序排列，方便人根据读音快速给字定位，而且，立刻采用汉语拼音方案给汉字注音，提供了正音的标准。《新华字典》卖出6亿册，不是什么营销传奇，而是白话文释义解决教育普及问题，用检字法的变革解决搜索问题，用定期修订回应种种社会需求的变化，它是通过解决中国社会真实而迫切的需求，伴随着全球第一人口大国的全民脱盲，把自己做成了全球第一。编修字典，是一项漫长而琐碎的工作。语言的海洋无边无际，字典则是漂浮在海上的一叶扁舟，渡人从蒙昧去往满目清明。这些薪火相传编修字典的人，就是造船编舟的人。

• 作者：比之匪人 发布时间：2022-04-27 21:25:41

  好读。

• 作者：开心 发布时间：2023-06-25 22:06:08

  一两道菜可以试着做下，因为太好奇这神奇的味道了。

• 作者：-染- 发布时间：2013-04-11 13:20:25

  就是港台腔略奇怪

• 作者：阿韩 发布时间：2010-05-11 01:15:57

  在书店简单地翻过一遍，窃以为大家说的都有道理，都是大道理。大家都是高手，点到收手，不见哪位大哥更深入探讨。

  对于想了解测试行业现状的朋友，不妨翻翻，但对于已经有一堆问题的围绕着你的朋友，这本书的帮助，于我而言－－无。

• 作者：青狐蛮妖 发布时间：2022-06-08 22:38:03

  这是认知不同交通工具速度的快慢吗。这个图书封面让我对书充满了好奇，结果内容不那么好呢。

• 怪异带来的震撼

  作者：潘自强 发布时间：2006-06-19 19:48:51

  许多作家一生都在追求着。他们追求的是怎样超越自己，追求的是如何超越他人！

  这是一种可贵的精神。因为有了这种精神，才有文学的发展、文学的创新、文学的丰富……日本著名作家阿刀田高就是这类作家之一。

  在世界文学发展史上，日本的推理、悬疑、恐怖小说以其独有的艺术品质和辉煌的创作实绩占有重要的地位。我国广大读者对日本许多作家诸如江户川乱步、横沟正史、松本清张、森村诚一、高木彬光、仁木悦子、夏树静子、佐野洋、水上勉、赤川次郎、山村美纱、西村京太郎、铃木光司等十分熟悉，对一些作品更是耳熟能详。相比而言，中国读者对阿刀田高则知之较少。这并不是阿刀田高不优秀，而是人们的认知度需要有一个过程。日本著名文学评论家高桥敏夫说：“‘阿刀田高的王国’开始被大多数读者所接受，是上个世纪70年代末和80年代初，那是一个‘大故事’从世间消失，迄今为止不多见的‘小故事’开始逐渐现身的年代。”90年代，我国台湾地区曾出版阿刀田高的短篇小说集。2000年以来，大陆有几家文学期刊和出版社先后开始推介他的作品。看来，以“小故事”见长的阿刀田高逐渐引起了人们的注意。2005年，珠海出版社首次大批量集中出版阿刀田高的短篇小说，这对广大推理、悬疑、恐怖小说迷无疑是一件幸事。

  阿刀田高，1935年1月13日出生于日本东京。早年毕业于早稻田大学文学系。他于1969年开始发表作品，每年约发表10来篇。1979年对阿刀田高来说，可谓是一个划时代的开端。当时，他的小说《来访者》获日本推理作家协会奖；同年，短篇小说集《拿破仑狂》又获日本最高文学奖直木奖。他由于获奖而受到鼓舞，创作热情十分高涨。据有关资料统计，阿刀田高在1979年一鼓作气发表短篇小说46篇，这个发表量是惊人的。1995年，小说《新特洛伊故事》获吉川英治文学奖。1993年，阿刀田高担任了日本推理作家协会理事长。近几年，他曾多次担任日本直木奖等评奖委员会评审委员。

  文学的发展，使文学题材的分工越来越细化。当人们从文学分类法的角度对什么推理小说、悬疑小说、恐怖小说等文学样式进行界定时，不能不说也存在着一种无形的限制。对于阿刀田高的作品，我们似乎很难将它归于哪一类。在他的作品中，大众文学的一些创作要素都能得到体现，或者说在某些作品各有侧重，某些作品兼而有之。他突破了传统意义上的写作模式：灵异与犯罪共存，悬疑与恐怖交融，自然与现实物化，幻想与真实并行，他的作品是一个另类！人们似乎不认识其作品，阅读之余，不知应该怎样界定，神秘小说？怪诞小说？离奇小说……似乎都不是！更多的读者则称他为“短篇小说异色之王”！阿刀田高的作品以独具的“异色”越来越多地受到读者首肯，他们认识了阿刀田高，也接受了他的“小故事”。

  阿刀田高小说的题材是丰富多彩的。他目光所及，大都写的是平民百姓、凡人琐事。作品不描写大起大落的激烈冲突，不展示血腥恐怖的感官刺激，而写的似乎就是你的邻居，你的同事，你的亲人，你熟悉的陌生人，一夜短暂的幽会（《遭诅咒的男人》），一桩夫妻的矛盾（《不适合女人做的事》），一封离奇的信件（《干掉那个人》），一场传统的赛马（《优胜马情报》），一次偶然的车祸（《柳树下的预兆》）……不过，在平淡、抒缓、轻快的叙述中，往往是一江春水之下，涌动着万顷波涛；灿烂的阳光之中，暗藏着电闪雷鸣。作品在叙述中流贯着邪气和杀机，发生的一切是那样自然平和，是那样流畅静谧，但在其真实的描述中，告诉读者的恰恰是一场长期准备、精心策划的凶杀或者谋财、诈骗、复仇的故事，事件的结局让你目瞪口呆，心灵震撼！日本推理作家协会年鉴编辑委员会的评委中岛河太郎说：“它揭露了潜藏在身边日常生活中的恐怖、神秘和骇人，翻阅任何一篇小说都会不由得吃惊！”此言不虚。

  阿刀田高小说的内容具有神秘色彩。在世界上，我们不知道的东西比知道的东西多得多。死亡就是生命的终结吗？大自然有神秘力量吗？天地之间有心灵感应吗？这似乎不是以描写人为己任的作家所探讨的问题。但是，一些神秘、离奇、悬疑的故事又往往成为作家写作的载体。他们借此诠释对社会、生活、人生现象的理解和认识。我感到，阿刀田高似乎受到西方19世纪末和20世纪初兴盛的超自然恐怖小说的影响，倾力于在神秘、离奇、悬疑的生活土壤中栽培“异色”之花。他的许多作品都充满了一种超自然、非理性的力量，如《落樱飞雪》《死亡的气味》《清爽的眼睛》《预言研究》《不可思议的声音》……作品告诉我们在人类生活的世界之外，还有一种让人无法捉摸、无所不在、无所不晓的东西，它掌控、影响、参与我们的生活。作品写得越真实，越能营造出神秘压抑、紧张恐怖的气氛，使读者头皮发麻、脊背发冷，透不过气来。把非自然力量写得如此有魅力，是阿刀田高的成功！我们无意考察作家对超自然现象的真实理解和认识，但作品中透露出的作为人就应该敬畏自然、诚实生活、善待社会的劝戒则是有意义的。作家似乎有佛家的禅味，其用心良苦！

  阿刀田高的小说充满了悬念魅力。作为读者，当面对枯燥、单调、乏味的生活时，向来存在着求新、求奇、求异的接受心理，享受未知的魅力是他们精神生活的正常需求。我们应该尊重读者并满足于读者。阿刀田高是深深懂得如何满足读者的这种心理。他的每篇故事都充满了悬念，结构精巧，魅力无限，他可以将一个平平淡淡的事情设计成一个暗藏诱惑的故事，从开篇到发展，从发展到结局，一步一步将读者引入高潮，使你恍然大悟。对作品中的每一个细节，每一句对话，都不可以掉以轻心，它可能就是一个暗示，一种铺垫，一把破解谜底的钥匙。阿刀田高特别擅长在故事的结尾处，通过叙述语言或者人物对话“点题”，制造令人大吃一惊或者毛骨悚然的阅读效果，作品体现出高超的叙述技巧。请记住这些作品，它们是《蜂蜜的香味》《不适合女人做的事》《优胜马情报》，还有《演戏》《蛇》《横祸》……翻开哪一篇作品，都不会让人失望的。

  阿刀田高是一位勇于探索的作家。他巧妙地将推理、悬疑、恐怖小说的创作要素完美结合，以怪异的风格，给日本文坛增添了一道耀眼的亮色。日本著名小提琴演奏家佐藤阳子说：“在阿刀田高的作品里，把两种毫不相干的极端要素浑然一体，这还是日本文学中不曾期待过的。”当读者被动地接受那些似曾相识、重复雷同、缺乏新意的故事时，阿刀田高打破了大众文学的低迷和沉闷，为广大读者提供了一种异样的阅读形式——怪异小说！我们相信，这类作品将会越来越受到读者的喜爱。

• 大园子里的小丫丫

  作者：清秋雨薇MOMO 发布时间：2019-12-03 23:04:26

  喜欢黎戈的散文，每天看她的豆瓣记录，只觉她阅读量惊人，且所看图书多方涉猎，内容五花八门。我不可能像她那么读书，于是跟在她的阅读脚步之后，发现一些我觉得有兴趣的书。

  昨日看她刚五星点评了叶广芩的近作《耗子大爷起晚了》。她说叶广芩是“京地作家中比较喜欢的一位，看她的书脑子里会自动切换成京腔、儿化音（除了《秦岭无闲草》）。北京人的粗朴、皮实、略带痞味的市民气，在书里的小姑娘和她的邻居身上活灵活现、活生生、活泼泼地。‘活’是叶广芩的美感要点。”

  叶广芩祖姓叶赫那拉，她自述自己是慈禧太后的侄孙女，清朝最后一位皇太后隆裕太后的亲侄女，故而人称“格格作家”。除去国家一级作家，中国作家协会会员，西安作家协会副主席等诸多头衔，叶广芩创作的长篇小说《采桑子》《青木川》《状元媒》等各类文学作品获奖无数。我读过叶广芩的小说《采桑子》和散文集《颐和园的寂寞》，喜欢她带着浓郁老北京韵味儿的文字，质朴而厚重，耐读耐品，是位非常大气的作家。在她身上，她的文字间，真的能品到“最后的贵族”的非凡气质。年近古稀的叶广芩突然改写儿童文学，有种悲剧演员突然出演喜剧的错位感，实在叫我很好奇。

  《耗子大爷起晚了》只有六万多字，来回几趟地铁就读完了。我翻回叶广芩的散文集《颐和园的寂寞》，果然就在里面找到了《耗子大爷起晚了》里面那个“耗子丫丫”的原型----一个被叶家人叫做“王八丫丫”的小叶广芩。儿时的叶广芩因家里孩子多，父母照顾不过来就把她扔给在颐和园工作的三哥照顾。（在《耗子大爷起晚了》面里，三哥本色出演了“耗子丫丫”嘴里的“老三”。)说是照顾，其实就是敞养，一个小孩子在一个大园子里的寂寞成长。对于“我们家别的不多，就是孩子特多，按大小排行起来，大大小小一共14个，7男7女，我是第13个。”的境况，叶广芩借“耗子丫丫”之口特别在书里这么抱怨：

  井口堵了，老花匠有点儿恼，把一根剪下的枝子愤愤地扔到一边。我问他为什么把这么好看的牡丹花骨朵剪了。他说：“不能都开啊，你争我抢的谁也开不好。就像那口延年井，不是谁都能下得去！”

  我深深叹了口气。

  老花匠说：“小丫头还会叹气？”

  我说：“我们家孩子多，妈顾不上，把我推给老三。当初您要是能像剪花骨朵似的给我们家的孩子剪下去几个，保准我不会像现在这样姥姥不疼、舅舅不爱的没人管，还得自己掐着点儿去食堂吃炒土豆丝。”

  这种抱怨让一个五六岁的小女孩儿叹息着口无遮拦地胡乱比喻一番，任谁都会忍俊不禁。不禁摇头一笑，这小孩子的小脑袋瓜儿都想些什么乱七八糟的啊。

  但这还真是孩子式的思维与视角。如果回想一下自己的童年，可不是一样天马行空呢！

  作为儿童文学，并不是只讲故事那么简单，《耗子大爷起晚了》主要讲了小女孩儿“耗子丫丫”与“耗子大爷”“乌龟005”“老多”还有“梅子”有关的四段故事。每段故事里都会有几个讲得自然而明白的启迪人生的道理。

  比如在“梅子”这一段里就谈到死亡这个话题。

  最开始说到死亡，是因为“耗子丫丫”曾把老鼠药丢到昆明湖里。为此老三嘱咐她，以后但凡有毒的物件和吃食一概不许碰。

  老宋奶奶也说：“看见有毒的东西要远远躲开，吃到嘴里就死了，死了就是再没有你了，一片黑，永远走不出去的黑。”

  但“耗子丫丫”很无所谓，她觉得黑不怕，可以点灯。

  老宋说：“跟她讲死，她怎么能明白。”

  是啊，只有对死亡没有认知与恐惧的小孩子才能如此轻松地面对死亡吧。

  而在“耗子丫丫”直接面对熟悉的“老李”的死亡时，才发现“‘死’是很可怕的，因为死了这个世界就再也没有自己了，得孤独地待在黑暗里，什么也看不见，什么也听不到，一千年一万年，地老天荒，无穷无尽……她不能死，以后遇到什么难事也不能死。

  老三说“这是每一个人都要知道、都要遇到的，不知道死，没见识过死，人就不算长大。”

  于是认识过死亡的“耗子丫丫”觉得自己长大了。

  死亡本来是个非常沉重的话题，尤其对于孩子们来说，很难解释清楚什么是“死亡”，更别说如何面对“死亡”。《耗子大爷起晚了》非常委婉地用“耗子丫丫”的认知变化解释了这一人类最无法避免的宿命。

  又比如“耗子大爷”曾当了“耗子丫丫”偷吃老三牛肉的替罪羊。“耗子丫丫”痛定思痛，觉得不能让“朋友”背黑锅，所以最后终于鼓起勇气承认了自己的“罪恶”，学会了勇于承担知错即改的道理。

  又有一次宋奶奶给“耗子丫丫”扎漂亮的小鬏鬏，还打了粉蝴蝶结。“耗子丫丫”自以为美得不得了，后来才发现“人家压根儿视而不见。我心里这个失落，别提了。我知道了，不是谁都对别人的事儿有兴趣。你高兴了，别人未必，你喜欢了，别人也未必。所以有什么高兴不高兴的事情最好自己兜着，自个儿知道就行了，用不着张扬。”因为这个发现，“耗子丫丫”曾用辣椒面去呛“乌龟005”以感受他的活力的举动也让她倍感惭愧。

  还有从乡下孩子老多身上，“耗子丫丫”“学会了细致，学会了刨根问底，学会了多想多问，也知道了自己懂得的东西太少。”

  《耗子大爷起晚了》源于一首老北京童谣。跟所有传唱的童谣一样，很多句子好像无聊而毫无意义地反反复复。但它能长长久久地广为流传绝对是有它的缘由的。就像有些看似简单的道理一样，需要不停地问，不停地回答。因为它们值得一辈子去琢磨，去体味。

  叶广芩 在《颐和园的寂寞》说儿时“在园子里孤寂地住着，那实在是一段磨人性情的岁月。我常常坐在谐趣园水榭的矮凳上，望着亭台楼阁，以孩子的心，编织一个又一个与眼前景致和我有关的美丽故事。故事里自然要有园子的主人公皇上和老太后，不能少的是年轻的渔家女桂英和她的老爹爹萧恩，我一定更是其中举足轻重的角色。”没想到六十多年过去，那个小女孩果然成了一个叫《耗子大爷起晚了》的故事里举足轻重的角色。她淘气顽皮又任性，天真狡黠又机敏，胆肥心大又傻气，是个讨人喜欢又充满灵性的小姑娘。这样的儿童文学并不会真觉得只是给孩子们看的，也不是没有童心就不能读。只因它并不需要带着童心去读，因为你读完后就会发现童心犹在的美好。