PTE题库大全真经+PTE技巧大全真经 刘洪波PTE题型解题技巧 PTE考试备考用书 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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• 作者：FuckyouBitch! 发布时间：2019-03-27 20:31:39

  非常的硬。。。。

• 作者：导演罗禹墨 发布时间：2022-12-04 22:48:04

  作为PTE小白入门书来看还是很不错地

• 作者：四足动物 发布时间：2022-10-22 23:23:53

  读了一半没读完，大多数技巧网络上都能找得到，说实话有点过时了

• 作者：CG-prince 发布时间：2020-02-01 19:34:27

  综合来看雷马克真的只能算二流作家中的末流作家，但他有二流作品中的一流作品，比如《应许之地》和《西线无战事》，《凯旋门》读了一半不太好评论，其他的慎读。

• 作者：安酱♥ 发布时间：2011-09-11 11:09:54

  很多年前，娃娃唱「我只想牵着你 走到很远的梦里 小木屋红屋顶 地址是一个秘密」...如果我的香格里拉不在中甸，那会不会在喀纳斯。

• 作者：樱桃小丸子 发布时间：2023-01-10 20:10:31

  读了14个小时，做了340条笔记。很实用的书，文字工作者必看！解决了不少我在实际中遇到的标点使用方法问题，只是部分用法的举例有点啰嗦，十几个例子大同小异感觉大可不必，不如数量少一些，把用法说清楚就可以了。

• 《他方世界》六记

  作者：danyboy 发布时间：2015-08-20 00:13:56

  　　读到一半时我终于察觉，这可能是个陷阱，是个骗局。从读第一页起，我就知道《他方世界》里并没有“奇幻”，至少不是《魔戒》和《冰与火之歌》那种奇幻。但后来，我发现《他方世界》甚至不是一个小说。对这样一部“作品”来说，“奇幻”和“小说”都只是面纱。我是说，我开始怀疑全部的文字都是修辞，这个“作品”可能是哲学命题的游戏，或是后现代主义写作的新尝试。等我花了四个月的时间读到最后一页，我不由得赞叹这居然还可能是一个梦。

  　　就像我昔年细细阅读普鲁斯特，我知道有无数个故事在发生，却无法勾勒情节。掩卷沉思，我什么也说不出。我想对别人复述情节，却因为前言不搭后语而显得滑稽可笑。于是，我决定写下对一些片段的印象，而不是写一篇首尾呼应结构完整的文章，因为前者至少可以保证痴人说梦的真实与沉迷。

  　　一、题目

      　原著的题目是《LITTLE, BIG》，中文译名《他方世界》是原著里一个角色小奥伯龙在大城里当编剧时写的电视剧本的名字。台版的译名是《最后的国度》。就中文译名看，《他方世界》在诗意和切题上更胜一筹。但是，《LITTLE, BIG》才是真正的名字。读书时我一直在想，为什么克劳利要用little，而不是用small，当然，little也有“小”的意思，但little和big并置，不像是反义词，不是“小与大”，而是“少与大”。

      究竟是什么“少”，什么“大”，这就像填空题，答案有许多。这一玄妙的对比只是书中无数个正反命题中的一个，当然可能是最重要的一个。如果让我给出一个答案，我会说，这个“作品”最终说出的东西是非常少的，只是一个“故事”而已，但这个世界却足够大，而且可能不止一“重”，就像物理学里的“维度”，超出主人公史墨基的想象，也超出读者的预料。

     　 《他方世界》里有许多这类的反题，就像对希腊哲学的图解，比如他写精灵对过去的事情不记得，但能够预知未来，而人类则恰恰相反；比如一般童话里有安全的城镇和危险的森林，而克劳利则反过来把大城写成是危险的地方。这些正反命题与“作品”密切相关，也体现了克劳利的游戏和趣味。

  　　二、故事

     　“故事”是这本书的核心。

     　这里的“故事”是“tale”而不是“story”。因此，书中的“故事”其实是童话、传说、神话、传奇……总之，既是“过去的传说”，也是“未来的预言”，而不是指一个有情节的事件。

      　在书中，Drinkwater家族和Mouse家族，以及精灵们从一开始就频频提到“故事”，直到书的末尾将“故事”结束。他们喋喋不休的谈论着诸如“故事已经开始了”“这一切不过是一个故事”“故事需要一个中间人”“这是故事安排好的”“故事有开始、过程和结束”等等，但就是从不说出这个“故事”是什么？意味着什么？作为读者，查出“故事”的真相成为驱使我不敢放过书中任何蛛丝马迹的不竭动力。等到读完最后几页，我也并不能清楚的知道答案，而且我沮丧地发现，《他方世界》的所有情节就是谈论这个“故事”，同时书中的人物活动本身又构成了这个故事。说的更明确吧：《他方世界》是一个关于“故事”的书，这个故事就是《他方世界》本身。怪不得作者克劳利曾在访谈中“不负责任”的说，“《他方世界》知道自己是一本书”。这就像曹雪芹写了《红楼梦》，却在《红楼梦》里说，这是他抄录《石头记》而成的。但《红楼梦》如此安排，只是作者的游戏，《他方世界》则是读者的游戏，因为不读到最后，读者不会知道，关于“故事”的《他方世界》就是“故事”本身。

      　但是，“故事”究竟是什么？

      　克劳利在访谈中说：“我在尝试创作我所理解的故事，创作古老的童话故事的变种，并让它们呈现新的形态。因此，你读它们的时候，有很长一段时间都不会知道自己存在于一个童话故事当中，正如角色也不知道这一点。”

      　这句话非常重要，他使我恍然大悟：“故事”首先是tale，书中有很多tales，如果足够熟悉西方文学传统就能辨识出来。我能辨识的出的很有限，譬如有史诗里返乡的尤利西斯，有希腊悲剧里的“天命”，有王子（奥伯龙，仙王）和公主（西尔维，仙后）幸福的生活在一起，有莱拉克被“换婴”，有“the city”（大城）隐喻的危险森林等等。我相信我未能辨识出的西方文学与文化原型还会有更多，这些“tales”构成了克劳利所说的故事，也是《他方世界》很多情节背后的起源。

      　但“故事”不仅是这些，对读者而言，我在阅读时不断地问自己：我是否还能像童年那样，再次相信我也是一个故事的角色呢？是否相信精灵、神仙、鬼怪的存在呢？《他方世界》的主角之一史墨基，意即“smoky”，也就是烟雾、虚无的象征，他始终不相信精灵世界的存在。史墨基是凡人，也就是读者。因为他不相信“故事”，所以才会在“故事”里失去个性、重量、身份和一切。在书的末尾，他似乎要相信了，要和众人一起踏入精灵国土了，他却死了，“他有了自己的故事，让它结束吧。他无法前往那个大家都要去的地方，但已经没关系了，因为他一直都在那里。”（p570）史墨基从《他方世界》中隐退，和手捧书本的读者融为一体。读者如果也相信精灵的存在，那么也就和史墨基一样，有了自己的故事。也就会“一直都在那里”，在哪里？在“故事”里。

      　所以，《他方世界》的核心的确是“故事”，它教化读者回归童年，回归我们曾经能和天地万物草木鱼虫对话交谈的时代。

      

  　　　三、名字

      　　没有哪部书像《他方世界》这样给角色的名字取得如此明目张胆，连一丝修辞上的遮掩都不需要。对中文读者而言，只要翻开人名表，只要有高中的英文水平，就能清晰的知道这些角色名字是什么含义。

      　男主角史墨基就是smoky，所以他像轻烟一样飘忽、虚无、没有个性，拙于决断；

      　故事主要发生的别墅叫艾基伍德，就是edgewood，所以这座房子位于两个世界的边缘，是沟通代表人类的“the city”和精灵国土之间的门。

      　更令读者毫不意外的，则是Drinkwater家族的那些亲戚们的名字，诸如bush、bud、bird、berry、flower、hill、lake、noon、ocean、stone、weed、wood等等一类。他们是人类，但更是大自然。因此，在《他方世界》的末尾，当所有的亲戚们一起经过edgewood进入“新的”国土后，宴会开始，这些“人物”纷纷现出原形，他们变回了狐狸、鹳鸟、鹪鹩、洋槐树等动植物。女主角黛莉•爱丽斯，也就是daily alice，则“她在这儿，她在近处，爱丽斯的微风这么说，穿梭在宾客间”（575），随即“像曙光一样翩然而至，眼泪如同泛着晨间气息的露水”（576），显然，爱丽斯不是动植物，而是风、晨光与露水等我们“日常”能看到的东西。最后，众人“来到岩石里、田野中、溪流中、树林里，前往世界的四个角落，他们的王国刚刚诞生”（576）。我们迅速辨识出，他们成为了金、土、水、木，并前往春、夏、秋、冬四个角落，成为构成世界的基本元素。

      　与此同时，我们会怀疑，既然如此，他们真的抵达了一个新的世界吗？还是说，他们一直在这个世界，只是换了模样？

  　　四、他方世界

      　《他方世界》这个名字告诉我们，有一个世界，在人类的“他方”。

       　就像《魔戒》里，精灵们离开中土世界抵达阿门洲，这种与现在相对的“他方”在各国的各类神话传说里比比皆是。《他方世界》里也的确有一个精灵世界，在drinkwater家族早期成员那里，他们甚至还拍到过精灵的模样。但是，书中的另一个角色霍克斯奎尔则明确的说出了真相：

  　　“不，没有两个世界，她用奥卡姆的老剃刀就可以杀死那个理论了。世界只有一个，只是有不同的模式而已。他方世界是可以融入这个世界的，根本不必增加无谓的实体。它只是另一种模式而已，它是虚构的。”540

  　　没错，他方和现在是合一的，他方世界只是修辞，世界只有一个。这并不难理解，就像我们童年时和蚂蚁说话，和鱼儿聊天一样。大房子edgewood之所以是沟通两个世界的门，并不是说人们穿过房子就可以升天入地，它只是隐喻。在最后，克劳利尽管很写实的写出了抵达精灵世界的具体位置是“一对石头门柱，柱子顶端有两颗圆球，像两个石橘子”（569）。但其实他真正写出的是，他们仍在原地，他们只是象征性的、修辞性的穿过了石头门，他们仍然留在这里，但这里已经不是“过去的”这里。改变的不是空间，而是时间，因为精灵们是用时间而非空间来标记刻度的。

  　　我想象，就在这一刻，在史墨基倒下的一刻，在“故事”结束的一刻，家族的人们纷纷现出原形，变成了美丽的新世界。

  　　五、中国

      　等我想起为书中关于中国的句子做下标记时，书已经读完了一大半。其实，书中多次提到中国，或者说中国元素。但事实上，这些和中国基本没有关系，只是一种东方化的、神秘主义的假托。

      　但这几处假托很重要。

      　在霍克斯奎尔与艾根布里克的对话中，她说：“中国人相信我们每个人内心深处都存在一座神仙的花园，不比你的拇指尖大，在那座伟大的山谷里，我么每个人都是永远的王。”（475）

      　身为中国人，我们熟谙《列仙传》《博物志》里的一些神话仙话，我们也记得神仙的花园往往在葫芦里、天庭上、深山中，我们很少找到内心的神仙花园，也不敢在其中僭越称王。这段话或者是克劳利的虚构，或者是借鉴了明代心学“人皆可为尧舜”的说法。但不管怎样，在《他方世界》里，这段话实写了艾根布里克的帝国的本质，也侧面告诉读者，进入精灵世界的通道表面上是edgewood，实际上可能就是读者的心灵。

      　《他方世界》后面又写道：中国天堂跟假想世界有个共通点，不论用何种方式抵达，都是出自你自己的选择。（假想世界）一点一滴的侵入，掳获一个建筑师的想象力……入侵红胡子腓特烈的梦境……（540）

      　中国的天堂，不就是梦吗？正如很多读者不约而同的会想到庄生梦蝶，他方世界与当下世界的关系，也可以说是梦与非梦的关系，从梦中看非梦，和从非梦看梦，二者并无区别。既然如此，那么白日梦也可以算数喽。书中的中国元素，就是这样提示了进入他方世界的真正途径。

     

  　　六、时间与空间

      　如果说《他方世界》里真正讲了一个“奇幻”的故事，那就是艾根布里克与精灵之间的“战争”。这个故事发生在书的后半部分，大意就是神圣罗马帝国皇帝红胡子腓特烈的转世艾根布里克，为了完成“预言”而与精灵开战。他们的“战争”带来了一场漫长的冬天，人类损失惨重。

     　 起初，我以为这是一个隐喻，是作者在批判工业革命以来的人类，用理性和工业驱散了古代田园牧歌的美好，破坏了精灵赖以生存的大自然。但读完之后，我才发现我错了。果然克劳利不可能这么庸俗和左翼。这根本不是一场战争，漫长的冬天也是“故事”的一部分。因为，只有“冬天来了，春天还会远吗？”

      　书中写道：“古老世界观和新世界观之间的差别在于，旧观念里的世界是以时间为架构，但新观念里的世界则是以空间为架构。宇宙的主体就是时间。”（325、326）

      　因此，对精灵们来说，艾根布里克的出现只是为了带来冬季。冬季过去，才会有春天。Underhill太太对艾根布里克说，“我们需要一个楔子，而你刚好就是，必须先有个冬天之后才能有春天，而你就是冬天。”《他方世界》的主体情节甚至可以概括为，精灵们如何迎来一个新的春天、新的循环，这就是最重要的那个“故事”。这个故事有开始，也有结束。但这个故事结束后，春天来临，新的故事还将开启，书中明确写道奥伯龙和西尔维作为仙王和仙后，他们在未来还将有“上千个故事，而且离结束还远得很”（574），我们还可以说，《他方世界》只是一个故事，这样的故事过去有无数个，未来也有无数个。

      　这种“时间叙事”一旦通晓，就可以解释书中很多看似平易的书写。特别是全书的最后，作者交代了edgewood的颓败与消失，他写道，最初它成了“一栋由时光建成的房子”，很多人还能找得到；随着时间的推移，房子“原本是由时光构成，现在则由天气构成”，人们渐渐找不到了。这不是房子物理形态的“消失”，而是人们在心灵观念上的“遗忘”。于是全书结束于一段优美而伤感的散文句子：世界比以前老了，连天气也已跟我们记忆中不同。这年头已经再也没有像我们记忆中那样的夏日，再也没有那么洁白的云，那么芬芳的情操，那么茂密而满载着承诺的绿荫，一如我们的记忆，一如它们很久以前的模样。

  本文刊于《文艺报》，此为原稿

• 爱己，爱人，爱我的工作

  作者：彭拉拉 发布时间：2015-09-22 14:59:46