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• 作者：Walli 发布时间：2024-04-26 00:41:04

  地球大炮这篇有点子夸张了emm

• 作者：einh 发布时间：2017-08-31 11:52:12

  这本书已经重看了好几次，但每次看都有不同的体验，这次会比较在意瓶双在大学的课程，可能是因为我中六了吧lol

  看完后只觉得女生多疑敏感好可怕...希望自己不是那种要依靠朋友才能活下去的娇柔女生，想要变得坚强。

• 作者：戒 发布时间：2008-10-14 16:10:41

  我是高达迷

• 作者：浮云游子 发布时间：2005-12-11 14:38:45

  真想读

  除了基础的，基本不懂

• 作者：尤利西斯 发布时间：2017-11-30 14:30:16

  研究瓦当的学术论文，而且是专门研究燕下都的瓦当文化，图文并茂，有点儿意思。

• 作者：Rrrrrroxy 发布时间：2023-05-31 17:21:07

  都是陈列，毫无分析

• 谁是作者？一个文本的历史

  作者：五月阿隆 发布时间：2023-10-10 03:19:24

  文本之外，别无他物。（There's nothing outside of the text）

  这是德里达对于文化研究的经典论断。当我们去创作、阅读和理解一篇文本之时，所有的认知其实都来源于以文字为核心的符号系统，由文本跨越至外在世界的过程中，依然是被制约在符号系统的表达之下，无论是文字、口语、图像还是音乐等等。现实的一切都可以浓缩为符号，其表现形式就是各种各样的文本。我们无法从文本之外去理解世界，即使那个自为的世界真的存在，也无法在弃用文本—符号的情况下去理解和感知。如果说，传统的文学更强调的是主体，写作者的核心地位的话，那么在德里达的思想这里，文学是没有主体和客体的，文字的意义并不是书写者定义的，而是在传播和阅读中，不断被塑造的。文字的意义是流动的，文字流动既是文本的编织，又是意义的生成。在文本的延异之中，文本构成了世界的全部。当符号聚合成书籍，一个世界便产生了。

  那么，文本是如何生产出来的，又是怎样在各种符号的碰撞之下呈现在其接受者面前的？这既是一个书籍诞生的出版研究，又是一个意义聚合和生成的社会学研究。在克莱顿·柴尔德斯的著作《封面之下：一本小说的创作、生产与接受》中，通过跟随一本小说从创作、出版、销售、阅读（或者简单而言即创作、生产、接受）的全历程，世界的生成向我们掀开了面纱。

  这是一个作者逐渐“死亡”的过程，这是一个“作者们”进入文本的过程：每个不知名的、自我无法觉察的人，在书籍最终成为世界的过程中，已经成为了文本的创作者。

  在对小说《贾勒茨维尔》的追踪中，柴尔德斯最先的问题是：“在谈论小说时，我们是在谈论艺术（小说本体）还是商业（小说的出版与销售）？生产还是接受？创造力还是约束力？意义的产生还是价值的提取？”虽然这是一个标准的二元问题，但柴尔德斯在社会学田野的方法选取上在一开始就展现了他的野心——

  消弭对立

  。他将书籍的历程划分为本书副标题的三部分，

  创作、生产与接受

  。每一个部分都有各自的规则或规律，作家写作的风格与艺术感、对于有价值的文本判定和作家圈子的评价规则，文学代理人、编辑对于文字合理性的把控、对于在市场中作品定位的理解以及怎样的构建和语言可能适应市场，书评、评语的运用选择和封面设计、营销渠道的考虑，以及贯彻全领域的“名字经济”，都构成了形形色色的规则。作者借用布迪厄的场域概念，表面上三个世界彼此独立，但只要书籍创作结束，开始寻求出版以及后续的接受，

  场域之间的互渗便不可避免，不同规则必须进行痛苦的融合

  。场域互相嵌套在其他场域中，这些场域很多时候都会

  共同组成一个新的“权力场域”，在文本领域中，这个多场域共同的权力被柴尔德斯标记为“名字经济”，其锚点在于“作者”（要注意这个作者不是创作场域的作者，而是全链条的作者）。

  在本书第50页，柴尔德斯写道“在《贾勒茨维尔》的创作中，尼克森（小说作者）已经成为了一个集合名词：一个被无数人影响的‘傀儡’，被长长的致谢页中的人所影响。在创作领域，在出版商和读者看不到的幕后，《贾勒茨维尔》完成了太多协作性的工作。换句话说，相比于尼克森的所有创作行为，这本书也诞生于同等数量的合作与互动。如果我们把这本书仅仅看作是尼克森独自坐在咖啡馆中完成的，就会丢失使《贾勒茨维尔》成为今天面貌的需要多重要东西”，这里虽然还没有设计接受领域的出版商和读者，但我们已经看到了一种比罗兰·巴特甚至德里达更为前置的“作者已死”，在创作和生产阶段就已经“社会化”了，编辑、文学代理人和作者之间对于书稿内容的讨论、修改与风格的完善已经让书拥有了多位“作者”，他们的品味、兴趣、经历不断给书稿在创造和生产领域的交互中增添社会性因素。而作者在“作者”中的权力地位，也就是原始书稿本身的存在需要依托于“名字经济”构建的权力网络，如果作者本人名气极大，那么就可以在创作场域与其他场域融合的权力关系中占据主导地位，维护自身的风格和艺术来压倒编辑对自己风格的修改，主导封面设计甚至出版商的营销策略，影响书评人的意见以及读者的反馈，控制自身对书稿文字意义在后续的延异；如果作者式微，那么编辑、出版商和读者等多链条就可能反客为主，来主导书稿本身的价值所在。也就是说，

  “名字经济”代表了在融合场域中的话语权大小，不同名字带来的保证决定了身份识别下将产品、组织和个人联系到一起的能力，在生产和接受场域中，名字带来的保证会掩盖所有与作品“质量”的真正接触。名字作为符号，决定了哪些“作者”（这里到“作者”包含了作者）可以与文本更好地结合，可以更好的构建文本的符号意义。

  一个有恶名的作者的作品可以让出版商“作者”决定不予出版，一个无名的作者只能更多的向读者“作者”让渡作品意义的解释权。在《贾勒茨维尔》的三个场域融合过程中，尼克森适当的好名气让她得以与其他链条更好的共处经历让柴尔德斯很好的通过叙述消除了场域的对立，建立了一个事例范式：更少的冲突，更顺畅的作者与“作者”共创。无数对人物和情节不同的理解完美的呈现在读者阅读的过程中，没有被书评、腰封推荐语所定义的文本最终在不同地域、不同性别、不同人种的读书会里，《贾勒茨维尔》迸发除了顽强的生命力。作为文化现象的《贾勒茨维尔》，作为一个崭新世界的《贾勒茨维尔》，在“作者”的共谋中诞生。当然，对其进行研究的柴尔德斯，甚至是写下对柴尔德斯书评的观者，也成为了加入《贾勒茨维尔》的创作者。柴尔德斯回答了最早提出的问题，将所有的二元对立完成了弥合，或者说，这是所有“作者”完成的弥合。

  这里的“作者”绝不是某个场域中的特定之人，而是一个无限延展的思维总和，这里有社会性，有历史性，有着各种各样的因素。

  文本符号所能具有的意义并不依赖于与它相关的人，不但在它被读者理解的时候是这样，而且在它被“作者”书写的时候也是如此。作者的心灵并不是意义的源泉。那些字符是能指符号，但却没有心灵所意向的“所指”与之相对应。字符不等于文字，它兼有文字和语音的性质，但它的特征不在于此。

  字符的特征在于，它独立地存在于空间中，是印在纸上的物质存在；在字符起作用的时候，书写者并不存在。字符的“作者”仅仅是不同思维的流动，而非文本的决定者与裁定人。每一个“作者”不仅将自己的生活读进字符，也将字符读进他们的生活。

  被读即是被创作，在读之前，文本—符号的开放性并不存在，只有进入符号去理解，才能真正创造一个世界，不止于尼克森的世界。“我们可以将小说的社会生活想象成一系列的沙漏：一个人在广泛影响下将作品提炼成一个对象，然后通过直接的人际交流，对这个对象的理解事业又再次被拓宽。”当然，

  这其中的每一步，都是我们对原初作者的“背叛”，符号的开放性和意义的无限性则赋予了这种“背叛”的永恒正当性。

  保罗·利科在《翻译的挑战与幸福》中曾这样形容翻译（如果我们将翻译等价于对作品的再创作过程）：

  翻译是一场艰难的赌博，有时竟会无法为继。我先要用上些时间，讲述翻译中的困难。“考验”一词可以精准地概括这些困难，因着它有“受苦”和“检验”两重意思。就像人们所说的那样，经受一项计划、一个欲望，甚至是一种冲动的考验：翻译冲动。

  在封面之下，一本小说——一个文本符号，它的创作、生产与接受，永远要面对冲动与考验，这是现代自由个体面对符号不会停止的过程。封面之下，是无限的世界。

• 《新物种爆炸》：探索认知升级时代的新商业思维

  作者：萧牧梵 发布时间：2024-05-18 11:04:40

  在这个日新月异的时代，新的商业模式和思维方式如同繁星般在夜空中闪烁，引领我们走向未知的领域。《新物种爆炸》一书，正是在这样的背景下应运而生。作者吴声，以其独特的视角和深入的思考，为我们揭示了一个个生动而鲜活的新物种。今天，让我们一起跟随他的步伐，探索这个充满无限可能的新世界。

  《新物种爆炸》首先带领我们走进了共享汽车的世界。宝马，这个世界知名的汽车品牌，为何会选择发展共享汽车呢？原来，这是对传统商业模式的一次颠覆和创新。在新的商业环境下，共享经济成为了一种趋势，而宝马正是抓住了这一趋势，通过发展共享汽车，实现了品牌的转型升级。

  接着，作者又带我们走进了Airbnb的世界。Airbnb，这个全球知名的在线短租平台，正试图成为内容和社交平台。这又是为什么呢？原来，这是对传统酒店业的一次颠覆和创新。在新的商业环境下，社交和内容成为了一种新的需求，而Airbnb正是抓住了这一需求，通过打造内容和社交平台，实现了品牌的转型升级。

  然后，作者又带我们走进了不排队、不结账、没有收银员的颠覆传统超市。这是怎样的一种购物体验呢？原来，这是对传统零售业的一次颠覆和创新。在新的商业环境下，无人零售成为了一种趋势，而这种超市正是抓住了这一趋势，通过实现无人化，提升了消费者的购物体验。

  在这个充满变革的时代，新的商业模式和思维方式正在不断涌现。《新物种爆炸》一书，正是对这些新物种的深入剖析和解读。它不仅拓宽了我们的商业视野，也升级了我们的认知维度。无论你是商业决策者、管理者，还是新型组织创业者、高潜力核心员工，都可以在这本书中找到属于自己的商业破局，进化为未来独特的新物种。