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• 作者：绿禾 发布时间：2011-11-27 19:53:04

  叙述累赘，提示哪有图结果翻去没有，图书馆借的应该不是盗版的吧，总页数是对的，翻译的时候忘了加图了？

• 作者：北京小提琴网课 发布时间：2019-01-25 09:36:13

  蒋雄达老师是中国小提琴泰斗，小提琴书籍之父，他编写的这本全国小提琴演奏考级作品集十分优秀。我的老师关宏思老师与蒋雄达老师情同父子，因此耳闻颇多。蒋雄达老师的生活非常简朴，专心研究小提琴演奏与儿童教学，为人亲切又和蔼。他教学非常耐心，逐句逐字地讲解，我本人就收藏了许多他的讲课视频供自己学习，受益匪浅。蒋雄达老师的学生获奖颇多，有些考上了美国茱莉亚音乐学院，在假期会回国参加蒋雄达老师的室内乐团演出，室内乐团的成员年龄各异，大的有茱莉亚音乐学院的小提琴硕士，小的还仅是小学生，但小提琴演奏水平，全部达到专业水准，令人钦佩！在北京学习小提琴的琴童，如果有机会，能够跟随蒋雄达老师学习小提琴，那必然是幸运的。蒋雄达老师不参加任何商业教学与招生，没有广告，学生都是亲自上门去求学的。

• 作者：潜水教练CC茜茜 发布时间：2021-04-04 21:51:01

  据说，海浪涨退的频率和人类脉搏跳动的频率相近，因此 眺望大海看着海浪来去会感觉很平静。

• 作者：已注销 发布时间：2020-05-10 00:45:58

  不要浪费钱！不要浪费钱！直接读初高中课本就好！排版也差，很多信息都在中间，被胶粘住了。

• 作者：夏睡不起 发布时间：2019-01-06 17:16:22

  相比之下，要写成这样才能标“精神分析”类的tag啊，《疯子在左，天才在右》连编的都一般。。

  另，中国传说真的没有日本传说那么奇诡变态，小说谬赞了

• 作者：月下樱 发布时间：2021-07-20 09:35:21

  诗婢家，一把通过巴蜀艺术解读巴蜀文化的钥匙，发生在成都人身边的故事，读来尤其亲切，耐人寻味。

• 打屁股和爱情

  作者：和菜头 发布时间：2006-10-26 23:57:40

  波哥的小说《黄金时代》最后两段是这么写的：

  “陈清扬说她真实的罪孽，是指在清平山上。那时她被架在我的肩上，穿着紧裹住双腿的筒裙，头发低垂下去，直到我的腰际。天上白云匆匆，深山里只有我们两个人。我刚在她屁股上打了两下，打得非常之重，火烧火撩的感觉正在飘散。打过之后我就不管别的事，继续往山上攀登。

  陈清扬说，那一刻她感到浑身无力，就瘫软下来，挂在我肩上。那一刻她觉得如春藤绕树，小鸟依人，她再也不想理会别的事，而且在那一瞬间把一切全部遗忘。在那一瞬间她爱上了我，而且这件事永远不能改变。”

  长久以来，喜欢波哥作品的人对这两段都不能忘怀，觉得它写得极美，极深沉动人。同时，也有很多人，尤其是小女生会觉得《黄金时代》是本黄色小说，看了这一段觉得不明所以，为什么打了屁股以后陈清扬就会爱上王二？甚至还有人会去想，是不是王二背人的时候有什么“特别”的手法，所以陈清扬当时HIGH 了。

  虽然说作者完成作品以后，如何解读那都是读者的事，因此怎么读都成立，怎么读也都不成立。但是因为我非常喜欢波哥，纯私人的喜欢，所以看到那些说法的时候觉得憋闷得很，有些话想要讲，讲出来以后才能睡的着。

  要讨论这一巴掌，要从很早以前说起。

  在《黄金时代》的故事背景里，王二是一位北京来的知青，来到了极为荒僻的云南南部农村。这里只有甘蔗、橡胶和水稻，以及旱季里永不停歇的热风。在这种环境下，他觉得非常苦闷。同时他又是个21岁年青的男子，对于未来有梦想，对现实有性饥渴。而陈清扬是“山上十五队”的队医，而且小说一开始就交代了她人很漂亮，26岁的少妇，又是北医大毕业的。但是，除此而外小说里没有交代任何关于陈清扬的背景。这是一件很奇怪的事情，因为一个北医大的毕业生怎么会到了那么荒僻的地方去？她是本地人还是外地人？小说的最后暗示了陈清扬是被“下放”，所以后来和当地的丈夫离婚，然后“回去”了。

  故事围绕着这一对男女之间的关系展开，人世间最复杂的事情莫过于男女关系。因为他们是两类完全不同的人，当他们相遇时由于这种差异而会造成很多变数，使得这种关系空前复杂。王小波把一对青年男女放在了一种非常极端的环境下，在这种极端压抑，极端落后，极端无聊的状况下，看他们之间会发生什么？

  王二和陈清扬有一个共同点，那就是他们都属于异类。王二不招队长喜欢，又不肯服软，是知青里的刺头。而陈清扬如此年轻漂亮，学历又如此之高，却来到了这种穷乡僻壤，虽然和当地人结了婚，但是依然与周围的一切扞格不入。所以，两个人都觉得无比孤独。陈清扬偶遇王二，觉得王二可能理解自己。而王二很年轻，满脑子想的只有性，他一开始只想着去勾引陈清扬，和她上床。

  于是，王二编造了一通关于“伟大友谊”的胡说八道，就像500年前至尊宝对青霞说的那段“爱你一万年”一样。陈清扬明知道受骗上当，但是不能抗拒王二话语里的那种关于友谊的承诺。所以，明知道是假话，她也选择相信。因为相信这话以后，她不再是孤独一人，而是有了一个朋友。作为这种“伟大友谊”的附带条件，陈清扬和王二上了床。但是陈清扬不认为那是爱情，而选择相信这是“朋友间的互相帮助”。

  王二意外受伤，陈清扬用行动事实上公开了他们之间的关系，坐定了“破鞋”的位置。这时候她依然不爱王二，她只是关心朋友而已。王二出走，临别只告诉了陈清扬。随着时间推移，陈清扬意识到了王二对他的信任，因为她找其他人问，没有人知道王二的消息。波哥把这种情形写得非常漂亮：等到罗小四离开，陈清扬就开始糊涂了。看来有很多人说，王二不存在。这件事叫人困惑的原因就在这里。大家都说存在的东西一定不存在，这是因为眼前的一切都是骗局。大家都说不存在的东西一定存在，比如王二，假如他不存在，这个名字是从哪里来的？陈清扬按捺不住好奇心，终于扔下一切，上山来找我来了。

  这时候，驱使陈清扬去寻找王二的原因是思念。她明白了王二对她的信任以后，她“扔下一切，上山来找我了”。在山上，两个人终于暂时摆脱了那个极端压抑的世界，过着伊甸园一般的生活。在相对放松的环境下，陈情扬一时有过动摇，恍惚间爱上了王二，所以她对王二说生个孩子吧。但是很快她有醒悟过来，她其实并不爱面前这个人，于是自己又否决了这个建议。对方只是渴慕自己的肉体而已，而他们两个人在山里，除了性爱之外，似乎也没有别的什么事情可以做。

  因此，小说里出现了一段非常特别的描写：陈清扬说，那一回她躺在冷雨里，忽然觉得每一个毛孔都进了冷雨。她感到悲从中来，不可断绝。忽然间一股巨大的快感劈进来。冷雾，雨水，都沁进了她的身体。那时节她很想死去。她不能忍耐，想叫出来，但是看见了我她又不想叫出来。世界上还没有一个男人能叫她肯当着他的面叫出来。她和任何人都格格不入。

  这就是陈清扬对性和爱的态度，她认为无爱的性是不值得的。所以，当有极大的快感袭来的时候，她拒绝喊出声来，因为她不爱面前的这个男人。同时，在这种巨大的快感之下，她并不感觉到快乐，反而觉得“悲从中来，不可断绝。”和自己最贴近的人，居然不是自己最爱的人，但是又别无选择，否则就只能选择孤独，这是怎样的一种悲哀呢？她说“在章风山她骑在我身上一上一下，极目四野，都是灰蒙蒙的水雾。忽然间觉得非常寂寞，非常孤独。虽然我的一部分在她身体里磨擦，她还是非常寂寞，非常孤独”，她和在她身上发生的性爱完全是分离的，即使肉体如此亲近，也依然觉得孤独和寂寞。

  两个肉体如此接近的人，在精神上却是如此隔膜。突破这种隔膜的，就是王二无心的那两巴掌。

  书中是这么说的：“回来的路上扛着她爬披。那时旱季刚到，天上白云纵横，阳光灿烂。可是山里还时有小雨。红土的大板块就分外的滑。我走上那块烂泥板，就像初次上冰场。那时我右手扣住她的大腿，左手提着猎枪，背上还有一个背篓，走在那滑溜溜的斜面上，十分吃力。忽然间我向左边滑动，马上要滑进山沟，幸亏手里有条枪，拿枪拄在地上。那时我全身绷紧，拼了老命，总算支持住了。可这个笨蛋还来添乱，在我背上扑腾起来，让我放她下去。那一回差一点死了。等我刚能喘过气来，就把枪带交到右手，抡起左手在她屁股上狠狠打了两巴掌，隔了薄薄一层布，倒显得格外光滑。她的屁股很圆。鸡巴，感觉非常之好的啦！她挨了那两下登时老实了。非常的乖，一声也不吭。”

  针对王二的描述，陈清扬的感受是这样的：“那时她被架在我的肩上，穿着紧裹住双腿的筒裙，头发低垂下去，直到我的腰际。天上白云匆匆，深山里只有我们两个人。我刚在她屁股上打了两下，打得非常之重，火烧火撩的感觉正在飘散。打过之后我就不管别的事，继续往山上攀登。”

  这里，大概陈清扬是生平第一次被男人打，而且是被一个小她五岁的男人打。这两巴掌打得很疼，她能感觉到“火烧火撩的感觉正在飘散”。为什么陈清扬不反抗？也不做反击？以她的性格，绝对不会是个忍气吞声的人，为什么她会这样？有两重逻辑，一重是陈清扬的逻辑，一重是王小波的逻辑。

  作为陈清扬来说，这两记火辣辣的巴掌让她立即明白了一件事：王二已经不把自己当朋友了，而是当成自己的女人。所以，他会肆无忌惮地打她的屁股。同时，之所以打那么重，是因为王二在乎她，非常在乎，所以打得也就非常重。因此，这一瞬间，陈清扬明白了这个男人对自己的心意，放弃了一切抵抗，爱上了这个男人。书里说：那一刻她觉得如春藤绕树，小鸟依人，她再也不想理会别的事，而且在那一瞬间把一切全部遗忘。一向刚强独立的陈清扬变得无比柔媚，“再也不想理会别的事”，因为从此世界上只有她和王二两个人了。

  作为王小波来说，他对男女之间的虐恋有种特别的喜爱，看他的《舅舅情人》和《东宫西宫》就能明白这一点。在王小波的理解中，男女关系里总有一方极为强大，而柔弱的一方在这种近乎粗野甚至残暴的力量中感受到了强烈的爱意。力有多大，爱有多深。陈清扬在两记巴掌之下，感觉到痛苦，感觉到火烧火撩，在王小波看来，这就是最纯净最原初的爱的表示。它如此直观而感性，超越了一切言词的表白。而是直抵人心，让人瞬间明白其中蕴涵的爱意。

  这两巴掌，打破了两个人之间最后的隔膜，结果是陈清扬不管不顾、全心全意地爱上了王二。“在那一瞬间她爱上了我，而且这件事永远不能改变”。

  所以，我的朋友RED SOX每次看到这里都会呆住，静静地想一会儿。而每次我看到这里，都觉得气血翻涌，想抓起个姑娘横放在身前，拨马就跑，一直跑到天边，跑到非洲去。波哥的小说写得非常美，就在于这种地方。它需要一个人仔细去读，细心体会，才能明白其中的深沉宁静之处。而他描写性又非常干净，真如他所说，没有一段是为了写性而去写性，没有一段性不是服务于情节的。

  最后，再说一点题外话。在整个故事里，心如明镜的是陈清扬，而王二始终是一个浑浑噩噩的家伙。陈清扬因为他那无心中的两巴掌而爱上他，却也因为这两巴掌的无心而离开了他，这就是为什么陈清扬为什么老说王二是“混蛋”的缘故。浑有浑的可爱之处，所以多年后还要来找王二，告诉他自己爱他。浑有浑的遗憾之处，所以陈情扬至爱王二，却不愿意和他在一起。因为本质上来说，他和她前夫一样，根本不了解她，“她和任何人都格格不入”。在《黄金时代》里，最完整的人物是陈清扬而非王二，陈清扬有勇气、有担当，引领王二走过了那最艰难的一段，使他终于从一个男孩变成为一个男人。这也可以看出王小波对女性的态度，她们是灵魂之火，生命之光。没有哪个现代中国作家如王小波一样如此尊重女性，哪怕他的小说里有很多粗口和脏话。

  唯一值得宽慰的问题是：如果王二是一直装糊涂呢？

• 《西班牙三棵树》第三辑句读及注释

  作者：momo 发布时间：2017-04-16 22:14:35

  评价：

  个别地方我也不太明白他的意思，啊木心真是太装逼了，明明已经有标点非要写成一个大方块……

  这一本的现代诗也有点故作晦涩，尤其喜好堆砌人名地名，这可能和民谣歌手写歌词喜欢堆砌地名差不多。还有，要把好好的一句话分解得支离破碎，以显示出诗意。我个人只喜欢这本里面的两首——《十四年前一些夜》和《JJ》。

  木心最火的《从前慢》之所以比较火，其实就是因为内容比较通畅而且还带点文艺气息，当然更重要的是因为它的主题是爱情，毕竟现代社会缺爱。

  木心抖机灵的时候比装逼的时候可爱那么一点点。

  又，木心写的诗好像并不合乎格律……

  不过，木心确实还是很博学。

  其一

  浮桴之喻，滥引而失义。彼炎炎自命者，奔波利禄，臲卼（niè wù 动摇不安貌; 不安的样子）猖獗，何道之行与不行哉?余游北美，偶涉华裔文苑，披览所及，莫非薄物细故，唼喋终篇，余固知其不知所云者也。正而葩之谓，遗大投艰之任，意在斯乎?企来故述往，志重辞始玮。潦风醒宿酲，兰桂出新体。此其时乎?此其地乎?不亦说乎？君子乎?

  其二

  大杜沉郁，统体皆然，偶撷翠枝，亦苍劲趣。《怀古其二》韻尤美，慨而步之。

  飘泊春秋不自悲，山川造化非吾师。

  花开龙冈谈兵日，月落蚕房作史时。

  萧瑟中道多文藻，荣华晚代乏情思。

  踪迹渐灭瑶台路，仙人不指凡人疑。

  其三

  己丑春，余导学武林贡院，登坛敷说，出入从众，羡优孟优旃之犹得寓言。余则沧浪清浊，不及缨足，雪夜闭户，守镫呫嚅（tiè rú 轻声细语）。

  此心耿耿欲何之，谢家屐痕懒寻思。

  钱塘有潮不闻声，雷峰无塔何题诗。

  大我小我皆是我，文痴武痴一样痴。

  龙吟虎啸草堂外，骚人冷暖各自知。

  其四

  浩劫之初，余犹无恙。有钢琴家金师，自挹娄返申省亲，宾友咸集，奏肖邦、李斯特诸曲于深院幽宅。夤夜从事，盖大违禁忌也。翌夕聚饮市南豫园，同座以即席赋句为趣，促感金师之妙艺，掇长短以倾忱：

  沧海横流，举世滔滔，轩冕弃尽。幸傲骨联翩，携花载酒，清夜迢递，抚凤惜麟。红蚕吐丝，苍鹰咽雪，冰心玉壶话浮沉。扬须眉，比高风亮节，直指天星。

  茫茫九派谁补，更濛澒尘寰总纭纭。念云阶月地，谪迁怨绝，金戈铁马，豪士悲声。蓬莱旧事，归来重理，瑶琴迸裂泣鬼神。广陵散，愿一曲初罢，匝地阳春。

  （注：词牌应为《沁园春》）

  越明年，金师以私举音乐会入罪，搜身得此手稿，旋下狱，卒贬为牧猪奴。时维戊申，余亦絷囹圄，罗织煽构间，添此一大文字孽。呜呼!广陵散之不祥，古今如斯。

  其五

  人皆畏朽，余岂释然。以近三十为忧悚，逾四十便置度外，或反增今是昨非之独乐。

  览尽荼蘼雕坛空，人生有恨花始秾。

  频年金屋常寂寂，老去玉树犹临风。

  虽然，亦有所悲：

  铜雀未见春又深，满城落花马难行。

  江南再遇龟年日，二十四桥无箫声。

  己亥之咏，距今廿七寒暑。去国离忧，诚不知二十四桥为何物矣。

  其六

  畴昔之夜，朋辈论古诗十九首。甲取“生年不满百，常怀千岁忧”；乙取“所遇无故物，焉得不速老”；予取“不如饮美酒，被服纨与素”。不知其人，观其取。

  其七

  春申浦东，一江之隔，无十里彝场之尘嚣，有五柳晋贤之岑寂。赁屋于遗老，剪韮于新圃，以俗还俗，浑忘秦汉。

  水乡萋萋野云低，荳花香残杏子肥。

  一从以酒代药后，三春无梦倒也奇。

  此辛卯旧吟，去今卅馀年。海外孤露，自赎平安，月白风清，每难自禁。回首于不堪回首者。

  其八

  丙辰二月，予起寿，奈南冠双加，莫展一筹。奴役生涯，日未出而作，日入不得息。胼手胝足，踉跄夜归，涤垢平喘，俟四邻俱寂，乃锁扃蔽窗，挑灯牕作小画累百。选五十成帙，自签《玉山赢寒楼藏画集》。为陈氏昆季知，以设宴贺寿索观。

  是夕微雨，小楼一角颇幽洁，肴浆罗列，有烤猪肋、凤尾鱼之属。陈氏难兄难弟，寝馈笔墨，一时之俊彦也。弟新婚，甚燕尔，言新妇雅擅胡笳十八拍。询及沈家声抑祝家声，瞠莫对。转以居安思危调之，一室粲然。夜阑席终，予体疲，不胜酒，而兴犹未尽，醉腕拈毫以谢主人：

  吉雨霏霏，良朋姗姗，别样兰亭。有人清如鹤，才高比天，双飞彩翼，独揽青云。龙脔味腴，凤尾香满，风月酬酢忘主宾。更煮酒、论当世英物，谁与卿卿。

  年华屈指堪惊，剩两三枯枝也闹春。此犀灯一点，鲛珠百斛，千杯嫌少，万劫犹真。阳春白雪，放诞风流，莫道今人输古人。笑回首、识三生石上，旧时精魂。

  处沟壑，而轻狂若此，洵可乐也。

  其九

  公孙豹，吾友也。我，公孙豹友也。违五载，三载杳音讯。

  某夕，某子奔走相告曰：“公孙豹杀三士而遁，城悬图形，举国哗掀，惟公晏晏，岂独无闻耶？”

  予曰：“此三人皆罪在必死者也。”

  某愕，质：“何知之审？”

  对曰：“不我谁知？且知公孙克日来见。子且留此眠食，不容纵泄也。”

  其十

  曹门三杰，论诗才，植八斗，丕五斗许，操殆一石。又报曹孟德书：“时下庶士之酸，引望可以止渴，青梅不足道，即此告夜台，想安善。再拜。”又尽陈思王集，予独赏“高台多悲风，朝日照北林”，许比拟勃拉姆斯、贝多芬之晚期化境，惜二句以下转愈薄俗，徒落私悃，卒以“形影不见”“翩翩伤心”终。

  每诵，辄呼负负，乃度子建曾不识此二句之观念所在，止于摹景铺陈而已，不若叔夜之能以“俯仰自得，游心太玄”萼承“目送归鸿，手挥五弦”，襟怀既开，意象自圆。曹《杂诗·其一》、稽《赠秀才·其二》皆鹡鸰相怜之咏，因寄所托。植之失匪一失也，康之得匪一得也。

  诗国春秋，野马尘埃，得失难言耶？匪难言而乏人言耶？樽俎久虚，不胜惘然。再者，勃拉姆斯、贝多芬于交响乐慢板之章（Lento: 慢板，常见于交响曲或协奏曲的第二乐章）忼“高台多悲风”之慨，哲思之，因高而悲，悲而愈高。矧“多”字之设，阅世深深，贤敏相诉，剀切中抱，三太息焉。以“多”字接“高台”“悲风”间，适韵殊佳。“北林”，固地名也，《诗·晨风》“郁彼北林”叙“未见君子”钦钦之思，然则可作“日出东南，平耀西北”解，昳丽苍凉，辽旷无碍，长图大念，参差代雄，岂不壮哉。

  溯予少年，偏钟“高台”句之音乐通悟，后历半世沧桑，方叹“朝日”句之澄明虚靓心性俱见。一句纵向寒有声，二句横亘煦以寂，雍雍穆穆，声响之所难，能臻呈矣。呜呼！诗之出，自为也；既出，自在也。

  予之感喟，良匪子建初衷，鸿鹄有知，为予鴥鴥(yù 鸟疾飞的样子)而告陈思王曰：“青青子襟，想同之耳。”

  其十一

  诗有可解者，有不可解者。

  清秋何处觅罗衣，丹桂香销玉人啼。

  千投蟠桃无个李，十月阳春荻花飞。

  玩字玩音，馀付徜徉，亦自失笑。时予逾而立又三，岁在戊戌，鬻画燕市，所托稀少，而出游翩然，视一时冠盖为敝屣。斯人岂独憔悴哉？恨恨未遇顽仙曹侯耳。

  其十二

  白璧增辉者，尤在《闲情》一赋。萧统高明，惜未识陶潜此篇意象，每近米开朗基罗之商籁体(十四行诗，为意大利文sonetto，英文Sonnet、法文sonnet的音译)，堪附一笑。而陶之为陶，梵乐希(现译保尔·瓦雷里)景颂“巨富之朴素”。德施(萧统字德施)称读陶文“顽可以廉，懦可以立”，嗻(zhè 抢白，用言语阻止别人说话)矣！归益风教，迂欤甚哉。

  其十三

  红樱燃枝，蓝苔绣阶，一夜暖雨如醑。喜扶盆嗅花，卷帘惊鹭。西湖新晴，谁赏木兰舟，纤纤浣苎?

  长堤外，嫩寒山气，酸香梅乳，醍醐万葩，醉流景，方寸凄楚。唤起琴童，宝马逐风絮，囊尽佳句。氤氲裹浥尘，点点翡翠凉雨。

  此四十年前惨绿情怀之作，每自嗤罗曼蒂克回光有无穷之返照。爱尔兰之叶芝，若人之俦乎？

  其十四

  辛丑春暮，淞滨初识画家原泓二。子藉粤，乃就饮于南京路广州食府。杯谈渐酣，仗酒言志：

  若有人兮山之阿，餐菊兮啜桂露。

  临深慨慷作高歌，履薄轻飏起妙舞。

  沉醉百年未尽量，精思万代乐逾度。

  跨长虹兮携太白，笑斥群匠画葫芦。

  其十五

  丁亥八月，予归西泠孤山。晨夕清凉，每诣罗苑，与瞿禅先生叙词事。夏丈自释其“浑脱旋如风，眼波无处逢”之句，意指二次国共谈判可堪制泪看天，己“伶俜十年”者，亦感证时势，而非儿女伤心语焉。

  浮光世事，草草劳劳，荏苒四十年，夫子自道声犹在耳。近闻先生犹健在，桑榆晚兴，以流观蒲松龄遗篇为娱遣。云：岂木魅粉灵多寓圣人意耶？年前阅报，偶见有夏师女弟子追记尊长宿作者，与愚所知字句有别，旨意似舛。谨就忆诵录出，或供考辩：

  抛却西湖有雁山，携家况复住灵岩。

  不愁尽折平生福，并欲先支来世闲。

  无一字，落人间，野僧诗债亦休还。

  但防初写禅经了，便有龙神夜叩关。

  窃思先生怀抱，素莫逆也，揆之或无大谬。日昨，偶过唐人街，于东方书店得《夏承焘诗词集》，检此《鹧鸪天》，愕见二句为“携家况复往灵岩”，七句为“野僧诗债亦慵还”，异哉。

  予忆诵失误邪？抑夏丈事后改定邪？然则“住”已宁适，“往”犹在道。“慵”固温醇，“休”更飒爽。遥望云天，不复得喋喋左右矣。

  其十六

  壬戌夏末，予筹赴新大陆，整饬烦苦，犹老女乍嫁，仓皇自理妆奁。八月杪，沪郊虹桥机场，临飞默占一律。

  沧海蓝田共烟霞，珠玉冷暖在谁家。

  金人莫论兴衰事，铜仙惯乘来去车。

  孤艇酒酣焚经典，高枝明月判凤鸦。

  蓬莱枯死三千树，为君重开碧桃花。

  其十七

  甲子秋暮，予应邀赴波士顿哈佛大学，举事绘画个展，寓亚当斯阁，备蒙优渥。时近耶诞，每夕庆娱频呈。犹太裔美籍女史裘蒂，专攻蒲氏聊斋，异矣。自名为九迪，韵矣。知予悦曩昔之Jazz乐，雪晚相约驰车夜总会。会名“最后之采声”，入见陈设一如卅年代风调，其中憧憧如离魂者，似多“曾经沧海难为水”之态。蓬却继起《卡萨布兰卡》主曲无误也，九迪风姿娴娈，背影仿佛英格丽·褒曼当年，巫鸿君伟岸若古罗马壮士，而锦绣其中，轩轩霞举与九迪共蹁跹，全池为之生辉。

  同座宪卿最幼，精妙现代诗，尤耽南渡词章，拟论吴梦窗辈取博士学位，斟饮间，以为唐宋踊舞亦每流颠狂。予然其说，昔张爱玲尝表此见，乃诵宿句“曾记弦歌中宵，舞散青螺髻”。宪卿称赏大，索全阕。惜不复忆逋，唯下半依稀：“自别后，胡沙幽雪，风尘几掩玉笛。何日重来？酒润珠喉，更唱那三叠。市桥人静，共看一星如月。”宪卿莞尔目击，知我行窃《两当轩》（清朝黄景仁的诗集）也。

  时九迪、巫鸿舞罢归座，欲悉我等何以为噱，宪卿虽谙英美语，猝然无由信雅而达也。

  其十八

  周氏二杰，同始而岐终。豫才、启明，初程各领风骚，中道分驶，志节判然。昔启明作《雨书》之际，尝自诉徘徊于尼采、托尔斯泰之间，观其后隳，何足以攀跻前贤而作姿态?浩浩阴阳，本纪濒末。山高水落，月小石出。大哉豫才，五四一人，口剑腹蜜，如火如荼。虽然，怀疑与信仰岂两全？要之，终不免妇人之仁。启明垂暮，有长寿多辱之叹，盖文心犹存，观照未息。偶忆知堂（即周作人）《五十自寿打油》，剥韵匡义，亦成一律。

  年来思家已无家，半袭红恤作袈裟。

  仁智异见鬼见鬼，长短相吃蛇吃蛇。

  逃禅反从禅逃出，修心便知心如麻。

  多谢陈郎起清谈，又来萧斋索苦茶。

  陈郎者，佛耳君也，北美邂逅，所共历历，患难征逐间，辄以痛咥闻道大笑者为乐事、为养生之道。红恤者，我朱孔阳T恤也。

  其十九

  雪消春临，骤暖若惊，繁花领露，细草贺晴。窃念野隐不得，朝隐不欲，市隐则身丁大劫，缧绁十二载。今作奇隐，隐于异国，息交绝游，晏如愚如也。

  乱世受人制，早明莱公妻。

  阊阖复东渐，我住阊阖里。

  群狐正丘首，孔雀西北飞。

  不知多许事，低头餐蛤蜊。

  围阚高明户，魑魅呼魍魉。

  衣锦终不归，长安难安长。

  盗泉水自甘，恶木荫可留。

  所欢在风尘，故作风尘游。

  交谊美忘年，率性即天伦。

  牛背新稚子，浮屠故情人。

  竹林风流尽，海外酒常佳。

  捐弃万古愁，勿复读《南华》。

  昔无今有余，昔有今不足。

  我亦行我素，毋劳季主卜。

  大风吹南冠，投簪别洪流。

  嘹唳在四海，志若无神州。

  年来气转清，临岐少踟蹰。

  灯下记落寞，不涉椎心事。

  丙寅上元纽约彭亭宴后