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• 作者：Aluuu 发布时间：2020-01-11 16:00:16

  20年前的澳洲房产跟如今比起来确实差别不小。也诧异从1980年到现在房市翻倍的数量。很多策略已经不再适用了吧。

• 作者：四宫六道 发布时间：2022-10-17 09:19:47

  破罐子怎能就这样破摔

• 作者：枕草子 发布时间：2015-05-28 18:59:23

  照片真的太好了

• 作者：戚威生 发布时间：2020-08-25 20:41:42

  谢谢出版社，小宝宝很喜欢

• 作者：Ms.蔬菜 发布时间：2011-02-25 12:02:14

  不经历风雨，怎样见彩虹！无论学习什么，心要坚定，不可产生妄念！

• 作者：口袋电影君 发布时间：2020-10-13 13:15:39

  池老师V5! 自媒体就是人生的乘号

• 大卫·霍克尼 风格多变的艺术大师

  作者：南沚小团月 发布时间：2022-02-09 23:41:06

  第一次见到《大卫·霍克尼》这本书时，封面上的画一下子就吸引住了我，交错的田野，对比明显的色彩，还有一条蜿蜒的盘山道从山顶冲向远方，让看画的人也仿佛奔驰在画中。

  

  以前就听说过大卫·霍克尼的大名，但不是很了解，只是看过他的一些代表作，看了书后才发现他的画风原来非常多变，有的画中有一种很微妙的3维立体感，有的颜色搭配让人一眼难忘，可以说是很独具一格。

  

  《大卫·霍克尼》这本书是他的朋友马尔科·利文斯在1981年创作的，被翻译成了多国语言，成为研究大卫霍克尼创作发展变化的重要参考。作者马尔科是著名的艺术史家，曾策划过很多次大卫霍克尼的展览，对霍克尼多变的风格的有很详细的了解。

  书中插图非常丰富，再配上详实的解释，即使我以前对现代艺术、后现代艺术没有太多了解，也能差不多看懂而且学到了很多有意思的新知识。

  就比如《半埃及风格的权贵盛大游行》这样的抽象画。

  

  画中细节非常丰富，三个人物看似强大的外表不过是一层表壳，里面真实的人物其实都是渺小而僵硬的，霍克尼也是在讽刺那些装腔作势的人。画中上方还有窗帘的流苏，增加了画面的戏剧感，每个细节都很有意思，没看解读的时候我都没有想到，不过读完解读后再细细品味，好像就能够理解作者想要传达的意思了。

  同时霍克尼也非常喜欢在画中留下文字，与图画一起传达讯息。

  在现代主义的画中，图像、文字都像是一种密码，有着特殊的含义，需要读者破译隐藏在画面中的讯息，就很像做文学分析时，也是这样通过字里行间的隐蔽的讯息，去破译作者想要传达的深层次信息，这点我觉得很有意思。

  再往后看又能发现，霍克尼的画风是在自然主义、立体主义、波普艺术等多个流派中反复切换，使用的媒介有相机、传真机、计算机等各种先进技术，真是与时俱进，可以看到他的绘画旅程就是在不断的探索尝试。

  就比如从不同年代，他对水纹、光影的不同表现就可以看到他对绘画技巧探索。

  

  

  

  

  在60年代，他通过相机捕捉到了很多光影水文的变化，也创作出了很多与直观体验相似的图画，但可以看到画面中的水纹总是显得有些规整并带有符号感。

  

  《潜水员（纸池系列》

  70年代后期，因为积累了戏剧舞台设计等工作的影响以及新媒介的学习，他找到了另一种更有表现力的表现方法。就像这张《潜水员（纸池系列）》，看到这张画的时候，仿佛有种一下就沉浸在了波光粼粼的蓝色泳池中，随着游泳者一起在水中翻动的感觉，完全没有了以前那样的克制和距离感。

  总体来说这本书讲的还是非常详细的，也学到了很多有意思的艺术知识，不过对于艺术小白来说可能还是有一些些深奥，就像我，对艺术史发展脉络不是了解，一上来就看现代艺术还是会有些地方不太懂，不过如果是大卫霍克尼的粉丝一定不能错过这本书呀～

• 《塗佛之宴：撤宴》

  作者：Yulia H. 发布时间：2011-04-06 13:45:13

  (其實這篇根本應該叫：我如何養成對京極夏彥的崇拜)

          京極夏彥，是繼向田邦子後被我列在最喜愛之日本作家前三名的天才型作家(另一位是村上春樹)，雖然我讀過幾乎全部他的著作，至少京極堂系列我全部看過，但我從來沒有寫過一篇關於這些書的書評，是因為京極夏彥的作品品質已經遠遠超過我所能評價分析能力之外了。

          

          京極堂系列，我是從《姑獲鳥的夏天》開始閱讀的，是1998年時報出版的，讀完這本後，覺得是還滿神奇的一本書，覺得這位京極夏彥先生的詭辯技巧實在太高明了，簡直就是把黑的說成白的而且還邏輯完整，京極夏彥如果去當律師的話，肯定會是世界第一的吧 (笑) ，每一個發生的案件，都像是有妖怪在搞鬼，可是當中禪寺一出場，就終於真相大白，一切都只是表像，每一個看似妖異的事件，其實都有著合理的解釋。當時雖然覺得很佩服，但並沒有對他產生特別大的興趣，純粹當作一部與眾不同的推理小說。

          後來，喜歡夢枕貘、宮部美幸這類妖怪故事作家的爸爸買了角川出版的《巷說百物語》，把它給我看，我一邊看心裡一邊想：「這本書的風格跟之前看的《姑獲鳥的夏天》還滿像的。」結果一看作者，豈不正是京極夏彥嗎？然後在某次書展中又看到獨步文化重新出版的京極堂系列，除了新版的《姑獲鳥之夏》外，已經多了《狂骨之夢》、《魍魎之匣》兩部了，才知道這種看似勞費許多心力收集資料、編織複雜故事架構、繁複的人物關係，再用文字敘述出來的作品，對京極夏彥本人來說，卻是毫不費吹灰之力的，可以用多產作家的速度一本接著一本撰寫的，除了京極堂系列、巷說百物語系列、和其它獨立的小說，聽說京極夏彥最近還要出版短篇小說集。

          話題回到《塗佛之宴：撤宴》。我只能說京極夏彥的作品真的是越來越龐大了，先前一個故事分成上下兩集，就已經讓我眼花撩亂，現在《塗佛之宴》不但分成備宴與撤宴兩部，每部還又分上下兩冊。因為台灣《備宴》出版之後，隔了很長一段時間，才出版《撤宴》，導致我在讀《撤宴》的時候，其實已經把《備宴》的故事忘掉一大半了，只大概知道事件的始末，這就是為甚麼本文我直接從《撤宴》開始了，因為我的記憶力實在...

          每讀一本京極夏彥的書，我就認識了一些日本古老的妖怪，順帶一提，京極夏彥是日本著名的妖怪研究專家，本身就對妖怪十分了解，京極堂系列中博學多聞、擔任解決案件重要角色的中禪寺秋彥(京極堂)，就是京極夏彥自己的化身，(從這點看起來，京極先生或許是個滿自負的人XD) ，這部《塗佛之宴》裡當家的妖怪就是塗佛，也就是封面那隻眼睛掉出來的妖怪。這個故事較為與眾不同的是，許多在前幾本京極堂系列著作中出現的人物，都集合在這裡登場了，包括《絡新婦之理》的織作茜、《狂骨之夢》中的朱美、《魍魎之匣》的增岡，都跟這次的事件有所牽扯，甚至有著吃重的戲份。

          《塗佛之宴》是圍繞著記憶所展開的故事，故事的大意我就不再多做敘述了，已經太過於龐大讓我無法用三言兩語涵蓋過去，故事中元素非常多，關於織作茜被謀殺而關口巽竟然是兇手、神秘的宗教成仙道、沒有人知道的神秘占卜師華仙姑處女和藍童子、消失的村莊戶人村和佐伯一家人所守護的長生不死的秘密，讀起來亂七八糟的，雖然這些事件中都有著一丁點關連，但讀者一定無法看出他們的關聯在哪、連想要猜測微小的可能性都很困難，然而京極夏彥在故事的最後，還是用令人驚服的手法，完整的將每個事件每個人物重新拼湊，用無懈可擊推理讓讀者恍然大悟。這次事件的主要手法就是：記憶的竄改，催眠與後催眠的運用 (這部分我比較無法理解)，中禪寺這個角色最大的專長，就是探討妖怪的本質，在事情明朗化之前，都像是妖怪一樣令人覺得不可思議而詭異，不過只要找出這隻妖怪的本質，所有的盲點都迎刃而解。

          不過較令我失望的是這一切的幕後黑手真正的動機，較其他故事來的薄弱且牽強，讓我到最後覺得「咦咦！就只是這樣嗎？」，當然或許我不能完全了解那樣的動機對一個人的重要性吧，尾國的死也讓我覺得難以接受，我是喜歡這個角色的啊。

          總之，我花了好長一段時間，才終於《塗佛之宴》整個故事搞懂，閱讀京極夏彥的書，真的必須全神貫注、又要腦筋清楚，不知道繼續追隨他的讀者都是花多少時間才能消化完一部他的著作。目前為止，京極堂系列的著作我都follow完了，《魍魎之匣》漫畫版最近也完結了，接下來我要繼續讀完較為短篇的巷說百物語系列。

  附圖完整版請至

  http://yuliakuo.blogspot.com