体育时期 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

华语文坛卓越作家董启章代表作。一部由日本摇滚女皇椎名林檎的音乐得来灵感的小说。

《体育时期》是关于两个年轻女孩——女大学生贝贝、女摇滚歌手不是苹果——和人生局限搏击的故事，但作者极力避免它落入理想的追寻和幻灭的俗套，或者变成对青春的滥情颂赞和怀缅。作者想写的不是抽象的青春，而是陷于具体环境条件局限和个人心理缺憾的成长后期生存状态。那是在放弃个人坚持的社会化门槛上最后的停步省思。作者也拒绝用友谊或其他既有的笼统观念，去形容两个女主角之间的关系，反而以更繁复的手法和反覆的辩解，去说明一种可以跨越人际障碍的共同感。这种共同感甚至可能——或者必须——建基于耻辱的体验，也即是尊严受到生存状况剥夺的体验。唯有这样我们才能找到最坚实，最可信赖的共同立足点。

上学期　by体育系

任务

耳膜

诗与垃圾

伟大的费南多

倒下的方法

地铁拒绝

技术

测谎机

四月的化石

Bad Days衰日子

苹果变奏

飞行物

拜占庭的黄金机械玩偶

公路上的终曲

下学期　by体育系

普通的秘密

银色手枪

牛油

圆脸的青春

立足点

单项选择题

复印

魔术子弹

字

速度自白

时间自白

语言暴乱-超伦溯妓　硈戳辨锣　毙厩

复合

出演绝拒

妄想

后记

附录一：书中粤语普通话对照

附录二：董启章著作

董启章，一九六七年生于香港。一九八九年于香港大学英文及比较文学系毕业，一九九四年获香港大学比较文学系哲学硕士，一直从事写作及兼职教学。已出版作品有小说《纪念册》、《V城繁胜录》、《体育时期》、《天工开物．栩栩如真》、《时间繁史．哑瓷之光》等作品。 一九九四年获台湾联合文学小说新人奖，一九九五年获台湾联合报文学奖长篇小说特别奖，一九九七年获香港艺术发展局文学奖新秀奖，二零零六年获第一届红楼梦长篇小说奖决审团奖，二零零八年获第二届红楼梦长篇小说奖决审团奖，二零零九年获香港艺术发展局年度艺术家奖（文学艺术）。 董启章是当代华语文学卓有影响的作家，对于内地媒体与纯文学读者，可谓“如雷贯耳”。但直到二零一零年，其作品才引进内地出版。

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但人生往往欠缺这种坦然的时刻，最真实的东西全都卡在喉咙里，剩下的只有虚假，或者沉默。

persona原本是拉丁语词，意指在古典剧场中演员所戴的面具；后来演变出dramatis personae这个名词，意指一出戏剧中人物的名单；最终演变成英语中的person，意指特定的个人。在新近的文学批评中，persona通常指第一身叙事者，无论这叙事者是叙事诗或小说中的“我”，或抒情诗中读者所听到的说话者的声音。

M.H.Abrams, A Glossary of literary Terms

我创造了自己各种不同的性格。我持续地创造它们。每一个梦想，一旦形成就立即被另一个来代替我做梦的人来体现。为了创造，我毁灭了自己。我将内心的生活外化得这样多，以至在内心中，现在我也只能外化地存在。我是生活的舞台，有各种各样的演员登台而过，演出着不同的剧目。

Bernando Soares/ Fernando Pessoa, The Book of Disquietude

《不安之书》的叙事者贝尔纳多·索亚雷斯，是这本书“真正”的作者费南多·佩索阿的其中一个笔名。佩索阿是二十世纪葡萄牙诗人，生于1888年，死于1935年。生前并未得到重视，死后作品才被重新发现和整理，并且被誉为葡萄牙最伟大的诗人之一。佩索阿遗留下大量零乱手稿，至今还在整理中，过程中的一大困难，是确定每篇作品的“作者”。考据结果显示，佩索阿一生曾使用七十二个名字进行创作，他把这些名字称为heteronyms，并不单纯是笔名，而是有不同个性和生活背景的人物，其中主要的角色，如Alberto Caeiro、Ricardo Reis、Alvaro de Campos、Bernando Soares，包括称为Fernando Pessoa的这个角色，也各有代表作品、不同的文风和文学理念，和颇为详细的生平事迹，他们之间亦互相认识，甚至互相批评。佩索阿的创作扮演，把写作过程中必然的自我分裂、繁衍和创造推到极致。“作者们”反复探索生...

佩索阿令我感兴趣，或者令我困惑，其实是因为他令我想起黑骑士的小说。尽管两个是那么的不同，但我却非常强烈地感受到那种相似的persona的存在。那是一种很有自觉意识的假面，例如佩索阿说到一个诗人其实是一个伪装者，而他因为太擅于伪装，以至他甚至因假装出来的痛苦而感到痛苦。至于黑骑士也曾在一篇模拟女性叙事者的小说的序言中谈道，自己的写作其实是在模拟人物，甚至模拟小说这种文体，而最终就是在模拟自己，因为语言中的自己和“真实”的自己之间永远有一段无可跨越的距离，而不断的表达便只能是不断的扮演的尝试。这个自我，并不是一个已经完成和完整的东西，而是一个得在言语中不断地加以创造的角色。正如佩索阿所说，他是自己写下的散文，用词藻和段落使自己成形，给自己加上标点，用一连串意象使自己成为一个国王，用一连串词语寻找韵律以便让自己华丽夺目。这样说，一个作家的真正自我，除了他的作品、他的语言所组成的相貌，还有没有其他？他的作品、他的语言所组成的相貌，又是不是一个一致的、完整的、可全盘理解的、信赖的人格？如果你来到作家的跟前，非常实在地面对他，这个person，和他作品中的persona，不就是同一个人吗？

如果我们不习惯在文学中把事实的意义直接说出来的话，那可能是因为我们已经失去了直接说出真相的勇气和能力。我们想说这样的话，就用那样的话去暂代，渐渐地暂代的话就变成了想说的话，而想说的话就不知掉到怎么样的深渊里去。不，说是深渊也有点过分诗化了，其实是掉到思绪的垃圾堆里去了吧。

从文学中人物塑造的角度去考究，我们也许会发出强力的质问，为甚么在感情上遭受挫折的人也会做出这些样板的庸俗行为，但我们必须对示意的人们表示谅解和宽容，因为事实就是当人生真的去到极低点的时候，是再没有精力去想出创意地表现自己的情绪的方式，而只能抓住最方便的寄生形象了。

不过，我们庆幸能遇到这样的人，除了不是苹果之外，还有她的朋友奥古和智美。奥古是个日间在唱片店工作的售货员，对古典音乐很在行，可以告诉你四五个布兰登堡协奏曲版本的分别，除了懂得吹色士风，每个晚上下班后也会花三个小时练习吹尺八，还打算储钱到日本拜师学艺。智美在饼店卖面包，很容易喜欢上男孩子，也容易给男孩子欺骗，但但打鼓很在行，比男孩子还有劲。庆幸遇上他们，因为他们让你知道现实的容量就算狭隘，也还可以挤出微小空间，追求自己小小的愿望。

……这时她却好像更真实地看到自己，和身旁这个人，而且有一种前所未有的对他的体察感，一种好想沿着他的鼻梁摸摸他的脸的体察感。这也算是瞬间的爱情的感受吧。<原文开始>

千万不要这样想，谁敢说自己有资格对全世界抱怨？讲到资格是不是太无聊？为甚么你老是要顾虑到这些不必要的东西？你这个人真是！（不是苹果）

他把他的一支旧结他借给我。感到上面有他的指纹，摸着弦线，好像摸到他的手指尖。

你们硬是要迫自己和别人去想，究竟自己在做甚么。你们都不愿意接受一种白痴的人生，于是你们就变得加倍白痴。和你一齐，或者和政一齐，潜伏在我心中的白痴就统统走出来，几乎占据了我整个人。

在大长方形银相架里的，时间较近，约三年前，那是个十七岁少女应有的笑容，当时电了个小卷发，少有的灿烂中带有傻气，穿小蓝T恤，很简单的打扮，没怎么化妆，好像没有预算拍照，背景就在屋外的空地，似乎是在推单车，要外出买点东西，突然给叫了一声，转过脸来，看见相机，就傻笑了一下，拍了下来。眼笑成小鱼状，牙齿也露出，脸比现在稍胖一点。可以猜想是高荣拍的。虽然相里没有他，却留下了他的目光。我可以感觉到当时这样看着她的高荣是怎样的心情。相信是既快乐又哀愁。快乐从她的眼中反映出来了，哀愁却经过了时间，现在才慢慢浮现。不是她脸上有哀愁，而是照片本身的眼光流露出哀愁。照片不是死物。是活的。它会随时间改变它的视觉。

自从失去了你

砌图碎了一地

零乱的心情无从再砌起

再玩下去也不过是游戏

（《砌图游戏》）

其实，我们一直都是在上体育堂。永远都不会完的体育堂，好厌烦。或者就快要完喇。或者，完了才会怀念都未定。又或者，没甚么值得怀念。

我关心的只是不是苹果和贝贝的命运，只是她们在下学期的遭遇，和她们如何面对这个城市日益胶凝的生活。对，是胶凝的生活，胶凝的城市。一个冷冻牛油块一样的城市。一个没有发生过大灾难、大惨剧、大悲情的城市，但却是一个无法快乐、无法热情起来、无法活的有劲的城市...

书籍介绍

华语文坛卓越作家董启章代表作。一部由日本摇滚女皇椎名林檎的音乐得来灵感的小说。

《体育时期》是关于两个年轻女孩——女大学生贝贝、女摇滚歌手不是苹果——和人生局限搏击的故事，但作者极力避免它落入理想的追寻和幻灭的俗套，或者变成对青春的滥情颂赞和怀缅。作者想写的不是抽象的青春，而是陷于具体环境条件局限和个人心理缺憾的成长后期生存状态。那是在放弃个人坚持的社会化门槛上最后的停步省思。作者也拒绝用友谊或其他既有的笼统观念，去形容两个女主角之间的关系，反而以更繁复的手法和反覆的辩解，去说明一种可以跨越人际障碍的共同感。这种共同感甚至可能——或者必须——建基于耻辱的体验，也即是尊严受到生存状况剥夺的体验。唯有这样我们才能找到最坚实，最可信赖的共同立足点。

• 作者：医遗以癔 发布时间：2012-07-04 10:23:18

  笑抽了

• 作者：之如 发布时间：2014-12-22 11:38:13

  近日读书少，唯一读完的小说竟是这本。这书由来也有趣，辗转一系列的意外这么本香港本土作家的小说才被我读到，还是借阅。回想起来，我十四五岁的时候十分热爱椎名林檎。读这小说的时候又找了《幸福论》，《歌舞伎盯的女王》来听。闪回眼前都是中学时代，若有若无，不知是真是假，真假交错的快乐和忧愁。不过退回写作来看，用力猛而有痕迹。书里也提到佩索阿，文体的探索则不免让我想起卡尔维诺，相比下这种明确的拒绝和尝试则毕竟生涩。

• 作者：野次馬 发布时间：2010-05-11 14:03:35

  花了整整一个上午看完。

  董启章只写了两三个月 有速度的写作 大概也需要有速度的阅读。放了人格的歌 一个人闷在寝室里看。 读着那些歌词 大概能够触摸到尖锐的边缘。 不知道董启章如果听着现在的Ringo 写出来的又会是怎么样的节奏。iphone里面ringo早期的歌都没有放 稀稀拉拉的留着几首平成风俗 加尔基 三文gossip里的歌 还有则是东京事变的新专。现在的女王 和以前的歌舞伎町 离得很远了吧。

  我感觉不知道是不是因为董启章读文学哲学的缘故 他的小说比一般作家玩得都要厉害 很结构 也很解构 简直嬉皮。包括黑骑士与贝贝 向现实生活中他本人的映射 叙事者的出场 小说哲学（单项选择题）的探讨。 技巧繁复 眼花缭乱。迟钝如我 第一次读blackrider和buibui通电邮那一节眼拙的直到一半才发现是时间上的逆序。

  看到安卓珍妮下面的评论里有人说：“我很

• 作者：粟冰箱 发布时间：2018-02-11 20:07:04

  一部高级的青春小说，就像书里解释的那样：“青春与上体育课是不可分离的。体育课是成长期的特有经验……许多成长期的困惑和不安，可能都和某些体育课的场景有关。……所谓的体育时期，就是青少年时期。”

  董启章在这本书里运用的技法跟文本形式简直令人眼花缭乱：日记、邮件、论文、名词解释、歌词、曲谱……还有元小说展现小说形成的过程，跟小说里的人物商量、对话，小说跟现实的混杂、互文等等。但是很密集的文本没有给人压迫感，反而酣畅淋漓，读得愉快。不是苹果跟贝贝两个女孩的青春都很深刻，很“疼痛”，身体书写，内心剖析。遗憾的是里面的原创歌词确实挺尬的。

• 作者：伊夏 发布时间：2019-11-26 23:30:34

  华文书写里，洞穿少女心绪第一人。“上学期”铺展故事人物情节，“下学期”一边玩形式实验，一边把所有结局和评述都翻开给读者看，甚至作者自己“走进来”，拒绝被误读被乱解。不能读白话的，读此书当然会有不少困难，但这不是给差评的理由，如同你不懂吴语难道就可以大骂《海上花列传》吗。他在253页写了这城市，彼时是“没有发生大灾难，大惨剧，大悲情的城市”，他形容它如“凝胶”，如“冷冻牛油块”。亦是准确。如果贝贝与不是苹果，走出小说，活在今年，相信反抗的，就不会只是象牙塔里的强权。

• 作者：挖海龟 发布时间：2012-04-17 23:40:10

  67年的人居然喜欢椎名林檎、。。

• 假面真心

  作者：陆壹肆 发布时间：2010-08-27 09:43:31

  很轻松但不顺利（因为夹杂的广东话）地看完了董启章的《体育时期》了。很有风格的一篇小说。不同于印象中的小说，甚至不同于许多当代小说，从文本格式到小说给人的感受。

  小说几十个篇章几乎每个都有不同的形式，或者说载体。或是倒序的电邮，或用是比赛时间割断成一个个镜头，或是需要先把左边书页读完再读右边的“复合”章……很欣赏（大概因为我是个注重形式的人？）。借用美术中的一个名词“立体主义”，《体育时期》可谓“立体小说”——形式的多样就是一个方面。日记和电邮的运用让故事（其实没有什么故事）轻易跨过二十多年的时间轴，不是苹果的家庭及发展和贝贝的中学以来的生活一览无余；每一章前的歌曲都是章节的一个抽象概括，有时是一个提示，多了一点摇滚范儿，少了一点直白，小说有了音乐节奏；当把董启章和黑骑士写的序重合起来，又是现实和小说两个维度的重合。这章加上董启章自白的一章，完全颠覆的小说虚构的基础，真真假假假假真真亦或如我所概括——假面真心。

  在小说里，“假面”是一个让我印象深刻的词汇，最多的提及就是黑骑士对不是苹果的评价“有着好看的假面”。何谓“好看的假面”？文中一直在叙述。但是，我以为，有着好看的假面的人是贝贝，不是苹果的“假面”好看是因为真实，掩藏自己最深的人是贝贝——掩藏到自己都看不清自己。其实，太多人都是这样，我可能也是。所以，小说在剖析贝贝心理的时候会显得那么那么的真实，真实到以为作者在剖析读者的心理——这也是混淆现实和虚构的一点。然而，贝贝，她有的不仅是假面，还有真心，就像对待当时还完全陌生的不是苹果，她会大老远亲自去看她，为了一个说不清的理由。其实有假面没有关系，人人都有，你怎么能没有，但失去真心着实是致命的，因为这意味着，你的假面已经拆卸不掉。这也是为什么《体育时期》中一些看似不良的人物却能赢得喜爱，一些冠冕堂皇的人却遭人恨。这也是为什么《体育时期》中虽然充斥了负面情感甚至带有血腥情色但我仍觉得这是一部积极地小说——小说本身就是“假面真心”的运用。

• 再見少女

  作者：黄小米 发布时间：2008-04-04 10:25:51

  貝貝我好似妳的情況，行至體育時期的最末端。也一樣行路邊聽過椎名的 石膏 吧，大學尾端我雖小小逃避下終也如妳面對過搬空的寢室，即將着套裝滿城見工。

  不過我無band夾，手機沒有掛念住一名風聲水起的不良少女，不是蘋果。

  大學的體育課，青春最後延續的象徵。

   董也没得出路给，最後誰也是為現實計。男孩就有永遠不老的男孩，而對每個女生，青春的時限大概從小就印刻在心，在每一個覺得“最完美幸福得可以死去“或“好辛苦真想死去“的時刻稍微延宕之後，底限便步步逼近。“最後的少女“，“再見少女 “，好聽的詛咒

  我看董從前寫的文化專欄，想不到那麼難看，但是反面想，也正如他作品裡從不避諱顯明的理論，甚至像在這本 體育時期 裡乾脆說個明白，因為我習慣受用人們對理論的抒情詩化，像王德威，或者習慣鄙視有人把用乾癟卻複雜的語言遮蓋理論，覺得有權力的搶奪。董難得把理論說得相當淺顯明白，哪怕犧牲讀趣，因為誰也是二手販賣機吧。反而見出他對理論尤其平易，那些理論對他摜不了榔頭，因他覺得它們仍算是小說較顯明的部份，但說無妨。他始終相信小說作為已臻成熟的技藝，創新的空間好小了，後來的作者都只是在模仿小說這種文體。這樣那群針對他的“後設“等等的評價就會根本沒價值，不勞挖掘，自己先寫出來好了。

  他更關注的好像是小說幽微不明的聲音，溢出掌控，甚至是溢出語言表達範圍之外，作者和讀者都聽見它了，但誰也說不出它是什麼。玫瑰不必有玫瑰的名字而仍舊是玫瑰。幽微的部份請各種理論，各種論說高抬貴手吧，董所認為的小說的生機，大概只在這裡。

  這我想也是明晰如他，控制力看似很強，對小說也始終有疑惑的原因。