"我是环保小卫士"绘本系列（全套5册） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《扔或不扔》：垃圾的产生需要后期多步骤的支持才能消失，填埋场、焚烧厂处理也会留有残渣和释放有毒气味，如果我们进行分类、再利用、节约资源的话会减少很多垃圾污染。（日常制造的垃圾，由环卫叔叔装车把垃圾带到了填埋场、焚烧厂，如果回收再利用会减少一部分垃圾，但是真正的环保还是应该节约使用资源，捍卫我们的生活环境。垃圾的产生和处理，离我们的生活很远吗？）

《黑色海水》：五个小男孩发现被海水污染侵害的小鸭子，查到工业污染源后，组织示威活动引起市长关注，出台了生态工业的方案，为拯救小鸭子、保护海水出了一份力。（一支有五个小男孩组成的凯德堡淘气包小分队发现了海岸边的两只奄奄一息的鸭子，送到医院发现是饮食了被污染的食物和水，至此小分队成员决定查出污染物来源……）

《绿色庆典》：小女孩芙罗拉和他的同学参加圣诞贺卡再利用的活动，把收集的卡片重新构思制作了其他的装饰品，剩下的送去回收再利用箱子，因为有他们的参与达成了六百万贺卡收集的目标。（冬日的雪天里，一个因为哮喘而休学在家的小女孩芙罗拉望着窗外思念妈妈，她的朋友凯文从学校回来和她讲了“森林保护协会”举行圣诞贺卡再利用的活动，他们打算如何加入呢？）

《汽车睡觉的一天》：两个小男孩感受了在汽车不行驶的一天里，马路安安静静、空气新鲜，可以在路中央骑滑板车，小动物上路，他们还把花盆搬到了路上，到处充盈着香气。（约瑟和弗朗相约去骑自行车，路上的大车从身边驶过，留下难闻刺鼻的黑烟。据说明天所有尾气的车会在家休息，那将是怎样的日子呢？）

《原始森林我的家》：家住原始森林的妮可与英国杰克叔叔书信倾诉：自己的家园正在经受环境保护者的自然遗产申报，开始家乡人不能理解，后来在政府支持下开发了旅游资源，大家一起保护树木和生态。（英国的杰克叔叔和澳大利亚昆士兰州的妮可书信来往，讲述着原始森林的美妙景致和村民们*近心烦的问题，因为政府部门要把当地向联合国教科文组织申报世界自然遗产，杰克叔叔怎么引导妮可？）

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《黑色海水》

文：南贞姬【韩】

在成均馆大学研究生学院里学习画册，现在在genikids里进行教育项目的开发并撰写画册的文字。曾出版《绿色庆典》等书籍。

图：彼得·霍拉赛克【英】

出生于捷克布拉格。2001年通过《又黑又白的是什么？》《草莓是红色的》这两部作品拿到新人奖，现在和家人生活在英国，平时喜欢的就是网球和散步。

《绿色庆典》

文：南贞姬【韩】

在成均馆大学研究生学院里学习画册，现在在genikids里进行教育项目的开发并撰写画册的文字。曾出版《凯隆堡里的淘气包们》等书籍。

图：安娜·拉德卡【波兰】

出生于波兰,毕业于华沙美术学院。现在往返于波兰和法国两国活动，橡胶版画作品被巴黎国立图书馆选定为蚀刻法收藏品。绘本作品有《味道难闻的芝士》《盐柱》等。

《汽车睡觉的一天》 

文：申慧恩【韩】

毕业于成均馆大学儿童学的儿童心理学。到目前为止策划及撰写了很多儿童书籍，著有《看得到我肚脐眼吗？》《如果下雨的话》《蝴蝶簪》等作品。

图：艾丽卡·考特【比利时】

出生于比利时，毕业于皇家美术学院。全世界各地都有出版他画的儿童绘本。代表作有曾获得白渡鸭大奖的《西恩和亚新》，《所有都是真的》等作品。现在和家人一起生活在安特卫普。

《原始森林我的家》

文：金世实【韩】

大学和研究生都学习的儿童临床心理学，一直以绘本策划和作家的身份活动。这期间著有《爱哭鬼云朵宝宝》《姜饼孩子》《月亮国的磨坊》等作品。

图：艾尔莎·霍特【法】

出生于法国，现生活在马赛。出版的《因纽特少女》《纸月亮》等作品因出色的绘画技巧长期成为纽约各个出版社的畅销书。还会抽时间为孩子们进行脱口秀和演讲。

《扔或不扔》  

文：徐宝贤【韩】

延世大学儿童学硕士毕业。从制作儿童书籍开始到写书已经有10年的经历。小时候经常废寝忘食的看书，所以一直以来的梦想就是想写很多和培养小孩子想象力的书。曾出版《小银鱼的梦》《为什么摔倒会流血？》《叔叔的圣诞节》《我》等书籍。一边感叹那些看起来没有用的东西居然可以通过再次回收然后完全变成另外的东西一边写下了这本书。

图：金妍正【韩】

曾就读于首尔艺术大学视觉设计系。在以韩国出版美术协会和土豆花会员活动的同时还参加了各种各样的展会。曾出版《火出去了》《兔子家族建房子》《反过来走的世界》《拯救国家的矮子宰相的才华》等作品。

2000年获得韩国出版美术庆典童话类银奖，2007年《伟大的文字韩文书》获得韩国教育产业大奖。这本书努力通过电脑图像和手工业等表现形式能够让小孩子很轻松的理解再回收利用。

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编辑推荐

本书阅读年龄定位在3~8岁儿童，此年龄段思维特点涵盖了前运算和具体运算阶段，以前期主要的表象、形象性结合派生特点经验性为幼儿从小构架环保意识，顺应思维发展逐步过渡到根据事物的逻辑关系以事例形成儿童主动发掘环保本质的深层感知。

今天的儿童便是明天城市里的创造者、人类的传承者，对于孩子我们应把握好理念引导，督促行为习惯养成，本套环保绘本从汽车垃圾乱堆、尾气排放、工业污染、烧荒砍伐、纸张浪费五大方面现状来提倡垃圾分类、绿色出行、生态工业、森林保护、纸张再用。是国内*一套系统培养儿童环保意识的绘本。

近两年国家相继出台大都市工业化外迁指令，也更加重视人们生活环境的改善，自觉维护生态环境不分年龄，因此儿童环保意识从小的培养更显至关重要。

书摘插图

• 作者：乐乐的彩虹飞船 发布时间：2021-04-05 17:16:55

  以前看的，强迫症标签

• 作者：boliang 发布时间：2006-07-28 19:28:47

  去凤凰旅游前读的

• 作者：扳半瓣斑 发布时间：2020-01-20 18:10:53

  可以和朱的先生张鸿声的《大明英烈传》对照着看。缺点：反武场、兴隆起义、牛塘角三部书，人名都没能统一，比方说常遇春的四盾牌。后半部吴子安的隋唐，不知为何选这一段，最想看的是兵会四明山啊

• 作者：蜻蜓竹上舞 发布时间：2015-11-19 17:49:45

  在一只燕子不成春中，开始时燕子年年来，一片和平快乐。而战争爆发后燕子成群惊慌失措乱飞，对比太强烈了。在突袭一文中，这种对反战情绪更明显，最后两页描写了漫天尸体飞落的景象，让我很难受，有种身临其境的悲伤。作者描写真的很真实很细腻，很难想象在这个年纪出生的人还会经历这些。

• 作者：微信用户 发布时间：2022-01-31 13:10:13

  非常帮

• 作者：momo 发布时间：2021-11-12 21:21:05

  凑《中国历代帝王传记丛书》精装系列所购，暂不评论。

• 纽约时报的“秘密”

  作者：赵飞鹏 发布时间：2014-07-07 17:02:04

  纽约时报的“秘密”

  赵飞鹏

         因为在纸媒工作，又热爱纸媒，从业之初，我就对“世界上最好的报纸”——纽约时报充满了兴趣，特别留意搜罗国内关于它的书。目前为止读过、觉得不错的有三本：李子坚的《纽约时报的风格》、盖•特里斯的《王国与权力》、苏珊•蒂夫特和亚历克斯•琼斯合著的《报业帝国》。我很好奇，是什么成就了这份“伟大的报纸”，并让它一直伟大着。

         这三本书就是按着上述顺序发现的，它们的内容各有侧重，算得上互为补充，但却是一本更比一本牛气。三本书的作者都曾是纽约时报的雇员（《报业帝国》中的苏珊•蒂夫特是大学教授），上学时读《纽约时报的风格》，觉得兴趣盎然，然而看过后两本著作后，就明白了什么叫一山更比一山高。

         李子坚是纽约时报的华裔编辑，《纽约时报的风格》行文略显粗疏，作者可能为东家讳，采用了仰视的写法。但书中关于纽约时报组织构架的介绍颇有意义。盖•特里斯是名记者兼作家，他的作品在国内翻译了四本，我尤其喜欢写纽约的那部《猎奇之旅》。而《王国与权力》通俗一点讲，写的就是“纽约时报那些人、那些事”。

         这两本书固然不错，然而一碰到《报业帝国》，就显得黯然失色了。这本砖头一样厚重的大书，采取平视的角度，重点写的是纽约时报背后的奥克斯—苏兹伯格家族。本书翻译相当好，更重要的是，两位作者采访深入、写作生动，用赵本山的话说，他们显然是“刨根问底栏目组”的，而且“直接刨到了祖坟上”。这样的书，我怀疑放在国内很难出版，对于特别在意别人看法的中国人来说，这恐怕已经涉及到“名誉权”、“隐私权”的问题了。

         同样与国内很不一样的是，纽约时报是一个家族企业。1896年，抱负远大的阿道夫•奥克斯以7.5万美元的价格收购破产的纽约时报，然后为它确立了独特的报格：“公正报道新闻，无所惧亦无所私。摆脱两党偏见，摈弃宗派分歧，不受利益所惑。”并通过一系列股权方案，确保纽约时报控制在家族手中。这是非常重要的，它使得纽约时报拥有了一个稳定而充满使命感的老板。

         阿道夫•奥克斯这样做显然是吸取了其他报业家族中道没落的教训，而他的女儿伊菲珍在传承父亲报人价值观中起了关键作用。伊菲珍的婚姻并不幸福，但这位长寿的老祖母以言传身教熏陶子孙们热爱纽约时报这份事业，并耳濡目染地告诉他们：“纽约时报不仅仅是一家公司，高质量的新闻才是最重要的。”书中称，伊菲珍其实是“嫁给了纽约时报”。她的努力没有白费，这个家族成功避免了其他传媒世家的悲剧。同时代的普利策家族，后代将报纸易手他人，后来的默多克家族，把媒体当生意，以至于发生了窃听丑闻那样匪夷所思的事情。

         纽约时报的巨大成功使得奥克斯—苏兹伯格家族非常富有，但这个大家庭却崇尚低调和俭朴，视奢侈为一种罪恶。家族把辛苦赚来的利润投入报纸扩大再生产，以保证高质量的新闻，这就是我们常说的“内容为王”。实际上，了解了纽约时报严苛、甚至有些繁琐的采编程序，在这样的要求下，如果不出好新闻，倒是件奇怪的事情。去年，纽约时报开通了中文网，简单阅读几篇作品，就能清晰地感受到什么是新闻的品质。

         纽约时报的高质量得益于发行人遴选了一任又一任伟大的总编辑。与国内新闻界不同，纽约时报编辑部的一把手是执行总编辑，总编辑是二把手。执行总编辑的成长往往有迹可循，他们大都出任过国外特派员，是普利策新闻奖获得者，从优秀记者到新闻部门主管，再一步步提升至总编辑。比如阿贝•罗森塔尔、詹姆斯•赖斯顿、特纳•卡特里奇，他们都是彪炳美国新闻史的人物。

         除了赫赫有名的总编辑，纽约时报的名记者更是灿若群星。很难说，是纽约时报成就了他们，还是他们成就了这份“国家档案报”，或者原本就是互相成就的。阅读这些书籍的过程中，那些熠熠闪光的名字不时跳出来，由新闻名篇上冷冰冰的作者，变成了一个个活生生的人。

         在三本书中都给与相当篇幅的阿贝•罗森塔尔，学新闻的人大约都知道他的名作《奥斯维辛没有新闻》，就是这位在纽约时报历史上值得大书特书的执行总编辑，以备忘录的形式不断丰富、确立了时报的报道原则，但孤傲的罗森塔尔在编辑记者中似乎并不受待见，被称为“暴君”，在位时弄得编辑部死气沉沉、万马齐喑。

         按照书中的描述，曾担任助理总编辑的哈里森•索尔兹伯里，在编辑部的待遇也是这样的。但我很喜欢这位名记者写的《长征——前所未闻的故事》，在我看过的关于长征的书中，这本是最好的。还有著名的戴维•哈伯斯塔姆，书中对他评价很高，但买来他的《出类拔萃之辈》、《无冕之王》，读后却不是我喜欢的风格。尤其是那本关于朝鲜战争的《最寒冷的冬天》，用冗长的篇幅喋喋不休地讲述麦克阿瑟，简直超过了我的忍耐极限。

         请原谅我在捧起书本后的苛刻无情和变态完美，还要说的是，《纽约时报的风格》的后记也很烂，如果我是编辑，会把这篇7页长的文章删的只剩下一句话，这残留的47个字精炼而有效，还可作为总结。这颗被淹没在沙粒中的金子就是：纽约时报的好处，并不在永远不出错，而是有这么一群人，“诚心诚意，日日夜夜，努力想要办好一份正确的、最好的报纸”。

• 笨格推理宣言

  作者：陆秋槎 发布时间：2017-07-09 15:37:40

  井上梦人在形容我孙子武丸的早期作品时，用的不是Humour而是slapstick（棍棒喜剧）这个词，即流行于默片时代的滑稽剧（可举卓别林的电影为代表）。我想，这个评价若套用到陆烨华的《超能力侦探事务所》及其续作身上，也再合适不过了。尽管对话里也不乏笑（冷）料（场），作者还是给人物加上了夸张的肢体语言。并且，我们在书里读到的并不是抖激灵的智慧和辛辣的讽刺，而是由脱线的人物出演的一出出闹剧。然而，若去掉我孙子的“速水兄妹”系列里所有刻意搞笑的桥段，而单独将案件拎出来另写一本，似乎也并没有什么窒碍，只不过篇幅可能会缩水一半罢了。反观陆烨华的“超能力侦探事务所”系列，却会发现事情并非如此。于是我又想到了东川笃哉的小说。

  在搞笑方面，东川笔下的人物也无疑是slapstick式的。可是，这些角色滑稽的天性又往往能在揭示线索时派上用场。相信读过《推理要在晚餐后》的读者，一定对风祭警官这个角色印象颇深。他的个性无疑是逸出常轨的（若在活在现实世界里怕是早就被人打死了）。但是，也恰恰是因为他会问出一些荒诞不经的问题，反而能收集到常人无法获知的线索。我个人印象最深的则是尚无中译本的《馆岛》里，某位角色的特殊属性居然成为了揭示诡计的重要伏笔（不剧透）。

  陆烨华的“超能力侦探事务所”无疑也采用了类似的写法，若抽离幽默元素，则推理也会受到牵连。而且，因为推理太乱来（非贬义），恐怕只有放在slapstick的背景下才能让读者买账。否则，免不了会受到这样的质疑——这话让叶飞刀说出来也就罢了，左柔明明是个聪明可爱的大姐姐，怎么会讲出这么可笑的解答呢？

  恐怕这就是所谓的“バカミス”吧。

  “バカミス”是评论家小山正（推理作家若竹七海的丈夫）发明的术语。简而言之就是“笨得要死的推理”（バカなミステリ）的意思。国内尚无标准的译名，我个人觉得可以套用本格、变格的“格”式，翻译成“笨格推理”。“笨”在这里并非贬义，毋宁说是对作者思路之奇拔、设计之大胆的一种礼赞。在日本提到这类推理，通常会举霞流一、苏部健一、鸟饲否宇、门前典之、仓阪鬼一郎等人为例，国内读者比较熟悉的泡坂妻夫堪称此类作品的先驱，而近几年声名鹊（狼）起（藉）的早坂吝可以说是“笨格推理”的后起之秀。

  若论解答的荒诞、愚蠢（非贬义）和反常识，《超能力侦探事务所》及其续作《神秘组织》怕是比不上陆烨华的早期作品《撸撸姐的超本格事件簿》，不过这也只是五十步和一百步的区别，在方向上显然是一致的，却幸而不是败走，而都是一种进取的姿态（和在小说结尾大发牢骚、抱怨自己在日本找不到工作的某些作者截然不同）。不过，若将这位中国最“笨”的作者，与他的日本同行作一番对比，就会发现与陆烨华最接近的仍是（早期的）我孙子武丸。

  我曾在讲座里提到过，“新本格”初期的作家都有一种“票友写作”的倾向，即不是以专业作家，而是以推理迷的身份在创作。因此，他们从不在小说里掩盖自己对本格推理的热爱，哪怕因此会吓走一些推理迷以外的读者也在所不惜。最明显的表征就是他们都喜欢在小说里炫耀有关推理小说的知识。我孙子也不例外，在处女作《8的杀人》里，他甚至加入了一整章的“密室讲义”。而陆烨华笔下的“幻影城”、“灰白马酒店”、“鹰汉组”等设定，都暗用了推理小说的典故，无不包含了炫学的成分。像这样，毫不遮掩、直抒胸臆地对本格推理大声说出“我爱你”而不觉羞耻亦不替读者考虑的做法，无疑是彻头彻尾的“新本格”精神。

  幽默推理也好，“笨格推理”也好，都允许作者跳出现实的桎梏、设计漫画化的人物，乃至编造出逸出常轨的推理与诡计，对于新人作者来说大抵是友善的；只要别玩得太过火，读者也会觉得亲近、易读。只不过，加入了幽默元素的作品，其“赏味期限”总免不了要打些折扣。毕竟，幽默和社会新闻一样，都是有时效性的。如今我们再回过头去看十年前的流行语和段子，怕是只会觉得尴尬。但这也并不意味着幽默推理不会成为经典。毕竟，就算里面的推理和笑料都过时了，只要它影响了某些尚没有过时的作品，并且一再影响着，那它便成为了一种经典。

  如今中国的本格推理才起步不久，“笨格推理”更是尚在草创阶段。我想，不管未来这一推理小说的特殊门类会在中国如何发展，在它的谱系里，陆烨华的作品都会占有一席之地吧。

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  顺便澄清一件事。

  我跟陆烨华也好，时晨也好，并没有互相吹捧的关系，只是我单方面在“吹捧”他们而已。说到底，我也不过是想借中国的作者为例，介绍一点日本的推理小说理论罢了。我喜欢搜集日文推理评论书，也读完了一部分，自忖有责任在写小说的同时兼写一些评论。况且，这两位作者的作品虽然有这样那样的缺陷，水准终究在绝大多数志在写作推理小说的新人之上。打压他们，只怕要让更多的“推理作家之卵”灰心丧气，这才是我最担心的。