书画等级考试CCPT 素描(1-9级) 书画水平测试辅导用书 考试中心书法等级考试辅导用书 书法考级用书 凤凰正版书籍 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《书画水平测试辅导用书：素描（1-9级）》是针对书画等级考试（CCPT），打造的一套素描技巧教程书。编者在广泛调查研究、分析和总结历年素描考级经验的基础上，从知识、方法与技能三个维度逐级提升学习者感知与表达、临摹与创作、鉴赏与评价等方面的专业素养，同时，其对考纲的准确权威阐述和针对考生作品的专业点评，成为本教材最鲜明的特点。

本书共分为六章，分别为素描等级考试大纲解读、素描概述、素描初级考试指导、素描中级考试指导、素描高级考试指导和模拟试题，主要包括考试性质、考试范围与要求、考试级别设置与要求描述、考试实施说明、素描的发展简史、素描基础知识、素描的工具材料、素描初中高级考试内容与要求、素描初中高级的辅导与练习、素描初中高级的样卷分析、写生模拟试题、名画辨析模拟试题和临摹模拟试题等。

第一章 素描等级考试大纲解读

第一节 考试性质

第二节考试范围与要求

第三节考试级别设置与要求描述

第四节考试实施说明

第二章 素描概述

第一节素描的发展简史

第二节 素描基础知识

第三节素描的工具材料

第三章 素描初级考试指导

第一节 素描初级考试内容与要求（1一3级）

第二节素描初级的辅导与练习

第三节 素描初级的样卷分析

第四章 素描中级考试指导

第一节 素描中级考试内容与要求（4一6级）

第二节素描中级的辅导与练习

第三节素描中级的样卷分析

第五章 素描高级考试指导

第一节 素描高级考试内容与要求（7—9级）

第二节 素描高级的辅导与练习

第三节 素描高级的样卷分析

第六章 模拟试题

第一节 写生模拟试题

第二节 名画辨析模拟试题

第三节 临摹模拟试题

林泰然，中央美术学院硕士，北京教育学院副教授，美术教育和油画创作研究领域专家，长期关注美术基础教育，曾任北京市名师发展工程理论导师和多项国家级教师培训项目负责人。美术作品多次参加国家级美术展览并举办多次个人画展，作品被广泛收藏。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：书画等级考试CCPT 素描(1-9级) 书画水平测试辅导用书 考试中心书法等级考试辅导用书 书法考级用书 凤凰正版书籍在线阅读

在线听书地址：书画等级考试CCPT 素描(1-9级) 书画水平测试辅导用书 考试中心书法等级考试辅导用书 书法考级用书 凤凰正版书籍在线收听

在线购买地址：书画等级考试CCPT 素描(1-9级) 书画水平测试辅导用书 考试中心书法等级考试辅导用书 书法考级用书 凤凰正版书籍在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

《书画水平测试辅导用书：素描（1-9级）》是针对书画等级考试（CCPT），打造的一套素描技巧教程书。编者在广泛调查研究、分析和总结历年素描考级经验的基础上，从知识、方法与技能三个维度逐级提升学习者感知与表达、临摹与创作、鉴赏与评价等方面的专业素养，同时，其对考纲的准确权威阐述和针对考生作品的专业点评，成为本教材最鲜明的特点。

本书共分为六章，分别为素描等级考试大纲解读、素描概述、素描初级考试指导、素描中级考试指导、素描高级考试指导和模拟试题，主要包括考试性质、考试范围与要求、考试级别设置与要求描述、考试实施说明、素描的发展简史、素描基础知识、素描的工具材料、素描初中高级考试内容与要求、素描初中高级的辅导与练习、素描初中高级的样卷分析、写生模拟试题、名画辨析模拟试题和临摹模拟试题等。

• 作者：PANDA KIN 发布时间：2022-08-26 18:43:38

  图示配合了一些文字说明，要是文字直接标在图片旁边不是更好吗？？

• 作者：godtoldmeto 发布时间：2018-03-21 01:55:58

  In God We Trust

• 作者：残桥 发布时间：2013-11-03 21:51:25

  可当词典使用。

• 作者：澍。 发布时间：2019-06-09 13:36:15

  内容稍有点教条式，没有我想象的那么轻松愉快

• 作者：人间指北李冬宝 发布时间：2021-03-09 10:58:21

  打开之前没有想到科普内容还可以做得这么优美。去往遥远的太阳系旅行，好奇又勇敢的小彗星一路上结识了许多新朋友，也让我终于记住了八大行星和太阳的位置关系。期待能和小朋友一起读这本书

• 作者：katachenko 发布时间：2011-01-05 23:16:52

  关中寻塔必备指南

• 迷失的女人 （原载《鲤·匿名作家》）

  作者：索马里 发布时间：2018-06-28 09:12:15

  文=索马里

  一个不爱自己母亲的女人是一个迷失的女人。

  费兰特的《失踪的孩子》（那不勒斯四部曲大结局）中，莱农的小姑子，出生优越的教授马丽娅罗莎对她这么说。这句话意大利原文是 Che una don na senza amore per la sua matrice è persa。编辑到这里的时候，我的眉头不可避免拧了起来，同时迫不及待去查看英语译者Ann Goldstein如何拿捏这句，英译本中对应的这句是A woman without love for her origins is lost，Ann选择将意大利文中阴性的 matrice （子宫、来源）翻译成母性的起源，也有“根源”、“诞生的环境”等多重意思。

  这句话令我感到无比疲惫，四部曲的编辑即将彻底终结，我本以为自己会在一段时间的投射移情或白日幻想之后，充满激情地投向下一本小说的怀抱。但在那一刻，我感觉31岁的自己的一部分在这句话前面显形，被这句话拉开了一道口子。

  小说进行这里的时候，主角（叙述者）莱农也已经33岁，为了多年渴望而不得但突然梦想成真的情人尼诺，毅然离开曾给了她阔绰（但同时也是精疲力竭的）生活的丈夫彼得罗。她大字不识的瘸腿母亲伊玛科拉塔得知此事，连夜坐车从那不勒斯赶到佛罗伦萨，给了女儿一个耳光，甚至拉着女儿和女婿的手强行让他们和好。连憎恨妻子的丈夫都对丈母娘对待女儿的粗暴方式震惊不已，惊惶地对妻子说“你不应该得到这样的对待”。

  那是1978年的意大利，出版了一本小说的莱农热烈投身公共讨论，在家庭领域也成了迟到的娜拉；她的好友莉拉已经成立了一家电脑公司，拥有了所有人惧怕的新力量；而她在青年时代曾热烈信仰的左翼理想已经千疮百孔；她的大姑子可以说是左翼运动的圣母人物，私生活领域简直不能更先锋，但四部曲里也只有这么一处地方，她面对莱农不由分说地捍卫了自己资产阶级做派的母亲。

  这句话于我也犹如梦境破裂的一道细纹，就如你的意识在破晓时分已经先于静止的身体觉醒。我的一部分仍会追随莱农和莉拉的故事呼啸而去，直到她们落入惆怅又必然孤独的晚年；但另一部分的我已经可以辨认出这场催眠般的阅读过程中，自己疯狂渴望投射的是什么、并在其中想侥幸逃脱的是什么，同时有一种毫不羞愧的喜悦。

  

  我是在病房里完成《离开的，留下的》（四部曲的第三本）的编辑工作的。父母亲相继重病接受手术，我分别在男性病房和女性病房陪护，见证了男性和女性身体以几乎相同的速度走向衰败。第三本里，莱农成功离开了故乡，莉拉留下了。我当时的状态也有点像这种对立，生理和心理都痛苦地想从遗传的铁链上逃离，但实际情况却是，你只能留下，并战胜留下的恐惧。

  后来看到奥登在一首诗（《侦探小说》，1936）里说，“家”就是一个（男）人一定会发生三四件事的中心地带。我们这一代生人，也许很难数得出这三件或者四件事。在出生之后，家庭似乎是我们奋力做离心运动的一个中心点。此刻，在回忆那两间病房时，我必须承认，除了感慨这个“中心地带”的缺失之外，父亲的身体和母亲的身体在我心里唤起的是不同的形象。说得矫情一点，前者的极度痛苦自动被我抽象化了，当我在心里默念“人类的痛苦”的时候，潜意识里推到第一位的似乎还是这个“父亲”的痛苦，“注定”的，普遍的悲壮的痛苦。

  他是一个浑身上下散发着权威的男人，尽管权威就像一种色泽，要一点点就够了，因为即使是只有几分钟，这种权威都会出现裂缝，让人隐约看到另一个人，这个人并非那么无懈可击。

  莱农的公公圭多•艾罗塔是一位备受尊敬的教授，在她心中象征着理想的男性权威（和她身为门房的父亲是两种对比），莱农只有到第四部里才能看到这种权威的光泽的短暂和脆弱。在病房里，面对父亲身上插的各种导管，我也一种权威被撼动的失落感。

  但对于我母亲，在她准备手术之前，我替她准备衣物沐浴。这是成年之后很少能再次见到母亲裸体的机会。面对那日渐松弛的形象，即使在那极度焦虑的片刻，还是能体会到一种震颤：即使从来都忽略（虽然这样的时日也不再多）你和这具躯体的关联，但它（她），明白无误地，就是我的起源。

  小说里，莱农一直为自己的母亲的瘸腿、粗俗、没有文化、势利……而自卑，在她母亲后来快去世之前，看着那曾经肥胖而笨拙的身体在白床单日渐干枯，莱农一度觉得自己像一块石头下的虫子，“受到保护，同时也受到挤压”。

  在某种程度上，她的婆婆阿黛尔一直是她更想获得的那种母亲，直到阿黛尔面斥她“经常失控、不理性”，并且拒绝让自己的两个孙女和莱农接触。莱农在那一片刻意识到之前的自我投射的可笑，她对婆婆说：

  这么多年里，我一直觉得，你是我想要的那种母亲，但我错了，我母亲要比你好得多。

  以编辑的私心来看，这是莱农在我心中比莉拉要真正迷人而强大的时刻，莱农对母亲的捍卫，正是源于她长久以来的迷失。莉拉和她母亲农奇亚之间从来就没有那些耳光、撕扯和毫不留情的批判，因此，莉拉没有走过每个人都可能要面对的这段歧路，她的优越让我们感觉陌生。

  你上了几天学，写了本书，要和一位大学教授结婚，就觉得自己特别了不起，觉得自己是千金小姐了，但是，我亲爱的，你是从这个肚子里出来的，你本质就是这样的，你尾巴不要翘得那么高。你永远不要忘了，假如你很聪明，那也是我生的你，我和你一样聪明，或者比你更聪明。假如我有你这样的机会，我也会和你做一样的事情，明白了吗？

  ——莱农拒绝家人让她和未婚夫在教堂结婚的建议时，她母亲以其一贯的毒辣口气这么对她这么说了一大段，而之前和之后的大部分时间里，这个小个子女人几乎都是在沉默地履行自己作为一个母亲（其次才是妻子）的身份。她的话刺破了读者对她的忽略（评论家们几乎都注意到了这段），从侧面也说明了莱农一直的迷失。

  母亲的在场。起源的回归。

  我母亲在病房里的时候，倒也没有变成一个无助的小女孩，只是本能地关心我父亲术后的康复情况。但我必须承认，因为性别的原因，我对她的身体性的痛苦从来不敢、不曾追问太多，她对我不是“一块石头”，而成我拒绝主动关注的一种相似性。一直以来我习惯接受了这一点，像面容受伤的人恐惧镜子。直到医生例行询问她的病史，我才知道我母亲一共流过两次产（而不是一次），因为政策的原因，结果是她只留下了我一个孩子。

  “哈？”当着医生的面，第一次知道真相的我惊讶地转过头问她，仿佛是面对一个陌生的女人。

  如果我们在四部曲里徘徊足够久，就会发现那不勒斯四部曲本质上并非“女性”的小说，别忘记这部小说拥有数量可观的男性读者，包括诸多男性作家的评论和回应也是这本小说在全球接受史的一部分。

  费兰特的野心从来不止于描写一种女性的处境，女性的命运。不同的评论者看到不同的东西，有看到女性的反抗；有看到莱农象征的那种不断去成为的、生成性的力量————尽管这种力量大多来自她和莉拉天赋的悬殊；还有的看到“知识”的重要性，知识让莱农一步步摆脱被动，或者说接受自己一直以来的被动。

  也有人，包括最后的我，看到的是和自身起源或者局限的抗争。对于莱农而言，她的瘸腿母亲意味着自己的起源——出身、不完美的身体、粗俗的语言），而莉拉是她的局限——在莉拉耀眼的才华面前，莱农永远恐惧自己的表达是一场抄袭，只是把莉拉脑子里的东西用文绉绉的语言表达出来而已，又或者她的每一个选择其实体现的都是莉拉的意志。

  在这个层面上，这部小说是超越了性别的。我的朋友吴琦总结过，那不勒斯系列里的男人和女人其实没有看见彼此，是单一性别的伊甸园——但这种盲目和障碍，反倒也不是小说要处理的主要困境，或者说要实现的目的。

  可以说，那不勒斯四部曲是一部最普遍的成长史诗——你可以不成为奥德修斯那那样的英雄，就能在这场女性的奥德赛里有一个绝对全知的位置。费兰特从不会让叙事沾染任何道德说教的风险，主人公莱农对自我和他者一刻不停的观察，也没有堕入自我耽溺的误区。莱农的观察都极度干脆，像射出去的箭矢一样没有沉思的空间和时间，最后却都她通过无比曲折的道路回到了自己的本源。

  “我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”临近结尾的时候，快60岁的莱农几乎如释重负地这么说，一个女人这么形容贯彻她一生的紧张和不甘，这几乎是悲壮的。而相对地，莉拉一直都是那么桀骜不驯，从不会像其他人那样妥协，也不会像莱农那样为了庸俗的财富和成功，让自己被重新塑造，她一直在自己的出发点（尽管童年时期在她俩眼里仿佛没有尽头的那不勒斯，此刻在莱农眼里只不过像“一口痰那么大”）——这样的莉拉确实也让我们读者为之迷恋的同时感到害怕，同时充满敬意。

  作为莱农自恋镜像的尼诺（是的，当莱农意识到她一直在尼诺身上寻找她以为自己没有的某种东西时，她对尼诺的爱情也结束了），在这本书里招致的最剧烈的批评，不是说他好色或者不忠诚，而是莱农的公婆艾罗塔夫妇说的，尼诺是个“轻浮的”人，一个上层的人眼里，这种轻浮不是情感肉欲的随意，而是——“萨拉托雷的聪明是没有根基的”。

  我们在不断或主动或被动自我塑造的莱农身上体会这种与自身根基（这个词，仍然是阴性的）的复杂关系。而正如别人在她的作品中观察到的那样，当她回到出发点，她就是前进了一步。那曾经把她往下拉的东西，后来成了让她向上走的根基。从我个人而言，这也是费兰特的作品带来的困惑和启示，或者是免于轻浮的唯一方式。

• 满怀喜悦，也满怀痛苦

  作者：木卫二 发布时间：2017-06-06 15:19:44

  首发于公众号：moviesss

  我从没想过，是枝裕和会像现在这么火。

  这倒不是因为北京国际电影节刚刚举办了他的大师班，还有作品回顾展，一票难求。

  再者，也不只是他的散文集、采访录等，纷纷引进，变成了中文出版读物。

  甚至一直到打开这本《步履不停》电影原著小说以前，我都真的没有想到过。

  可能是美女明星联袂，堪比写真大片的《海街日记》上映，外带高烧不减的日本自由行，京都奈良东京这些影视剧中的日本城市，已经近在咫尺，想走就走。

  

  比海更深

  是枝裕和作品获得了前所未有的关注度（也包括福山雅治等主流影星加盟的影响），他理所当然的，成为了最能代表日本电影的当代导演，甚至可以没有“之一”。

  我给电影《步履不停》写过好几篇评论，也在香港文化中心看过大银幕。印象最深的是落幕之际，坐在二楼观影区的几个朋友，还在留恋不已感天动地之际，后几排一个大叔还在呼声大作。

  2008年的《步履不停》，是中国影迷评价最高的一部代表作品，但在当时，它算不上特别成功——尤其是在国际影响上。作为三大节无条件准入的日本导演，加上《无人知晓》“令梁朝伟不服”的瞩目表现，更上一层楼的《步履不停》居然没有入围戛纳威尼斯柏林，还好，入围了当年度的日本《电影旬报》十佳。

  截至2017年，是枝裕和电影可以分为《步履不停》之前和《步履不停》之后。

  

  同一块墓地 &《怒》

  这是一部对是枝个人更为重要的作品，它跟去年的《比海更深》，都是源于导演本人的家庭记忆和个人经历，父亲还有台风。在那之前，是枝裕和的作品更严肃，更晦涩，往往关注一些大的东西，比如社会新闻话题。

  如果记忆足够准确，我应该是《步履不停》这个片名的中文译者。

  十几年前，外国电影的中文译名，大多来自时光网（如今则是豆瓣）。我参照的是电影英文名，即源自日文原名

  “歩いても 歩いても”

  的Still Walking和Even If You Walk and Walk，翻译成大白话就是，即使你走啊走啊。时光网编辑用的是“步伐不停”，

  我用的是“步履不停”，取人生步履维艰之意。

  那会还有人觉得《步履不停》片名拗口，如今，它已经约定俗成。

  香港人省事，把电影翻译成了《横山家之味》，明眼人一看，是尝试把是枝裕和抬到与小津安二郎并举的意思。

  《步履不停》这本书，我有过设想，它可能是用来丰富电影人物的前世今生，就像杨德昌等导演那样，详细地介绍每个人的长相，工作，家庭背景，平时会穿什么衣服，哪一天在干嘛，甚至十岁、二十岁、三十岁都经历过什么事情。

  即便电影观众根本不会看到相应内容，但导演首先要相信那个人的真实存在，然后才能让那个人物变得真实生动，赋予它完整的生命。

  把这些内容变成出版物，应该是合适恰当的存在。

  

  母子

  然而，是枝裕和没有把这本书当做电影剧本，或者是另起炉灶，像漫画出版那样，构成一个世界观宇宙观的东西。毕竟这些生活琐碎实在太小。

  电影把戏剧冲突压缩在短短一天之内，是枝的书遵照电影原本，但没有拆分开结构。

  倒叙之中，还会有闪回以及闪前，是那种可以一口气读完的家庭观察记录，也像由电影出发的一次全息投影。

  是枝裕和的文字保留了散文集的清浅，简单明晰，引领读者去进入良多的家庭，

  一个比电影更大，更有时空深度的世界。那里包含了细致入微的内心吐露，还有这个家庭的微小秘密。

  在书中，你会看到颜色好像没有往年鲜艳的百日红；触摸到冰冷触感的浴室扶手；飘荡来母亲时常一个人在听的《蓝色灯光的横滨》；还有几乎忍不住笑出来的，那个人穿得黑亮黑亮的袜子……

  

  家宴

  良多的余生，似乎会永远回忆起在父母家的那一天。一次，再次，再再次使用那一天的记忆。

  良多自己是这么说的：

  因为正是在这一天，我第一次感觉到父母不可能永远都像以前一样。这是件理所应当的事情。但即便我眼看着父母年华老去，我却什么都没有做。我只能不知所措地远远看着同样不知所措的父母。

  这有点特德·姜《你一生的故事》的味道了（电影《降临》的原著小说）。

  那本书里这样说：

  “我的一生都将浅尝辄止。跟随大小事件随波逐流，为这些事件所裹胁。这是无可避免的。

  从一开始我就知道结局，我选定了自己要走的路，也就是未来的必经之路。我循路而前，满怀喜悦，也许是满怀痛苦。”

  是枝裕和选择一种走路的速度，只因他知道无法选择终点，但可以选择过程。当别人选择百米冲刺，或者以马拉松挑战壮举，他选择最寻常不过的走路。

  如此说来，可能有些哲学，有点玄乎。是枝裕和又把它替换成了无法弥补的遗憾：

  人生总是有那么一点来不及。

  还有结尾那一句：然后想起母亲，可能会哭，也可能会笑吧。

  这样子，显然就好懂多了。

  生老病死，不止良多，不止是母亲本人，其实现实中的每个人都知道结局。然而，

  不见其踪的分分秒秒，又会把时间演化得漫长无比，弱化了我们对生命成长过程的具体感知。

  譬如有那么一天，你惊觉父母变老；有一天，你遭遇了亲人的离去。

  你以为自己知道，以为自己准备好了。其实呢，并没有。

  父母亲始终没能放下哥哥的死，那种痛失所爱的遗憾，还有强烈的无能为力，已经注入他们的后半生。

  由这股爱生出的恨，变成了更为强烈的爱的形式

  ，令良多感到畏惧，也极力想逃避。这才是他不愿意回家的原因。

  

  横山家

  横山家一年一次的相聚，是以哥哥之死，维系着生者的爱与思念。书中也不无悲观地指出，那是一张变成最后一次全家福合影的照片。可在父母看来，也许在哥哥离开后，团圆这个词语就已经消失不见。

  有人加入，像那一天的由香里和淳史，以及后来良多的女儿。

  有人离开，像早前的哥哥和嫂子，像不久过后的父亲和母亲。

  

  家族合影

  中岛美雪的经典名曲《诞生》，

  其中一段歌词写得感人至深，适合作为这篇评论的结尾——

  “

  连稍微转头回顾的机会都没有，

  岁月是如此快速的流过，

  心灵的皈依处片刻间一个个成为了过眼云烟。

  每当失去某个依靠者的时候，

  我就更加的希望能够成为别人的守护者。

  掐指算算流过眼前的季节，

  掐指算算遇过的一切人事物。

  我一边祈祷一边惋惜着这些过去了的人事物，

  突然醒悟其实早已明了什么叫做“爱”了。

  在每个人的心里至少有句难以忘怀的话吧，

  就算是“再见”这两个字也包含着浓浓的爱意。

  

  截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）