大中华寻宝系列12 江苏寻宝记 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

“大中华寻宝系列”以精彩逗趣的漫画为表现形式，以紧张刺激的寻宝故事为线索，将全国各地的地理风貌、历史遗迹、文化艺术、物产资源等知识内容巧妙地融进故事情节中，带领孩子认识祖国的大好山河，作一趟纸上旅游。该书在每个章节后，均附有简明的各地区概况，生动有趣，能拓展孩子的视野，相信对孩子在地理、历史，以及中国文化方面的学习会有所帮助。

苏州园林里，昆曲悠扬，危机四伏！秦博士带米克等人到苏州参加少年昆曲比赛， 巧遇昆剧团的镇团之宝失窃！ 怪盗乖乖隆地咚神出鬼没，神兽硬邦邦刀枪不入！敌我不分，险中险！抽丝剥茧，谜中谜！这次寻宝少年队将要挑战什么不可能完成的任务？

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1960年出生于中国台北。“漫画中国”项目创始人。作品授权欧美、亚洲等多个国家及地区。曾获中国文化艺术政府奖首届动漫奖“*动漫出版物奖”*名、国家动漫精品工程创意奖、国家动漫精品工程产品奖、新闻出版总署“原动力”中国原创动漫出版扶持计划作品、全国优秀美术图书金牛奖、台湾地区文化类*荣誉金鼎奖，作品多次被台湾地区编译馆评选为优良漫画。

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编辑推荐

本书为二十一世纪出版社倾心打造的中国原创动漫品牌图书,采用漫画形式进行创作，以惊险刺激的寻宝故事为线索，介绍江苏丰富多样的地理风貌、历史遗迹、文化艺术、物产资源等，让小读者体验“足尖上的中国”。《江苏寻宝记》画面精致，行文活泼，亲和而有感染力，此书作为小读者认识江苏、了解江苏的入门书籍，也是极佳的。

书摘插图

• 作者：介甫 发布时间：2015-02-22 16:18:11

  虽说有些“宗教迷信”色彩，但教化人心。

• 作者：bookbug 发布时间：2023-11-06 08:55:49

  可以看作一本“新时间简史”，普及物理学层面的“时间”演进和研究，而这在我看来是唯一可以贯穿整个历史线，打通微观量子世界和宏观宇宙的概念。

• 作者：知更是聿白 发布时间：2021-02-19 19:28:32

  假大空

• 作者：地主家的余粮 发布时间：2023-12-23 10:47:52

  还不错，很实用的工具书

• 作者：吉檀阿珂 发布时间：2012-03-22 22:51:07

  读到超级烂书的心情真是很有意思，又是气得抓狂又是莫明其妙地高兴坏了——抓狂就不用说了，高兴的是原来我很久以来苦于无法获得的信心可以以这样的方式不期而至：））

• 作者：Fal Conde 发布时间：2014-05-15 21:35:58

  普及书

• 《俄国形式主义》一些翻译错误

  作者：厄迪布 发布时间：2023-09-28 18:47:11

  一方面感觉译者很用心，许多文段附上了原文；另一方面翻译错误之多之奇令人咋舌，不吐不快。更荒谬的是校对，真不知道商务印书馆的校对是吃白饭的吗，整本书的编排错误层出不穷，更别提文本问题了。

  浅提部分我看到的翻译错误（语病太多了懒得全指出了），欢迎大家指正补充。

  p. 45

  语病，应为：瓦列里·勃留索夫和别雷一样，都相信文学技巧的实践者往往对理论有所忽视。他（指勃留索夫）坚决认为……

  p. 90

  语病，应为：作为一个个人抱负几乎都已病例退化的人，勃里克被什克洛夫斯基妙称为对“成就欲”的完全阙如妨碍在许多场合下坚持到底

  p. 158

  错译，原文为：Interpretation must

  be preceded by

  description. 应翻译为：阐释必须在描述

  之后

  。同样的问题出现在注释①中，应为：起源研究必须

  后于

  静态的和描述性研究。

  p. 164

  "negative task"翻译成“否定的任务”会不会更合适

  p. 182

  误译，应为：艾亨鲍姆认为像“生产力”这样遥远的文学的社会的“决定物”对于尽可能密切贴近文学事实的意图而言，并无多大用处。

  p. 183

  句法错误，原文为：Literature was considered not so much as an integral part of the social fabric, a resultant of external social forces, but as a social institution, an economic system in its own right. 应译为：文学非但未被当做社会体制的整合部分、外在社会势力运行的一种结果，而是作为一种社会机制……

  pp. 202-3

  短短两段对同一个人（G. Gorbačëv）在正文和注释中出现了两种译法：格尔巴乔夫和戈尔巴乔夫。

  p. 220

  简直可以说是乱译，原文为：The way out of the impasse was seen now in factography (

  literatura fakta),

  or rather, in half-fictional, half-documentary genres, then in the intricate plot patterns, the color and pace of the Western

  roman d'aventures.

  应译为：摆脱困境的出路在于纪实（事实性文学），或者更确切地说，在于一种半虚构、半纪实性的体裁，再是在于西方冒险小说中的错综复杂的情节模式、色调和节奏。（怀疑译者是不是把then看成than了，眼神堪忧）

  p. 309

  错译，原文为：The Formalist-Structuralist theory of literature had worked its way from the autonomy of the individual poetic word

  vis-ä-vis

  its object to the autonomy of the literary work of art with regard to reality — both subjective (the creator) and objective (the social environment). 破折号后面的内容应是对reality的说明，应译为：形式主义—结构主义文学理论从面对其客体的个别诗歌语词的自主性向文艺作品之于包括主观（创作者）和客观（社会环境）的现实生活的自主性阔步迈进。

  p. 324

  普希金诗引文前三句为：A ne tó II pokoločú, Pritaščíli || mertvecá, Nevidímkoju || luná. 校对出来打脸。

  p. 331

  彭斯诗应为：“O my

  luve

  is like a red … O my

  luve

  …” 注解中的俄文词间无空格的现象更是夸张，我一开始还诧异于怎么会有这么长的单词...

  pp. 415-17, 421

  译者把所有Bohemian（波西米亚人/波西米亚式的）都翻成了布尔乔亚（bourgeoisie/bourgeois），让人肃然起敬。

  p.425

  错译，应为：总的说来却

  并非

  是无正当理由的（not altogether unwarranted）。

• 先说开头

  作者：于少 发布时间：2008-02-10 17:29:35

  谢谢送给我书的盖盖。

  书太厚了，春节回家四天，可以一个人待着的时间不是散步，就是看这本书，但还没有看完。

  只先说说开头。

  一个朋友跟我说他的一个朋友——“他结婚十年，儿子今年十一岁。”听完觉得特别可乐，也觉得是个很好的小说开头。

  《新罕布夏旅馆》的开头是：“父亲买熊那年夏天，我们都还没有出生——甚至连影都没有；”

  john irving另一本书《心尘往事》的开头是：“位于缅因州‘圣克劳斯孤儿院’附设医院的男孩部里，有两位护士专门负责替院中新出世的男婴命名，并检查他们割去包皮的小鸡鸡愈合的情形。”（这本书改编的电影叫《苹果酒屋的法则》）

  我不是很喜欢paul auster，但是他显然也是个很会开头的人：“所有人都以为他死了。”（《幻影书》）

  《纽约三部曲》中《玻璃城》：“事情是从一个打错了的电话开始的，在那个死寂的夜里电话铃响了三次，电话那头要找的人不是他。”

  当然开头里最著名的要数《安娜·卡列尼娜》：“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。”

  《百年孤独》的开头同样有名，但我更偏爱马尔克斯的短篇《没有人给他写信的上校》：“上校打开咖啡盒，发现果然只剩下一小勺咖啡了。”

  《荒人手记》的开头，朱天文借鉴了《双城记》，她说：这是颓废的年代，这是预言的年代。

  罗列得差不多了。

  开头是作者想说的，或者想让读者读到的第一句话，它必须重要，哪怕故作轻描淡写，也一定要让读者记住这句话，或者事后回想起这句话。

  这句话可能埋下了故事的走向。比如马尔克斯推崇的胡安·鲁尔福，用“我来科马拉的原因是有人对我说，我父亲住在这儿，他好像名叫佩德罗·巴拉莫”开始《佩德罗·巴拉莫》的。关键就在“好像”两个字，“好像”就意味着之后是个确定的过程（结果不重要）。

  有了一个好的开头，读者就找到了一个明确，而且必须跟随的指向。我很喜欢一个印度裔美国作家，叫jhumpa lahiri，她有本小说集《疾病解说者》，其中一篇叫《停电时分》的小说，起首一句是：“收到一张通知，说是从晚上八点开始，接连五天，每天停电一小时。”看到这里，基本上就可以知道所有戏剧化冲突会跟什么有关了，而这个冲突又那么令人期待。

  有些开头则定下了小说的调子。我最为喜爱的作家之一格雷厄姆·格林在《喜剧演员》第一句里充满了讥诮：

  “想到伦敦街上那许多灰色的纪念碑，有骑马的将军，有殖民战争时期的英雄豪杰，有被遗忘得最彻底的长麾厚裘的政客，我哪里还找得出理由去耻笑琼斯远离自己家乡——虽则我到今天仍然不能绝对确切地说出他故乡的地理位置——建在异国的那一块谦逊微不足道的纪念碑呢？”

  或者调子如《日瓦格医生》：“送殡的行列前进着，唱着《安魂歌》。”

  这些开头，是作者做出的手势，犹如饭馆的名字，招牌菜，费尽心思，只为让你看一个好故事。