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• 作者：Venus 发布时间：2020-01-26 17:57:35

  一来作者的章节内的逻辑并没有非常清晰，甚至是零散的。二来译者照字翻译的效果太生硬了，感觉像在看60年代的译文电影一样文邹邹且显示自己翻译水平。三来西方心理学和中国文化本来就存在巨大差异，如数绵羊催眠跟中国数饺子催眠的例子。因此囫囵吞枣地翻完之后毫无感想。希望中国有著名的心理学家结合中国文化和案例出中国版本的《梦的解析》，才是我们这类门外汉感兴趣的。

• 作者：牛蛙坦克 发布时间：2015-06-07 20:30:45

  哈哈哈特别有意思。

• 作者：邡承轼 发布时间：2021-05-21 23:31:17

  三星半，主要问题有两个，一个是核心诡计本质上是某部日系作品的变体所以大大降低了最后读到时的惊愕感（当然了这个诡计用的还是很不错的），另一个则是书中人物的对话太过现代化了，特别是最后推理九种无人生还模式的时候，感觉画风完全不像民国时期的人了……

• 作者：軒轅鍾書 发布时间：2011-01-08 23:09:23

  基础知识和技巧。

• 作者：onecat 发布时间：2022-04-18 20:21:31

  什么语录体漫画

• 作者：IronMick-tt8 发布时间：2013-08-09 08:41:12

  原先只是想消磨时间看的，但后面的目的变成：看九把刀和小内怎么死得快，因为九把刀老在那秀恩爱（在文字和私家照片中，小内也的确很正），结果一直看到第四本都没等到这个结果。有你的，九把刀！

• 市场两极分化的机会

  作者：力总 发布时间：2007-08-17 16:04:51

  本书的两大重点：

  1）全球的零售与服务市场正在出现一个大趋势，就是随着新兴中产阶级的崛起，中端产品与服务的市场正在萎缩，而消费者行为正出现同时趋低、趋优的两极分化趋势。

  2）在这样的情况下，商品需要被重新设计以适应这种两极分化的潮流。在新趋势下，产品的价格不再是影响消费者决策的唯一主导，由多种复杂因素构成的“商品价值计算公式”将在商业运作中发挥越来越大的作用。

• 一个丑陋奇才的悲剧

  作者：盐lynn 发布时间：2014-10-14 01:02:29

  法国作家加斯东•勒鲁的小说《歌剧魅影》，其实原本要说的是一个下水道怪物的故事。

  时值1870年，住在巴黎歌剧院地下迷宫的丑陋“幽灵”艾瑞克，有一张奇形怪状、惨白而丑陋的面孔。他从小就被嫌恶抛弃，跟随马戏团游历过欧洲，后穿越亚洲，在波斯王宫任职，从小亚细亚到达土耳其，当过苏丹国王的门客。他知识广博、才华横溢，厌倦了游离不定，最后选择了常年隐居于巴黎下水道系统，建立了地底庞大的迷宫一样的王国，他常坐在二层五号包厢看戏，通过和歌剧院经理的博弈，强大的制造事故的能力，控制着整个歌剧院，“如同一个邪恶的诅咒”。

  直到有一天，他爱上了默默无闻的美丽少女克丽斯汀，他用自己毕生的音乐才华和造诣，完美的艺术灵魂，暗中教她唱歌，发掘了她同样惊人的音乐天赋。让克里斯汀从一文不名的后起之秀，成为了震惊四座的巴黎首席歌剧名伶。

  而最初发自于精神层面的音乐之爱，却逐渐转化成为强烈的占有欲。走火入魔的“幽灵”想和克里斯汀组建家庭，相守终老。他以实际行动，把所有妨碍克莉丝汀歌唱事业的人用诡异的方式一一除掉。而克里斯汀揭下他的面具，看见了他骇人的容貌，感情化为乌有，只有惊恐。她和青梅竹马的拉奥子爵的再相识和相爱，更让剧院幽灵嫉妒发狂。他几度制造了恐吓和谋杀事件，并绑架了克里斯汀，要和绝望的她在下水道长期生活。

  最后，在一场地底的混战中，幽魂意识到自己是个真正的“非人”，他的爱注定是扭曲和无望的，也永远得不到回应。于是他解脱了克丽斯汀，也解脱了自己，留下披风和面具，独自消失在昏暗的地下迷宫里。

  二

  小说将近三十章，恐怖惊险，充满悬疑，是推理小说的调子。作者以自己写《黄色房间之谜》奠定的法国20世纪初首席推理小说家的笔力，不可思议的内容与场景营造，玄异的气氛，并且在黑暗中淋漓尽致地表达了人性。

  原作以一个虚构事外人的视角，介入调查这一起“陈年旧案”。他收集了各种回忆录、札记、叙述，更主要靠的是一个目睹整个事件，并且和幽灵有深交的波斯人口述，挖出了这个“爱恨交织、荡气回肠”的故事。

  一个令人毛骨悚然的虚幻男声，一个相貌如死神骷髅的神秘来客，几封给剧院经理的恐吓信，各种旁观者的对话和描述。布景师上吊自杀事件，水晶灯砸人事故，前首席女优演出时嗓中跳出癞蛤蟆，当红小花旦克里斯汀被劫，伯爵溺亡，子爵意外失踪。一连串匪夷所思的情节，贯穿了整个小说的外部事件。而克里斯汀和拉奥子爵的爱情，又充满了一种当时流行小说的通俗浪漫主义的风格。

  其实，故事的原型是“两眼空洞，面如死灰，丑陋不堪”的鬼魂爱上了一个人类，一个和自身呈现极致的反面的少女。而并不是所有的“美女与野兽”都能终成眷属。丑陋和残疾浇灭了幽灵艾瑞克一切美好的幻想。一个歌者交付给另一个歌者灵魂，却是阴郁和黑暗，渐变成了一种扭曲的占有和贪执。只因他丑陋至极的外表不配拥有一份“炽热的爱”。女主对他除了恐惧，还是恐惧。他仿佛一个残暴和疯狂的怪物，在感情关系中丧失了理智，妄图毁灭一切。

  三

  你可以理解为死神，钟楼怪人卡西莫多，卡里加利博士，或科学怪人弗兰肯斯坦，幽灵本身是一个极致的悲剧人物，却被塑造成一个引人憎恶的怪物，未免有所不公。然而，这本小说从出世以来，确实是无声电影和早期恐怖电影的宠儿。在中国，1937年早期的经典黑白恐怖片《夜半歌声》也是根据此书改编，1995年的同名电影也是出自于此。

  而更为改写历史的创作是，1986年，安德鲁•洛伊•韦伯将这个故事谱写成了音乐剧，首度于伦敦Her Majesty剧院公演。歌剧大量采用古典音乐如维尔第、奥芬巴赫的歌剧旋律，剧中舞台灯光、布景及服饰也是极尽奢华之能事，全球演出后至今门票收入已累积达32亿美金，总计巡回多达18个国家、超过100个城市，观众人数逼近7千万人次，票房超过《猫》、《日落大道》等同级一流音乐剧。彼时，只要上演此剧，就会座无虚席。

  诚然，韦伯的歌剧，让这个丑陋奇才的悲剧成为不朽。让一个非常通俗的惊险故事，变成了来自地底的吟唱。一个亡灵渡过冥王哈得斯的地狱之河，给世人带来的无尽恐怖和惊厥。名为“歌剧幽灵”的一个最著名唱段，艾瑞克的声音中包含了一切的绝望和痛苦，克里斯汀的高音直破天际，烟雾缭绕的哥特风，饱含一切阴暗和壮丽的元素，如一种毁灭性力量。

  小说给歌剧提供了一个极好的框架。小说本身对歌剧也有一定的研究和造诣。里面可以如数家珍的说出各种歌剧的曲目和调度。而歌剧未诞之前，电影已经开始，也最经典的默片是1925年的好莱坞惊悚片，片长93分钟，表现主义的极致，在所有影史榜单上都是恐怖片的翘楚。1937年，马徐维邦的《夜半歌声》也是由此而引发美学灵感。而后者在剧情上则更接近好莱坞1943年的版本，被强权势力毁容的男性主角在歌剧院内徘徊不去，鬼魂一般的报复，以及和女主唱谱写一段爱情悲剧。

  在片长 92 分钟的43年版美国电影中，小提琴家柯丹暗恋女演员克里斯汀，聘名师指导其演技，克里斯汀渐受重视，升为主唱。柯丹则因伤被迫退休，不久发现其作品被剽窃，愤而勒死出版商，自己则被毁容。之后，歌剧院开始闹鬼，除克里斯汀外，女演员均离奇死亡，克里斯汀亦受“鬼魂”掌控，剧院弥漫阴森的气氛。

  1962年的同名英国电影，片长84分钟，剧情则更为接近原著。而1989年，片长93分钟的美国版，导演为德怀特 H. 利特尔，这个歌剧魅影对原作故事改变比较大，故事穿插在现代和故去，纽约和伦敦（把巴黎改成了伦敦），梦魇和现实交接过度的很好,音乐沿用了韦伯的版本。2004年，华纳兄弟影业发行的《歌剧魅影》则是原样改编自舞台剧的，是迄今为止最大场面的制作。

  完