内蒙古公务员考试中公2018内蒙古公务员考试专用教材申论15天快速突破 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《中公版·2018内蒙古公务员录用考试专用教材：申论15天快速突破》包括三个小册子：

册子1：能力提升——5天提升申论能力。科学分析公务员考试的能力要求，培养考生申论思维。

册子2：题型速解——5天攻克申论高频考题。系统讲解申论五大题型的实用技巧，优化考生作答思路

册子3：热点预测——5天搞定申论必背热点。深入解读五大领域的不同热点主题，让考生全面了解时事热点。

考点一 全面把握给定资料的内容

考点二 准确理解给定资料的含义

考点三 准确提炼事实所包含的观点

考点四 揭示（事实）所反映的本质问题

考点一 对给定资料的全部或部分内容、观点或问题进行分析和归纳

考点二 多角度地思考资料内容

考点三 作出合理的推断或评价

考点一 发现和界定问题

考点二 作出评估或权衡

考点三 提出方案或措施

考点一 准确理解组织意图和工作目标

考点二 遵循依法行政原则

考点三 根据客观实际情况

考点四 及时有效地完成任务

考点一 熟练运用多种表达方式

考点二 用语准确规范、简明畅达

考点三 表述思想观点38

李永新，中公教育首席研究与辅导专家。毕业于北京大学政府管理学院，具有深厚的公务员考试核心理论专业背景，对中央国家机关和地方各级公务员招录考试有着博大精深的研究，极具丰富的公务员考试实战经验。主持并研发了引领公考领域行业标准的深度辅导教材系列和辅导课程、专项突破辅导教材和辅导课程，帮助无数考生成就了梦想，备受考生推崇，是公考辅导领域行业标准的开创者和引领者。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：内蒙古公务员考试中公2018内蒙古公务员考试专用教材申论15天快速突破在线阅读

在线听书地址：内蒙古公务员考试中公2018内蒙古公务员考试专用教材申论15天快速突破在线收听

在线购买地址：内蒙古公务员考试中公2018内蒙古公务员考试专用教材申论15天快速突破在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

编辑推荐

因印刷批次不同，图书封面可能与实际展示有所区别，增值服务也可能会有所不同，以读者收到实物为准。

《中公版·2018内蒙古公务员录用考试专用教材：申论15天快速突破》在激烈的内蒙古公务员考试竞争中，为了帮助广大考生取得理想成绩，中公教育公务员团队在多年教学经验的基础上，结合本地考试真题，倾力打造出2018中公版《内蒙古公务员录用考试专用教材·申论15天快速突破》，力求在短时间内实现科学备考。同时，包装形式采用外封+胶订小册子形式，五天一个册子，相对比较薄，方便学习。

购书享有移动自习室配套全方位服务——核心考点轻松学+在线题库任意练+考友圈答疑解惑+视频直播免费看。

• 作者：大豆 发布时间：2021-02-05 10:46:30

  挺好的工具书

• 作者：Alvin在晒太阳 发布时间：2023-04-25 23:31:19

  和另一本PowerBI入门一样，几乎是手把手的逐步配图教程，先学会模仿重现然后应用到自己的数据中去。

• 作者：木海 发布时间：2019-07-11 01:36:06

  2019.7.11，同样是怪异×推理题材，西尾可以从人设故事架构剧情趣味坑解答深层意发展性全面暴打城平京，今日限定不黑西尾。乍一看不死身男主加一怪异女主一普通人女主的设定差不多，但这人物塑造恋爱关系口味实在无法接受。开头就很平，写到一半的时候那场命案我目瞪口呆。后半本也受不了，太傻了，感觉看了戒网瘾宣传手册。

• 作者：Samuel 发布时间：2012-12-05 20:17:52

  一本彻底放弃文字追求主打“平实”卖点的书，一本搜集道听途说无任何考证的书，一本装帧精美处处留白的书，一本看前想吃看后想拉的书

• 作者：Ay1 发布时间：2018-04-29 03:25:45

  没想到第一次认认真真读完居然是在去大同深夜无座的火车上，太震撼了，读到高潮简直有一种想哭的冲动，这才是建筑学的研究啊。

• 作者：Lukelulu 发布时间：2019-07-01 17:49:06

  游戏角色的起源补完，不过估计很多人不习惯这个画风。

• 界面专访作者梁贵柏：媒体和大众切忌在科学问题上“选边站”

  作者：译林上海小分队 发布时间：2020-08-26 10:17:53

  记者 |赵蕴娴

  编辑 |黄月

  自疫情爆发以来，全球制药工业以及科研团队便投入到药物研发当中：韦德西瑞之类被称作“特效药”的药物备受关注，疫苗也被广泛视作人类克服新冠病毒的最后希望。此前，与抗癌、心血管病等热门疾病药物研发相比，疫苗和抗病毒药物研发可说是制药研究的“冷门”，但截至5月11日，全球已有110个新冠疫苗研发在世卫组织备案，其中8个进入了临床试验阶段。在疫情的作用下，疫苗研发成为一时焦点。

  尽管有众多团队参与，新冠疫苗与“特效药”的研发依旧逃不脱科学和制药行业运作的规律，安全有效的疫苗何时研发成功尚未可知。在《新药的故事2》中，从事制药研究和科普写作多年的梁贵柏博士讲述了10种药物研发的故事，从历时30年的“紫杉醇”人工全合成竞赛，到流感病毒疫苗的改良更新，我们都可以在某种程度上一窥当下新冠疫苗和药物研发所面临的挑战。在接受界面文化（ID: Booksandfun）采访时，梁贵柏表示，过去对疫苗的低关注是出于商业的考量，新药研发需要巨额的资本投入，疫苗对公共健康来说是“高性价比”，但对药企盈利来说效果却不甚理想，发达国家的卫生条件逐步改善，感染性疾病下降，疫苗市场缩小，药企对疫苗研发的相应投入也就相应减少。

  药企似乎又一次坐实了其“大资本家”形象。当人类的生命健康如此密切地与商业捆绑时，研发一种新的药物既要为人类谋福祉，又必须赢回资金，以谋求长线发展，其位置似乎稍显尴尬。近年来，《坏血》等书写医疗行业故事的非虚构书籍也披露了资本的阴暗一面，药企常常以负面的形象出现在公众视野内。对于书写药企故事的梁贵柏来说，商业机构的制药公司虽然遵循商业世界里的各种规则，有些人与公司会触犯法律、违背道德，但整个行业发展的动向是好的；如果没有这些公司做新药研发，对所有人来说都是不利的。在某种程度上，现有的大多数医疗书写遮蔽了药企故事积极的一面，新药研发背后的故事鲜为人知。填补这一空白，正是他写作两部《新药的故事》的动力之一。

  此外，在谈及利用新闻专业主义和某些科学研究进行“虚假平衡报道”导致“反疫苗”等事件时，梁贵柏表示，用新的科学研究去质疑从前的结论原是好事，但工作应当交给科学家来完成，媒体和大众不应过多介入，更忌“选边站”。

  在科普写作之外，梁贵柏也尝试进行一些科幻小说写作，用文学的方式呈现自己对科学的认知。疫情期间，他曾向自己在《研发客》栏目的读者推荐刘慈欣的《三体》。他认为，《三体》的精彩之处不在于其对科学的书写有多好，而在于幻想的部分“太过现实”：小说中的地球人有450年的时间来思考一场行将到来的灭顶之灾，现实中的人也从懂事之日起就开始处理生与死的关系——当前疫情暂缓，多国逐渐放松限制性防疫政策，人类该如何用这段时间去反思从前、应对未来呢？

  01 群体免疫与特效药：疫情中被误会的科学概念

  界面文化：3月，英国提出的“群体免疫”引发了很多争论。例如，245名英国科学家联名发布公开信认为，当下诉诸“群体免疫”不可靠；英国牛津大学流行病学教授陈铮鸣在接受《财经》采访时称，英国政府的做法“有的时候是近乎无情的理性冷静”；网络上的一些观点指责“群体免疫”是社会达尔文主义、反人道主义。你在《老梁说药》栏目的一篇文章中介绍了作为科学概念的“群体免疫”，这个视角在有关“群体免疫”的争论中似乎比较缺失，我们应当如何科学地理解和看待“群体免疫”呢？

  梁贵柏：

  从科学概念来说，人类与各种致病微生物的共处只能靠群体免疫，别无他法。而达到群体免疫最快捷、代价最小的方法就是接种疫苗，尤其是新生儿接种，这也是肯定的。但是接种疫苗不是达到群体免疫的唯一方法，况且我们目前对新冠病毒还没有疫苗。

  英国政府新闻发布中最早提出了这个概念，但他们确实有点的“近乎无情的理性冷静”，以至于媒体和大众的解读发生了偏差，“群体免疫”这个科学概念被绑架了，变成了一种“政策”，变成了“政府不作为”的代名词。

  在没有疫苗、没有特效药、也无法完全隔离感染源的情况下，我们对抗疫情的基本原则只能是尽量“拉平曲线”，避免挤兑医疗资源，造成不必要的死亡和其它次生性危机。这既不是“社会达尔文主义”，也跟“群体免疫”没有什么关系。

  恰恰相反，正是因为有群体免疫，人类这个群体才能有效保护那些因为各种原因不能、或无法通过接种疫苗等方式获得免疫力的个体。

  界面文化：歌礼生物企业事务部副总裁陈怡在为财新撰写的文章中指出，与抗癌、心血管病等热门疾病药物研发相比，疫苗和抗病毒药物研发很少能吸引企业投入，而疫苗相比于药物，获得的关注又更少，可以具体谈一谈这种情况的成因吗？

  梁贵柏：

  这是商业上的考量。各种慢性病和老年退行性疾病的市场很大，所以药企投入就多，这不奇怪。因为卫生条件的改善，发达国家的感染性疾病这些年来下降了很多，市场在变小，相应的投入就少了。疫苗研发的“性价比”对公共健康是很高的，很多疫苗打一针就可以管一辈子；那么反过来对药企的“性价比”就不好了，疫苗产品越好，市场就萎缩得越快。

  界面文化：《新药的故事2》序言中提到，你在与赛诺菲研发团队的接触中体会到赛诺菲研发模式的专业性和外向性，可以具体谈一谈这两个特质吗？这对中国生物医药行业有什么借鉴意义？

  梁贵柏：

  不同的制药公司有不同的企业文化，这些欧美的百年老店都有它们各自在长期竞争中的生存和成功之道，没有好坏之分。以创新性研发为主的公司必须建立一流的大型研发团队，还必须对基础医学研究的最新成果有非常独到的前瞻性视角，争取尽早立项，先拔头筹；外向型的企业则以整个行业的走势为指引，通过兼并、收购和引进等方法跻身最活跃的发展方向，立于不败。

  对新兴的中国生物医药公司，向哪个方向发展，建立怎样的企业文化，是一个需要深思熟虑的重要问题。这在很大程度上取决于创始团队的职业背景、资本市场的氛围和不同时期的发展机遇，没有固定的模式。

  界面文化：“特效药”是疫情期间出现的一个热词。一方面人们对新冠“特效药”寄予厚望，但另一方面，一些医疗领域专家（如童朝晖）认为，不存在所谓的“特效药”。从科学的角度来说，是否真的存在“特效药”呢？我们对“特效药”的认识是否存在误区？

  梁贵柏：

  所谓“特效药”，应该是指对某一种疾病有特殊疗效的药物。从理论上讲，无论是研发新药还是“老药新用”都有可能找到“特效药”。但在没有理论依据或间接数据支持的情况下，通过尝试各种老药随机发现“特效药”的可能性是很小的，不要抱太大希望。

  另外，特效药也许可以降低重症死亡率、也许可以让患者早日康复，却不能阻止病毒的传播。如果以为有了特效药就可以为所欲为，大家没有了恐惧感，被感染的人数反而会更多，消耗不必要的医疗资源，所以宣传“特效药”一定要非常谨慎。

  02 疾病与新闻：自媒体时代警惕噪音

  界面文化：你曾在一篇文章中提到，1998年，英国医生安德鲁·韦克菲尔德在《柳叶刀》发表的一篇论文把三种疫苗接种与儿童自闭症直接联系起来，后来虽经撤回，却在欧美掀起过“反疫苗接种”现象。《贩卖怀疑的商人》也提到过这个案例，作者认为，一些人利用了新闻专业主义的“平衡报道”“观点平等”等原则，让媒体和公众相信故事有两面性，用一些所谓的科学研究去质疑科学界已有明确结论的研究成果。你认为“平衡报道”（有时是虚假平衡）在医疗领域造成了哪些不良影响？医疗领域工作者和媒体可以怎样克服这个问题？

  梁贵柏：

  “反疫苗接种”在欧美少部分家长中仍有一定的市场，说明科普和科教工作任重而道远。很显然，这不是一件容易的事，要不然“反疫苗”和2019年纽约的麻疹疫情就不会发生了。

  用新的科学研究去质疑科学界已有明确结论的研究成果，这其实事科学发展的原动力，是应该鼓励的。这是科学界的事，留给科学家去争论去判断，媒体和大众不应该过多介入，更不要“选边站”。但是长期以来，不断会有人出于各种目的，对许多科学理论提出质疑，最出名的当然就是各种宗教人士对达尔文进化论的质疑。150多年过去了，进化论不但没有被推翻，反而随着生命科学的发展累积了越来越多的证据。从科学发展的角度，这是好事。

  但是，如果我们想用分子遗传学的新证据来做进化论的科普，来说服大众，却不是一件容易的事。大家脑子里的进化论还是达尔文手稿里那几张化石的图片和不同的鸟嘴，或者就是那张“从猿到人”的示意图。如果你去百度“进化论”，会发现头几条竟然都是反进化论的，这就有问题了。

  界面文化：你曾在采访中提到，国内关于医药的新闻报道，焦点通常集中于公司以及公司老板的财务状况，对药物本身效用的报道不多，缺乏与民众健康相关的信息。在此次疫情中，你对媒体医药新闻报道又有哪些观察和心得？

  梁贵柏：

  在这次疫情中，有不少很有价值的媒体医药新闻报道，这是值得称道的。但是也存在大量的“噪音”，起到了很不好的误导作用。自媒体时代，对每一个内容制造人或机构都提出了新的挑战。等疫情过去，事实沉淀下来以后，新闻媒体界一定要回过头去好好总结，下一次我们不应该再犯类似的错误，就会有所进步。

  03 科普写作：在大资本家形象之外

  界面文化：讲述药物研发的故事会涉及很多专业术语，但这对普通读者来说是非常陌生的，你在把专业的材料转化成面向大众的科普故事时遇到了哪些挑战？是如何处理的？

  梁贵柏：

  这是一件蛮头疼的事，除了不断提醒自己，没啥好的办法。

  在药物研发方面，专业人员的知识储备与广大读者是有很大距离的。很多对我来说习以为常的概念和术语，对广大读者来说却是非常陌生的，所以我必须时常停下来问问自己，这个概念是不是需要解释一下，那个术语是不是应该讲得更通俗一点；如果要打比方的话，要用哪一个例子才能让更多的人产生联想，等等。成稿之后，请非专业人士阅读也是发现问题的好办法。

  界面文化：你自己也在进行科幻小说写作，从科普读物进入到科幻小说，你是如何进行写作的转换的？或者说，你对两种体裁的写作有什么不同侧重，它们之间是否有某种连贯性？

  梁贵柏：

  我在《研发客》发表的科幻微小说系列只是一个粗浅的尝试，还没有想过以后是否要进入小说写作。

  科普写作是真实和严格的，当然也要把故事讲好，能吸引读者，否则大家直接去读科学论文就好了。所以我除了挖掘每个药物研发背后的科学真相之外，也很注重相关的人文故事，说到底，制药是为了患者。通过这次疫情大家更可以感觉到，疾病真的离我们很近。

  从我自己非常有限的经验来看，科幻写作有很大的自由度，可以发挥的空间很大，也许可以更好地传达我想让读者接受的科学观。当然，写科幻更要注重可读性，因为阅读本身就是目的。

  界面文化：近年来像是《众病之王》《致命流感》一类的医疗写作很多，这些书从医生的角度去讲疾病治疗的历史和种种问题。但在这些写作中，制药公司的视角比较缺失，有时候也较为负面，例如《致命流感》的作者布朗博士认为，达菲能入选美国国家医疗战略储备资源，和罗氏公司对科研成果发表的操控有关。制药公司常以“大资本家”的形象进入公众视野，这对你的写作是否有干扰呢？

  梁贵柏：

  制药公司是盈利性的商业机构，所以商业世界里的各种规则，包括各种“潜规则”，基本都是适用的，公司为了盈利、为了利益最大化的所作所为都可以从这个角度去理解。如果不能盈利，资金就会撤离，公司就要关门，新药没人研发了，对大家都是不利的。从这次美国疫情的现状看，连年削减公共卫生方面的投入后果是严重的。

  对药企商业行为的制约，来自法律的框架和道德的准绳。个别公司触犯法律，个别人不讲道德，都是有的，但整个制药工业的发展是好的，这些年来取得的成就也是有目共睹的。我通过自己的努力把医药界取得的成就告诉大家，希望减少大家对疾病和医药的无知和担忧，让更多的人活得更健康。

  原文刊载地址：

  https://www.jiemian.com/article/4379743.html

• 《傲慢与偏见》作品赏析

  作者：polymercat 发布时间：2009-06-04 00:56:18

  2001/12/21

  不是一部伟大的作品，却深深震撼我心。

  ——题记

  又一次翻开已经稍稍发黄的书，熟悉而亲切的文字，让我立刻想起伊丽莎白美丽的眼睛，达西似乎冷竣却隐藏着温柔的面容……这并不厚的一本初中就已读过的书，我却不惜千里之远从家里带到学校，让它时刻伴我身边。也许它并不是我所读过的最好的小说，却是让我最难忘的一本。

  真的，这不是一部伟大的作品。薄薄300来页，不到30万字，没有波澜壮阔，也谈不上深奥，和例如长达4000余页、超过300万字的意识流小说《追忆似水年华》等等一比就相形见绌。就像作者奥斯汀本人一样无法和那些大文豪相提并论。或许有的人认为这本书太平常而根本就不屑于去评价它。然而这却是一部极具生命力的小说，历经200余年，仍然吸引着无数读者。在今天著名的腾讯BBS论坛外国文学版面上，只要出现与《傲慢与偏见》或者奥斯汀有关话题的帖子，点击率和回复率一定会直线上升，尽管这些话题已不知被讨论过多少次了。

  和奥斯汀的其他几部小说一样，《傲慢与偏见》的取材事实上是相当狭窄的。正如夏洛蒂•勃朗特曾说：“我可不愿意在她们的那些高雅而狭窄的房子里跟她（奥斯汀）的那些绅士淑女们呆在一起。”在我看来，奥斯汀的小说有点像小女子文学，缺少一种大气的感觉。但我却喜欢这种“小女子文学”。你可以说她目光狭窄，也可以说她缺乏深度，你却无法抵挡她的魅力。事实上，取材范围的狭窄，并没有限制作者的视野，正如《傲慢与偏见》中达西和伊丽莎白的一段对话。达西说：“在乡下，你四周的环境非常闭塞，很少变化。”而伊丽莎白却回答到：“可是人本身变化那么多，你永远可以在他们身上看出新的东西。”这也许正代表了作者自己的看法吧。奥斯汀自己说“乡间村庄里的三、四户人家”是她“得心应手的好材料”，还把自己的艺术比作在“二寸象牙”上“细细地描画”。在我看来这正是作者的长处，也是其小说独到的地方。精工细致，一丝不苟，娓娓道来，细水长流，这就是我所喜欢的“小女子文学”的特点。无怪乎有人建议奥斯汀换一种写作方式的时候，奥斯汀拒绝道：“我必须保持自己的风格，按自己的方式写下去……”忽然联想到台湾作家三毛的文章，其最受欢迎的几本散文集如《撒哈拉的故事》《稻草人手记》等，无非也是写一些生活琐事，取材也不见得有多广泛多深刻，却如此受亲睐，大概也源于此吧。反映生活的作品即是美的作品，《傲慢与偏见》带给我们的是一种英国乡村浓郁的生活气息，让人倍感亲切自然。对大多数人来说，只有平平淡淡从从容容才是真。好的文学作品总是反应永恒的人性，普通人的心态，在读者中产生共鸣。评论家们始终把奥斯汀排在勃朗特之前，其地位仅次于莎士比亚，就在于她的平淡、安宁。更何况有道是于平凡之中见伟大，于细微之处见深情，取材虽小，反映的问题却不一定小。这一点下面将谈及。

  爱情是小说永恒的主题，《傲慢与偏见》以爱情和婚姻为主要内容，自然是吸引读者的。但描写爱情的小说不计其数（言情小说似乎就很多产），要像《傲慢与偏见》这样在世界文学中占有一席之地，也并不是一件容易的事。《傲慢与偏见》之所以称得上世界文学名著而不流俗于一般爱情小说，自有它的魅力所在。那么到底是什么使它脱颖而出呢？一部好的小说，内容、情节是非常重要的。《傲慢与偏见》的内容并不复杂，情节却引人入胜。读过本书的读者应该对小说开篇的一句话记忆犹新：“凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。(It is a true universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.) ” 在英文中in want of 是指客观需要，而不是主观想要；这简简单单的一句话却深深反映出资产阶级婚姻的实质无非是金钱交易与利益的结合，可见作者的目光之透彻犀利，也正应证了前面所说的细微之处却能反映大问题。小说开篇就这样牢牢抓住了读者，接着通过班纳特夫妇风趣的对话，把读者带进一个女儿多得发愁的中产阶级家庭中。这个家庭家道已经中落，却还有5个待嫁的女儿，而且不幸班纳特先生又没有儿子，其财产将由表亲柯林斯继承。在资产阶级社会，如果女孩没有丰厚的嫁妆，就是再有才貌，也难找到体面的丈夫，就像书中达西所说：“她们倘使想嫁给有地位的男人，机会可就大大减少了。”所以处在婚姻要权衡双方阶级地位和金钱利害的情况下，这五位姑娘的出嫁前景确实不太美妙。小说采用古典的现实主义笔法，描写了四对青年男女的结合，通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度，也借此表达了作者本人的婚姻观，即为财产打算的婚姻是没有幸福的，结婚不考虑财产是愚蠢的，讲究门第的包办婚姻不堪忍受，把婚姻当儿戏毫不足取，理想的婚姻要以感情为基础。书中的女主人公伊丽莎白与达西不顾门第和财富的差距，真心相爱，美满结合，是作者所颂扬的幸福婚姻。从伊丽莎白的身上，我们可以看到女性对人格独立和平等权利的追求；作者虽然没有反映出她那个时代的阶级矛盾和阶级斗争，然而她的强烈的阶级意识却表现了出来，对经济、财产决定婚姻关系乃至生活命运的揭露也可谓入木三分。西方有位马克思主义批评家大卫•戴克斯曾半开玩笑的说，在“揭露人类行为的经济原因”方面，奥斯汀“从某种意义上可以说在马克思以前就是马克思主义者了。”

  谈到《傲慢与偏见》，就不能不谈到它诙谐风趣的语言。奥斯丁的语言是经过锤炼的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，这种艺术创新使她的作品具有自己的特色，而这种富有特色的语言在《傲慢与偏见》中发挥得尤为淋漓尽致。比如在写班纳特太太时，作者就这样写到：“只要碰到不称心的事，她就自以为神经衰弱。”又在班纳特太太与其丈夫的对话中写到：“我的好老爷，你怎么舍得这样糟蹋自己的亲生女儿？你是在故意叫我气恼，好让你自己得意吧。你半点也不体谅我的神经衰弱。”“你真错怪了我，我的好太太。我非常尊重你的神经。它们是我的老朋友。至少在最近二十年以来，我一直听到你郑重其事地提到它们。”多么活灵活现的语言，绝妙的嘲讽与诙谐，立刻使两个不同的人物形象在读者脑海中变得立体而清晰。再如另一个片段的描写：咖苔琳夫人的马车路过门口，柯林斯牧师全家手忙脚乱出去迎接，伊丽莎白却说：“就是这么回事吗？我还以为是猪猡闯进了花园呢。”直率的挖苦，戳穿了咖苔琳夫人自己吹起来的唬人架势，也使伊丽莎白这个蔑视权贵的形象在人们脑海中留下了更深的印象，越发觉得她的可爱。奥斯汀还善于通过最普通的语言让人物自己暴露自己。例如小说开头时，班纳特太太曾说郎格太太“是个自私自利、假仁假义的女人，我瞧不起她。”而到故事的结尾，当其大女儿与彬格莱的婚事已成定局时，她又说“我觉得郎格太太这个人真是太好了。”这两段截然相反的话，让读者不禁哑然失笑的同时，又多么生动地表现出班纳特太太的反复无常、自我中心。这样的例子在书中还有很多。一个曾充满偏见的伊丽莎白、一个曾浑身傲慢的达西、一对有趣的班纳特夫妇、一个可笑的柯林斯、众多出场人物、再加上喜剧效果和特殊写作技巧，这就是《傲慢与偏见》，却不是它的全部。奥斯汀的幽默是需要反复咀嚼的，并不是一看就能逗得你哈哈大笑的书，你最多只能会心的微笑。

  奥斯汀素来擅长于描写人物，正如《傲慢与偏见》这本书中几乎每一个人物都给我留下了深刻的印象。《傲慢与偏见》中所涉及的人物虽不多也并不算少，要把所有这些人物描写得各具风格个性，突兀于纸上，是相当难能可贵的。打开这本书，这些被刻画得栩栩如生的立体人物好像可以从书中向我们走来：温柔美丽、心地善良的吉英，机智聪明、生气勃勃、有胆识、有远见的伊丽莎白，相貌平平，性好虚荣的玛丽，幼稚轻浮、娇纵放肆、卖弄风情的吉蒂与丽迪雅，愚蠢粗俗、趋炎附势的柯林斯……甚至那些不那么重要的人物也描写得惟妙惟肖。如书中写伊丽莎白等人到咖苔琳夫人府上作客这个场景：“威廉爵士虽说当年也曾进宫觐见过皇上，可是看到四周围这般的富贵气派，也不禁完全给吓住了，只得弯腰一躬，一声不响，坐了下来；再说他的女儿，简直吓得丧魂失魄一般，兀自坐在椅子边上，眼睛也不知往哪里看才好。伊丽莎白倒是完全安然自若，而且从容不迫地细细瞧着那三位女主人。”似乎随手一写却那么生动细致的刻画，使我们好像也是当时的客人，身临其景地看到他们，甚至他们的内心世界。总之，在日常平凡事物中塑造鲜明了人物形象，不论是伊丽莎白、达西那种值得肯定的人物，还是魏克翰、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人。同时，语言幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征。

  《傲慢与偏见》是我珍爱的一部小说，它不伟大但精工，不广阔但深刻。这部小说以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。书中弥漫着安详、静谧、和谐、秩序的气氛，以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，小说文风细腻生动，英国乡间的风俗人情跃然纸上，处处以小见大、匠心独具，社会风情画式的故事吸引着广大的读者，给我们以独特的艺术享受。仰望世界文学的天空，巴尔扎克、莎士比亚、马尔克斯、乔伊斯……诸多文学大师浮现于眼前，也许我们不会想到奥斯汀，尽管我们可能对她早已知晓；《人间喜剧》《哈姆雷特》《百年孤独》《尤利西斯》……一部部伟大的作品如夜空中璀璨的明星，吸引着人们的视线，让我们把《傲慢与偏见》遗忘，尽管我们可能早已读过。因为它太简单，太平凡，太通俗，人们通常是不愿意自己流俗的，尽管很多人事实上对高雅不知所云。我欣喜于自己发现了《傲慢与偏见》，它事实上是一部雅俗共赏的作品，因为对它的熟悉才更加感到亲切。它像乡间小路上的一缕清风，让我避开世间的喧哗，或者人间的悲伤。女孩子总是渴望浪漫，喜欢幻想，在作者笔下，爱情像传统的英国绅士，有些拘谨，但高尚可爱。达西“傲慢”，但他有一颗善良的心，追求真爱的勇气。伊丽莎白敢爱敢恨，有着一流的口才，出众的美貌，非凡的气质和勇气。我想这世界上肯定会有完美的爱情。只要我们用真诚的心去和人们沟通，交流，多从不同的角度去考虑事情的真正本质，最终，一定会找到真正的幸福与快乐！