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外教社走近经典法语阅读系列欧也妮葛朗台+阿达拉勒内法文版(附mp3音频)法语阅读书籍法国文学法文小说上海外语教育出版社书籍详细信息

ISBN：9787544629867
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2023-10
页数：122
价格：40.00
纸张：胶版纸
装帧：平装
开本：128开
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
豆瓣评分：暂无豆瓣评分
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更新时间：2025-01-09 19:27:55

内容简介：

夏多布里昂的小说特点是，读者能够从中感受到时代的脉搏，了解当时的风土人情和社会风貌。他在《阿达拉》中描绘了美洲原野的大自然风光和主要人物阿达拉的爱情悲剧，故事的发展与风土人情的画卷同时在读者面前展开。这是一部浪漫主义的、而且富有诗意的小说，其中一半为自然景色的描写，另一半是故事发展的叙述，爱情的烦恼和原野的美景有机地结合在一起。《勒内》是一部自传体小说，作者通过主人公勒内之口向读者描绘了法国大革命后处于忧郁*望之中的没落贵族的心理状态。

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原文赏析：

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其它内容：

书籍介绍

精彩短评：

作者：Hydrangea 发布时间：2021-06-03 21:53:26
好几家店已经不开了……
作者：是夜发布时间：2019-07-08 15:25:34
翻过一遍。叶盛兰先生真是人中龙凤，晚年遭遇实在可叹。叶少兰先生的经历也让人动容
作者：LoVera 发布时间：2018-01-07 15:26:38
Je n'avais plus envie de mourir depuis que j'étais réellement malheureux.
作者：吴先生发布时间：2009-07-17 08:43:24
青春热血曾经挚爱
作者：over 发布时间：2022-04-05 20:38:54
一些切切实实又触不可及的情绪。
“《1.2.3．木头人》这本书收集了我从一九九六年到二〇〇一年之间，为不同媒体创作的彩图。
虽然没有一个清楚的主题，但从这本书里收录的作品，可以看得出来，我曾经尝试过许多线条运用的方式，有率性的勾勒，也有比较精细的画法；颜色和调性上，也不那么统一。
画短篇不仅有助于技巧的练习，同时也会不自觉地把潜藏的感受记录下来。如果日后我的画功或创作有一点小小的进步，我想我都该感谢这些短篇的训练。”
——《故事的开始》
作者：如影随形发布时间：2019-08-07 10:41:25
风景描绘很不错，但是能容太无趣，充斥着那个时代中产式的矫情，一股棺材板味

深度书评：

黑暗的时代与黑色的幽默
作者：齐物秋水发布时间：2011-07-24 11:23:26
角色身份的转换在文艺作品中屡屡可见，几乎可作为写作教程的初阶手法之一，不过多为引发戏剧性的噱头而已，不免被笨拙地滥用。而如此的手法一经大家手笔点染，陈词尽去，唯留奇异与骇俗，寻常底料烹出生猛怪诞的滋味来，德国作家埃德加•希尔森拉特的《纳粹与理发师》即为一范例。“面目可憎的马克斯•舒尔茨变身为伊茨希•芬克尔施坦……这个可怕的游戏并不是一场游戏，希尔森拉特让它变成了现实。”
《纳粹与理发师》中涉及了政治、种族、宗教和道德禁忌，核心为身份的转换。雅利安血统的马克斯•舒尔茨与犹太人伊茨希•芬克尔施坦是在一条街道上长大的朋友，从小友好，舒尔茨还去伊茨希家的理发店里学手艺。而在纳粹时期，舒尔茨加入了党卫军，在集中营屠杀了无数犹太人，血腥的双手也未放过伊茨希一家。战争结束，舒尔茨东躲西藏，后竟冒用了被他杀害的伊茨希的身份，招摇撞骗，乘船从德国到达以色列，不仅开了理发店，还成为了犹太人的复国英雄……
作家希尔森拉特如此地讲述故事，显然是有些触犯禁忌的。他将不同阵营的身份标签未做出泾渭分明的分界，反而模糊化，以黑色的幽默凸显那个黑暗的时代，可能对各方面的读者都是一个刺激。希尔森拉特的故事如此荒诞，几乎让人有了荒唐的感觉，但却在现实生活中得到了不折不扣地印证：真有盖世太保军官战后改成犹太人的名字，逃避惩罚，还险些成为纳粹幸存者协会的负责人。当虚构与非虚构的界限消弭时，荒诞与真实亦莫分彼此了。
马克斯•舒尔茨作为身份转换的核心角色，有着让人难以言说的品质：平庸。信仰或操守对他来说实在陌生，任何学说与理论于其都如吹动墙头草的风，谁的势力占优就站到哪一边去。如思想家汉娜•阿伦特阐释“平庸的恶”时所说，“他完全不明白自己所做的事是什么样的事情。还因为他缺少这种想象力……他并不愚蠢，却完全没有思想——这绝不等同于愚蠢，却是他成为那个时代最大犯罪者之一的因素。这就是平庸……”这种平庸使其杀害无辜的犹太人，包括自己儿时好友时毫不犹豫，因为这是“奉旨办事”，执行人不必有任何自己的意识和想法，照做就是，也不需负疚，工作而已。一方失势，一旦有机会，立刻改换门庭，以同样的劲头儿投入到对立的阵营中，毫无心理障碍，一切以现实的利益为中轴线。这种完全缺失道德感的平庸，在希尔森拉特荒诞的故事中如此触目惊心，彻冷入骨。
身份的标签在马克斯•舒尔茨这里是个诡异的东西，一时为冷血的集体杀人犯，又一时为犹太人的复国英雄，绝无思想观念转换的艰难，更多的是顺水推舟、随遇而安。作者希尔森拉特似乎在暗示，内在的人性与外在的身份其实并无必然的联系，任何人于时势的变化中都有可能变为大异本来状态的面目，恐怕自己亦始料未及。这种暗示对原本安稳度日的芸芸众生或许是一个冒犯，因为它否认了在身份的护卫下本然的所谓善良与无辜，将所有个体均置于阳光下曝晒，无所遁形。而向深处思索，希尔森拉特的无情揭示又何尝不具有冷静的哲理深度，更何况这已为不同时空中的无数历史事件所证实。
人们往往因为其固有的身份标签（阶级、种族、血统等）而受苦，也往往在改天换日之后，获得荣耀与尊严，拥有了话语权。但这并不证明此一阶层或族群的天生正确性，如在法国大革命中，原本最凄惨、最受压迫的底层民众，一变而为狂暴的暴民，迷醉于权利与虐杀，“不仅吞噬原来的强者，也相互吞噬”，其极度的残忍不仅是别的阶层，也是他们自己在事前难以想象的。这种情况放在中国的某些时期亦不鲜见。人的本性并不随着身份标签的变化而有什么改变，它根深蒂固潜于深处，一有机会即探出诡异的触角，肆虐一时。希尔森拉特讲述的故事似实事，似寓言，其直指人心令人心悸，难以置信，又无可否认。游戏之可怕，在于已不是一场游戏。
犯罪必须得到惩罚，这是人类社会的公平原则。即使如马克斯•舒尔茨这样缺失道德感的人，面对深重的罪责也不得不自承，但大有深意的是，他仍在哓哓不休地自辩，“随大流！只不过随大流！别人也随大流来着！在当时是合法的！”这是他唯一的借口，大约也是无数曾处于类似状态的人唯一的借口。这一借口是绝佳的挡箭牌，卸除了沉重的罪恶心理，给当事者无事一身轻的解脱，也证明了“平庸的恶”潜移默化的严重后果。对于这样的借口我们又何尝陌生，巴金老人写作《随想录》与倡议建立“文革博物馆”不正是为打破这片迷思所做的努力？人的本性中深藏着逃避自省、避重就轻的缺陷，闪身于众人之中似乎是撇清自己的妙方，且自以为得计。不愚蠢与没有思想相辅相成，适足以造成极大的罪孽且不知反省，相似的悲剧或许就隐藏在不远的前方。
希尔森拉特将悲剧与黑色幽默融汇一炉，如赫塔•米勒所说，“语气的讽刺意味与场面的悲剧气息相互碰撞，精心引入的陈词滥调，在人与人之间达成某种心照不宣。”这种心照不宣是可怕的，它既为罪恶笼罩四野下的盲从扫清了障碍，也为天青日朗乌云散去后，当作什么事情也没有发生奠定了心理基础。希尔森拉特显然洞察这一人性的晦暗处，不惜写出历史情境“异乎寻常的残忍、无情”，却是以黑色幽默的笔触。因为人性沉沦到极致的真实，已走向虚妄的反面，黑暗的时代配以荒诞的文字，或许也是相得益彰的，“现实的确如此——难道不是吗？”
书评《蜜儿仙女》，就算被命运发了烂牌，如何能让孩子逆风嗷嗷飞
作者：人鱼薇沫发布时间：2020-07-02 15:30:50
谁家的孩子不是在门前的楼梯上走着走着，就从幼童变为少年的？抛开了手里的玩具车，他们自肩上慢慢长出雪白的青春之翼，在属于自己的时空歪歪斜斜起飞，睁大懵懂的眼，努力想要认清这个复杂的彩色世界。
10-15岁左右的孩子经常会冒出一些稀奇古怪的问题，尤其是女孩子会拷问自己的母亲：
妈妈，好朋友说我的歌唱得不好听。妈妈，我同桌欺负我了。妈妈……常常令我们这些第一次作家长的张口结舌，生怕吐出的句子变成巫婆的黑色浆果，吃坏了孩子，导致泻肚伤了肠胃。
我们不能以成人的方式告诉她们：道不合不相为谋。
孩子们的友情同河中的小船一样，说翻就翻，然而也许片刻之后她们又和好如初，并肩挽手了，我们这样武断，也许给她带来困扰，影响健康的心理成长。
如何能有效的让女孩安然度过这个阶段，学习和世界的各种相处之道，最后化羽成蝶，过渡到青春期呢?
好的故事如同一根仙女棒，充满了闪烁的智慧星光，孩子跟随着它们进入一个崭新的世界，让想象力创造出对世界的认知，用文字符号铺成一条正确的向阳之路，令女孩子们的红舞鞋蹦跳着弹出优美的节奏。
优秀的儿童文学摆脱了令人生厌的说教，结合儿童的心理创造出美好而有诗意的仙境。我国的儿童作家宛若蔚蓝天空的星辰，50年代有金波，早期的有郑渊洁、叶圣陶、曹文轩，年轻一代有冰波、杨红樱……
这些作家的作品各有特色，都能够在迷宫似的人生里，帮助孩子们摆脱大汗淋漓的弯路，直达理想的正确坦途。
我比较喜欢杨红樱老师的书，她的故事优美而睿智，很适合文静的女孩阅读，女儿看到这本《仙女蜜儿》的时候，发出一声惊叹，就一口气扎入这个童梦里，畅游起来。
杨红樱老师一直坚持“教育应该把人性关怀放在首位”的理念民，多次被少年儿童评为“心中最喜爱的作家”，这比任何的奖项和殊荣都更令人欣慰，虽然老师的书已被翻译为英、法、德、日、韩、泰、越、阿拉伯等多国语言并畅销，但只有写进儿童心里的故事才是最美好的故事。
这本书插图精美，完全按照书中的人物设计，让孩子一边阅读故事，
一边可以看到仙女蜜儿和主角孟小乔陪伴在身边
，与她们一同经历那些坎坷与历程，作者把成人的规则和社会次序慢慢渗入到故事中，被孩子所理解与接受。
一、仙女湖边捡到个仙女
来吧，翻开绿色的封面，让我们把时间定格在某天清晨，人烟稀少的街道上，只有一个穿睡衣的女孩迷茫的前行，她想为母亲挑选一个保姆。
她正是主角孟小乔，她的母亲不擅长做家务，却擅长对别人挑剔，骂跑了16个保姆后，这个家再也不得安宁。
小乔在父母的争执声中，衣服都没换就跑出了家门。
父母是撑起孩子安全的一把伞，如果不能和谐共生，就会给孩子带来困扰。
德国的诗人海涅曾经用鹅毛笔写下：我宁愿用一小杯真善美来组织一个美满的家庭，不愿用几大船家具组织一个索然无味的家庭。
小乔无意中来到了仙女湖，遇到了一个如同许愿般突然出现的女子，她穿着古怪，但却完全符合母亲要求的保姆模样。
小乔邀请女子去自己家做保姆，那个叫蜜儿的外地女子欣然同意，于是这个神秘的蜜儿就成了小乔家的一份子。
这个开端和《巴拉巴拉小魔仙》略有相似，当年初为人母的我，也是被这部神剧所吸引，虽然是部儿童剧，我却看看得津津有味。
看来能被童心所吸引的元素都是有相似之处呀。
蜜儿住进了小乔的家中，全家都被她的厨艺和打理家务的能力所征服。
而蜜儿的到来也给小乔带来了许多改变。
二、蜜儿是小乔成长的良师益友
小乔是个胆小自卑的女孩，自从蜜儿来到她家之后，不但把家务处理的井井有条，也给了小乔许多帮助。
她鼓励小乔参加学校的活动，让不知表演什么的小乔发现了自己的长处，她的作文写得好，蜜儿就送了她一对想象的翅膀，激发她写出话剧。
有些家长总说自己的孩子写不好作文，其实孩子的眼睛是纯洁美好的，她们能观察到很多藏在角落中的彩色宝藏，只是他们因其稚嫩还不善于表达，只需要一点小小的提示，就可以发挥他们神奇的想象力，写出令人惊叹的句子。
女儿不知如何下笔的时候，我就会问她，这图上画的是谁，他们在做什么，他们的心情是怎样的，最后怎么了？
往往我的问题还没有提完，她就高兴的叫道：妈妈，我知道怎么写了。
人们在那里高谈着灵感的东西，而我却像首饰匠打金锁那样地劳动着把一个个小环非常合适地联接起来。--海涅
小乔写好了剧本，寻找人演出的时候却又出现了问题，没有人愿意演。
班上那些有特长的同学，对于小乔的能力有所怀疑，所以一个个的拒绝了小乔。班上那些有缺点的同学，小乔又不想用。
这个矛盾被蜜儿知道了，教育了小乔，她指引小乔把那些愿意参演，又不知如何表达的同学请到家中。
在蜜儿的魔法下，孩子们摆脱了自卑，把这幕戏推上了舞台，最终获得了巨大的成功，就连电视台都来录了像，而那些拒演的同学后悔死了。
孩子是相信小仙女的存在的，而话语中的鼓励和无形的支持，都是改变他们的真正魔法，能够让魔法真正发挥效果的是坚持。
坚持你对孩子的信心，坚持你对孩子的鼓励，坚持你对孩子的正确引导。那个未知的小仙女正在你们的身边微笑注视着，她陪伴着孩子的成长，从不缺席。
仙女蜜儿帮助小乔克服了嫉妒心，帮助小乔懂得了时间的重要性，帮助小乔化解不公正带来的负面影响，更是协助小乔了解到成人世界要面戴两张脸的无奈……
这是一本有趣，有教育意义的书，她带着仙女美丽的魔法来到孩子的手中，最后仙女蜜儿因小乔未能保守她的秘密而离开，这也代表着小乔终于会长大，汇入成人的世界，但只要她肯相信，蜜儿就会一直在她的身边，助她度过所有的困难。
杨红樱的童话，是可以安慰童年，温暖孩子的梦幻。
成长需要魔法，去找寻回我们的想象力吧！让孩子的幻想燃烧吧！
触摸那些故事，让童年快乐，别让现实变成束缚他们的武器，能破茧的只有他们自己，把自己的生命都画上色彩吧！追着光芒一直奔跑，摆脱黑暗，追着蜜儿仙女的歌声，你会听见心跳，在光芒里舞蹈！