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• 作者：lexus_forever 发布时间：2019-06-08 17:28:02

  译本一般 要读原文

• 作者：已注销 发布时间：2015-02-20 13:52:58

  高中和大学时，迷过一阵儿的，只一阵儿的。

• 作者：Serendipity 发布时间：2017-07-23 01:28:52

  金融学专业必修课之一，保险学老师长得挺漂亮的，印象深刻的是在课上普及豪车车标，一旦买车，保持距离。

• 作者：钓雨耕耘 发布时间：2020-09-14 15:20:20

  基本是论文的合集 大概说明了北京城从朱棣营建时候的种种发展 以及一些如今看来为名胜古迹的经典的由来

• 作者：英格律思 发布时间：2020-07-11 18:32:31

  现在才发现鲁迅先生真的可爱哈哈

• 作者：恍然若梦 发布时间：2014-06-25 22:39:57

  前面自夸部分实在太长了，废话太多，等到了关键部分已经没耐心看了。关键部分就只有那么3,4页。

• 在他的绘本里，为什么所有动物看起来都像走错片场？

  作者：信谊图画书 发布时间：2021-12-02 14:12:51

  

  他是美国凯迪克金奖、英国凯特·格林纳威奖得主，参与过《功夫熊猫2》《鬼妈妈》等影片的原画设计，自写自画的第一本图画书就在《纽约时报》畅销书排行榜上停留了 90 多个星期，已被翻译成近 30 种语言。他总是带着帽子，创作的绘本似乎也总离不开“帽子”，这就是乔恩·克拉森。

  乔恩绘本里的动物，总有一种特别的气质，从《我要把我的帽子找回来》到《这不是我的帽子》和《我们发现了一顶帽子》，无论是熊、兔子、乌龟还是鱼，都很难用可爱来形容。它们看上去像是走错了片场，十分茫然，有点紧张，从不大笑或大哭，但随着故事的发展，你会相信它们的内心绝不是表面上那样风平浪静。

  

  这种酷酷的黑色幽默风格让乔恩的作品在以色彩明亮、动物软萌为主流的绘本界脱颖而出，但是，这种风格并不是他刻意选择的结果，竟然是因为：他既不喜欢也不擅长画有生命的东西。乔恩说，他绘本中的那些动物“似乎对被写进一本书中感到困惑，就像我对写一本书感到困惑一样”。

  以下为乔恩·克拉森的一篇自述：

  

  01 打破“不画角色”的封印

  当我全身心投入到绘本制作时，我很快就明白，想要事情做得成，我需要独立创作。

  但是有一个小问题，我不喜欢画角色，我喜欢画风景和无生命的物体。

  乔恩2007年绘制的插图《海滨别墅》

  画角色总像是作弊，不知为何，好像它是一个很容易吸引读者注意力的方法。

  我喜欢那种让读者四处漫步然后自己探索的故事。我对画角色的厌恶部分出于个人的鉴赏喜好，部分是因为我害怕创造它们。塑造一个有生命的角色在我看来似乎是不可能的。那个时候，我应邀为一家名为 Red Cap Cards 的公司制作贺卡。

  我寄给他们一些椅子和无生命物体的草图，他们回信问我，是否可以尝试加入一些更吸引人的东西——比如角色。

  最终，我寄给他们一系列戴着生日帽、拿着气球的动物，它们的表情和姿势让人觉得它们根本不知道生日是什么，也不在乎。

  这个做法令我感到兴奋，也让我摆脱了创造角色的困境。我画的时候仿佛并不是在创造角色，只是向角色借了一分钟，把它们放在这张卡片上，就像摄影师找人摆姿势，这是它们能摆出的最好的姿势。

  

  

  

  

  

  乔恩绘制的贺卡我喜欢出现在其中一张卡片上的熊。尽管它面无表情并且完全静止，但看起来有一种潜在的威胁，毕竟它是一头熊。我想，既然我已经打破了不画角色的封印，也许可以在书中使用它。

  或许可以把熊的帽子拿走，然后把这本书叫作“我要把我的帽子找回来”。

  02不擅长讲台词的角色

  从产生这个想法到决定怎么写，需要一些时间。有很长一段时间，我是用旁白的方式写的：

  一只熊丢了帽子。“我的帽子呢？”它说。

  我讨厌这一段。真的不能理解我要这段旁白做什么，它什么也没有增加。有一天晚上，我想到只通过对话完成整个故事，没有旁白，用颜色来标识谁在说话，

  这样我甚至不必说出任何角色的名字。

  将对话放在图片旁边，这样可以表明某个角色有可能在说谎。

  《我要把我的帽子找回来》的语言其实挺僵硬的，之所以僵硬，是因为我对写一本书感到紧张，而且

  我喜欢这些角色不太擅长讲台词的样子，它们对话时一直在看着镜头和读者，而不是互相看着对方。它们似乎对被写进一本书中感到困惑，就像我对写一本书感到困惑一样。

  03 从灌木丛到深海

  《我要把我的帽子找回来》完成后，我想尝试在其他书中使用类似的角色和地点。我很喜欢《我要把我的帽子找回来》这本书里的环境，在我的家乡加拿大安大略省的公路沿线，当你向北行驶一段距离时，会看见成片的灌木丛。

  我总是想象这些动物生活在那样的地方，头从植物中探出，我喜欢让它们在那里闲逛和思考。

  我原先想画一本关于鹿的书，他是唯一一个对熊的问题真正感兴趣的人。他的样子很值得同情：有点驼背，又瘦又弱。我尝试了几个版本的关于他的故事。

  

  第一个故事是，鹿喜欢在晚上独处（事实上他不喜欢），并到处去叫醒其他动物，看他们是否有这种感觉。第二个故事是关于鹿试图用他找到的一根棍子换取其他动物的物品。最后，《我要把我的帽子找回来》中的鼹鼠出现了，并告诉他如何点燃棍子。

  写了这几个故事后，我开始意识到我只是在重复第一本书。烛芯出版社（Candlewick）的艺术总监知道我不喜欢这种做法，建议我在背景和人物方面做一些别的尝试。我想画一个在黑暗的背景上有浅色人物的故事，这就意味着故事要发生在深海中，所以，它可能是关于鱼的。

• 有价值

  作者：杰克之路 发布时间：2022-06-12 15:46:58

  推荐《婴儿观察：Tavistock临床中心解读人类的非言语沟通》。这本书有两部分构成，第一部分讲述了婴儿观察的意义、方法，和客体关系学派的精神分析理论（主要围绕婴儿的行为与心理解释）。第二部分为八个一手婴儿观察的案例，在这八个家庭里，父母如何抚养婴儿，婴儿的行为、情绪等的变化，父母的行为、语言和情绪等。第二部分篇幅远多于第一部分。

  推荐本书原因为：

  1）通过本书可以比较好的理解英国精神分析学派的一些特点，本书的理论分析主要以克莱因和温尼科特的理论为主。之前，我对两位精神分析学家理论接触不多，只在《弗洛伊德及其后继者》阅读过相关内容，本书对这两位的理论讲述非常清晰。

  2）难得有以观察婴儿为主的案例。对大多数心理咨询师在学习客体关系学派的精神分析理论的时候，缺少前俄狄浦斯期的深入体会。这本书的婴儿观察案例恰好补足了这一点。对其它读者来说，这方面的阅读材料也比较稀少。

  全书最重要的是第二章，对婴儿在英国精神分析中的作用做了详细的理论诠释。建议读者详细阅读本章，再把第二部分的八个案例看完之后，再次回顾本章。那对于客体关系学派的一些主要观点会理解的比较生动。

  有意思的是，我在看第二部分案例的时候，很容易走神，我大概是分四次看的。每一次都有明显的走神，对于阅读学习型的我来说，这是很有趣的现象。我反思了一下，可能由于我是男性，工具特性比较重一些，所以对于八个案列中母亲抚养小婴儿的很多细节，难以有效共鸣？也可能是这八个案例中，对话非常少（和心理咨询案例不太一样），大部分是行为和状态描述，就像流水账一样，这样的阅读不容易被充分的吸引？以至于读到最后，我都怀疑是不是我不合适学习客体关系理论。不过转念想想，客体关系理论也不复杂。。。可能还是投射的问题。

  这本书最适合的阅读人群是精神分析取向的心理咨询师和治疗师。不过，所有对于婴儿的成长和抚养感兴趣的读者都可以从这本书找到合适自己的内容，尤其是准妈妈们。