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• 作者：天涯明月刀 发布时间：2022-01-02 18:52:26

  译本整体还不错，就是薄了点

• 作者：Gretchen 发布时间：2020-08-26 13:04:37

  虽然是看的pdf但是也算感受到了

• 作者：小明玛丽 发布时间：2018-01-01 20:16:52

  2018第一本书，一口气读完，剧情流畅，构思巧妙，看似平淡又深入人心

• 作者：赵识因 发布时间：2019-03-04 12:08:26

  有点儿乱

• 作者：时光匆匆 发布时间：2015-06-17 11:02:54

  好难！各种各样的数独，书还是不错的。做的多了还真是有进步！有的题是和别人合作的（自己做不出来）。不过从难易程度上，四个篇章没有什么差别，后面的并不比前面的难。最好编排的时候再用点心！

• 作者：momo（喝水版） 发布时间：2021-08-11 22:19:12

  弗洛伊德的很多想法 是有一定道理的

  局限性在于他的认知是建立在他的国家及地域基础上的

  地域文化差异会导致认知差异

• 用类型原型解读《一个陌生女人的来信》

  作者：reneko 发布时间：2015-01-19 00:23:24

         本学期精神分析课的期末论文，也算是给少年时代一个交代吧。至少《一个陌生女人的来信》给当年对爱情困惑的我提供了一些指向。

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         作家茨威格来自奥地利，与精神分析学派创始人弗洛伊德不仅都是维也纳大学的校友，两人之间也保持着良好的友谊关系。茨威格的作品以人物的性格塑造及心理刻画见长，尤其是在展示由情欲所控制的成年男女的心态方面。这一写作特点也常常被认为是受到了精神分析理论的影响。

         《一个陌生女人的来信》便是茨威格众多小说中的最佳代表之一，小说以书信的形式讲述了一位女子在弥留之际，在她死去的孩子身旁，写下了一封凄婉的长信，向作家R诉说了她潜隐了一生的激情爱恋和情感痛苦。在我看来，这个故事可以说是一位男性阿尼玛的爆发，并最终引导个体走向自性化之路的过程。

  1 作家R的类型功能

         从态度功能的类型看，这个陌生女人所钟情的男人——作家R，应该是一个以外倾直觉为优势功能的人物。

         外倾直觉通常会直接卷入到客观的可能性之中。正如荣格（1971）所述，“他的全部生命都会淹没在整个新情境之中。”作家R虽然游戏人生，却并不固着于眼下的生活，在他的心里一直存在着“远方”的意象。他经常出门远行，独自一人。正是外倾直觉这种无意识中的逻辑，使他总试图去超越现状。超越他所处的时间地点，他总是活在别时别处。在他看来，当下就是眼前这个样子，它就在这里，如果我想我可以随时考察它。倒是其他什么地方比如门外面是什么状况我现在不能掌握，那才是令人着迷的。

         然而，对于那些不具备同等外倾直觉发展水平的人而言，此类型显著的问题是根本不能感知到任何信号的存在。外倾直觉不能注意到情感线索，甚至会暗中破坏它所追求目标实现的可能性。这也可以理解，当陌生女人屡次尝试向作家R抛出暗示的线索，希望他能认出自己的身份（“过去，我爱上一个人，他也总是出门旅行。”；“没准儿送你花的女人也是一个被你忘记的人呢！”），而作家R却始终无动于衷。这可能是由于陌生女人的容颜随着时间的流逝发生了改变，但更主要的原因还是归结于作家R自身对于情感线索的迟钝理解。

  2 陌生女人的类型功能

         陌生女人的类型属于内倾情感，相对于作为优势功能的外倾直觉，恰好处在劣势功能的位置上。我们也可以把陌生女人看作是作家R的阿尼玛原型。

        从行文的描述可以看出，陌生女人的外在举止是平和的，并不惹人注目，给人以一种令人喜爱的文静、或与人相合共鸣的印象，但事实上她并不想以此去感化他人，以任何方式去打动、影响或改变他人。作为内倾情感的人，她总是让外在世界来适应内心的价值标准，即用一生的时间全心全意地爱慕作家R。当有不符合的时候，她就会拒绝这个信息进入内心世界，或者放在对应的很低的价值序列中去，不予以关注，不在上面花费精力，以免影响内在的和谐。陌生女人十五岁那年，由于母亲的改嫁，她被迫随之搬离维也纳，再也见不到心爱的作家R，她感受到了绝望，“没有你的日子，我将自己藏在一个阴暗而孤寂的世界中，拒绝心满意足的美好生活，与自己进行斗争……并自以为满足。”为了能够重新见到作家R，她逃离了优渥的家庭，只身返回维也纳打工。

         阿尼玛在拉丁文中的意思是“灵魂”，荣格在《心理类型》中对它下的定义是“最具有‘人格’特质的一个确定的整体功能体系”(1921) 。对荣格而言，阿尼玛是一个女性的词语，代表男性身上异性角色的心灵的、主观的态度。英国荣格分析师麦克·福德汉姆曾说：“它（阿尼玛）是你的女人。”

        事实上，陌生女人也确实把自己定位成专属于作家R的女人。作为“他的女人”，陌生女人对于作家R的认识和理解是深刻透彻的，即使他们之间正面接触的机会不多。“你过着一种双重生活，既有对外界开放的光亮的一面，另外还有十分阴暗的一面，这一面只有你一个人知道——这种最深藏的两面性是你一生的秘密，我这个十三岁的姑娘，第一眼就感觉到了你身上的这种两重性。”甚至对于他的朋友，陌生女人也会在短时间内进行辨认并有所评价，“我把他们分成两类：喜欢的和厌恶的。”从中可以看出，阿尼玛拥有的心灵内容与自我十分不同，它充当着反思的本能，是个体从另一个角度思考生活的能力。

  3 英雄与阿尼玛的邂逅与错失

         “我等待着，就像等待着自己的命运，它整个地等候在你关闭的生活之外。”陌生女人终其一生都在期待着作家R能有一天发现自己，结为爱侣，就像阿尼玛长久地等待着自我的意识觉醒，等待着被自我进行重新整合那样。

         陌生女人初遇作家R适才十三岁，而那时的作家R已经是一个二十五岁的成年人了。一个偶然的机会，作家R第一次邂逅了他的阿尼玛，当时的作家R完全没有意识到这个女孩有什么特别之处。然而，这次偶遇对于陌生女人而言却是极其重要的，“在我的生命里，凡与你有关的才有意义，连这世界也因为你而万物复苏。”尽管优势功能没有察觉，个体的阿尼玛已经从那时开始诞生并逐步发展了。

         事实上，故事中处于优势功能的角色——作家R是曾经几次意识到作为阿尼玛的陌生女人的。陌生女人也在作家R脉脉含情的目光中，“首次成为女人，恋爱中的女人”。然而，这种意识仅仅停留于宽泛的认识层面，作家R对于陌生女人所代表的类型领域（在故事中即她的身世背景）倾向于表现出可悲的不称职——他对于了解该区域的劣势功能不感兴趣；同时，代表优势功能的作家R也对陌生女人采取了破坏性的忽略。这一现象在荣格看来，都是个体“对内在世界适应失误”的症状(1966)。

         陌生女人怀上了作家R的骨肉，她完全可以告诉作家R，让他承担起做父亲的责任——事实上这也是她向作家R，即阿尼玛向英雄宣告自己存在的最佳机会。但是她却选择放弃告知作家R，因为她清楚，作家R虽然看起来待人和善，但是他的恩赐是消极的，是需要人家去提示，要别人伸手去索取。生性只喜欢轻松浪漫的作家R，如果突然被告知成为了父亲，成为了必须为一个生命负责的人，他只会感到尴尬和为难。“只能呼吸自由空气的你一定会认为我仿佛拴住了你一样。”

         可以预测到，当个体第一次真正接触到自己的阿尼玛，他必须忍耐心理上某种令人不愉快，似乎又不会离开的状态。虽然直到那时个体才会开始承担起应有的责任，完成应该做的事情，但在完成的过程中，大多数情况下，个体会因为低自尊而痛苦不堪。作为一个内倾情感的阿尼玛，陌生女人敏锐地觉知到这一点，为了维护个体的高自尊感受，使个体继续保持这种无忧无虑的状态，阿尼玛只能继续沉默下去。即使孤立无援且家徒四壁，陌生女人也从来没有向作家R主动索取过任何帮助。

         在劣势功能中，我们发现自己有着对爱的极大要求，有着对认可的庞大需求，和发现链接生命的情感成为一个由无数细小愤慨所组成的巨大期待。这种期待曾被希尔曼称之为“全能感幻想”。全能更体现的是一种耗竭的功能，不断摇摆并且起作用。陌生女人在怀孕之后，便藏起来了不再见作家R，因为她把这个孩子看成了另一个他，“是真正属于我的你将我解救出来的。”然而，这种幸运持续的时间并不长久，没多久孩子不幸夭折了，陌生女人原本辛辛苦苦构建起来的全能感再也不能发挥作用，于是情感开始病态地依从自身：个体会妒忌、猜疑、抑郁，来满足需要和获得即刻的满足感。直至之前累积的耗竭状态即刻崩盘，阿尼玛再也无法承受沉默的压力，选择了在个体面前全方位爆发。

         当作家R看完陌生女人的信件之后，他感受到了一些无法斩断的情感，但又想不起来。这是他第一次有意识地去感受阿尼玛的存在，难得地，个体原本僵化的角色因为阿尼玛的觉醒而纷纷让路，从而进入超越角色的更深层次的连接。“他感觉在梦中似乎见过这所有的形象，经常在沉沉的梦中呈现，但是那只不过是梦而已。”通过梦境的呈现，阿尼玛使自我开始逐步承认心灵的现实性。

         作家R接到陌生女人的来信时恰好四十一岁。四十一岁，可能正是个体即将面临中年危机的阶段。荣格曾将中年危机比作原始的“灵魂丢失”。——确实，作家R在他四十一岁生日那天发现自己丢失了阿尼玛，这也是他第一次意识到自己应该与自己的灵魂进行连接，与她对话。“他感受到了一种死亡，感受到永恒的爱情：他心中一时间悲喜交集，他想念那个无法看见的女人，无形的、仿佛来自遥远地方的音乐，满怀激情。”这时的陌生女人虽然已经失去了肉体的存在，但可以肯定的是，这个阿尼玛的形象已经永久地进入了个体的意识范围，会被反复地感受并发展。换句话说，直至那一刻，陌生女人与作家R，阿尼玛与英雄才算是实现了真正的整合。

• 收获季的《收获》

  作者：铂金喵喵 发布时间：2021-07-04 16:33:33

  《长生殿》by 孙末

  总评：文科生男作者不懂女性

  国政字头的路名看着亲切，五角场文秘学院友情加五分。

  这是一个会向小伙伴推荐的律政刑侦故事，起码有点专业案情，不止是“警察/律师/法官检察官谈恋爱”，可惜最后案情有点天道轮回的偶然性，没有烧脑的强逻辑，文科生作者的局限性吧。

  跨度二十年的两起相似的谋杀，男主的人设还比较立体，但是女主，基本就是照着心理教科书“付出讨好人格”抄的，让我略略不入戏。你说她家俩女儿，又不是培养扶弟魔，又没难产害死妈，为啥谈爹那么欺压姐姐偏宠妹妹呢，这不科学。

  不但没因，还没果。二十年过去了，男主给妹妹报仇找到真凶，都和自己父亲和解了，也走下道德神坛恰饭钱去了，女主为啥没有看开放下呢，既没和原生偏心爹和解或者放下，也没和那个病态恋妹的自己和解，二十多年女主心理健康就没点成长么，不成长恶化也行啊，二十年静态白过了。

  两家都是恋爱脑被宠坏的小女儿，作者对妹妹多大仇啊。。。

  《五月与阿德》by 须一瓜

  总评：太监没雄起，萝莉没养成

  挺不错的故事，男女主各有自己人设，起码作者成功把自己藏在了故事后边，没下场带入给女主一个理性智慧光环，所以看着确实一声叹息。

  男主的北京之行，经历了生理和精神的双重阉割，腰伤使得他没法多身体力行俯卧撑锻炼的快乐，精神上他对云端顶礼膜拜丧失了批判性思维的能力。所以他只能灭人欲，活成了一个双重的太监。而女主这样一个愚昧乡下女孩，没法精神上柏拉图恋爱，却日久生情慢慢找回了人欲，明白这些年自己错过了生命大和谐的美好。只是找回人欲就会生私念，最后为了自己败家子的私念，坑了女主穷途末路。

  女主有点像《窈窕淑女》的女主，出身草根却被男主立志培养成体面淑女，可惜她没有赫本的美貌反而自带不断恶化的天生残疾，性格上也没那么坚毅，而是混合了虚荣懒散短视冲动等等弱点，不是坏人，只是个从市井底层挣扎着走出来的庸俗女性，有点街头小聪明却没有大格局能力，顺着生活的波浪却无力挣扎改变，最后被浪打翻。

  究其根本，男主不是个真正的绅士，只是北京之行管中一窥朱门高户的世界，就自以为鸿鹄，可惜之后的人生已经无法再高飞，又不甘俯下身过着燕雀的生活，只能把希望寄托在养成的快乐。而女主只是想过小日子的家燕，鸿鹄努力了，燕雀还是没领会鸿鹄搏击长空的快乐。以为自己高岭之花的男主，最后还是没有坚守道德圣人的人设，坑死了只想认真生活低俗地快乐着的女主。

  被双重阉割的太监，终于活成了有儿女私心的凡人，而一直留着善念，只想变成挺胸抬头普通城市人的村姑，最后却无路可走。

  《柔情史》by 高君

  总评：捡起垃圾没法抱你，放下垃圾没法养你

  看着颇有点压抑的一个故事，好人都没好报。

  最让人唏嘘心疼的是在艰辛中拉扯大两个女儿的老太太，单身妈妈真的是不易，只有一种病没办法，就是穷病。因为拾荒家里脏臭，大女儿因小医生急于离身的医疗事故腿残，小女儿因为不洁食物拉肚子反复用药黄瘦和四环素牙容颜损。

  而终于养大两个女儿的老太太千方百计让两个女儿带着这样的负担，也有匹配的好姻缘。可惜并不如意，两个女儿都觉得自己是委屈的那个，最后经典地勾搭准姐夫桥段给这段狗血画个句号。

  老太太终于安顿好两个女儿想去安度晚年夕阳红，却因为同车的路怒人无辜葬身江底，临终还惩治了恶人，虽大快人心，但好人终无善终，让看客心塞。

  很难说两个女儿谁更受伤，大女儿要强点总想着划清界限逃离，小女儿总觉得自己在委屈讨好，却发现亲妈在财务计划上更照顾身残难嫁的姐姐。这其实是一个永远难断的家务事，一碗水端平，究竟是绝对值分的一样多，好赖靠自己，还是最后补得一般齐，都有好日子。当父母的一般倾向后者，甚至不惜劫富济贫，只图自己混得最差的那个孩子过得没有那么差，却忽略了底子好的那个孩子会想，凭什么我要少分，我不能更好。

  要说有什么不足，叙述有点啰嗦格局小，故事好歹跨越姐妹俩的成长好几十年，并没有看到标题里的“史”，别的不说，十几年前拾荒的内容里肯定没那么多外卖一次性盒饭和塑料饮料瓶，作者并没有以小见大刻画时代的痕迹。至于“情”，母爱亲情可贵，黏腻的爱情太多独自纠结的小情绪，上帝视角看着有点无聊，且真没感觉到花前月下荷尔蒙的美好，不够甜。

  不太能接受海王闺蜜殉情这个设定，既然养得了小鲜肉，当知这点虚情假意付费可得，继续搞钱换美好的肉体即可，为啥对着自己动刀子整容讨好小鲜肉，以及拖着对自己无爱的小鲜肉一起死呢。完全没有金主的气场，恋爱脑真心要不得啊。

  白羽这个人，作者并没有很好地回答他爱上事业型女性的原因。。。爱上瘸老板的男版简爱么?问题人家简爱结局是也变富了门当户对，作者是把白羽也搞残了门当户对。。。

  《花团锦簇》by 郭楠

  总评：赘婿光源梁的罗曼史

  一部热带风情的罗曼史。

  作者的剪裁功力很高，从男女投缘到婚事落地有个跳跃，但是读的时候完全不觉得脱节，反而少了那些平铺直叙的单调。新加坡这个地点也是到了中间才第一次点明，小悬念解开的时候，就像昏昏欲睡的课堂中段，老师拿起花名册找人回答问题那样稍微提了提神，继续。

  男主角算是现代意义的“下南洋”，一个个性格不同的女性，犹如一朵朵不同的花，深深浅浅来去他的生活，留下或浓或淡一缕余香。从阅读感受上来说，陆续登场的女性展开一幅狮城十二钗的群像画面，有宝马香车派对迎来送往，有陪读妈妈也有家佣姐姐，作者对社会生活的观察视野宽阔，而且也记录了国人从崇洋迷外，到出国炫富的国运变迁背景，比前一个故事更有“史”的痕迹。

  要说有什么美中不足，一来是我感觉不到一个明确的主题，男主是被选择的被捕获的，他有挣扎，但更多是随遇而安没有逃脱的欲望，他也不知道自己想要什么，对自己父母，对老婆岳家，对自己的事业，似乎都没有什么非要不得的东西，也就没有求之不得的痛苦或和解，他只是走着看着，有就有，没有也行。

  再就是这些热带花卉的花语，并不像梅兰竹菊牡丹荷花之类传统文化意向的花那样深入人心，对我这个读者来说，看到只是罗列植物学的名字，而感受不到“经冬不凋耐霜寒”或“出于污泥不染”之类的潜台词，有种跟不上作者思路的距离感。