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• 作者：麦子 发布时间：2019-12-03 18:36:30

  这个书名我确定我看过，打开书情节全部不记得于是又看了一遍。跟我多年前的判断一样：没能自圆其说

• 作者：MARC_CAI 发布时间：2023-04-29 17:48:00

  一言难尽。

• 作者：Rhinover 发布时间：2009-12-15 16:49:39

  数渊源，定基调

• 作者：星河~努力煮粥 发布时间：2017-10-22 23:59:37

  1932-1933年，一批中国伊斯兰人士前往阿拉伯圣城朝圣及拓展宗教交流，本书即为其中一名成员的日记。赵振武是伊斯兰杂志《月华》的编辑，教内人士熟知，交际也较广。文中叙述很多穆斯林的生活习惯，值得对此感兴趣的人去了解。

• 作者：雨中小菊 发布时间：2024-02-17 15:52:29

  婚姻究竟能带给女人什么？单亲妈妈如果选择忍让退却是否就能避免被家暴？身单力孤的女人一旦选择离婚，如何才能躲避前夫的恶意纠葛？

  书中没有给出唯一的答案，却在字里行间无处不在诉说、在探究：女人在婚姻中，如何才能避免给自己和给幼小的孩子，带来隐秘的、无可言状的伤害。

• 作者：__Haru 。 发布时间：2022-05-07 23:19:29

  宗教，习俗和神话的融合，像哄小孩睡觉的时候会讲的传说。

• 开往荒诞的列车

  作者：泉枫彦 发布时间：2016-04-04 16:58:13

         类型文学特别是幻想文学里，三流小说讲故事，二流小说塑人物，一流小说创世界。

         照此标准，在欧漫这片尚未充分挖掘的处女地里，雪国列车是其中的佼佼者。

         通读全本，《列车》的叙述重心，始终在于列车的内部环境刻画，无论是供人类生活的硬件设施，还是管理列车的独裁秩序。书中没有惊心动魄、百转千回的故事和感情，也没有让人热血沸腾、久久难忘的主要人物，全书真正的主角，是生存重压下人们的决绝和绝望，是人性中的残忍和怯懦，是生存的欲望与生活的希望之间，那个存在已久的敌意。

          正是在这样一个前提下，雪国列车由一个故事，演变成了一个平台大IP。三部曲中，其实出现了两辆完全不一样的雪国列车，里面的硬件陈设和政治秩序都迥然有异，但一样的都是末日环境下人心的绝望和人性的黑暗，是压迫和欺骗与反抗和觉醒的激烈碰撞。换言之，只要作者们愿意，这个故事其实可以无限制地写下去，千里冰封的世界里，可以运行着无数辆列车。狭窄的生存环境里，可以有无数个觉醒者在黑暗中醒来。人们会在这样的设定中发现，与本已稀缺的阳光和自然资源相比，互相理解的诚意和主动沟通的民主，更是人类社会的稀有物品。在生存的重压下，我们离人吃人的专制制度，永远可能只有一颗炸弹爆炸的时间。正是这样的内涵，使得雪国列车一定会成为幻想文学界难以忽略的经典历史记录之一。

         但列车的不足之处也同样在此。罗布们或许是太关注于列车本身，虽然创造了一个一流的世界，但确实没能写好一个二流乃至的三流的故事、塑造出一个让人印象深刻人物。译者提醒读者们要注意作者们的悲观厌世，虽然这里有避免被复兴门外大街2号墙壁的用意，但却无意中指出了里面人物和剧情的无力。书中各种力量碰撞的结果，并不是通常美国文明所熟悉的末日重生（从这个角度来说，奉俊昊的电影版更接近美式文明的内核），而是一种巨大的幻灭。如果说第一列车的主人公到达车头后，还只是面对无休无止的寂寞与孤独时，第二例车的主人们，就直接在面对上帝之手般的玩笑了。同样的历史，第一遍是悲剧，第二遍通常便是闹剧了。第三部结局那虚无缥缈的歌声，让之前一切的政变、阴谋、牺牲、死亡、做爱都变得荒谬可笑。不过好在，最后的那一组泰卦，抵消了主人公虚位的遗憾。即使最后面对的是这样巨大的扭曲和荒诞，我们还是要做自己的工作。而这也就是阅读末日文学的意义，我们既要在死亡中释放内心的黑暗，更要在幸存中寻找坚持的希望。

        最后的人，也要做一个存在主义者。

       无平不陂，无往不复；坚贞无咎，勿恤其孚；于食有福

• 【翻译】《昔有尸》文库版解说（今村昌弘）

  作者：tatsu 发布时间：2021-10-03 13:03:58

  解说

  文／今村昌弘（作家）

  译／T & K

  本书《很久很久以前，在某个地方，有一具尸体（むかしむかしあるところに、死体がありました。）》在二〇一九年以单行本的形式出版后，瞬间越过读者群体的分野，成为了话题作品，还入围了当年的本屋大赏，是一部值得一书且让人记忆深刻的推理小说杰作。我也于出版后不久读毕，作为对其完成度深感敬佩的读者之一，便想借此为文库版做解说的机会，从同为推理小说作家的立场出发，阐述本作是如何建立在此等绝妙的平衡上的。不过由于含有作中情节和诡计的剧透，是故尚未读过本书的人请先读完正文。

  二〇一九年，是“设定系推理”一词在推理小说圈中频繁出现的时期。“设定系推理”正如字面所示，是指在世界观和登场人物中融入了并不存在于现实之中的特殊设定的推理小说，其优点是便于构筑新奇的诡计和逻辑而不必拘泥于常识。而另一方面也有难点，即为了推理的公平性，需对特殊设定进行说明。假使这是一个可以使用魔法的世界，那就必须对魔法产生的机制和随之而来的限制条件，作中的社会和人物如何掌控魔法，魔法对生活带来了何种影响以及魔法与现实世界的差异之类的设定进行正确而细致地说明。如果这块做得差强人意，就会在作者和读者的想法之间产生巨大的落差，使得谜题本身无法很好地表达出来，或是令读者对设定进行扩大的解读，其后在揭露事实的过程中有种被拆台的感觉。像这样的“设定说明”原本就很难处理，更不必在不妨碍可读性的前提下将设定融入故事中了。这每每成为让人头疼的事情。

  然而本书却利用了家喻户晓的民间故事，轻松地跨越了这一障碍。这首先就是让人击节赞叹的“奇妙”之点。改变活物大小的魔法道具和开花的古怪能力便不需要进行详细的说明，只需报出一寸法师和开花爷爷，就能在一定程度上获得共识。再加上《很久很久以前——》这个标题在旁人看来也很朗朗上口，对于推理小说不熟的读者也可轻松上手。不正是一石二鸟的绝妙主意吗？这种创意先想到的人就是赢家，对于连我在内的步后尘者，便只能以读者的身份享受了。

  本想逐一细说收录在本书中的各个短篇的魅力，但倘使这样做的话，难免连篇累牍，本书的定价也会水涨船高，实在过意不去。这里请允许我只叙述一下我所着眼的各话概要及其在本书中所起的作用吧。

  首先是第一话《一寸法师的不在场证明》，如何打破嫌疑人一寸法师的不在场证明，可谓是本格推理之精华——How done it，《很久很久以前，在某个地方，有一具尸体》恰是将稚气和怪诞糅合在一起的一丝不苟的本格推理。通过这个故事，读者应该也能想见接下来所要遍历的作中世界究竟是怎样的了。

  接下来第二话《花开亡者之传言》又是一篇以本格推理为基，以“Who done it”为轴，最后揭开出人意料的目标的悬疑作品。虽与第一话的趣味不同，但也都是埋下了缜密伏线的推理小说。读者一定会跃跃欲试地想要看穿后面的真相吧，就连作者设下的陷阱也浑然不觉。

  第三话《鹤之倒叙》则大有文章。正如标题所示，故事是从一个男人被杀的场面开始的。在前两话中掌握了诀窍的读者会想，原来如此，这次是倒叙的犯人视角的故事呐，然后目不转睛地不放过任何线索。但这正是作者想要的效果。这里的爆点是叙述性诡计。不承想作者会如此活用传说故事，伴随着本以为是脚底的地面突然消失的冲击，让人痛感自己错认了本书的魅力。

  第四话《密室龙宫城》是本书最具难度的不可能犯罪。龙宫城的平面图也在此登场，必须正面挑战How done it和Who does it之谜，这里有着只有设定系推理中才有的大胆装置，但线索的布置实在是无懈可击。与前一话大相径庭的是，本话是被强有力的逻辑竭力压服着的。

  然后是第五话《绝海鬼之岛》，在岛上安定生活的鬼们一个接一个地被无形的敌人所杀，这篇传说版的《无人生还》为本书迎来了终幕，而这对推理迷而言也是毋庸解释的吧。

  不愧是五话五样，深得推理之所长。而且连排列顺序也能有效彰显各话的趣味。在第一话和第二话中刻画出传统的形式，第三话的变化球让读者阵脚大乱，在第四话中投出快速球，第五话是制胜一球。完美。

  如此洋洋洒洒地写了这么多，本作之所以能将传说和推理的特有的缜密结构如此完美地糅合在一起，正是多亏了青柳先生的手腕。在这个稚气和邪气同生共存的世界里，他将锐利的伏笔潜藏于柔和的叙述口吻中，让动辄对立的奇幻与逻辑得以并存。正因为不含任何赘述，且删繁就简，我们才能在不感到任何不自然的情况下持续阅读下去，着实是一桩了不起的事情。

  当一部名作诞生的时候，周围人会尝试着向其致敬，将设想衍生至稍微不同的方向也是理所当然的趋势。不过既然有如此高完成度的先例存在，这想必会成为相当高难的挑战吧。

  而青柳先生则已刊行了该系列的第二弹《小红帽在旅途中与尸体相遇（赤ずきん、旅の途中で死体と出会う。）》。该作将故事的舞台变为西洋童话，同时也是满载着全新布局的推理作品。在我等尚未追及的时候，青柳先生就已经在开掘新的矿脉了。

  那么，接下来他又能让我们看到怎样的故事呢？

  也许会被看成不解作者辛劳自作主张的发言吧，但既能有这样的期待，对读者而言也是很幸福的事情。