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第部分 -幻想与现实 行政区划的传说与出现

 - -一、“九州”制与“五服”制

 - -二、商周时期的中央与地方关系

 - -三、“上大夫受县，下大夫受郡”

 - -四、集乡聚为县与以郡统县

第2部分 -大一统的郡县制 秦汉时期

 - -一、“罢侯置守”

 - -二、从诸侯王国的设立到“推恩令”的实施

 - -三、武帝广开边地与汉郡的增置

 - -四、西域都护府的建立

 - -五、从郡（国）县二级制到州、郡（国）、县三级制

 - -六、班超定西域与西域都护（长史）府的设置

第3部分 -行政区划由常态到畸形的转变 三国两晋南北朝时期

 - -一、曹魏的统一北方与在东北、西北的经营

 - -二、曹魏的分封

 - -三、蜀汉的“南抚夷越”

 - -四、孙吴的疆域与广州的设置

 - -五、典农校尉

 - -六、遥领与虚封

 - -七、的分封

 - -八、永嘉二十一州

 - -九、十六国州制的混乱

 - -十、侨州郡县与土断

 - -十一、双头州郡

 - -十二、州郡的虚滥

 - -十三、都督区与行台区

 - -十四、北魏的“六镇”

第4部分 -从郡（州）县两级制的复归到藩镇的强盛 隋唐五代时期

第5部分 -“强干弱枝”的新方法 与南宋（含辽金西夏）时期

第6部分 -行省时代 无朝时期

第7部分 -删繁就简 明朝时期

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编辑推荐

一提到我国的行政区划，即政区，大家自然会想到我们这样一个有着九百六十多万平方公里幅员广袤的大国所划分的三十二个省级政我、三百多个地级政区及两千多个县级政区。然而，不知大家有没有想过这样一些问题，那就是，我国走过了几千年的文明路程，在漫漫历史长河中，这些行政区划是怎样一步一步发展到这样一种规模，它们各自的区域又是怎样形成的……那么就请翻开这本书，随着作者那纵横古今、神驰海内的视野，深入浅出、清晰流畅的文笔，去做一次漫步吧，相信答案自会从中逐一凸显。本丛书所指的制度是广义的，即不仅包括政治、经济、军事、文化等方面关系国计民生的由政府或政治势力制订并执行的制度，也包括那些约定俗成、在民间起着实际作用的规范和习俗 不仅包括制度的成文的书面内容和官方理论上的解释，也包括不成文却实际起作用的，在实际执行中的官方认可、默许或无法禁止的惯例、成规、变通或瞒上不瞒下的做法 既包括中央的、汉族的、正式设置行政区域的地区，也包括地方的、少数民族的、尚未正式设置行政区域的地区。

• 作者：劉時光 发布时间：2019-08-11 07:00:42

  一个家电维修工的从警之旅

• 作者：泠夏 发布时间：2014-12-29 23:04:07

  只能说和周振鹤的那本同名书比，史实更全，但思考更少。

• 作者：寒鲲 发布时间：2016-09-12 01:00:03

  二十一世纪初的一部非常好的中国古代行政区划史普及入门读物，文风流畅易懂，史实与制度流变介绍相得益彰。

• 作者：几案 发布时间：2016-06-13 16:45:36

  很详细，但有点流水账。。。

• 作者：Boomer 发布时间：2012-03-04 16:41:54

  2005年3月读过

• 作者：没法畅聚 发布时间：2023-11-20 20:11:28

  奇怪了现在怎么不流行这个

• 《致某科学院的报告》译后记

  作者：文泽尔 发布时间：2023-05-17 10:02:13

  译后记

  文泽尔

  作为卡夫卡全集的译者，我接受了这本图像小说的译介委托，动机首先是好奇。众所周知，卡夫卡作品通常都是极难被视觉化的，奥逊·威尔斯在上世纪六十年代将《审判》电影化，也是经过了大改，虽然片子名声很响，其实也算不得经典，某种程度上而言，甚至造成了影迷和书迷相看两厌的尴尬局面。本书的同名原著《致某科学院的报告》不过是万字左右的短中篇，体裁也属于最难于被视觉化的科学报告形式，或者说借讲座汇报的公开信来讲自传体故事的类型。在接触Grand Mahi的成品之前，我曾经一厢情愿地认为对《致某科学院的报告》的图像化恐怕会是相对阴郁、暗黑的风格，而且改编会非常多，娓娓道来的口述部分也会大改。哪曾想到，实际接触、翻译本书的过程中，不仅预设想象全被推翻，颠覆我成见的惊喜也接连不断，颇值得在译后记中罗列、详述一番。

  首先，本书绘画部分走的是细腻、清晰且明快的路线，用色偏亮，造型偏传统。Mahi的基本功非常扎实，也只有这种多年练就起来的画工，才能在叙事时大胆采用更明亮的色彩，用绘画细节来撑起场景感。对于名著改编的作品，图像无疑是会减损想象的，但只要能够尽量精确地还原想象，“定型”也未见得是坏事。熟悉欧洲漫画史的读者，可以从本书中找到很多二十世纪初作品的影子，比如叙事时的连环画式定格，我想到的是《小尼莫》；Mahi有时会在同一帧画面中将角色动作分解，辅以单独的亮色，在这些部分又能找到些许波普化的影子。图像部分的另一项鲜明特色，是经常让主角“红彼得”在讲述时同时现身于过去和当下，在画面中营造出符合共时性同步概念的身临其境感，令读者获得主角在超时空对称状态下连续变形的奇异体验，有意无意地实现了些许卡夫卡式迷幻效果。

  其次是对原著台词的忠实还原。可以说，凡是卡夫卡借“红彼得”之口进行的内心剖白，Mahi在本书中都原封不动地照搬到了数不清的文字气泡当中，而且经过煞费苦心的调整，令其完全符合图像呈现，将之“内化”为图像的骨骼与肌理。说实话，作为卡夫卡原书的译者，对于这种几乎照搬原文而不显丝毫违和的图文驾驭力，我的确是感到相当吃惊的。基于名著改编的图像小说或者绘本，最常见的情况就是缩写，即将原文的内容裁剪至符合图像规模的尺度，大略呈现出经典文学作品的风貌。本书则刚好相反，在明知卡夫卡难以被图像化的前提下，依旧坚持照搬了全文。这一做法无疑是对卡夫卡经典作品的最佳致敬方式，虽然导致全书厚度显著增加，但Mahi堪称完美的作画、构图和分镜，却让加长的阅读时间成为了享受——甚至可以说，截至目前为止，本书是以图文方式替换卡夫卡《致某科学院的报告》原作的最优解，读过本书之后已经不需要再读一遍原著小说了。

  最后一点也是必须提及的，即经过Mahi改编的故事结尾。实际上，卡夫卡原作在汇报结束的同时亦戛然而止，这种干净利落显然很符合卡夫卡一以贯之的写作风格。相比之下，本书则根据卡夫卡对“红彼得”的原始设定推导出了一个单独的章节：长达七页的结尾部分。几乎没有文字出现，纯粹的图像，但其力透纸背的程度却不输原文。为避免剧透，此处不再赘述，各位读者看完本书自可见分晓。

• 乏善可陈

  作者：冲鸭 发布时间：2020-11-03 14:36:24