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重新看自己以前画的漫画，会发现也有当时太年轻的缘故，只是在上坡，过度地聚焦前行的部分，比如胜负这种简单的价值观。所以就忽视了作品中存在的其他视角。在意识到其中有很多被忽视的部分后，我强烈地觉得，现在的自己会更想画这些部分。

以前画的东西，是在还没有经历痛苦的状态下就前行了。而这次电影的主题不是这样，是弱者和受过伤害的人勇敢前行，超越痛苦，迈出下一步。

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• 作者：微暗的火 发布时间：2022-04-04 01:03:53

  不好。本书讲述女主成为贩售梦境的百货店员工后发生的一些事，点子不算亮眼，叙述毫不有趣，人物塑造等于没有，连鸡汤都味精味过重，人人都在用警句做交谈。那个颁奖礼更是一目十行都嫌浪费时间。

  不过不得不说，能把这种题材处理得这么乏味，也是一种特别的本事。

• 作者：西北偏北 发布时间：2023-09-30 21:38:28

  有种作品我称之为“匠人作品”——作品呈现的时候，创作者仿佛消失，又或者是彻底融入了其中，总之让你意识不到他的踪迹……因为他留下的创作痕迹，一笔一划，不像是人搞出来的。匠人不需要“耐”心，当他沉溺于创作，他就变成了手中的刻刀，线条就在他平静的呼吸中生成了……

  因为是《山海经》中异兽，所以有很多云、海、雾的意象，这些意象常出现于中国传统美术中，所以这本集子中所刻的，难免让我觉得有些“学院派”的规整。

  美丽的作品。让我又燃起了刻木头的热情！

  羊毛刻得太好了！一些异兽的神形态也刻画得很有喜感，非常有情趣。

  （屌啊！）

  （20多买到的绝版书，爽呆！）

  （对了，徐龙宝这位艺术家的脸我也很喜欢，感觉是个沉默寡言善良的牛人！）

• 作者：安联球场的横梁 发布时间：2023-07-09 01:12:50

  补标兔某某的某本书。这种人还真是把无耻演绎到了极致，我为什么要花钱海淘这种垃圾东西

• 作者：雪人 发布时间：2020-05-07 09:42:31

  作者点到即止，结尾不拖沓水字数。作为末世网文，后期没发展到玄幻修仙真的非常不错了。

• 作者：麦克默多的浮冰 发布时间：2020-10-20 22:28:03

  当荒诞即刻没来由地发生，认清现状便代表我将承认自己因为无法扼制的欲望而成为一只乳房，但这完全背离人类的认知——当我性欲终于得到压抑并意识到这一点后，决心从感官与欲望的癫狂状态中脱身，继而调动人类的理性思考：我是不是疯了？只有疯子才会有如此失常的精神状态，只有我承认自己疯了，才能相信自己仍是人类，但我确实被所有人告知自己已经沦为非人，因此我试图恢复理性的过程正是走向发疯的过程……可我宁愿接受人类的认知确证自己变成疯子，也不愿意承认自己已然异化。我不仅渴望填补性欲，还急于恢复自己的社会角色，或者……总之，总得有个理由！任何理由！就像卡夫卡《城堡》中那个无罪却跑去恳求暴力机关为自己确定罪责的可怜人，总得抓住些什么，结果便是在对抗荒诞的荒诞挣扎中，沦为一只发疯的乳房。

• 作者：正统文化代言人 发布时间：2014-04-22 21:39:22

  标点吓人。注释偷懒。

• 黄永玉的《十二个十二个月》

  作者：童梦 发布时间：2024-04-28 15:35:51

  ”明确的爱，直接的厌恶，真诚的喜欢，站在阳光下的坦荡。”

  ·

  2023年6月13日，中国国家画院院士，中央美术学院教授黄永玉先生因病逝世，享年99岁。黄永玉，笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子，曾创作中国版画经典之作《阿诗玛》、中国生肖邮票开山之作——庚申年猴票，（是中华人民共和国发行的第一张生肖邮票），成为集邮爱好者梦寐以求的珍品，之后影响了一代收藏爱好者的审美。

  ·

  2006年我记得自己攒了9800元，相当于两个月工资，购买了一套黄永玉先生的十二生肖纪念邮票，其中猴票是24k金箔制，就是采用了80庚申版，遗憾的是最后这套我非常珍爱的藏品离奇失窃了，深以为憾，去年黄永玉先生仙逝，伤感之际，又挂念起那本失窃的画册，纵然时过境迁，依然耿耿于怀，直到不久前拿到这本画册，顿生欢喜，有种故人重聚的亲切感。

  ·

  这套作品恰恰是2006年开始到2017年12年间，黄永玉先生每年新春贺岁之际送给朋友的生肖作品，2016年末，最后一副作品完成之时，他说：“时间是那么地飞快流逝，眼看我画完了足足十二年的生肖月历，人，究竟还是老了，九十二岁的人再挺也挺不到哪里去了。”相当于这个题材就此画上句号。耄耋之年，12年坚持创作同一题材的作品，又要保持艺术的创新，古今中外唯此一人，最后能够圆满完成，从这个角度讲，黄永玉先生是有福之人。

  ·黄永玉先生是有福之人也是经历过大灾大难的人，虽然生性桀骜但是，他把功名利禄看的很开，不做沽名钓誉，他的才华过人，博览群书，国画、油画、版画、漫画、木刻、雕塑、散文、小说，在这本小册子中，你能充分感受到无所不能，也无所不精的艺术禀赋。

  ·

  画册中十二生肖的构思有相当部分是俗语：狗嘴里吐不出象牙；狗咬吕洞宾；狗拿耗子，多管闲事，之后的创作就取材更加广泛丰富，有对于历史事件的批判；有对于现实生活的讽刺；有时候也有老顽童的奇思妙想；有时候是所见所闻的夸张解读都跃然纸上，风格多变又妙趣横生，这是一个有趣的老人家啊！

  ·

  个人最喜欢的还是猴票系列，二桃杀三士，猴子说别管他，吃了再说；花果山美猴王整容宫开幕；不分黄猴、蓝猴、绿猴、灰猴，能摘

• 痛恨还是原谅，这抉择改变了我一生的际遇

  作者：华文天下 发布时间：2019-02-10 19:54:05

  作者写完《项塔兰2：山之影》后，宣布退出社交生活，不再接受任何邀请和访问，这是他最后一篇公开访谈，共计180个问题，现在只截取与本书比较密切相关的几个问题。

  格里高利·大卫·罗伯兹最后的访谈（节选）

  1.记者：首先，我要问一个你已经被问过很多次的问题，因为还有很多人在问：在这两本小说中，有多少是真实的？

  格里高利·大卫·罗伯兹：

  我写到了我生活中的一些经历，其余内容则是根据我的经历创作出来的。我想按照我生活中的一些最基本元素写两三本小说，从而可以探索我感兴趣的主题，同时，故事中还可以掺入我的一些真实经历。

  我写的是小说，不是自传，所有角色和对话都是虚构的。对我来说，有多少是真的并不重要，重要的是它们对我们所有人，对我们共同的人性有多真实。

  我很高兴人们问我卡拉是什么样子，好像她是一个真实的人。我很高兴人们问我是如何记住那些我花了很多年才写下来的对话。我很高兴人们认为故事是真实的，毕竟包括和我同名的那个角色在内，所有角色都是杜撰出来的。这意味着人们以一种真实的方式，与这本虚构的书建立了联系。

  

  作者：格里高利·大卫·罗伯兹

  2.记者：请问你为什么选择写小说，而不是写自传？

  格里高利·大卫·罗伯兹：

  我是一个小说家。十六岁那年，我卖掉了我的第一篇短篇小说。我一生都在写作。这就是我所做的，这就是我。我是个小说家，所以我写小说。所有的人物都是创造出来的，所有的对话和叙事结构也一样。这就是写作。

  其次，小说写的不是我：我从我的人生经历中获得灵感，创作了《项塔兰》和《山之影》，但这两本小说写的不是我。《项塔兰》的主题是流亡。我为这部小说创作的每一个角色都在流亡，从而揭示流亡经历的不同方面。《山之影》的主题是寻找爱和信任。我为这部小说创作的每个角色，包括叙述者林，都在以某种方式寻找爱或信任，或者寻找这两者。这两本小说各有各的主题，但与我无关。

  3.记者：对于《山之影》，有各种各样的主题可供选择，你偏偏选择了追寻爱和信任。你为什么选择这一主题？

  格里高利·大卫·罗伯兹：

  几十年来，我走过了一段很漫长的路，直到最近，我才明白，这是一次精神之旅。

  我开始发现，精神语言对一种现象的描述常常与科学描述相同。同样的事情，只是用两种不同的语言来描述而已。

  菲杰弗·卡普拉（注：澳裔美国物理学家，曾著有畅销书《物理学之道》，探讨佛学和科学的关系）和多年来我看过的其他书的作者已经指出了这些相似之处，但读这些相似之处是一回事，而真正理解通过两种不同的方式来描述同一件事，却是另外一回事了。联系的精神语言和巧合的理性世界：这两者都是相互平行的世界的观点，就像量子论和牛顿学说。

  这个问题，是不是就说到这里？你想问其他问题吗？

  记者：不，请说完。

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：通过长期以来对科学的研究，再加上和每一种欢迎我的信仰的信徒一起做的祈祷，我才找到了爱和信任这个主题。

  信任就是相信。信任某人或某事。从摇篮到坟墓，从第一只牵着你的手到最后一把泥土，我们在连贯的信任中而生，信任贯穿我们的一生。

  有时，信任会被滥用或误解，联系被削弱，心灵受到伤害。有时，信任被培育出来，成为一颗共情心的中心，这便是我们人类的美好之处。

  我们心里的爱，对家人的爱，恒久的友情，数百万人把爱化为责任，为了对别人的大爱离开家园去工作，机场里的爱，学校联欢会里的爱，实验室里的工程师把太空飞船降落在遥远太空里的石头上。

  我来到内心中的一片地方，在那里，我看到爱和信任无处不在，即便像我这种迷失了的人也是一样。爱无处不在，就好像到处都有不可爱的东西。

  

  作者：格里高利·大卫·罗伯兹

  4.记者：你经历过很多艰难时刻，也见过很多不好的事情。你为什么还决定把《山之影》写得如此风趣幽默？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：我希望用这本小说回馈《项塔兰》的读者。我希望喜欢那部小说的人能在尽可能多的层面上得到娱乐。我希望，对当面或写信讲述他们阅读《项塔兰》感受的读者们而言，《山之影》既感伤又有趣，也许还含有一些智慧，或读来非常深刻。为了他们，我必须在一些地方融入幽默的元素。

  5.记者：你日常写作时是什么样子？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：对所有作家来说，都有两种典型的日常写作状态，第一，在写作的同时还得工作谋生，在很长一段时间里，我都是这样的。第二，只写作，其他什么都不干，现在的我就是这样，我很荣幸，也很感激。

  最近，为了创作下一部小说，我醒来，盯着我的角色墙（注：作者的一个习惯，把自己正在写作的书里面的人物角色配上照片，贴在墙上）看一会儿，然后洗澡、穿上干净衣服、喝点咖啡，之后便开始写作。若是有人说我已经很久没吃东西了，我就休息一会儿，吃些东西再接着写。我会一直这样写到写不下去为止，然后，我就放松放松，看《律师风云》、《裂痕》或《行尸走肉》，看完了就洗澡睡觉，醒来后重复前一天的活动，直到写完那本书。

  6.记者：那写作的时候呢？你是活跃的，还是沉默的？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：如果不会打扰邻居，我就大喊大叫，时不时喊到大脑一片空白。我跳舞，挥动手臂。我跳上跳下，如果椅子有轮子，我就把它滚来滚去。我听音乐，有时我的情绪和节奏会完美地同步，我的情绪和文章的节奏也会有完美的同步，所以我边听音乐边写作。如果我在这样的时刻写得足够好，我就大喊大叫，手舞足蹈。

  7.记者：你，或者说叙述者林的思维方式，有什么明显的澳大利亚式特点吗？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：是的，我想有。在澳大利亚，人们创造出了谚语“伙计不比老板差”。那里的人摒弃了欧洲严格的等级制度，创造了一种更加平等的思维方式。在小说中，林是澳大利亚人，我想我为此而骄傲。澳大利亚人的性格中蕴含着真正的热情和主动精神，这就是澳大利亚人的方式，勇气和公平在社会意义上仍然十分重要。澳大利亚人喜欢冒险，他们会尝试任何事情。他们足智多谋，而且学习速度很快。很长一段时间里，任何东西都要花很长时间才能传播到澳大利亚，所以只能依靠邻居和朋友。他们为人慷慨。他们付出很多，而且一直都是如此。当然，澳大利亚存在政治和社会问题，就像任何地方一样。对澳大利亚土著人的不尊重简直到了无法形容的地步。但如果要列一份澳大利亚人真正优秀品质的简短清单，我认为公平、慷慨和自力更生将排在头几位。

  林是一个普通的人物，他们都是。但我很高兴，《项塔兰》和《山之影》里的林是一个正派的澳洲人，他在生活中走错了路，发现自己陷入了困境。

  

  8.记者：《山之影》中，你最喜欢哪个角色？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：角色就像孩子，有些还比你大，你不能有所偏向。你爱他们每一个，甚至是大多数读者鄙视的角色。但我一直对卡拉情有独钟。《山之影》对卡拉有更多的描写。你会更多了解到她对事情的疯狂看法。当然，你不可能了解她的全部，因为卡拉还有很多不为人知的神秘之处。但我非常喜欢这部小说里的她。

  我喜欢爱笑的俄罗斯吉他手奥列格。他是一个半途加入的人物，我越来越喜欢他。

  狄迪耶在《山之影》中也有出场，这个角色会经常陪伴着我，因为在未来两三年，他还有更多故事。

  我喜欢伊德里斯、康坎农、阿卜杜拉，我喜欢每一个角色。

  但我也喜欢这本小说里的林。我想结合《项塔兰》的背景描写林。故事不是他的，也不是关于他的。这是一个关于流亡的故事，每个流亡的人都有自己的经历。我故意把这个人物描写得具有英雄气概，因为他不是英雄。

  9.记者：在《山之影》中，你最喜欢写哪个部分？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：我真说不出我写的东西中哪个部分是我最喜欢的。创作过程非常有趣。我创造了一个适合我的写作环境，戴上耳机，播放我准备好的音乐，进入合适的情绪和节奏，开始写作。如果幸运，而且不被打扰，我能坚持一年左右，直至完成创作。每一个部分要么是令人振奋到了前所未有的地步，要么是叫我极不满意，以至于每句话似乎都比前一句更糟糕。

  但为了回答你的问题，并为你从小说中选出一部分，我会说，孟买被封锁那段写起来十分有趣，因为我经历了三次孟买封锁，到了第三次，我才知道如何在一个封闭的城市里到处走，并《山之影》里进行了描述。封锁会变得非常有趣。大约四十个游客被困在一家廉价酒店里几天，他们通常会不顾印度日常礼仪，想方设法自娱自乐。《山之影》中的版本并不夸张。

  10.记者：《山之影》中的哪个部分对你构成了挑战？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：我认为，小说创作有四大难点：性爱场景、真正有趣的幽默，自然的对话和深刻的思考。如果搞定了这四点，那之后，你所需要的就是一个好的背景描写了。

  11.记者：你认为《项塔兰》为什么会成为一种现象？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：我不会使用这个词，但如果你问为什么一些人对这本书产生了情感共鸣，并在邮件中告诉我，他们还让家人和朋友去看，那读者最常见的反应是，林并不挑剔，林为了他做过的坏事而后悔愧疚，他深深地关心其他角色。这些是最经常提起的方面。

  

  12.记者：你希望读者看过《山之影》后有哪些收获？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：首先，我希望他们感到开心。阅读一本850页的小说，这是我给他们提出的一个不容易完成的任务，我希望他们最后能受益匪浅。第二，我希望一些读者能充满激情并在精心构筑下，去捍卫我们共同的人性。

  不幸的是，有时候，我们在网络上的联系越紧密，我们在现实中就会变得越孤立。经济和社会力量正在以离心的方式发挥作用，把我们人类的人道主义观念抛向了外围思想生态系统，远离我们所认为的中心或共同点。但公平、合作和勇敢的爱存在于我们几乎每一个人的心里。

  13.记者：继《项塔兰》和《山之影》之后，你还会写第三部吗？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：我很想写，因为我喜欢那些人物，但《山之影》是最终篇了。不过我会为一些角色创作新的故事，但不会提到林或卡拉，好让他们在完全不相关的故事里独立探险。我还将为卡拉设计故事情节，但不会把林和孟买的其他人写进去。我无法离开卡拉太久。

  14.记者：相比《项塔兰》，你认为林和卡拉这些主要角色有了哪些不同？

  格里高利·大卫·罗伯兹

  ：就像我之前说的，林比以前更冷酷，但作为一个角色，他也更加自信和活跃了。卡拉与传媒大亨兰吉特有过两年奇怪的婚姻，她专心致志地执行自己的计划，或者说她太过固执，以至于无法退出。相比《项塔兰》，她更敏捷，更聪明，也更坚强了。与兰吉特一起待两年，你也会变成这样。尽管狄迪耶声称自己会永葆青春，但他不再纠结年龄的增长这个问题，但他的智慧和他的枪依然非常危险。

  约翰·雪茄是一位自信的领导人，阿卜杜拉则是一位不情愿的领导人。维克拉姆仍然有他自己的轨迹，周夫人仍然喜欢引导别人的轨迹。还有那些新角色。我希望《项塔兰》的读者像喜欢以前的角色一样喜欢他们。

  其中一些角色将超越小说或孟买的背景。我希望他们在未来一段时间内可以越来越饱满。