善于分享的好宝宝(12-36个月费雪性格培养卡板书) 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

费雪性格培养卡板书系列是中央广播电视大学出版社从美国美泰公司引进的低幼读物。全系列共有3册，分别是《乖乖睡觉的好宝宝》、《善于分享的好宝宝》、《爱交朋友的好宝宝》。本系列书采用便于儿童抓取的提手设计，每页选用厚厚的卡板，便于幼儿翻阅。本系列图书画面优美细腻，故事流畅活泼，美泰公司所著的《善于分享的好宝宝（12-36个月费雪性格培养卡板书）》是系列图书中的一本。内容为小动物们互相拥有以及分享食物、玩具和快乐，让宝宝在情境展示中明白分享的概念。

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• 作者：金舒 发布时间：2016-10-08 09:51:57

  普京从事过特工生涯，好牛。

• 作者：柚 发布时间：2023-10-30 02:32:34

  热忱且狂喜，不断扎猛子般助力奔向灭亡……（没啥好忧虑现在的感觉棒极啦！）

• 作者：水妖 发布时间：2012-08-14 23:49:14

  大学时候，去听google的工程师颜伟鹏的讲座，有幸拿到一本李开复亲笔签名的书。

• 作者：人类自由落体 发布时间：2023-10-17 16:20:11

  不太喜欢巴巴其人(披着左派外衣的西方右派分子)，但他的思想对我有些启发。

  比起翻译、矛盾状态、混杂性、第三空间这些较简单的概念，第6章对国家的批判、教导性与演现性更有力度，让我进一步继续之前的关于历史的思考。

  “国家是一种人为的建构和叙事，它消除了文化的差异，并试图将民众作为一个同质体来表示。”

  “…人民不是国家的代表，而是被国家叙事所代表，此叙事有利于国家的内聚、繁荣和治理。”

  “教导性突出国家的历史（预先给定的，过去的），而演现性重视“同时代的个人”所代表的当下。”

• 作者：TriAngel 发布时间：2019-04-10 23:41:18

  有生之年居然真得让我等到这本书填坑了…

• 作者：璎珞 发布时间：2019-09-29 23:45:37

  和朱炳辰老师的化学反应工程一样，都是华理的经典反应工程教材，本科上课学习初反就用这本书了，研究生上高反最开始也用这本书来做前置基础。

• 于无声处听惊雷——评人民社新版《蟹工船》

  作者：青藤 发布时间：2009-10-06 10:42:54

                                          （一）

      这是本很特别的书。刚拿到手，一种欢喜便油然而起。

      一改往昔红色主旋律的装帧设计，人民社这款最新的《蟹工船》大胆使用了蓝色系，因与众不同而分外抢眼。那是一张包含着海天一色，希望之色，自由之色的封面。如果说红色代表着革命，是形式，是途径，那么蓝色则代表着自由和独立，是目的。世事变迁，前者的形式会变换，而后者则是人类永恒的追求之一，亘古不变。让我不由自主的想起了法国经典影片《蓝》。强烈的渴求突破了内心激烈的挣扎，每个人都会做出自认为正确的选择。

      被资产阶级以固有模式不断压榨剩余价值的蟹工们幡然醒悟，在人性与尊严的双重折磨下，这群劳动者最终选择了“战斗”。信誓旦旦，紧握双拳，振臂高呼。海平线上光芒万丈，希冀的目光映衬着希冀。一场变革即将来临。期待这样的一次阅读旅程：于无声处听惊雷。

      书的惊喜延续至翻页。左右可翻，漫画、文字本兼具，每一边都是一次波澜壮阔的旅程。把自己置身于汹涌险恶的大海上，老境颓唐饱经血雨风霜的那艘中古船似乎离我们并不那么遥远。历史不可复制，而历史却把人们带入了一个惊人的轮回，演绎着职场上的人生百味。

                         （二）

      “嗨，要下地狱喽！”无论是漫画版抑或小说原作，开篇便单刀直入为小说定下基调。本无意在一开始就试图寻找小说与现实的契合点，然而近来一个结伴而行的实习生朋友几乎每日进公司前都会向我唠叨“好累啊”、“我不想去上班”，不禁引我浮想联翩。这些内心的声音无独有偶的发生于崭新的一天的初始，重要的是在开工之前。

      一个看似戏谑式的开场，却道出了一种习以为常，对压迫的屈服、对苦难的顺从。初级的阻抗以一种言语的外溢展现，我朋友的例子本不足以作为一种现实的参照，但我相信，同有积怨的人们也都会在不经意时寻找自我释放与心灵解脱。对实习生而言，竞争激烈、岗位紧缺的情形下，需要一种对于就业压力的宣泄，她抱怨重复、琐碎而辛劳的日常工作，抱怨没有分文酬劳的实习生活，这诚然是现实生活中不满因子的外显。然而，抱怨之后呢，一如往常的再一次投入免费劳动的怀抱。

      这仿若一场自导自演的笑话似的，历史、现实中总有几多相像，而透过表象《蟹工船》展现在我们眼前的则更多了几份深刻。

  这是一艘名为“博光号”的蟹工船，原型是一艘叫“博爱号”的船。1920年左右及之后的一段真实的历史现实引发一名本十分称职的银行职员小林多喜二强烈的斗争意识，使他开启了无产阶级文学的浪潮，带动了一场劳苦大众争取自由和独立的运动。如果说“博爱号”将人道主义化身为监禁劳动者人身自由的一座海上监狱，那么“博光号”，在我看来，则具有了双重寓意，它不仅深刻鞭笞了地狱般的海上剥削与压迫，还寄予了一种对于未来独立与自由的希望。

      还是先来见识一下资本主义的丑恶鬼脸，多么冠冕堂皇啊。“而且我们还肩负着解决日本国内日益严重的人口问题、粮食问题的使命。”“……是为着日本帝国的伟大使命，我们才拼着命的去北海乘风破浪的！”这是监工一脚踩着铺沿儿上趾高气昂，一面牙签剔着牙缝飞扬跋扈教唆的话语。一场国际间的政治经济的利益竞争，一块仅一艘船就能挣上几十万日元的大蛋糕，肥肥的油水统统进入资本家的口袋，他们的眼里除了发臭的金钱便一无所有。

      书中尚有多处语言描写堪称经典，在此唯举其一。一艘秩父号蟹工船在险恶天气航行中发出了求救信号，“博光号”蟹工船的船长本打算前去营救，而监工轻蔑的反斥道，“喂，这到底是谁的船？这可是公司花钱租来的！只有公司代表须田和我的话才算数！你觉得你是船长就了不起啊，其实连茅坑的手纸都不值！懂吗？卷进那种闲事，一个礼拜就泡汤了！开什么玩笑，一天都不许耽搁！再说秩父号还有一大笔保险呢，破船，真沉了反倒赚了。”置四百二十五条人命于不顾，把一个船长的人格尊严侮辱得不堪入耳，人竟然可以忘乎所以到如此地步实在令人发指。

      怒发冲冠如我者几欲拍案而起，小林多喜二的笔力可见一斑。“有的船空空栓了二十多年无人问津，像个站立不稳的‘梅毒患者’只等着沉海了，却不知羞耻地在表面浓妆艳抹一番，转到函馆来了。”随处可见的比喻，字字机杼，或针锋相对，或旁敲侧击，每一笔都直透敌人心脏。无论是船只、罐头、螺旋桨，还是渔民、学生、矿工、监工，仿佛一草一木都在以不同的方式直接或间接的控诉着、斗争着，甚至是诅咒，当然，渺渺大海上的船只又怎会有一草一木呢，有的满是脏臭的各种化身，令人嗤之以鼻。讥讽中便也收获了一种酣畅淋漓的快感。

      百般压迫的人终究要反抗的。“想活命的，起来！”这是学生出身的渔工最为得意的宣传口号。蟹工船上的劳工们也用招贴画进行斗争前的宣传。他们计划着、组织着、准备着，一次失败无妨，为了活命，他们选择再一次站起。

      在中国的历史上，虽说没有贴上什么资本主义的标签，然而所谓“潜规则”运作下的压榨、剥削却比比皆是。都说劳苦百姓的力量太小、声音太弱，如同马克思比喻的一麻袋毫无组织的土豆。显然，作为土豆的百姓依靠的是来自上方的阳光雨露，尚且得以安居乐业，由此而产生的生活模式则是依赖与被动的，是一不小心就会被人牵着鼻子走而心惊胆战的日日夜夜。注意马克思的比喻中有一关键词——无组织，倘若有组织，哪怕一穷二白也将是一个全新的未来。组织的核心是既要有领导者又要有坚强的后盾——团队凝聚力。且看《蟹工船》中的第一次罢工运动，前者的失败在于四百多名的劳苦大众，最后仅派出了九名代表，势单力薄的他们没有船上几百人的蟹工的响应，尽管敌人也只有十来人，而争取自由和独立的革命在仰仗凶狠、仰仗强大的后援的对手面前是难以有成效的。

      仿佛是刹那间，耳畔回荡起了国际歌，“……这是最后的斗争，团结起来到明天……”这是所有无产阶级的信仰者最强大的共鸣。

  齐心协力、共同抗衡，蟹工船上，来自天南海北的人们可以一同站起。蟹工们本有着争取人格和尊严的诉求，虽然是船上最不起眼的劳工，但他们的劳动直接关系着资本家们的收成，他们又是作为重要的，因此，有着强大的用罢工争取独立、自由未来生活的资本，可是他们毕竟失败了一次，他们中并不是所有人都在第一时刻觉醒，不是所有人都能把未来看清。越广泛的团结越有利于夺取最后的胜利，越多人加入斗争的队伍，人民的力量就越发强大，甚至可以战无不胜。于是，人们发现了，我们的运动，我们的故事需要面向更辽阔的疆域进行传播。

      宣传，无论是口口相传，还是其他任何方式，一种诉求的激发，一种真理的宣扬，一种真相的揭示，来的恰如其时。

                         （三）

      曾经的《蟹工船》，令日本帝国主义心惊肉跳，恼羞成怒将小林多喜二打死以平复内心的惶恐。战后日本，经济实现了高速增长，笼罩在世界经济大国光环下的数十年间，《蟹工船》成了一本几乎被遗忘的文学作品。然而，又有谁会想到，突然有一天，它竟再一次出现在日本民众的视野中，在2008年如惊天响雷一般轰动了日本社会。市场需要宣传，而我更愿意相信《蟹工船》是一本不胫而走的经典，而这一年所承载的这个时代正又在历史不经意的轮回中为经典提供了一片沃土。

      稍加了解日本政治的人应该知道，2009年的大选自民党败得彻底，彻底倒令行家惊诧。突然的惨败绝不可能因一时一事的疏忽而酿成的，不是民主党有多好，而是自民党太差劲了。差到连世袭传统下的亲朋好友们也对自家人失去了信心，都无力帮落难中的兄弟们拉上几票了。连年经济的衰退，民众贫富差距的日益扩大，这是日本人难以接受的现实。因此，他们渴求的是“变革”，是改朝换代。所谓“蟹工”而引发的“穷忙”的自嘲浪潮便也成了必然，这是一种反抗的呼声。《蟹工船》让他们仿佛如梦初醒，内心的强烈共鸣，现实的极大映射，我似乎可以看到他们奔走相告时依旧难抑内心的激动，好若遇见了命运的转折，望到了希望的曙光。因此，对于《蟹工船》一时间百万的销量有着特定的政治经济社会因素的影响，别国很难复制。

      尽管如此，《蟹工船》依然是一本值得珍藏的好书，无论从文化心理认同还是其文学性本身，都值得当代的年轻人一睹为快。

  三十多年前，在上海上演了一出话剧叫《于无声处》，一本《天安门诗抄》，一首《扬眉剑出鞘》，一石激起千层浪：人民不会永远沉默！道出了所有人对真理的渴望。正是那一声“于无声处听惊雷”，惊醒了一群又一群人的良知。如同这一出老戏三十年后再一次搬上舞台，让众多八零后们热泪盈眶，新时代的年轻人们对于老旧的、革命的、那个时代的故事依然能够获得感动与启迪，《蟹工船》本身的魅力也足以让年轻人“站起来”。

      如果说这一本《蟹工船》真正的魅力何在？我觉得就在于它用形象的故事道出了真理。随着中国经济的日益发展，公平、开放的市场，资本的竞争也不断加剧。满腹怨气的小白领或者实习生们或许能从中看到资本主义丑恶的本质，以泄心中的不满，寻求一种内心的平衡；企业的老板们恐怕应该从中吸取些教训，收敛气焰，更人性化的对待下属们……

      这本左右可翻的新版《蟹工船》，囊括了漫画、全文本以及解说、作者简历、年谱等相关内容，可谓周全。漫画版近两旁切口处的词语标注，把那些似乎早已远离人们视线语词再一次拉了回来，时而恰到好处。漫画版与小说原作在故事结构和个别细节上略有差别。

      我从漫画版读起，受益于书中各辅助性资料，在切身的阅读体会中深深的被小说原作折服，感叹：嗜书瘾大者，漫画尚可不看，而小说绝不可不读也。

• 沉舟侧畔

  作者：闻夕felicity 发布时间：2023-08-01 16:34:33

  这本书是韩剧《安娜》的原著小说，我是冲着这个来读这个故事的。读起来才发现，原著的故事结构比韩剧复杂得多。

  韩剧《安娜》抓取的其实是原著小说里最具能激发现代人窥私癖的一段故事——出身美军基地附近西装裁缝店的底层美丽女孩像寄居蟹和变色龙一样不断捡拾和复刻周围更高社会阶层人的华美外壳和文化资本，借此把自己伪装成更高阶层的一份子、一步步爬上社会阶梯同时却也背负着不可见人的秘密摇摇欲坠。

  这个故事非常吸引人，但也很单纯。诈骗的原理其实很直白。社会运作的逻辑就是把人分成上等人和下等人。上等人严防死守着文化资本和社会资本进行特权的代际传递，依靠资产、学历、仪态、礼仪、花钱大方的程度等等判断遇到的人——尤其是女人——的社会阶层，区分“我们”和“他们”；而盘靓条顺的下等女人想过上上等人的生活、最简单的方式当然就是模仿这些文化资产、假装自己是上等人的一份子、直到身份被揭发、谎言被揭开、被上等阶层的男人和女们弃若敝屣的那一天的到来。

  而在原著小说《第二个安娜》中，这段充满了肾上腺素的情节其实只是多重叙述中的一小段，最后甚至被不可靠的叙事者这样一个经典情节装置所解构，因而成为了全书故事中的（不可靠的）故事中的（相对可靠的）故事。下层女冒充上层女招摇撞骗的这个常见于社会新闻的经典叙事由于经过了两个人物的两次叙述而显得更加多意义和不确定，但也打开了充分分析女性存在的多重可能性。

  《第二个安娜》的故事借由陷入中年危机和性别困境中的女作家之口展开。女作家在人生和婚姻双重危机中走钢丝时突然发现自己匿名发表的处女作被“安娜”冒名盗用，而以男人身份活着的“安娜”名义上的妻子珍则在四处寻找这个消失了的仿冒者。女作家开始基于珍提供的“安娜”的自述来梳理“安娜”冒名顶替的一生。随着女作家遍访“安娜”过往真实和虚假人生中的见证者，她的写作者身份也在这个过程中逐渐枯木逢春、重获告别婚姻和育儿、重新找回女性叙述的声音。

  这个更为复杂的故事的安娜跟韩剧里的安娜有很大区别。韩剧中的安娜更像一个典型的致力于阶层跃升的底层女孩，主要的逻辑是机会主义、角色扮演、一半靠天赋一半靠努力伪装出来的文化资本、以及全力运营的社会资本（人脉）。韩剧中的安娜是一心望着社会阶梯想要爬高的，哪怕她靠伪装进入了上等人社会之后才看到这个世界的金玉其外败絮其中，哪怕她一次又一次被人揭穿和威胁、直到最终落入枕边人的捕杀陷阱。裴秀智的演绎给了安娜一种功利之外的清纯和懵懂、以及藏在清纯和懵懂背后的野心。

  小说原著中的“安娜”则少了野心，更多的是单纯。我甚至不觉得“安娜”真心热爱社会阶层的跃升，她只是像一只小狗热爱牛排一样单纯地热爱“美好生活”并对周围人的误解和“好意”半推半就而已：

  她热爱女频风爱情小说中描绘的虐恋情深的“美好”爱情、所以作为女高中生的初次性体验也找了一个有着“看自己时如同蝼蚁的眼神”的抖S男老师，尽管他口臭不洗澡房间跟垃圾屋一样还在得手之后就立刻抛弃了她，让她得到退学的惩罚。

  她热爱“美好”的衣服、有很高的时尚鉴赏力、能把昂贵的衣服传出老钱的效果，虽然这意味着她得挥霍她爹给她辛辛苦苦省下来的学费。她有着真正的审美态度——宁可耗竭有限的资源追逐虚假的美好的幻梦、也不愿意回到自己出生的凡尘去做普通人生里的灰姑娘。

  作为被生育能力低下的底层父母娇宠的奇迹般的女儿，她甚至从这种无条件托举中长出了老钱才会有的那种对钱无所谓的态度，绝不会因为昂贵的鞋子被人偷了而生气。她的物欲是单纯的。也只有保有这种单纯、或者说是天真的人才会在冒名顶替、婚姻诈骗的路上一路飞奔、停不下来——为了圆一个半推半就的谎言而撒下下一个谎、再为了维持下一个谎言而升级到更大的谎言。

  （作为社会新闻《老娘舅》和《1818黄金眼》的忠实观众，我有幸见识过这种半推半就圆谎最后变成了超级诈骗犯的真实案例。）

  她甚至完全配得上她所热爱的“美好生活”、甚至可以说她比那些真正拥有这种生活的人更擅长这种“美好生活”。只可惜社会运行的规则是由你爹是谁来决定你是否能过上这种非常昂贵的“美好生活”、而不是靠是否擅长来决定谁能过上这种“美好生活”。

  她好像一个天生的豌豆公主，只是不巧生在底层人的肚子里。她的其中一段婚姻一塌糊涂，就是因为当时的丈夫作为银行小职员没有财力请保姆、需要她干家务；而当这个小职员抛弃了她之后，她反而在跟真正的富豪的婚姻中如鱼得水、直到她的学历造假追上了她。

  半推半就成了招摇撞骗者的安娜乎带有一种黑色幽默。这种黑色幽默解构了上等人辛辛苦苦塑造出的高贵神话——哪里有什么上等人，无非是国王的新衣，谁披上、谁就成为乌合之众眼中的国王；谁真正握有资产和权力、人脉和资源，谁就能塑造出自己虚伪的“高贵”光晕。

  这可能也是韩剧《安娜》能大热的原因之一——谁不喜欢看“高贵”的上等人受骗吃瘪、气急败坏、露出他们口口声声鄙视的下等人相来呢？

  然而原著小说并没有停留在这里，这体现在“安娜”每一次被更高阶层的男人视为理想伴侣时的沉默和被动抵抗里，在她一次次进入更高阶层的亲密关系之后的彷徨里，在她每一次“诈骗”成功之后都空手离开甚至财务损失惨重里，也在让她成为“安娜”的创伤里。小时候教会她华服美貌的力量的姐姐被她的美军男朋友LJ致死后扭曲的遗体，让她第一次明白了男女之间跨越阶层的亲密关系的实质是利用、压迫和暴力。而这一洞察在她后来的“诈骗”过程中被一次次证明——男老师对她的X剥削；以为她是出身名门的顶级女子大学学生的未婚夫和未来婆婆非法侵入她的出租房间以证明她的虚假身份、未婚夫在得知她一文不名之后毫无留恋地转身离开；银行职员被她弹钢琴的优雅吸引跟她结婚、婚后却又嫌弃她不会做家务、无法提供一个韩国妻子的劳动价值；名人医生的丈夫喜欢她条件合适且温婉不多事、既能忍得了他的ED也不管他混乱的男女关系；甚至连最后一个死了老婆的有钱老头、冲破儿女阻碍跟她结婚、婚后却仍旧逼迫她怀孕生子……

  “安娜”通过伪装得来的精彩半生、活出了五个不同阶层的女性人生，然而种种人生所提供的确是唯一的范式。这个范式就是当代南韩女性唯一被认可的生存方式：性的客体、带资进组的联姻对象、免费的优质家务劳动提供者、子宫、育儿者。

  这可能也是为什么“安娜”的最后一次伪装，伪装成了一个男人。这是她对女性生存范式的最后一次反叛式的努力，而这次反叛也成了作者借助故事里的叙述者——女作家——解开的一个最终秘密。

  在原著小说围绕着“安娜”的谜团的情节展开过程中，作为有文化的中产阶级女性的代表，女作家和“安娜”未来的“行骗对象”珍的作为女性的生命经验同步展开，始终共鸣着“安娜”过上“美好生活”的热望和生命轨迹。

  女作家代表着典型的中产阶级女性的困境——在艰辛的写作中备受挑战的弗吉尼亚式的自我探索、随着婚姻和怀孕不得不被搁置的职业发展、怀孕和育儿带来的耗竭、面对丈夫职业发展之顺利对比之下的焦虑、“昼颜”式的反弹和自毁……

  珍面对则是父亲的缺席、母亲的控制欲、逃离母亲控制之后未婚先孕的“惩罚”、不得不再次回到母亲控制之以换取衣食无忧的压抑生活。父亲虽然在她的生命中始终缺席，但却以遗嘱的形式死死握住了珍的咽喉——要想得到父亲留给她的遗产、过上衣食无忧的自由生活，她就得结婚、进入父亲认可的唯一女性范式。

  有趣的是作者在最后解开的秘密翻转了这几位女性之间的关系，这种《小姐》或是《指匠情挑》式的解锁方式把整个故事带向了女性互助的方向，尽管这种互助仍旧需要欺骗才能实现——“安娜”需要伪装成男性，珍、“安娜”和女作家需要彼此联结，才能换来父权制统治下这三位女性的小小解放。“安娜”的最后一次冒名顶替终于成了姐妹联合实现的赋权而非又一个通往悬崖的失速坠落。但这种以“父亲要求女儿结婚才能获得遗产”实现的小小的女性解放仍然充满了勃朗特《简爱》式的无奈讽刺。

  这三个女性的故事里另一个特别值得一提的共同点是她们都在最需要冲一把劲成为自己的时候半推半就地退了一步，选择了男权所社会规定的性别限定的“女人更好走的路”。她们都缺乏谢丽尔·桑德伯格提出的Lean In精神——“克服阻碍你成功的内在因素，去为自己争取权益”，而落入了维多利亚式的“真爱”陷阱——在爱情和婚姻中寻找归宿、直到撞得头破血流：

  女作家的母亲是在丈夫确诊癌症晚期时才毅然跳出了这个陷阱、净身出户；女作家本人在获得文学学位之后也半推半就地选择了成为学术明星的妻子而不是艰辛写作着的作家；珍的悲剧则更加经典，她反叛母亲的控制却落入男人的圈套、天真地逃避着自己怀孕的事实、直到大着肚子回到母亲的控制之下；而“安娜”的近乎完美的伪装、除了最后一次伪装成男人之外，每一次都落入一个更高阶层的男人的身边、成为他的附庸、直到真相赶上了她、让她被再次抛弃。

  《第二个安娜》的作者之所以选择“沉船”作为统领三个互相缠绕的女性叙述的核心意象，大约也是想表达这种《简爱》式的窒息和绝望——她们的挣扎与解放，说了半天仍旧不过是潜入海底、给一艘已经腐烂的沉船挂上一面新的白矾。

  沉船不会启航，不管白帆随水流飞扬得多么漂亮。

  在三个女性以痛苦命运写就的女性生存范式之外，需要建造新的船只，才会有沉舟侧畔千帆过。