专利代理师资格考试模拟试题及解析——相关法律知识篇 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书首先对相关法律知识要点进行汇总，主要提供四套模拟题，每一份模拟题均按照考试的形式印制。模拟题答案和简要解析置于书籍后部分，供核对。

目录

专利代理师资格考试模拟试题（套）——相关法律知识试卷

参考答案

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专利代理师资格考试模拟试题（第二套）——相关法律知识试卷

参考答案

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专利代理师资格考试模拟试题（第三套）——相关法律知识试卷

参考答案

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专利代理师资格考试模拟试题（第四套）——相关法律知识试卷

参考答案

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欧阳石文， 湖南省永州人，研究员。2002年毕业于中国农业科学院研究生院，获得博士学位。自2002年起在国家知识产权局专利局专利审查协作北京中心工作。2004年3月至2005年3月借调到国家知识产权局原专利复审委员会工作，2014年1月至4月在北京市中级人民法院交流。2010～2011年任国家知识产权局专利局专利审查协作北京中心审查业务部研究室主任，2012～2014年任国家知识产权局专利局专利审查协作北京中心医药生物部生物工程一室主任、生物工程四室主任，2014年5月至2018年在国家知识产权局专利局专利审查协作河南中心工作，任化学发明审查部副主任，入选北京市知识产权专家库，担任多家知识产权培训机构讲师，现为北京知文通达知识产权代理事务所创始人和执行合伙人。曾多次参加全国专利代理人资格考试专利代理实务科目的阅卷工作，对专利代理实务考试有较深入的研究。曾参与专利审查指南的修订工作、国家知识产权局内部规程《审查操作规程·实质审查分册》的编写工作，参与《专利法实施细则》修改课题研究、国家知识产权局专项课题研究等10余项，在《知识产权》《专利法研究》等知识产权专业书刊上发表论文30余篇；主编《医药生物领域发明专利申请文件撰写与答复技巧》，联合编著《专利代理实务应试指南及真题精解》《专利有效性检索》，并参与《实用新型专利权评价报告实务手册》《发明专利保护客体典型案例评析》《海外专利实务手册（美国卷）》等多部著作的撰写。

曹京涛，副研究员，中国政法大学法学硕士，就职于中规（北京）认证有限公司，从事知识产权工作16年，擅长知识产权管理体系审核、专利代理师资格考试培训、经济师（知识产权）职称考试培训等。代表作品：《全国专利代理人资格考试考点法条精读及真题分类解析》《企业知识产权管理体系构建与运行》等。

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编辑推荐

市场上有关专利代理师资格考试的模拟题不多。本书提供了相关法律知识科目四套模拟题，有效助力考生备考。

前言

 目前市场上已有的各种专利代理师资格考试（以下简称“考试”）应试书籍，基本上都是考试思路和技巧的讲述，或者真题解析，大多不太适合于应试模拟。其中科目一和科目二均是客观选择题，目前应试书籍直接将答案置于试题附近，考生在看题干时就能看见答案，这不利于考查自己是否真的记住了相关的知识点。而对于科目三，缺乏比较完善的模拟试题，历年真题往往由于考生参加过考试或阅读过应试书籍而不适合作为模拟题。

因此，作者分别针对三个科目编制了模拟试题，形成了“专利代理师资格考试模拟试题丛书”。在整体上，每一套模拟题均按照考试的形式印制，各题的简要解析和答案单独设置于相应模拟题之后或图书后半部分，以供核对。

本丛书适合于考生在考前一段时间模拟以检验自己的备考状态，并进一步掌握考试的技巧和思路，从而提高应试水平，获得理想的考试成绩。

鉴于试题内容和知识点繁多，难免有误，还请读者批评指正，以便必要时进行更正。

书籍介绍

本书首先对相关法律知识要点进行汇总，主要提供四套模拟题，每一份模拟题均按照考试的形式印制。模拟题答案和简要解析置于书籍最后部分，供核对。

• 作者：allen 发布时间：2012-01-31 09:32:03

  16.5元购书

• 作者：梓匠鱼 发布时间：2017-01-27 09:38:00

  全书重点关注了前檐七铺作斗栱的设计方法，提出了全朵斗栱参照营造尺展开、而非材份制展开的结论，或可对此后针对木构尺度分析的研究提供新的思路，特别是晋东南相邻地区的同时期建筑。

  遗憾的是，全书并未对北马玉皇庙大殿的年代做出判断，使得尺度分析的结论略显单薄。此外，对于木构部件的原构判断、室内梁架的形制及尺度分析，也略显关注不足。

• 作者：司水良言 发布时间：2018-05-29 10:57:34

  坚持下来，让自己能看得下去一本工具书，虽然一些看不是太懂并且很多用不上，但是希望自己能啃下来，大体有个了解，读过了，完成了一件事情。

  本书让我充分了解了工具栏，工具嘛，就是用的！

• 作者：了了 发布时间：2015-01-08 00:27:36

  去月球上，要带些什么呢？了了每次也很头大啊。

• 作者：自娱者小五 发布时间：2013-06-23 17:25:11

  这是我最爱的书，没有之一，它影响了我的人生观、世界观，影响了我很多重大的决定。

• 作者：銀古 发布时间：2017-01-18 11:25:44

  選的案例比較一般，提供的乾貨也比較基礎，書名改為從小白到資深設計師可能會更合適。。。

• 陷入泥沼的星空——记莱妮•里芬斯塔尔

  作者：独行瞎 发布时间：2008-05-08 17:59:52

                  她的一切罪，根源于她对美的耽溺。

                                 ——题记

  有一则讽刺哲学家的故事：哲学家在路上行走时，仰望星空，沉迷于形而上的思考，全然不顾脚下前方有个泥坑，结果扑嗵掉了进去。这则故事可以借用为德国女导演里芬斯塔尔一生的隐喻：她沉迷于对美的追求，却不意在现实中深陷罪恶的深菽，至死也不肯直面她的唯美与罪恶间丝丝缕缕的联系。

  极致的女性魅力

  莱妮•里芬斯塔尔，一个曾为希特勒拍纪录片的女导演，一个曾与希特勒私交甚笃的女人，在二战后，面对潮水般的指责、谩骂，她始终拒绝忏悔，直至101岁去世。她被称作“纳粹婊子”、“迷人的法西斯主义”、“堕落的电影女神”。在一切恶名的“光环”背后，藏着怎样的一个女性呢？

  看她的回忆录记述的早年生活，你不得不感叹：上帝实在太厚爱她。当她还是那个叫莱妮的小姑娘时，已经魅力四射。她美貌出众，极具天赋，不喜欢学钢琴，却在柏林音乐厅学生音乐会上技惊四座；不喜欢学绘画，却在国家艺术学校的入学考试中，从一百多名学生中脱颖而出，成为两位入学者之一。

  对不感兴趣的事情尚且表现得如此出色，兴趣所在则可想而知。莱妮对生活充满了主动性，这与她的家庭环境有关。莱妮的父亲专横暴躁，母亲在父亲的强权下战战兢兢地生活。从幼时起，她便暗暗发誓：长大以后一定要把命运牢牢地掌握在自己手中，一切必须遵从自己的意愿。

  对生活充满了主动性的莱妮，一旦抓住了自己的兴趣，便投注持久的激情，她的第一个持久激情是舞蹈。明知道专横的父亲不会同意，她仍然瞒着父亲，偷偷学习舞蹈。即使父亲发现了，强行将她送到寄宿学校，她仍把舞鞋偷偷带上，每天练习数个小时，直到最后感动了冷酷的父亲，出资为她举办个人舞蹈晚会。

  这种非同寻常的执着、专注，在她人生的每次激情中，都表露无遗：剪辑电影时，可以连续两个月每天工作十五六个小时；为了说服看中的人选参与电影拍摄，可以十天半个月地同他们磨蹭、接触，直到最固执的人也被她打动；为了去非洲摄影，经历了无数挫折仍然百折不挠，以七八十岁的高龄数次深入非洲腹地。在这些非凡执着的背后，潜伏着一丝可怕的极端：她为了自己的目标，可以不顾一切。那么如果这目标是发动战争，又或统治世界呢？也许在伟大和罪恶之间，真的只有一线之隔。

  当然，在莱妮的早年生涯，生活还是一阙华彩乐章。优秀的天赋加上超常的执着，使她的舞蹈事业取得了巨大成功。但生活中的一个挫折扭转了莱妮命运的方向：她膝盖受伤，舞蹈事业难以为继。这时她再次展现了自己对生活的主动性：她在站台上偶然看到一幅电影《命运之山》的海报，一下被击中了。几分钟后，她坐进了电影院看这部电影。在被电影震撼的同时，她打定主意要亲自去登山体验。而当在山上邂逅电影剧组时，她毫不胆怯地主动请求自己参演下一部电影。遭到拒绝后，她又锲而不舍地写信，辗转同导演联系，最终深深打动了导演，走上了电影之路。这一连串的瞬间决定，使莱妮的命运之车来了个180度的大转弯，这是浓墨重彩的一笔，也是惊心动魄的一笔，因为如果说舞蹈是纯粹的艺术，那么电影多少将她导向了现实，乃至导向了政治宣传之路。

  在莱妮•里芬斯塔尔的人生航程上，每次关键的转向，都是她主动掌舵的结果：向左转，向右转，向前冲！在演员道路已经走上正轨时，一次电影拍摄期间，因为导演的中途缺席，莱妮果断地变卖首饰，争取资金，自己当起了导演。从这时起，可以称她里芬斯塔尔了，从此她将以导演里芬斯塔尔的名字传世。在导演事业蒸蒸日上时，她邂逅了希特勒的演讲，于是主动写信结识，迈出了她人生最危险的一步。在战后，无数次拍电影的努力失败后，因为被海明威的《非洲青山》所深深吸引，她毅然决定：孤身奔赴非洲，开始了她后半生最长久的激情之旅。

  讽刺的是，就是这样一个牢牢把握自己命运的女人，却被拖进了极权政治的泥沼。

  唯感觉＋唯美：与极权的契合

  在里芬斯塔尔的回忆录中，她完全是被动地被拖上政治宣传的道路，其实她并不像自己说得那么无辜，里芬斯塔尔自己也坦承：她与希特勒相互吸引，而这其间有许多必然的因素。除了他们同样具有尼采称颂的“超人意志”外，里芬斯塔尔对美的沉迷，和唯感觉是从，是她被希特勒所深深吸引的重要因素。

  严谨是人们对德国人的印象之一，因此有人不解：如此严谨的民族，为何会为希特勒而狂热？其实这是将严谨混同于理智。严谨不等于理智，真正理智的民族，恐怕是英国，而德国人与其说严谨，不如说认真，他们对目标总是认真得近乎狂热。所以德国人的激情多于理智，但他们的激情是持久的狂热，而非法兰西的激情那般，是浪漫的飘忽不定。

  里芬斯塔尔说：“我一生总是相信感觉，很少跟从理智。”感性的人总是情感经历丰富，里芬斯塔尔也不例外。她会轻易陷入迷恋中，而她最激烈持久的两次情感，更是伴随着山呼海啸般的激情。更有意思的是，这两个男人的激情，都带有强暴的成分。初恋情人强行占有了她，事后塞给她二十元钱；她的丈夫也是破门而入，强行占有了她。里芬斯塔尔偏偏对这两个男人最为念念不忘，她似乎迷醉于带有强权色彩的激情，而这与法西斯美学，或曰极权美学的气质不谋而合：高亢、不容分说的感情裹挟，不假思索的迅速卷入。

  里芬斯塔尔爱哭，在遇到困难，功亏一篑时，她多次当众嚎啕大哭。有趣的是，这颇为奏效，男人们面对这大哭，都在惊愕之余，纷纷投降，心软让步。眼泪是女人最好的武器这句话，在这位“超人”女导演身上也未失效。她在充满着强力男性色彩的同时，也具备了女人爱哭的天性。她始终是一个十分感性的人，甚至常常让强烈的愿望蒙蔽了理智。这其中最大的一次错误，便是因为被希特勒所吸引，而渐渐卷入希特勒的政治事业中。

  林贤治说：“里芬斯塔尔不会不知道，只要与这样一个政权沾上边，所有的工作，是没有不带政治性的。”的确如此，在结识希特勒后，希特勒和纳粹党的每次邀请，都让她犹豫不决。她知道，与政治人物的交往会带来不可预测的危险。但想进一步了解希特勒的愿望与好奇心，使她忽略了内心的理智之音。里芬斯塔尔在回忆录中，多次反省愿望蒙蔽理智的错误，唯独对这一次，却未能自省。她最珍视自己对命运的掌控，但因为被一个政治家吸引而卷入政治，这位艺术家的命运落入了别人的手中。

  如果说对事业的执着还算是可贵的品质，而感性高于理智也只是性格的弱点，那么里芬斯塔尔对美过分的沉迷，则是她与极权主义最可怕的一个契合点。

  里芬斯塔尔从小就对非功利的美，有着深沉的热爱。她迷恋星空，幼小的她常常在月圆之夜，站在屋顶上长久地遥望星空；她依恋山川和大海，在她遭受挫折和病痛时，她总是在群山环抱和攀岩的激情中重获力量，或者徜徉于海边、潜泳于海底，来平复心底波澜；她热爱非洲和非洲的原始部落人，她的后半生就是一次次深入非洲的激情之旅，即使在非洲暴乱时，她也孤身涉险。她说，只有在那里，她才能找到内心的平静。

  无论是大自然，还是原始非洲，都有一种纯净、深邃的气质，这与里芬斯塔尔的内在气质、追求是契合的。但她毕竟生活在人间，而且是两次世界大战这样的大时代，更何况她已经沾染上了这个时代罪恶的核心。在这样的情境中，她仍然沉迷于对美的追求，对身边的一切苦难、罪恶视而不见。在对美的沉醉追求中，她的罪之花也沿路绽放。

  里芬斯塔尔是完美主义者，宏观如人生选择，微观如电影拍摄，她的完美主义处处展现。当戈培尔要求她将《奥林匹亚》中黑人运动员的镜头剪掉时，她一口回绝，而当法国要求她剪去希特勒的镜头，否则就不能在欧洲巡回公映，她同样拒绝，因为她的作品是完美的，不容丝毫减损。在战后，她的生活穷愁潦倒，拍电影的努力屡屡失败，这时奥委会主席邀请她拍摄1952年奥运会纪录片，这是个天大的喜讯，她却谢绝了，理由是：她不可能拍出比《奥林匹亚》更好的奥运会纪录片，因此——她也不想拍出更差的。

  在电影拍摄上，里芬斯塔尔要求所有的画面都要确保在最美的光线下、最美的角度下以正确的曝光与拍摄角度加以拍摄。替纳粹党拍摄党代会纪录片时，她完全不顾纳粹党内的排名座次逐个拍摄，而是根据自己的镜头美感来拍摄，对那些纳粹夫人们，她也只是把漂亮的女人拍进画面。当纳粹第二号人物鲁道夫•赫斯指责她时，里芬斯塔尔大胆地说：“要是那些大人物娶美一些的女人结婚就好了。”

  这一幕令人心惊。美是她的最高法则。作为艺术家，她可以把不美的人驱逐出镜头外，那么作为政治家，她也可能把不美的人驱逐出世界外。尽管里芬斯塔尔不认同希特勒的种族主义，但希特勒的种族清洗与里芬斯塔尔的唯美拍摄是有同构性的，只不过一为艺术家的追求，一为政治家的决策。对美的热爱可以走到这一步，实是罪与美的吊诡。

  抗争与妥协：艺术家与政治家

  面对纳粹党，里芬斯塔尔不是没有抗争过。她大胆向戈培尔推荐一个共产党导演，并为这位导演的才华辩护；她当面指责反犹周刊《冲锋队员》的主编，称他的行为极其卑鄙；面对希特勒一再邀请她帮纳粹党拍纪录片，她也一再拒绝。

  但这些抗争相比于她的妥协，显得太过苍白。在艺术家与政治家的正面交锋中，艺术家总是太过弱小，里芬斯塔尔也没能逃脱这个悲剧。她既具有非凡的勇气和胆量，同时在内心深处，又有着强烈的被征服的渴望。因此她既惧怕希特勒强大的慑服力会让自己失去最珍视的自我，但又不由自主地被他所吸引。当她终于接受希特勒的邀请，为党代会拍纪录片后，她的抗争便只限于对艺术完美性的捍卫了。

  或许一个电影导演要脱离政治的干系，比舞蹈家、音乐家更难，更不用说比作家难。作家是单人运动，舞蹈家、音乐家也只是小型集体活动，而电影是大型的集体活动。导演要成就一部作品，需要巨大的人力、物力、财力。如果没有希特勒政府的鼎力支持，里芬斯塔尔又如何能完成她的电影史诗《奥林匹亚》呢？另一方面，电影比任何其他艺术形式更具有宣传效应，更蛊惑人心，电影理论家格里尔逊称电影为“雄辩术”。

  就这样，电影艺术家需要政治家的支持，政治家需要利用电影为自己服务，在艺术家与政治家的合作中，只能是前者向后者低头，因为政治家可以操纵艺术家的命运，艺术家却没有多少制衡的筹码，最大的筹码恐怕就是流亡。这当然是里芬斯塔尔没有想过的，她愿意为那些无奈屈服的同行们仗义执言，却没敢将目光投向那些在黑暗年代里，主动选择流亡的人们。

  里芬斯塔尔在接受采访时说：“我本能地着迷于任何美丽的事物。也许这种对构图的关注，对形式的追求本身就是非常德国式的。但我自己确实不知道这些……这不是从意识而来，而是从潜意识而来。那些纯粹写实的、生活断面的东西，那些一般的、平庸的东西，我都是不感兴趣的……而美丽的、强壮的、健康的，充满生气的东西，都会使我着迷。”

  诚然，追求美是没错的，甚至是高贵的。但如果耽溺于美，将它凌驾于其他一切价值之上，那将是非常，非常危险的。

• 有些故事从未终结

  作者：vivianna 发布时间：2013-05-28 09:12:15

  《天秤星座》初版于1988年，距离肯尼迪遇刺已有25年。

  德里罗自己回顾过关于《天秤星座》的写作历程：

  “当我在写《白噪音》的时候，我决定中断写作，转而去给《滚石》写一篇非小说文章。然后三年半之前我开始认真地考虑《天秤星座》。”（Mitgang访谈，1988）

  “我不是一个执著的调查者，我想我大概读了一半的《沃伦报告》，它总共是有26卷。也有很多FBI的报告，我根本没看。但是对我来说，这种无聊、无意义的努力也是经验的一部分。”（Begley访谈，1993）

  他调查过程中最有价值的部分，[德里罗]说，发生在达拉斯和新奥尔良，奥斯瓦尔德在这两个地方待过一阵子。“奥斯瓦尔德在达拉斯生活过的三个地方还在——一套单间公寓和另外两所房子。看到它们和新奥尔良的一处住所，令人无法忘怀。”（Mitgang访谈，1988）

  “《天秤星座》会一直萦绕在我心头，部分是因为我个人对这个故事投入很深，部分是因为这个故事在书之外的现实世界中并没有结束——新的理论，新的猜想，新的文件不停地出现。它永远不会结束。”（Begley访谈，1993）

  并且这也是他第一次为自己的书配合出版商的宣传推广活动：

  虽然德里罗不像比尔•格雷那么隐士风范，在《天秤星座》之前他也没参加过书的推广活动。（Kirchhoff访谈，1991）

  他前晚才从旧金山回来，那是巡回朗读和旋转木马式的推广活动的最后一站。“我要退出。这是我推广生涯的起点和终点。我很努力地建立合作精神，但是我打算……呃……沉入夕阳之中。对于成为公众人物，我并不开心。”（Burn访谈，1991）

  这次的活动显然让他从此更不愿出来露脸。虽然不像塞林格、品钦那样藏得严实，德里罗也是出了名的不愿意暴露自己，2013年4月提名美国国会图书馆的“美国小说奖”之后，他确认将于9月参加颁奖仪式，美国的粉丝还一阵激动。

  可见《天秤星座》在他心中的位置，让他甘愿走出自己的舒适地带。

  毕竟他自己说过：

  “我觉得我的书都不可能在肯尼迪遇刺之前的世界里写成，而且我觉得我书中的那些黑暗也直接来自达拉斯那一刻产生的迷惑、心灵的混乱，以及对无常的知觉。可以说，正是这造就了我这个作家——不论好坏。”

  德里罗大学毕业之后在奥美广告工作了五年，然后辞职当了自由职业者，顺便写写小说，过了几年才下决心专职当作家。《天秤星座》就是他专业写作的产物，无论是阅读《沃伦报告》还是亲身去奥斯瓦尔德住所，从小说本身都可见他投入之深。伟大的作家就是天赋、专业素养、调查整合的各种集合。

  本书也收入了德里罗为2005年企鹅新版《天秤星座》写的序言《暗杀之气》。第一句是：“有些故事从未终结。”

  肯尼迪遇刺，2013年正好五十年整，不知谁的有生之年能看到这个故事的终结。