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叫牌要诀书籍详细信息

ISBN：9787807053033
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2006-9
页数：226
价格：23.00元
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 19:49:21

内容简介：

要提供涵盖所有防守局势的要诀是非常困难的一件事情。同伴的水平及庄家的做庄水准都对防守有极大的影响。即便是相同的防守打法，对某一同伴是完全正确的，但对另外一个搭档就可能导致一场灾难。同样，假如你面对的是缺乏经验的庄家，你就不能完全信任他的叫牌，于是你从叫牌中得到的推断就很可能存在偏差。

本书是“世界冠军桥牌心得”的最后一部，面向从中级水平到专家水准的读者。书中涵盖了作者以前所写的有关防守的全部内容。此外还有一些补充。有些要诀附有四手牌的牌例，目的是通过牌例强调这些要诀的重要性；有些要诀附有防守问题，目的是检验你是否能够正确地应用要诀；还有一些要诀，要么本身有完整的解释，要么有单套的示意图，以便你更好地掌握这些要诀的关键之处。

书籍目录：

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作者介绍：

艾迪•坎特（Eddie Kantar），两次世界冠军，十二次美国冠军。1996年名列美国桥牌名人堂。30本桥牌名著。职业牌手，作家，教师。

艾迪•坎特是世界上公认的最好的桥牌作家之一，他出版了30本桥牌著作，是《美国桥牌联合会刊》（ACBL BuUetin）、《桥牌世界》杂志（Bridge World）、《今日桥牌》杂志（Bridge Today）和OKBridge网站的特约专栏撰稿人。

作为桥牌手，坎特到达了巅峰境界，他两获世界冠军，十二次夺取全国冠军，还赢得了无数次地区性比赛，包括在美国四大队式赛【范德比尔特杯（Vanderbilt）、斯平果尔德杯（Spingold）、雷辛加杯（Reisinger）和全国大赛（Grand NationalTeams）】上折桂。坎特是世界桥联特级大师和美国桥联终身特级大师，他的美国大师分超过10000。

坎特是一位广为人知的桥牌作家，他的许多著作已被视为经典之作。所写的桥牌书被译成八国文字，曾经四次荣获由美国桥牌教师协会颁发的年度最佳图书奖。

出版社信息：

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其它内容：

书籍介绍

精彩短评：

作者：浅青发布时间：2020-02-16 16:13:51
1、本书是作者的过往评论文章合集。2、作者还是很敢说的，对于发展过程中经济制度的完善有一定促进作用。3、看完能有一个大的投资观，随着各方规范，最终回归价值投资。
作者：soloye 发布时间：2015-08-13 22:36:08
美国人的被遗忘的历史。我们这里呢？遗忘了又如何？不能提！
作者：胡椒粉不辣发布时间：2015-10-01 15:42:30
图片真不咋地
作者：lemoon 发布时间：2023-05-31 23:31:24
居然能在豆瓣上找到这样的专业书籍，但是没有一个人评论，可见豆瓣真的只是个文青聚集地。总之这是一本测控入门读物，能在200多页讲到测控的方方面面，就不能强求它像教材一样对每个公式都有详细推导过程了。
作者：莫小巧发布时间：2013-12-26 18:35:54
译作出版理念有问题，尽搞噱头。找了不懂心理学的来译，挺好的书搞得不达不雅，基本术语都译不对。
作者：花影的糖发布时间：2014-12-30 08:00:53
无法判断，暂不评星

深度书评：

《建筑师》里的音乐性：也许这就是复调漫画
作者：HZY298 发布时间：2019-04-10 16:41:53
《建筑师》这书实在太多可以挖掘的点了！
之前写的那篇二元性&色彩可以说是《建筑师》的核心概念，是打开这本书的钥匙。现在想写的，是书里面的一个章节，那个章节，有着也许是我（当然我的阅读范围也很有限）看过的最接近用漫画表现音乐的例子了。
跟之前写的那篇不一样，这篇会夹带不少私货。我既是在聊这本漫画，也在聊漫画里提到的那首曲子，更是在聊漫画与音乐的关系。写得也比较随意，想到哪写到哪。
说起来我看过的讲音乐的漫画确实不多，而且我本身也认为漫画没法跟电影那样直观地表现音乐。所以很多关于音乐的漫画在表现音乐时，都是这样：
上面两张图都是来自《四月是你的谎言》，恕我直言，我在这样的表达方式里，不仅一点感受不到“音乐”，还觉得很中二……
想从漫画里听到音乐是不太现实的了。但，音乐不是只有旋律，音乐还有结构啊（音乐还除了旋律外的东西还多着就不一一说了）。
而复调音乐的结构，是很独特的东西，而且它是可以启发其它媒介的创作的。保罗·策兰尝试用赋格结构来写诗，于是有了《死亡赋格》。古尔德——这位复调思维的演奏大师，也用赋格结构去搞其它媒介，所以有了电台节目《孤独三部曲》。
对比起文字，我觉得漫画是更适合用来借用复调结构的媒介。
我曾经看过一本漫画，叫《Drawn Onward》，它是借用了“逆行卡农”（Crab Cannon）的结构，这本漫画从第一页读到最后会发现，还可以从最后一页倒序往前阅读，那是两个相反的故事。这是个有趣的尝试，但我也不认为那本漫画是个将复调结构引入漫画的成功例子。因为复调一个很重要的概念就是“两个或多个独立的声部
同时
进行”，这本漫画你可以把正序和倒序各算作一个“声部”，但这两个“声部”并没有“形成和声关系”。
我一直对这点很感兴趣，希望能看到理想中的“复调漫画”，直到我看到了《建筑师》。准确来说，是《建筑师》里的一个章节。
这一章是主角阿斯泰里奥斯、他妻子哈娜、委托哈娜设计舞台置景的舞剧编导威利，他们三人一同去作曲家凯尔温家里。因为威利的新剧《俄耳甫斯》（前卫版本）由凯尔温配乐，威利邀请哈娜一同拜访（动机不纯）。阿斯泰里奥斯虽然相当不情愿但也陪同哈娜。
凯尔温的家里（也是他工作的地方）杂乱无章，墙上挂满了他最喜爱的音乐的谱子。
其中一段乐谱，是美国作曲家查尔斯·艾夫斯（Charles Ives）的《未作回答的问题》（The Unanswered Question），凯尔温是这样评论这首乐曲：
这段评论很可能是作者借凯尔温之口发表的，这让我不得不赞叹一下马祖凯利的音乐品位。他这段对《未作回答的问题》的评论说得十分感性又到位。凯尔温对这首曲子的看法对后文的叙事有着重要的作用。
【
这是这首曲子的一个演奏版本，可以配合文章食用
】
先介绍下这首曲子。查尔斯·艾夫斯是美国近现代一位重要的作曲家，他的音乐实验性强，在很多领域的尝试都可以算作是先驱。但由于音乐思想超前，创作生涯一直受到忽视（直到他养病时期他的名声才有所起色）。《未作回答的问题》是艾夫斯于1908年创作的小型管弦乐作品，起初是和《黑暗中的中央公园》（Central Park in the Dark）作为一个整体发表的。但一如艾夫斯的众多作品，这首杰作被埋没了很多年，直到1946年才被第一次演出。后来，因为《未作回答的问题》包含的哲理性和音乐构思的巧妙，成为了艾夫斯的名作，被视为音乐叙事的典范。
查尔斯·艾夫斯（1874-1954）
对于不少听众来说，《未作回答的问题》是相当难理解的。因为乐曲有着强烈的不协和，而这种不协和，恰恰是艾夫斯用来表达“未作回答的问题”这一思想的方法。也是影响漫画角色凯尔温的艺术思想的核心。《未作回答的问题》配器分为三部分：一组弦乐、四支木管（通常是四支长笛，其中两支可替换成单簧管或双簧管）和一支铜管（通常用小号）。
《未作回答的问题》配器
其中，弦乐从头到尾都保持以极弱（ppp）的力度演奏同样的旋律，以艾夫斯原话，弦乐象征的是“僧侣的沉默”（The Silence of the Druids）。既漫画里凯尔温的描述“看这儿，艾夫斯的《未作回答的问题》，背景整个被这些……”里的“背景”。
然后是突然加入的小号引出“对存在永恒的问题”（The Perennial Question of Existence，艾夫斯原话）。小号是不协和的，它提出了一个“问题”，迫切等待着“回答”。
在小号“提出问题”之后，木管组引入。木管组带来的，本应该是“回答”，但旋律却是混乱的，与另外两组乐器的旋律难以找到联系、形成了强烈冲突。这就是凯尔温所说的“……这些突如其来的，这些越过表层旋律、写得几乎是随意无序的声部打断了……”。
之后，象征“问题”的小号重复了七次，象征“回答”（本该是）的木管组则在每次“问题”重复的后面都演奏一段新的旋律（除了最后一次重复）。而每次“回答”都更加混乱无序，正如凯尔温的描述“……每次都更加随性，更加、更加疯狂……就像、就像——就像不顾一切地挽留那些遥远的，正在消褪的记忆。”乐曲最后，结束于小号的最后一次“问题”的重复，而之后是沉默，这个“存在之问”，无法得到回答。
虽然画得不准（应该有九行谱的马祖凯利只画了八行），但通过凯尔温的描述，可以猜测出，他墙上挂着的手抄谱，应该是木管组第一次引入的那段：
《未作回答的问题》谱例，木管第一次引入
花这么大段来介绍这首曲子，一是出于私心（嗯，其实这是主要原因）；二是，通过这首曲子，可以对凯尔温这个角色有着更深入的理解，可以说凯尔温的艺术思想和价值观包括他自己的创作都受到了《未作回答的问题》的影响。然后再通过对凯尔温艺术思想的塑造，让他和主人公的艺术思想产生冲突推动叙事。再然后，就是马祖凯利尝试将音乐的语言融入到漫画中去。
首先是凯尔温的音乐思想，从他对《未作回答的问题》的热爱以及他的一些对白来看，他追求的是一种丰富、多元并存甚至是混乱无序的音乐语言。他追求一种独特的复调体验。传统音乐中的复调是指多个声部结合在一起的音乐，多个声部、多段旋律各自是独立、平等的，又同时被演奏出来。大家常说的“赋格”“卡农”就是最常见的复调技法（第N+1遍，卡农是一种技法不是特指那首帕赫贝尔D大调卡农，那首只是众多卡农之一，只不过最有名）。
而凯尔温的思想中，现代生活的一个最重要的概念就是“共时性”，一切都相互独立但又同时发生。这点与复调音乐的特点有相似之处，用来描述《未作回答的问题》也是十分恰当。
因此，凯尔温为威利的舞剧《俄耳甫斯》（前卫版本）所作的配乐，用他的话描述是这样的：
他的这个构思是他音乐思想、艺术思想的完美体现。也可以看出《未作回答的问题》对他构思的影响。另外再插入私货，虽说漫画家只需要画就行，不用真的去写音乐。但凯尔温的这段构思可能不完全是马祖凯利凭空产生的。因为这段描述跟一部我超级喜欢的现代交响曲有异曲同工之妙——戈莱茨基《第三交响曲“悲歌”》（Górecki: Symphony NO.3 "Sorrowful Songs"），这首交响曲的第一乐章开头的卡农部分就是由多个希腊调式并置。但《悲歌》应该不是马祖凯利作为参考的曲子，因为《悲歌》听感相当和谐，在这点上与《未作回答的问题》截然不同。
继续回到凯尔温为舞剧所作的配乐构思，一定程度上也和威利的艺术思想有相似之处。前文提到，威利的编舞风格就是拼贴，将著名舞蹈重新编排组合成新舞蹈。所以阿斯泰里奥斯给他起了个外号叫“狮头·威利”，这里的“狮头”原文是Chimera，狮头、羊身、蛇尾神兽（有音译作奇美拉）。
凯尔温的艺术思想还可以反映到他的经历中（要说的话还可以解释了他家为什么这么乱），后文提到，他之所以拄着拐杖，是因为他曾参加过1965年塞尔玛游行——一场争取种族权益的游行，一定程度上可理解为追求多元并存。另外，《未作回答的问题》的作曲者艾夫斯也是个积极的政治活动参与者。
但这种思想与阿斯泰里奥斯——二元性（duality）的忠实支持者——产生了冲突。
阿斯泰里奥斯的二元性倾向直接或间接反映在多段情节之中，是过去的他艺术思想和价值观的核心。他的傲慢与刻薄一定程度也来自于这种非对即错的二元性倾向（如果感兴趣请看我的
另外一篇书评
）。
于是，就有了下面这个情节，阿斯泰里奥斯与凯尔温展开一段关于音乐的讨论。
阿斯泰里奥斯典型的二元性思维：“我认为……不是……就是……”
这段讨论明面上是阿斯泰里奥斯与凯尔温的对立，但实际上对于叙事推进的最重要作用是——他和妻子哈娜的关系。从哈娜的言行来看，她很欣赏凯尔温。她对凯尔温的欣赏来源于对自己的创作团队的认可，这也是一种自我认可——哈娜一直渴望被认同。但傲慢的阿斯泰里奥斯从来都忽视哈娜。这一章节也是他们关系的转折。
马祖凯利更是将凯尔温的音乐思想融入到漫画的叙事中。展现了一段“复调式”的漫画语言。
当凯尔温提到“共时性”时，漫画开始出现这种重叠、不规则的分镜。每个角色都“占有”自己的一个画格。在凯尔温解释着自己的理论的同时，阿斯泰里奥斯在想着怎么反驳他，威利在找点心，哈娜则在一旁静静地听着。
这章节从进入凯尔温家中开始，就同时存在多个“动作”。四个角色都有自己的“动作”并且随时和其它角色产生互动。如凯尔温的对白，“每位听众各自听着其中的一部分音色和乐句……因此成了创造这种独特的复调体验的积极参与者”，每个读者也可以各自关注着不同的角色。漫画不像音乐那么稍纵即逝，因此，我们可以同时观察多个动作的进行。
下一页，角色间产生互动，阿斯泰里奥斯与凯尔温争论，威利语言骚扰哈娜（威利对哈娜说的话很多都是性暗示双关语）。而阿斯泰里奥斯正值杠精状态，完全忽略了自己的妻子。
——“有些事只有当你用心观察的时候才能发现。”
——“有些事啊，还是别发现比较好。”
这两句对白是多么有意思。文字上看这是关于艺术观念的争论，画面告诉了我们真正应该“用心观察”的东西，可惜阿斯泰里奥斯根本不在意。他本该发现他与妻子关系的裂痕，但他没有。
漫画的一开始，我们就知道了现在的阿斯泰里奥斯孤身一人。之后的章节“过去”“现在”交替出现。直到这一章，我们才看到在“过去”，阿斯泰里奥斯是怎样因为冷漠而毁掉了自己的爱情。所以才有“现在”，他到一个陌生的地方过上了完全不同的生活，不断反思自己的过去。
这一章是故事的一个转折点，这章的叙事方式也可以看出整部作品的特点：角色的艺术观反映到他们的价值观，他们的价值观也体现到行为上，然后同时也融入到漫画语言中。
单凭这一章节，《建筑师》可能就成为了我心中最接近“复调漫画”的作品。
我过去的一部分
作者：寂节发布时间：2010-03-07 00:39:41
      没错我看的就是这个版本我的英语水平使我不能对他的翻译作任何评价但是必须说的是我很喜欢这个系列的书看过了很多很多遍。
    读的时候总是会被那种绝望中不放弃的精神所感染被那种立志拯救世界的想法所感动
    不得不说这系列书的结尾拯救世界的英雄们最后或者扬帆出海或者故老于人世托尔金对于时间的永恒和物是人非的无奈被表现的淋漓尽致每每读到总是唏嘘不已
    这本书对我的人生观影响很大魔戒不愧于一部史诗。