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• 作者：魏玛注销局地勤 发布时间：2011-03-16 22:18:47

  厉害。

• 作者：向阳而生 发布时间：2011-12-27 14:27:13

  很清晰的论述，我这个门外汉也能看懂

• 作者：C++ 发布时间：2009-07-31 14:36:04

  学习

• 作者：Vianjane. 发布时间：2015-06-24 21:34:38

  科普可以，但是从专业的角度来说实在是……很一般。重点是这本书和《沙盘游戏疗法》里面有很多重合的的地方，而且还有一些关于协会啊什么的信息。觉得书本结构不太好，专业又不太够吧。

• 作者：鹤唳九皋 发布时间：2022-05-20 00:59:39

  深刻隽永而又活泼可爱，日本童话真的，绝赞

• 作者：AsisLou 发布时间：2024-02-20 22:51:16

  听着妙子阿姨的歌读完了这本书；妙子阿姨果然和我想的一样过着本真的生活，读的过程中心里涌起一阵阵平静和感动；身为一个音乐家，却学识渊博、关心全人类、去参加各种各样有利于自然和人类的公益活动，尤其是环保事业；烹饪、园艺、工作、旅行、人与人的交往，妙子阿姨生活的各个方面都在这些日记中展开着，给予人平静和温暖。从一开始听到她的歌声、看到她的词，再到看见她的外表，再到走入她的内心，给我的感觉永远是那么治愈人心、那么清冽温和。

• 通往天堂的门紧锁着

  作者：张熊熊 发布时间：2011-10-14 19:50:29

      Find you, love you, marry you and live without shame.

                                                                            ——《赎罪》

      读尹恩麦克尤恩的作品时，我好像个孩子，看着内心里最隐秘的一部分堂而皇之的被陈列于纸上，天真又残忍，可爱但愚蠢，于是在惊叹为何如此准确的同时，又怀着微醺般的羞耻心，渴望着能更多更久的看看这“另一个自己”。

      小说比电影残忍，“小说的特色是滔滔不绝的思绪和意识，对阅读所得，你得全心投入。电影则高度依赖演员，以某种方式让我们感受到那种幻象，以为自己可以跟得上思绪的进程。”电影里，我们尚可对着凯拉奈特莉发发花痴，而在小说里，就不得不忍受小布里奥妮那幼稚又冗长的精神世界了。但小说又比电影精彩，影像太偏重表面而且最终也还是需要用文字去解析，只有面对文字，我们才能获得“全心投入”的可能性。

      这是一个冷冰冰的故事，13岁的布里奥妮沉浸在对写作和幻想的狂热的兴趣之中，塞西莉娅和罗比对于之间关系的转变显得无所适从。罗拉，杰克逊和皮埃罗小小年纪就被送至塔利斯家过起寄人篱下的生活而塔利斯太太呢，在忍受着丈夫的不忠和扰人的头痛同时又要撑起这个正处于转变时期的塔利斯家。这乱糟糟的一切在一个让人心烦意乱的夏天被推上舞台，就像布里奥妮的那个仓促中排演的话剧一样的乏味而又沉闷。罗拉被强暴了，布里奥妮凭借着自己的想象和偏见一口咬定施暴者正是罗比，将这个前途一片光明的青年“目标明确，心怀恶意，持之以很，从不动摇，从不疑虑”的送进了监狱，从此，三段人生就此改变。

      全书分为三个部分，第一部分以布里奥妮的视角描述了强奸事件的始末，第二部分则是罗比出狱后的从军生涯。第三部分是长大后成为了见习护士的布里奥妮对于她所犯下的罪行的反思和挽救。

      虽然第一个部分时间跨度仅为两天，但作者用几乎长到夸张的篇幅描写了这两天中塔利斯家发生的种种。还是标准的伊恩式手法，大段大段对于环境的主观描写，天气，景物，人物的动作，神态，语言，这种流于意识的写法像是张开了触须的怪物，潜伏在这座大宅子的各个角落，在不厌其烦的对于炎热天气的抱怨之后，我们知道，在某一个临界点，那个怪物会收拢起触须，将一切碾碎。那个布里奥妮，多像是小时候的我们，敏感自负，耽于幻想，与某个假想敌做着斗争，时时刻刻。她迷恋写作的原因，大概也就是因为在小说中，她能够找到“成为一个皇帝”的满足感，在那里，一切都是有序而规整的，“死亡是道德欠佳者的专利，而婚姻是一份报道，直到最后一页才奉上”，她的脑子有一部分是早熟的，但另一部分却是幼稚的，这种对于爱情的幼稚的洁癖，导致了她的脆弱以至于格外容易被摧毁。当现实世界的发展偏离了幻想世界的道德轨道时，她手忙脚乱的企图从幻想的世界中抽离出一些妄想来弥补现实逻辑的空缺，但这种做法只会导致误解和幻觉，而布里奥妮，她是一个更相信幻觉的孩子。

      麦克尤恩的多数作品中存在一个有趣的现象，那就是男性符号的缺失（或者说是父亲这一身份的缺失）。在《只爱陌生人》里父亲是只存在于记忆之中的阴影，《水泥花园》中的双亲索性在一出场就接连过世了，《赎罪》里，杰克塔利斯在强暴事件中始终都是缺席的，他被困在了一班火车上呼呼大睡，利昂虽为长男，却也没能有所作为，倒是让一个13岁的姑娘逞尽了威风。这种符号的缺失导致他笔下的故事充满了一种阴性的意味，那种对气息氛围和意识的察觉，对于周遭环境的留意，也都是女性特有的敏感。阴性思考带来了什么？首当其冲的就是思维的感性化以及对男性的潜在敌意，还有重要的一点，那就是对于幻想的沉迷，她们宁可相信一个13岁孩子的证言，也不愿意面对罗比正直而又清白的一生。阴盛阳衰带来的另一个要素就是不合身份的责任感，男性消失时，本应担负的责任就落在了女性的身上。塞西莉娅和塔利斯太太都觉得自己对于这个家应该负起责任，尽管她们窄窄的肩膀无法担负这重任，而布里奥妮更是对姐姐抱有一种病态的责任感，若不是出于对姐姐的保护，她大概也不会犯下如此荒唐的错误。

      出狱后的罗比参了军，期间他一直都和塞西莉娅有着书信来往，此时塞西莉娅早已和塔利斯家断绝了来往，毅然成为了一名战地护士。他们在信中倾吐爱慕，互述衷肠并约定战争结束后再相聚开始新的生活。布里奥妮也放弃了剑桥的学位转而成为了见习护士，第三部分便是她见习护士的生涯。在医院里，任何脏活累活都属于她们，工作之余还要完成学校规定的课程，童年的愧疚和罪恶感成为了她的梦魇，她正是以这样的方式进行着自我惩罚，当你将全部心思都用在把面前的器皿擦洗干净反复消毒时，也就没有那么多功夫被良心折磨了，她甚至参加了罗比的婚礼，看着她嫁给了当年强暴过她的男人，这是一种讽刺还是一种归宿？在罗拉冷漠的眼神中，布里奥妮明白，所有人都知道真相，但每个人都试图闭口不提。她找到了塞西莉娅的住处并且在那里遇见了罗比，他们在她的注视下忘情的长长的拥吻着。布里奥妮答应向她的父母承认当初她做了伪证，然后发表一份声明再向律师宣誓，然后他们并排走着将她送往地铁站，到目前为止，宽恕似乎并不是一件不可能的事情，但看过书的我们都知道，这并不是真正的结局，有情人终成眷属，那不过是布里奥妮的另一个幻想罢了。

      全书最巧妙的地方就在这里，并不是说这种“书中书”的布局，而是这布局展现的方式。还记得布里奥妮收到的那份来自出版社的信吗？她将自己的作品《泉畔双人》送到了出版社并收到了回信。在信中，编辑是这样评价这个故事的——“抓住了人物的意识流，并将其细微差异展现于读者面前”，“一味地大写特写他们每个人的感知感受而与此同时依然将光，石和水描写得惟妙惟肖”，这不正是我们在读第一部分时的感受吗？原来不仅仅是第三部分，我们所读到的《赎罪》全书，都是出自布里奥妮的笔下。难怪全书的描写是这样的阴柔；难怪第二部分和第一，三部分相比人物形象显得略微单薄，描写也不再繁琐，甚至有些不合理的情节，因为那是她靠想象编撰的故事，她没法切身体会军队溃逃的生活。难怪在第一部分里，时间仿佛被冻结了，布里奥妮正是通过这样不烦其反的反复描写，来减轻自己心中的愧疚，那是这个故事开始的地方，是罪恶还未被犯下的时刻，那时感情的面纱才刚刚揭起，有情人刚刚澄清了误会正准备饮下他们的第一杯甜酒，她多希望时间就停留在那一刻，而不是之后匆匆流走的64年。

      布里奥妮的赎罪并不是成为一个护士，而是书写，还原那个真实的有些丑陋的自己，还原那些愚蠢根源的势利，还原那段实际上纯洁无比的爱情并抹去情人双双客死异乡的惨淡结局，真实的故事早已结束了，即非气势磅礴也不空洞无物，但很仓促，也很无情。

      在全书的最后，七十七岁的布里奥妮回到老家，那里已经被装潢成了一个酒店，在这里，她度过了她七十七岁的生日，那出曾经半途而废的话剧《阿拉贝拉的磨难》终于在64年之后成功上演，当年那些不合格的小演员们，此刻已经变为了观众席上形销骨立的老者，他们形销骨立他们触景生情，而属于布里奥妮的磨难也将在缓慢的忘却中获得终结。

      这儿有罪恶，也有钟情相恋的人，如果只有一件事情让人心存感伤，那不是罪不可恕，而是罪无可恕，因为世界上唯一有资格原谅她的那两个人，早已不在了。

• 【轉】雷博：鄭樵《通志二十略》的學術批判與精神關懷

  作者：哲夫成城 发布时间：2022-05-26 18:16:52

  【作者简介】雷博，男，汉族，1982年1月生，籍贯陕西韩城。1999至2003年就读于南开大学化学系，获学士学位。2005至2008年在北京大学哲学系学习，获硕士学位，导师张学智教授。2008年至2013年在北京大学历史系学习，获博士学位，导师刘浦江、邓小南教授。2013年至2016年在北京大学高等人文研究院从事博士后研究工作，合作导师杜维明教授。2016年7月进入中国社会科学院历史研究所工作，现任助理研究员。主要研究方向为宋代政治史、思想史。