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近六年来大数据（特别是城市空间大数据）的迅猛发展，带动了数据驱动的城市研究和规划设计支持工作的繁荣。而城市模型作为具有几十年历史的经典领域，在大数据出现之前，模型支持就是城市科学推进和城市规划设计实践支持的中坚力量。为此，数据驱动与模型支持耦合将是重要的研究和实践应用方向，城市模型也已经并将继续焕发新的生机。为此，笔者 2018年在清华大学较早地开设了“城市模型概论”课程，通过理论结合实践应用的方法进行授课，后将授课内容结合近年来城市模型方面的新数据、新方法和新应用案例，编撰集结成这一城市模型原理与应用领域的入门级教材，以期对城市模型发展产生持续的促进作用。本书可作为高等学校城乡规划及相关专业教材，也可为相关领域的研究及技术人员提供参考。

为更好地支持相应课程的教学，我们向采用本书作为教材的教师提供教学课件，有需要者请与出版社联系，邮箱 ：jgcabpbeijing@163.com。

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龙瀛

清华大学建筑学院特别研究员、博士生导师

北京城市实验室（Beijing City Lab）创建人与执行主任

清华大学生态规划与绿色建筑教育部重点实验室副主任

国家文物局重点科研基地（清华大学）副主任

中国城科会城市大数据专业委员会副主任委员兼秘书长

中国城市规划学会城市规划新技术应用委员会副主任委员

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书籍介绍

近六年来大数据（特别是城市空间大数据）的迅猛发展，带动了数据驱动的城市研究和规划设计支持工作的繁荣。而城市模型作为具有几十年历史的经典领域，在大数据出现之前，模型支持就是城市科学推进和城市规划设计实践支持的中坚力量。为此，数据驱动与模型支持耦合将是重要的研究和实践应用方向，城市模型也已经并将继续焕发新的生机。为此，笔者 2018年在清华大学较早地开设了“城市模型概论”课程，通过理论结合实践应用的方法进行授课，后将授课内容结合近年来城市模型方面的新数据、新方法和新应用案例，编撰集结成这一城市模型原理与应用领域的入门级教材，以期对城市模型发展产生持续的促进作用。本书可作为高等学校城乡规划及相关专业教材，也可为相关领域的研究及技术人员提供参考。

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• 作者：[已注销] 发布时间：2013-05-18 22:57:26

  不懂

• 作者：fionk 发布时间：2017-08-30 11:43:33

  几年时间，从老总到基层，从北京到广州，从珠海到成都，从合肥到北京，了解一个行业，一个企业，一个公司的老总价值观和底线，真的很棒，难怪姚明会鼎力推荐啊！

• 作者：超赞 发布时间：2020-04-06 00:40:22

  从小培养孩子好的性格，怀感恩的心，善意生活，净化心灵。

• 作者：八月槎 发布时间：2013-06-01 15:42:55

  领导书，所得甚少。

• 作者：樊川 发布时间：2022-10-01 16:43:58

  内容质量一般，没有想象的有价值的综括，阐述城市模型研究领域的发展全景。各章节内容相对独立，每章节介绍一种方法，也都是用案例的形式介绍别人的研究。总体来说独创性不足，作为综合性阐述的教材而言也有所不足。当然有可能是城市模型研究领域本身就非常技术导向，根据采取的技术不同分成不同的派别，加以不同的学科背景就更为破碎，尽管这样这本书可能也不算一本十分优秀的教材。

• 作者：王贤 发布时间：2014-04-23 16:25:47

  #浙图#

• 大河无声，大音希声

  作者：冷暖自知 发布时间：2023-10-11 22:43:43

  说来惭愧，对于李喆人先生这位文学大家的了解竟然是开始于一本美食相关的书，也是四川籍编辑记者车辐先生的川菜杂谈，在一种文化名人中谈论吃食风物，掌故轶事，兼及文化。被其中谈到李喆人夫妇在解放初期一段开餐馆的经历，被这段经历所打动，当时先生为了自己的理想和信念坚持，抵抗当局的黑暗高压统治，从学校辞职，遵从自己的理想，经营一家餐馆，教授餐馆，独创几个拿手好菜，有着学人独特的魅力，当然味道也是精妙绝伦。

  

  当时就对李教授这种老派文人的坚守和风骨所折服，慢慢去了解先生的生平和作品，陆陆续续阅读了大波，死水微澜，随着阅读的深入，更被先生的才华品行所折服，对于这位才华和品格都在线的大师，并没有享有对应的荣誉和知名度，当然这些都是李先生不屑的。但是对于我们读者来说，这是个遗憾。五四一代的大作家里面，还没有深入的研究和专门传记的少之又少，李先生属于这里面的例外之一。可能是鲁郭茅老曹这几位大家的光芒太盛了， 李喆人这位一路从新文化运动走过来的实业家，文学家，革命者缺少一个深入和相对详实的传记，先生富有传奇经历的一生，那些历史大事件背后的真实，那些曲折精彩的传奇故事，让这些慢慢消亡散逸在风中，确实是个遗憾。

  

  还好有张义奇这位民间学人，这位李先生热心的川籍老乡，借着整理李喆人全集的机会，遍及史料，钩沉书信，其他友人的记录等资料，没有一般理论学者研究的学术理论论述，也摒弃其他追求学术高峰的高深研究，本着真性情给我们尽可能的给我们呈现出这位大家的真实足迹，更多接地气的真实和自然。

  

  用丰富的细节给我们呈现出一个多重身份和不同性格特质的李喆人先生，更是把被大家忽视的新闻人，实业家这些多重身份一一展示出来，让我们认识这位丰富深厚的大家，也通过李先生的跌宕起伏的人生故事给我们展现出来那个波澜壮阔的时代和历史巨变。

  

  对于这么一位丰富而伟大的文化大家，短时间内不可能面面俱到，深入理解。选取一个自己感兴趣的角度切入，会有更深入体会和收获。作为一个吃货，我更多关注先生有关美食和文化轶事部分，慢慢品味，逐步理解。大河无声，先生之风，大音希声。

  

• 译后记

  作者：木玉光 发布时间：2018-09-18 23:11:01

  《永久的托词》是西川美和最近的一部作品。小说在2015年入围了直木奖、日本书店大奖、山本周五郎奖，电影在2016年获得了数个导演奖。甚至在接受《FRaU》采访时，她说这部作品是「自分のこれまでの人生の集大成」（自己42年人生中的集大成之作）。

  西川美和的文字作品周期大概在2年，电影作品一般是3～4年。比起当代的很多创作者来，她的密度算是很低的。她说，这样是为了保证作品的质量。确实，自从她1999年大学毕业在是枝裕和执导的《距离》（又名《这么近，那么远》）、森田芳光执导的《罪恶之家》中担任助理导演以来，她出道近20年。这些年里，她以助理导演的身份分别参加了三部电影的拍摄工作之外，她自己的处女作——《蛇草莓》（2003）一经上映就斩获了数个新人奖，第二部《女神的脚踝》（2005）也获得了若干奖项，第三部《摇摆》（2006）就已经代表日本登上了戛纳国际电影节，随后又拍摄了夏目漱石作品《梦十夜》（2007）、以及《亲爱的医生》（2009）、《卖梦的两人》（2012）和《永久的托词》（2016）。她的作品数量不算多，但是从小说、到脚本，再到电影，她为了每一个文本做了三种形式的尝试，都是亲力亲为，实实在在地创作。继承了日本职人的精神，对一个文本不厌其烦地打造，其结果就是呈现出来的作品越来越精细。

  西川美和是幸运的，我认为。

  她大学就读于早稻田大学文学系，主攻艺术史，但她好像不是很喜欢。她不断尝试去辨别自己的喜好，加入过广告社团，也参加了摄影社团，可她发现自己无法分辨什么是好的摄影，什么是不好的。后来她发现自己对电影有些着迷，便去参加了制作公司的面试。面试落第了，但是她遇到了伯乐是枝裕和。

  那时是枝裕和正在筹备《距离》（又名《这么近，那么远》）的拍摄，便叫了西川来做助理导演。是枝裕和是个温和的导演，他会听取年轻助理导演们的建议，西川在那里得到了正确的锻炼和滋养。在《下一站，天国》中，西川采访了很多平凡但是有故事的人。她在协助（也是学习）是枝裕和的拍摄方法时，也产生了自己独特的思考。

  是枝裕和建议她自己写文本，她一直坚持了下来，并且误打误撞获得了一些文学奖。他们二人还和砂田麻美一起成立了一家电影制作公司，名叫“分福”，据说该名称还是西川的助理的提议。现在公司里也有一些年轻导演，他们在拍摄电影的同时也在协助年轻导演成长和独立。他们是师徒，是朋友，也是战友。

  西川美和的作品题材着实受到了是枝裕和的影响，大多数时候围绕着“家庭”、“家族”、“人与人的关系”、“日常生活”展开，但是她将自己的思考纳入其中，使得自己的作品既继承又发扬了前辈们的优点。

  关于这一点，据她回忆，森田芳光的《家族游戏》（1983）是她的启蒙之一。

  “中学时一次看到这部作品，对我影响很深。电影里描写很多不同的人物，但他们的性格都很奇妙。也让我日后的作品总爱探讨『家庭』这个命题。”

  《家族游戏》描写一个怪诞的家庭，因为家庭教师的入侵而揭露了每个成员的阴暗面，同时也颠覆了家庭。借用《明报》采访的一句话来说——在森田芳光的镜头下，家庭却成了藩篱，也让人之间变得陌生。

  在她加入是枝裕和的拍摄生活后几十年，是枝裕和经历了双亲去世以及自己成为父亲这一系列家事，他的作品中有温情的家庭生活，也充满了对社会生活的映射。

  在谈到自己的原生家庭时，西川美和说道：“我生于广岛，有父母与兄长。现在仍然独身。从前与家人一起生活，也会出现很多矛盾冲突。我常以为，当家人不再共同生活，『家庭』便会完结了。但如今我不再与他们一起生活，很少见面，倒是大家说话也增加了。”

  “我对人与人的关系有很大的好奇。人与人透过沟通来互相了解、连结，然后这种连结因误会而断裂。因此我的作品都是在这个层面中探求。”

  “不论是我，或是枝裕和的作品，描写家庭的方法与前人很不一样。好像小津安二郎的作品，拍摄女儿出嫁的题材等，能展现平淡中的人性，其实是很高的技巧。而是枝裕和描写家庭的冲突，也如他的为人般温顺。我很高兴能延续日本电影中家庭这个传统脉络。但我不想跟前人一样。我希望描写家庭的方法能有新的转变。也许我的为人比较激烈，我的电影中常出现一些不幸与意外，从而再铺展各人内心与关系的转化。”

  22岁时的西川年轻气盛，意气风发，过早地意识到了“大家都如同走钢丝一样地活着，所有的生活方式都没什么分别”。她觉得自己可能会无可避免地过上普通人的生活，她觉得家庭对于创作者的自己来说是累赘，是负担，是恐惧的来源，对婚姻、对家庭、对孩子都没有什么向往。

  “人可能永远都不会成长，但是会变化。”

  愚蠢的人不会一蹴变成聪明的人，但是他会有变化，变化的过程就有描写的意义。坏人不会变成好人，但是他会有一瞬间善意的萌发，这一细微的变化就值得回味。人不能被逼迫，但是可以接触和交往。

  42岁的她在接受采访时表示，觉得结婚也挺有趣的，如果能遇到一个好人。她和男主角幸夫一样，都是——自尊心很高，看来很正常、有风度，但实际上内心可能是个不成熟的中年人。她在幸夫身上投射了许多自己的影子——没有孩子的中年人、看似迷人实则充满荆棘的工作、与社会的犹如漂浮似的距离感。

  幸夫讨厌自己与一位国民棒球投手同名，不喜欢妻子在编辑们面前喊自己的本名。不喜欢妻子看自己参加录制的综艺节目，觉得会被妻子嘲笑。他为了写作放弃了稳定的编辑工作，但又指责妻子是个“伟大”的人。他不再给妻子看自己写好的小说原稿，只因她总是提出批评……直到他对妻子不爱了，移情别恋了情人，不记得妻子旅行出门时的穿戴，不知道妻子的旅行目的地，不了解妻子的朋友，甚至在妻子意外死去都没有什么感情……

  你不用同情我，反正我就是那种无法接受自己本来面貌的人。

  幸夫在婚姻中是失败的，因为他从未完全接受自己。他只能不断地寻找借口、利用托词让一切变得有理可循。

  他没有孩子，不曾在考虑自己之前先考虑他人。他没有生活压力，没能在风雨中发现以及感恩家庭的温暖。家庭不是他的动力，也不是避风港，是束缚他的地方，让他坐立不安，只想逃离。直到他介入了大宫一家的生活。

  大宫家住在大宫，远离东京都心的北端。丈夫是货车司机，起早贪黑，过着黑白颠倒的不规律生活；妻子是一位活泼可爱的女性，一名雪国的小小运动员。他们虽然生活不算富裕和安逸，却一家四口过着温馨有爱的生活。妻子的意外去世，家里的生活岔出了轨道。两个孩子的生活需要有人照顾，可是爸爸又不能放弃工作。哥哥主动承担了照顾妹妹的责任。幸夫就在这时走进了大宫家。他开始关心孩子们的情感、需求，甚至调节孩子和父亲之间的隔阂。他渐渐扮演起起了他们母亲的角色。直到家里又来了另一个女人，他的“母亲”角色遭到瓦解。

  他回到了自己过去的家。一切仿佛又回到了过去。可这时的幸夫却已不再是过去的幸夫了。

  大家活着的时候都会想很多，会想肮脏的事，说不出口的事。不是所有你想的都会变成现实。我们不可能让世界按我们所想去运行，所以不要再责怪自己了。也不要轻易放弃爱自己的人，更不能鄙视和看不起……因为轻易就会失去，失去就是一瞬间的事。

  他会说这样的话安慰小孩。

  活下去！因为“那个人”的存在，所以不能堕落。对每个人来说，都必须有“那个人”，一想到“那个人”才会继续活下去。人生即他人。

  还会这样鼓励自己。

  一个幸福的家庭和一个不幸福的家庭，在意外发生时同时撕开了表象的口子。伤口下，暴露出每个人的内心，肮脏的，不怀好意的，误会的，不理解的，无法调和的。但是在最后的最后，在绝望的绝望之中，不能逃避，不能死去，只能活下去，为了“某个人”。因为只有活下去才能得到救赎。

  如今的西川美和在接受采访时说，她认为命运最美好的赠与就是人与人的相遇。“我的人生，会在一个好的时间里遇到一个好人。”她说。