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《星光闪耀:解读中国古代十大诗人》节选了文质兼美、通俗易懂的人物散文，将十大诗人的生平经历、诗歌特点娓娓道来，以帮助读者了解诗人背后的故事；收录各种版本的初中语文教材中的诗篇，并配以权威到位的点评，以帮助读者解读诗歌，提高诗歌鉴赏水平；又精选每位诗人的优秀作品，以扩充读者的阅读面，增强读者的诗歌解读能力。总之，我们以文学的笔触描写诗人，以诗学的眼光解读诗歌，以美的素养培养一颗颗爱诗之心。拥有这本《星光闪耀:解读中国古代十大诗人》，你将轻松走进十大诗人的内心世界，与诗人对话，与诗歌共舞，你会不由地放慢自己的脚步，观照内心，关注外物，还自己一个鸟语花香、风云自来的悠然世界。

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书籍介绍

《星光闪耀:解读中国古代十大诗人》节选了文质兼美、通俗易懂的人物散文，将十大诗人的生平经历、诗歌特点娓娓道来，以帮助读者了解诗人背后的故事；收录各种版本的初中语文教材中的诗篇，并配以权威到位的点评，以帮助读者解读诗歌，提高诗歌鉴赏水平；又精选每位诗人的优秀作品，以扩充读者的阅读面，增强读者的诗歌解读能力。总之，我们以文学的笔触描写诗人，以诗学的眼光解读诗歌，以美的素养培养一颗颗爱诗之心。拥有这本《星光闪耀:解读中国古代十大诗人》，你将轻松走进十大诗人的内心世界，与诗人对话，与诗歌共舞，你会不由地放慢自己的脚步，观照内心，关注外物，还自己一个鸟语花香、风云自来的悠然世界。

• 作者：忧兰星晴 发布时间：2021-12-12 15:10:09

  写得全面，也是相当实用。借阅看完立刻买了一本备家中

• 作者：微笑迦朵 发布时间：2019-03-26 19:50:28

  2019年读漫012。漫威漫画看得太少，印象深的基本都出自雷神，与MCU截然不同的形象和叙事策略，更满足对神话重塑、再造的述求。空降美国“领空”制造出新旧文明冲突，北欧勇士们与新世界之间的裂痕终究无法弥合，想来洛基的阴谋早晚让骨牌动起来。另外，漫画旁白读得多了，但还是神话系说话像背上有个大石头的感觉，赞得没边——电影另择其路也很合理，毕竟不同形态的流行娱乐。

• 作者：June 发布时间：2011-02-24 21:28:18

  有些专业了

• 作者：E 发布时间：2022-03-13 11:30:58

  人性在名利面前不堪一击

• 作者：#暗蓝# 发布时间：2020-12-17 22:36:23

  信息量很大的小册子，案例和思考路径都很丰富。随着技术的发展，人类在思考自己还能做什么的同时，更应该思考自己不能做什么，做不了什么。这其实不光是医疗领域所面临的问题。

• 作者：Harry Haller 发布时间：2019-07-07 15:36:50

  作为一本工具书还是很好用的

• 最浪漫的情人，最冷酷的君王，拿破仑的成与败折射出英雄不朽的荣光

  作者：沐成 发布时间：2019-11-12 21:03:28

  我愿让我的骨灰葬于塞纳河畔，与我深深热爱的法兰西人民，永远在一起。

  --拿破仑

  1840年12月15日，法兰西王国的缔造者-拿破仑一世，在他去世19年以后，终于从他的放逐地回归法国的怀抱。

  90万法兰西人民，冒着严寒，前来迎接这位“英雄”，接灵的人群挤满了香榭丽舍大道。这位改写法兰西历史的“英雄”最后完成了他的遗愿，葬在了塞纳河畔-法兰西荣军院。

  

  在法兰西人民的心目中，拿破仑虽然最终以失败者的身份被放逐和死去，但拿破仑曾经带来的辉煌和自由的气息却从未消散。他的死亡，让他更深刻的篆刻于众人的心中，并走向“神坛”。但拿破仑并非生来就如此耀眼，相反，在成为“英雄”之前，他像我们一样，也是一名普通人，也曾经遭遇郁郁不得志的境况，但是，当机会来临时，他通过自己的努力、大胆和前期的沉淀最终做到了一鸣惊人。

  

  虽然，有关拿破仑的书有很多，但法国历史学家皮埃尔·布朗达所写的《拿破仑王朝:波拿巴家族300年》一书，为我们展示了一个立体的拿破仑。书中除了对拿破仑成功和失败原因的叙述，作者还记录了与拿破仑相关的家族成员和后代们的人生沉浮。

  独木不成林，拿破仑的成长、成熟是多方面作用的结果，而这些与他最密切的人，无疑对他有着最深刻的影响。而从他们身上，我们也可以看到一个有血有肉的拿破仑。

  一、母亲，为拿破仑种下一颗理想的种子

  在拿破仑的成长过程中，母亲对他的成长起着重要的作用。拿破仑出生时，他们家的境况并不好，家乡处于动荡，父亲忙于工作。拿破仑10岁以前，母亲是他成长过程中的引路人。

  作为8个孩子的母亲，她没有因为孩子多，而对孩子放任不管。相反，她是严格的，并且富有智慧。拿破仑小时候特别调皮，鬼点子也特别多，经常戏弄比他大1岁的哥哥约瑟夫。但拿破仑却不爱看书，他只爱当 “元帅”，让其他小伙伴按照自己的指挥攻城掠地。

  

  但有一次，哥哥约瑟夫抓住机会嘲笑拿破仑连一道简单的数学题都不会做，哥哥的话刺伤了拿破仑的自尊，拿破仑开始努力学习。这个时候，学习对于小小的拿破仑是出于对自尊的维护。但母亲看见拿破仑的改变，为拿破仑感到开心，她知道拿破仑是一个好强的孩子，所以她引导拿破仑:一个真正的强者，他们不仅仅依靠身体上的力量，他们还有扎实的知识储备，远大的理想。也唯有这样的强者才能真正征服别人。

  母亲的话，像一把钥匙，为拿破仑开启了一个新的世界。原来强者不是体力上的优势，而是体力和知识双向作用的结果。学习知识也不是为了赌一时之气，而是因为它是到达理想的必经之路。

  

  从此以后，拿破仑从一个调皮蛋变成一个沉静的孩子。他不再和小朋友们任意疯玩，而是将时间用在学习和思考上。无论是家里，还是海边的岩洞都是他学习的场所。

  而这种学习的习惯一直伴随着拿破仑，并为他未来的成功打下了坚实的理论基础。当其他人寻欢作乐时，16岁的少尉—拿破仑正在研究着攻城战略，阅读着各国的历史、地理和气象的书籍。他在战场上的连续胜利，就是他将所学运用于战场上的结果。而他推崇并实施的“自由、博爱、平等”等思想，也来源于他大量阅读的卢梭、柏拉图等人的思想。

  拿破仑的成长，母亲功不可没。她坚韧,有原则并且富有人生智慧。

  当她发现教育契机时，她适时引导拿破仑明白知识学习的重要性，并且为拿破仑埋下了一颗理想的种子，这颗种子也随着时间、机遇的来临慢慢发芽。

  

  二、拿破仑的成功与失败

  拿破仑从一个普通的低阶军官，逆袭为法兰西的传奇皇帝，一方面是因为时代的造就，另一方面则是因为他个人的努力。

  拿破仑成长的时期，法国处于一个特殊的年代-“自由、博爱、平等”的启蒙思想的到处传播，而法国大革命也在普通民众的觉醒中爆发，代表封建王朝的法国国王路易十六被推上断头台。

  

  另外，法国的革命浪潮，也让其它封建国家惶恐，他们联合起来想要扑灭法国革命之火。法国处于内部动乱，外部群狼环伺的境况中。作为普通阶层的拿破仑，抓住“土伦之战”的机会，让自己一战成名。随后又通过一系列战场上的胜利为自己赢得了政治资本，最后又通过“雾月政变”取得了政权。

  法国著名学者路易斯·巴斯德说：“机会是留给有准备的头脑。”

  拿破仑能抓住机会，取得战场的胜利，不是一时的灵感造访，而是因为，他对战争涉及的相关领域的知识，已经做到了融会贯通。

  

  而且拿破仑本人不仅有着敏锐的观察力，灵活的战略战术，他还能做到身先士卒。

  以少胜多、以弱胜强的土伦之战中，在其它人担心炮台太近，不敢上炮台时，他亲自点燃了大炮，也点燃了将士的热血；当将士们陷入绝望和困境中时，他冲上第一线，与大家一起作战，甚至喊出了这样的誓言：“如果我向前冲，跟着我；如果我退缩，杀了我；如果我战死了，为我报仇。”

  这样的誓言，让将士重燃希望，最终也夺得了土伦之战中的军事要点“堡垒”。至此以后，拿破仑的身边也开始聚集越来越多优秀的年轻军官，为他赴汤蹈火，粉身碎骨。

  

  拿破仑一生获得了40多次的战争胜果，在那个时代，拿破仑和拿破仑的军队在众人眼中是不可战胜的。

  但

  “成也萧何，败也萧何”

  。在对俄国的远征前，前法国驻俄国大使曾经劝阻他不要将战线拉的太长，要小心俄国的寒冬。但拿破仑并没有听从劝告，他被自己的极度自信，蒙蔽了双眼，闭塞了耳朵。所以，他看不见军队的疲惫，也听不到任何不同的声音。

  他带领法军一路凯歌来到莫斯科，但俄国境内的严寒，以及俄军对法军供给线的封锁，令法军饥寒交迫，死伤惨重，到达俄国境内的十几万法军几乎全军覆没，拿破仑狼狈逃回法国。至此，幸运之神开始远离拿破仑，拿破仑不再是那个战无不胜的“神”，而他建立的拿破仑王朝也开始倾塌。

  正如拿破仑帝国曾经的元帅，后与拿破仑反目的瑞典国王贝尔纳多特所评价的那样：“拿破仑不是被别人击败的，在我们所有人之中他是最伟大的，但因为他只依赖自己的才智，所以上帝才会惩罚他。”

  

  三、最浪漫的情人，最冷酷的君王

  你的爱情无时不在激励着我，它已经使我失去了理智，使我寝食难安。我的心里再也没有朋友，也没有荣耀。我之所以重视胜利，只是因为它能使你高兴。

  --拿破仑

  这是拿破仑写给他的妻子约瑟芬的信。此时的他正在意大利战场上苦战，但拿破仑仍然每天写信给自己的妻子。从字里行间中我们感受到了拿破仑对约瑟芬爱的浓度，但拿破仑没有想到的是妻子并没有因为丈夫的情书感到幸福，因为她正在情人的怀抱中。

  这种爱的不对等，让我们感到拿破仑爱的卑微，和他的不自信。战争虽然磨练了他的意志，但面对美丽、多情、交际手腕一流的妻子，他还是一名“不成熟”的少年。

  这样的拿破仑与我们心目中“英雄”的形象相差甚远，但却让我们了解了一个浪漫、温柔又多情的，有血有肉的拿破仑。

  

  当然这段婚姻并非完全没有现实的考虑。除了约瑟芬本身的美丽，善交际，她背后的军政势力也是拿破仑所看重的。但当了皇帝的拿破仑仍然不顾所有家人的反对，将皇后的桂冠戴在了约瑟芬的头上，虽然按照大众的标准，约瑟芬并没有资格戴上王冠-她是寡妇，比拿破仑大六岁，有两个孩子，结婚以来没有为拿破仑生下一儿半女。

  拿破仑这种“一意孤行”则显出了这份爱的弥足珍贵，我们也可以窥见他对约瑟芬的用情至深。

  但拿破仑和约瑟芬最终没有一起携手走到婚姻的终点。因为约瑟芬不能生育，拿破仑最终决定与约瑟芬离婚，这样才能为法兰西带来继承人。虽有不舍，但“爱情”终究抵不过“权利的延续”。

  

  你知道我曾经爱过你，我在人世得到的仅有的幸福时刻，都是你一人赐给的。不过，我的命运要高过我的意志，我最珍贵的爱情必须让位给法国的利益。

  -拿破仑

  这段离婚时所说的话，我们看见了拿破仑的爱，但也看到了他作为帝王的冷酷无情。

  离婚后的拿破仑续娶了年轻貌美的奥地利公主为妻，并且生下了他们的儿子-后来被人们尊称为拿破仑二世。

  因强迫和利益结合的婚姻，最终随着拿破仑的失败，也走向了终点。

  年轻的奥地利公主对丈夫是喜爱的，但这种爱随着帝国的崩塌也随之消散。拿破仑一直寄以厚望的儿子，4岁就与拿破仑分离，与母亲来到奥地利，被终身监禁于奥地利的这座牢笼之中，一辈子郁郁寡欢，21岁就失去了生命。他知道自己的父亲是一个传奇，但他只能从阅读父亲的自传中，了解自己的父亲，了解父亲对自己的爱和期望。

  

  在最荣耀时，拿破仑选择了“爱情”让我们动容，也感叹他的一片真诚的赤子之心。

  但帝国的“权利”最终让爱情走向末路，又让我们唏嘘不已。而更可悲的是，“权利”是如此脆弱和容易失去，拿破仑追求的最终如云烟般消散。

  

  拿破仑的一生毁誉参半，有的人说他是如希特勒般的独裁者，有的则认为他维护了法国的尊严和荣光，将自由和平等的理念带到了法国铁骑踏遍的地方，并且开启了一个新的时代。

  读《拿破仑王朝:波拿巴家族300年》，

  我们可以透过作者的眼看到拿破仑的成长历程、爱情取舍、他的热血人生及他的家族在他的荣光下的生活轨迹。

• 什么是好的公共空间

  作者：--ZYN 发布时间：2019-02-21 21:23:04

  

  芦原义信的《外部空间设计》从建筑局部到整体城市空间，探讨优秀的外部空间需要具备什么样的特质，以及如何创造一个优秀的外部空间

  →什么是外部空间

  →外部空间的形成

  一个外部空间的形成必然带来「内部」和「外部」的分界，而这一界限通常由物体和与之发生互动的人产生，这种互动可能根据视觉、嗅觉、触觉、听觉来确定。使用者通常「无意识地」创造出外部空间。

  

  通常认为，地板、墙壁、天花板是构成建筑空间的三个要素。当人们在自然环境中有目的的创造这些要素，并赋予一定空间意义时，就形成了「外部空间」。芦原义信认为，所谓的「外部空间」也是建筑的一部分，即「没有屋顶的建筑空间」。所以，当把「整个地块」作为整体来设计的时候，才是「外部空间」出现的起点。

  

  基于这一观点，地面和墙壁就成为决定外部空间的重要设计因素。围绕这两个因素，可以通过材料材质、高度、高度与间距之比等因素来评价一个外部空间。

  →积极和消极的空间

  芦原义信将空间分为从周围向内

  收敛

  和从中心向外

  扩散

  两种类型，分别对应消极和积极的概念。而书中所提到的外部空间大多是承载一定功能的「积极空间」，体现了强烈的空间目的性和计划性。

  

  

  大多情况下，积极空间和消极空间并不是非此即彼的关系。芦原义信提出了「空间渗透性」的概念来评价多个建筑物的关系以及它们所产生外部空间的的积极性。

  → 逆空间

  基于外部空间是「没有屋顶的建筑空间」这一认识，芦原义信提出了「逆空间」的概念。所谓的「逆空间」是指那些将内外空间反转颠倒后仍然能够满足人们使用需求的空间。

  

  「逆空间」是将整个地块作为整体设计的体现，意味着设计者对建筑周边的外部空间给予同样程度的关注。因此，「逆空间」也可以作为评价外部空间积极性的指标。意大利锡耶纳的坎波广场（Piazza del Campo）内部与外部空间平衡的例子。

  

  意大利锡耶纳坎波广场

  →外部空间的要素

  →尺度

  尺度是外部空间最重要的属性，而间距D与高度H的关系则是决定人对空间感受的重要表征之一。

  

  D/H=1是外部空间质量的转折点，当D/H=1时空间具有匀称性，通常D/H=1.5～2范围内的空间尺寸较紧凑，达到平衡的状态。当D/H<1时，两栋建筑便会互相干涉，形成「残余空间」；D/H>2时，则空间过于疏离。

  

  建筑间的关系可以类比人与人的空间关系，一般情况下，可以识别人脸的最大距离在21米～24米左右。若将此距离作为外部空间的最佳尺度，那么一个适宜的外部空间可以采用内部空间尺寸8～10倍的尺度，即所谓「十分之一理论」。

  

  →十分之一理论

  芦原义信还指出，采用「以20～25米为一个单元」的模数来设计外部空间的节奏，可以打破大空间的单调感。类似于乐谱中的一个小节，在一个20～25米的外部空间单元中使材质、高差等元素有规律地变化，将会让这个空间更加生动和使人愉悦

  

  →外部模数理论

  →质感

  质感是材料表面的结构特征，而这些结构特征通过被使用者感知进而形成对于空间的印象。其中，距离是决定使用者如何接收空间质感的关键因素。对于同一材料，随着观察距离的增大，使用者可以得到从微观质地到宏观肌理的一系列不同感受。

  除了材料本身的质感，相同的材料还可以传递出不同的「二次质感」。二次质感的形成依赖界面材料在

  平面上的组合变化

  ，或是

  不同层次中物体的叠加

  。芦原义信指出一次质感和二次质感需要按照不同的适宜视距进行布置。

  

  

  

  

  东京21_21 design sight

  →设计一个外部空间

  →空间领域

  芦原义信将空间领域分为「只限于人的领域」和「包括交通工具的领域」。其中，根据空间的功能，「只限于人的领域」又可以分为运动空间和停滞空间。外部空间设计的起点应当充分考虑这个空间领域的

  性质和用途

  ，再逐步推敲空间的大小、形状、风格等内容。

  

  成都太古里的空间动线设计删除(选填) 图片描述

  

  成都太古里街景

  在合理安排空间功能的基础上，通过设置空间吸引物可以构造和强化空间的「方向性」。例如东京浅草寺，在长约300米的街道两侧设置有雷门和观音堂两个吸引物，防止空间扩散。

  

  东京浅草雷门

  类似的案例还有纽约洛克菲勒中心的广场花园，通过在下沉广场的两侧布置商店，将行人引导至广场周围

  

  纽约洛克菲勒中心

  「外部空间有了目标，途中空间才会产生吸引力；同时，空间吸引力也使目标更加突出」。合理的设置空间尽端的吸引物和途中的吸引物是使一个空间健康发展的重要因素。

  →空间的封闭和渗透

  「墙」是决定空间封闭性的最直接因素。30厘米的墙壁几乎没有封闭性，只能起到勉强区分空间领域的功能，墙壁越高，封闭性越强。因此，

  空间的封闭性就是由高墙隔断了空间的连续性而产生的。

  

  此外，墙体的设置也是整顿空间秩序的有效手段。在外部空间中，建筑在见到上形成的凹陷空间被称为「阴角」空间。「阴角」在空间秩序上具有显著的向心性，给使用者带来更强的紧凑感和安全感。同时，「阳角」常常会伴随产生一个扩散的空间，减少空间的封闭性。

  

  因此，充分利用「阴角」是可以在最小程度使用墙体面积的基础上提升空间封闭性，也是符合人的理想视知感的外部空间形态。

  

  与封闭相对，开口和道路可以使内外部空间产生联系，并赋予空间一定的「渗透性」。创造一个具备渗透性的空间需要多种不同属性的空间彼此连接并相互作用，即体现了空间开敞性和环境导向性，又能传递空间有机整体的感受。

  → 空间的层次和序列

  空间层次的传达通常需要通过空间的调性来安排适宜的空间呈现顺序。

  

  东京武藏野美术大学

  空间的序列则更加宏观，是根据空间功能和人流动线逐一展开的一系列领域。从使用者的视角出发，空间序列是一个「动态」的概念。在一个优秀的外部空间序列中，使用者在行进过程中会观察到一系列具有共性的空间元素重复或再现，并以此作为空间的线索，起到功能设置和环境诱导的作用。最后，在确定空间的领域和层次的基础上，芦原义信认为一个得体的外部空间尺寸可以考虑为

  500米见方

  ，以满足人的最佳步行距离。

  

  杭州良渚文化村美丽洲堂

  空间的序列通常还可以借由地势高差来呈现。例如在坡地建筑（特别是纪念性建筑）中，在不同高差关系中按照一定的序列组织起外部空间，通过仰视和俯视的变化，丰富使用者的心理感受，并以此营造一个充满纪念性的场所。

  →空间的秩序

  →加法和减法

  芦原义信认为空间秩序可以通过「加法」和「减法」两种思路来建立。其中加法」将重点放在从内部建立的秩序并离心式地建造空间。通常「加法」需要对内部空间的功能和用途进行充分的研究论证，因此在这样的空间中，每个局部都将是充满人性关怀的。

  

  

  芬兰珊纳特塞罗市政中心 by 阿尔瓦·阿尔托

  「减法」将重点放在从外部建立秩序，向心式地建造空间。空间中每个局部都以「公约数」的逻辑来处理。对使用者来说，这样的空间是非人性化的，难以适应内部功能的变化；然而对整个城市来说确是规划式和逻辑式的。

  

  

  马赛公寓 by 柯布西耶

  「加法」与「减法」的分异不仅在于对内外空间秩序的关注程度，将视野拉开到建筑与周遭环境的关系，「加法」建筑与环境更加融合，而「减法」建筑则采取了与环境对立的态度。通常在大型设计项目中，需要兼顾「加法」与「减法」的

  调和与折衷

  。

  →城市的秩序

  →不断扩张的内部秩序

  对于一个建筑单体而言，其空间功能产生了建筑内部的「秩序」，例如仓储、制作、加工等等。随着工业文明的发展，社会分工越来越精细化，建筑单体的功能更加细分，建筑尺度也越来越大，它们的「内部秩序」也在进一步扩大。

  

  各个代表细分功能的建筑单体通过在空间上聚集，充分地「脉络化」和「内部化」，形成所谓的

  群体建筑

  。（产业园、CBD、大型住宅社区等）这时，原本建筑单体的「内部秩序」扩大到了整个地块，形成新的空间内部秩序。经过类似的内部化迭代，就形成城市，乃至区域的内部秩序。

  

  城市内部秩序（from: http://patrikschumacher.com/）

  但是，一成不变地进行「内部化」的迭代将会带来空间「动脉硬化」的风险，导致物质和信息交流效率的降低、分工合作无法顺利进行等等。除此之外，城市也会人为地施加防止空间「动脉硬化」的外部阻力，即土地规划、交通规划等外部秩序。

  →城市的「加法」与「减法」

  芦原义信将建筑设计的「加法」与「减法」推广到城市空间，认为城市的「加法」是空间内部化的同时保持内部秩序去建造城市。相对地，城市的「减法」则是在保持土地留用和交通规划等城市基本骨架的外部秩序下建造城市。

  

  最后，西欧城市和日本城市提供了这两种方法的鲜明对比：西欧城市具有完备的外部秩序，但内部秩序并不匹配，导致城市发展的低效率和非人性化；而日本城市将中心放在内部秩序的扩张， 导致城市功能的复杂和城市尺度失控。

  

  无边际的城市外部空间 （from: http://patrikschumacher.com/）

  归根结底，人是城市的中心，而现代城市的发展也需要复合而协调的内部秩序。一个有条理的外部秩序如同框架，是城市内部像细胞分裂出丰富的内部秩序，在保持效率的同时能够更好地为使用者服务。

  - End -

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