奔跑吧，爸爸 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

“韩国八零后天才女作家”金爱烂 首部短篇小说集

九个故事 惊喜文坛

《上海文学》杂志副主编 来颖燕 作序《她知道如何描写孤独》

“最初的写作阶段总是最能显现出小说家的原始性力量……金爱烂在这本最初的集子里，显露出独特的描写孤独的天分，她让孤独这样近，又那样远。”

《奔跑吧，爸爸》是金爱烂的首部短篇小说集，共收入九篇作品。这些小说写还未出生就被爸爸抛弃的孩子，写女大学生如何选择光顾哪家便利店，写永远有失眠理由的职场社畜，写五个素不相识的女人合租，写一个青年用小说的句子便条贴满首尔的出租屋……相较金爱烂后期写法上更为成熟、关涉面更广的作品，它们更显轻盈灵动，书中塑造的多位“爸爸”表现出对“我是谁，我从哪儿来”这一问题的关注，由此可窥见作者的文学原动力。

她知道如何描写孤独（译本序）by 来颖燕

奔跑吧，爸爸（《韩国日报》文学奖）

我去便利店

弹跳跷

她有失眠的理由

永远的叙述人

爱的问候

谁在海边随便放烟花

纸鱼

不敲门的家（大山大学文学奖）

作家的话

作者简介：

金爱烂，1980年生于韩国仁川市，毕业于韩国艺术综合学校戏剧院剧作系。2002年短篇小说《不敲门的家》获得第一届大山大学文学奖，该小说又发表于2003年《创作与批评》春季号，从此开始文学活动。著有短篇小说集《奔跑吧，爸爸》《滔滔生活》《你的夏天还好吗？》《外面是夏天》，长篇小说《我的忐忑人生》（同名改编电影由宋慧乔、姜栋元主演），散文回忆录《容易忘记的名字》。曾获《韩国日报》文学奖、今日年轻艺术家奖、申东晔创作奖、李孝石文学奖、金裕贞文学奖、年轻作家奖、李箱文学奖、东仁文学奖、吴永寿文学奖等。

译者简介：

徐丽红，翻译家，毕业于黑龙江大学，曾留学韩国牧园大学。主要译著有《单人房》《大长今》《我的忐忑人生》《安慰少年》《风之画员》《我爱劳劳》等数十部。2007 年，凭借《单人房》（与薛舟合译）中文版获得第八届韩国文学翻译奖。2009 年，应邀参加韩国文学翻译院举办的海外翻译家居留计划。

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我是我的初恋。我是我没有读过的必读书。我从来都不曾是我的罪，却已然成为罚。所以，我为了说明自己是什么样的人，面对着网络聊天窗口憋着尿不停抽烟。

事实上，许多人都会言及自己的孤独。正因为它搅动的是人类的普遍情感，对它的描摹才成了难题——孤独是无始无终却无处不在的形而上的存在，对它的感知需要保持一种有距离的亲密感。在小说中，它的出现会依附于具体而微的故事，这是小说艺术的魅力所在，但也会面临翻车的弯道——如果作者无法从核心认领出属于自己的那份孤独，就会流于对于其“外观”的关注，显得刻意而矫情。所幸，金爱烂从一开始就内化了属于她的孤独，知道如何为她所理解的孤独赋形。

我没有爸爸。其实只是爸爸不在这里罢了。爸爸还在继续奔跑。

换句话说，爸爸回来了。时隔十几年，爸爸乘着邮件轻轻松松地回来了。犹如无法揣度的善意，犹如没有结束语的话剧演完之后爆发出的晕乎乎的掌声，爸爸回来了。这是用陌生语调发布的讣告。

她的姿势由各种细分化的身体场景组成。或许这个世界上还存在某种她不知道的姿势，可以让敏感的人沉睡。她的翻来覆去就是逐一删除各种情况，寻找“正确答案”的过程。

我想要被理解，然而当我看到你的素颜时却会后退。我爱你，可是我知道这份爱是以“我”开始的这个人在爱。“那也毕竟是我。”说完这句之后，我就半途而废了。再次说完“我”，我半途而废。我又不能停下来。所以我从头再说一遍，我是经常思考“我是怎样的人”的人。即使我们没有被流水划伤手，却也知道应该怎样洗刀。

书籍介绍

“韩国八零后天才女作家”金爱烂 首部短篇小说集

九个故事 惊喜文坛

《上海文学》杂志副主编 来颖燕 作序《她知道如何描写孤独》

“最初的写作阶段总是最能显现出小说家的原始性力量……金爱烂在这本最初的集子里，显露出独特的描写孤独的天分，她让孤独这样近，又那样远。”

《奔跑吧，爸爸》是金爱烂的首部短篇小说集，共收入九篇作品。这些小说写还未出生就被爸爸抛弃的孩子，写女大学生如何选择光顾哪家便利店，写永远有失眠理由的职场社畜，写五个素不相识的女人合租，写一个青年用小说的句子便条贴满首尔的出租屋……相较金爱烂后期写法上更为成熟、关涉面更广的作品，它们更显轻盈灵动，书中塑造的多位“爸爸”表现出对“我是谁，我从哪儿来”这一问题的关注，由此可窥见作者的文学原动力。

• 作者：黑尾 发布时间：2022-11-13 15:44:52

  金爱烂在创作初期似乎更喜欢以男性视角叙事，很多篇看到一半才发现主人公是男孩，于是倒回去确认。尽管是以男性视角叙述，叙述者的口吻却像女人，因此真实感打了折扣，角色在读者心里就不容易成立。反之，当金爱烂以女性视角讲故事的时候，是那么得心应手、细致入微，这也是《我去便利店》和《不敲门的家》成功的原因之一。

• 作者：老睿 发布时间：2024-01-21 21:08:31

  应该是金爱兰的早期？相比夏天的那两本有点太碎片化和意识流了，还是喜欢故事线更清晰一些的。

• 作者：狮子雨c 发布时间：2023-02-23 13:50:07

  戏剧的生命在于演绎

• 作者：未命名温柔 发布时间：2022-11-12 15:52:23

  最喜欢《我去便利店》、《纸鱼》和《不敲门的家》，金作家的很多写作习惯从第一本就初现端倪：她非常擅长以都市日常生活细节作为讲述切入点，与此同时，她对这些细节呈现形式的重述极其生动，轻松罗列出的海量细小点滴，大大增强了故事的现实感，因此她的写作场景有着你我难以逃开的熟悉感。《水中的歌利亚》里，特定情节的重复与相映惊为天人，也早早也在《不敲门的家》里出现了，出这本的时候才20出头，真是才气逼人。PS：翻译得真是太好了。

• 作者：吴可奉告 发布时间：2022-12-29 03:37:30

  是让你也想提笔去写的那种小说

• 作者：赫恩曼尼 发布时间：2022-12-02 14:43:04

  轻盈灵巧，像刚学会飞行的鸟。跳动的，不安的，独属于二十岁的语言和想象力。喜欢金爱烂，也是因为她擅长写善良和平凡的人。写邪恶、苦难易，写善良、平凡难。

• 奔跑吧，大爹

  作者：光恰似水 发布时间：2023-08-16 22:42:45

  这是一篇非常冒犯的文章，可能会无差别创死所有的精神爹，所以我先道个歉。在我最近看完芭比之后，在父权制和病毒两个词连在一起出现在影院的大屏幕上时我突然意识到父权制原来是可以提的，原来不仅可以提，还可以时不时拉出来踩两脚。正好我最近在看《奔跑吧，爸爸》，金爱灿的文字真的很容易让人浮想偏偏，就有了下面两脚。

  我记得之前看过川A姊一篇文章，说人类已经失去母亲很久了。我想我们这群无父无母的孤儿（单指精神上的父母，而非现实生理意义的父母），在一边崩溃地适应着环境一边给自己找爹找妈。金爱灿的这部篇大部分情况下母亲的存在感是不太强的，又是第一人称，"我"和父亲的独处，让我不明白该用什么性别视角去看的"我"一直在寻找父亲。我在书里看到的父亲，是为了和妈妈发生关系而疯狂奔跑的爸爸，又在妈妈怀孕后疯狂奔跑逃跑的爸爸（奔跑吧爸爸）；突然闯进作为失眠者的我的生活中的爸爸，失去了语言交流能力变成像机械一样长在被窝里一刻不停地黏在电视前的爸爸（她有失眠的理由）；脸红的爸爸，哭泣的爸爸，利用信息差和恐惧发号施令又不给解释爸爸，时时刻刻散发着阳具崇拜的爸爸，被插着烟花（谁在海边随便放烟花）；所有所有的爸爸都是父权制下不允许存在的父亲形象，父亲形象伟岸意义的颠覆变成了我爆笑着的阅读体验，我发现我的想象力实在是太贫瘠了，我的语言也太贫乏，让我用最近冲浪的一个梗来描述一下吧，我像一个迂腐的清朝人刚连上先进的internet，于是我在棺材一边冲浪一边口吐白沫地发出迂腐的声音——怎么可以——怎么可以写成这个样子——我真的没有办法想象，这个爸爸，哎都不配称之为父亲的形象只会让我觉得滑稽可笑，笑得我从椅子上摔下来掉到地上，笑得肚子疼，我想不出来这种爸爸，怎么办我真的做不到。

  后来我想了一下，一个小孩子无视与其生命链接的母亲要寻找爸爸这一点是很荒谬的，父亲是一个流浪的样本，由文化制造的规则，父权逻辑在一定程度上是背离自然规律的，所以我们生在其中会感到异化。父权制下的出生从来都不是圣神的，而是无法控制性欲的男性对失权女性集体的强奸。我越看书越觉得父权好笑，母亲这个形象是天生就有威严的，至少在自然界是这样。但父亲不是，小肚鸡肠的男人们非常jealous，人类的天性又善模仿，所以男人用了维系一系列等级制度来制造父亲形象的威严，他们非常辛苦地把这套父权制贯彻执行了这么多年，期间无数人付出了生命的代价，非常悲壮，真的很不容易啊，所以我的天哪金爱灿，你到底懂不懂男人为了制造父亲这个形象的良苦用心啊，你怎么可以让爸爸干出这种事情来呢？他们是不要脸的吗？哇真的是，活该你的书写得好。

  接触feminist快三年了，我至今无法在主义理想与现实生活的割裂中得以自洽，在读这本书的时候我无可避免地想到了我的父亲，我一直无法面对我feminism一面与我父亲冲突的这件事情。在大学时，我真的不理解为什么我的室友会想家。只有在我受到身心无法承受的折磨时，我才会一边哭着回家一边又想要逃离这个地方，我害怕家里愈发愈浓烈的衰老气息，我害怕自己会变得父亲一样生病，固执己见，没有办法在各位社会大爹的竞争中取得一些成功。有着优渥生存环境的母亲像是一片白纸，轻易地就被父权制的病毒感染了，她笑着调侃老男人们的快乐——升官发财死老婆，但不会把她自己带入那个死去的妻子的角色。 在我一边高举着旗帜大喊这打到父权制的同时，我要狠下心来面对像我父亲一样处于弱势又爹得不那么彻底的老男人。地域刻板印象中，川渝男人会有耙耳朵的"好名声"，这好像是糖衣炮弹，让我们本地的女生对所谓的父权制压迫更加不敏锐，同时这也成为了那些身在巴渝又完美贯彻父权制散发大男子主义恶臭的大爹们一块免死金牌。我的父亲他不够好，也不够坏，没有社会大爹一样的成功，也没有坏到像普通男人一样，他自己对自己做出的一切付着代价，有的时候我甚至觉得他无法意识到他作为性别特权地位的这一问题。而种种原因和巧合下我在家乡的成长过程中几乎没有经历过显性重男轻女的侮辱，可以说是幸运，但父母人生的局限并没有教会我在惨烈的社会中如何挣扎求生。只是在我的多次折腾之后家仍然是家，一直对我说我还可以回去。

  我拿着feminism这款风靡全球的时尚单品，像是夏娃食下的禁果（很抱歉用了这个典故），它天使一般的恶魔在耳边的循循善诱，说看吧，再看一点吧，再看一点你就会做出与身边的人不同的选择。来吧，思考吧，然后快快乐乐地接受自己变成一个疯子和异类。这东西就像一颗思想钢钉打在你的脑子里，打下之后就总是会在现实中感受到痛。你这个注定要在父权制压迫下变得疯魔的女人，活生生被思想和现实扯成了两半，最终剩下的只有愤怒。

• 書評｜《奔跑吧！爸爸》

  作者：Waldeinsamkeit 发布时间：2023-04-28 20:29:36

  這是作者的首部小說集，是我個人讀的她的第四本小說集。（去年我(倒序著)讀完了她的短篇小說集《飛機雲》、《外面是夏天》和《滔滔生活》）個人很喜歡她的敘述風格，如此東亞，如此細膩，如此真實。那是只有真正體會過貧窮，真正愛過、恨過、厭倦過生活卻又認真敏感地活過的人才能寫出和品嚐到的，壓在那些文字下的萬般無奈，心餘力絀。

  作者寫出這本小說集裡的《不敲門的家》時年僅22歲。才華橫溢，令人欽羨。

  年輕作者的才氣已然溢出紙面，雖筆觸青澀但一些比喻卻已完全稱得起犀利精妙，同時對於生活細節的觀察也異常細膩獨到（不得不感嘆，她真的是天生的小說家）。不過同樣是描寫父母生活，《奔跑吧！爸爸》比起其第二部小說集《滔滔生活》裡的《刀痕》一篇仍要稍顯遜色。

  後者在描寫母親對於婚姻的想法時有這樣一句描寫，「總之，善於用刀的媽媽仍然有切不斷的東西，那就是夫妻緣分。」

  這話實在太過洗練深刻，以致於此前所有的閱讀經驗在此刻黯然失色。

  《我去便利店》和《不敲門的家》兩篇寫得很出彩，獨居女性的孤獨不是歇斯底里的吶喊，從來都是在生活細碎的物品痕跡裡才能窺見端倪；《永遠的敘述者》裡寫道的「我是我的初戀，我是我未讀的必讀書目。我從來不是自己的罪人，卻成為自己的懲罰。」令我產生巨大共鳴；而《她有失眠的理由》則非常真實地反映了(我)失眠的狀態。在失眠的夜裡輾轉反側，尋找一種我還未知曉的，可以讓敏感的人沈睡的姿勢。

  「她的翻來覆去就是逐一刪除各種情況，尋找「正確答案」 的過程。」