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• 作者：越努力越幸运 发布时间：2024-01-01 13:42:18

  个人觉得这本书的翻译很奇怪，总是有读不明白的段落，可能跟排版有关，突然就插入案例，突然又回到作者自己的事情，阅读起来不大舒服。且真正有意思的观点不多。

  对我而言有启发的观点记录如下：

  1️⃣母女们相互理想化对方，对达不到的对方期望感到遗憾

  2️⃣在正式进入更年期之前，一定要妥善解决幼年、青少年时期的伤痛。如果夫妻关系有裂痕，即使不能解决，那至少也要了解原因。

  3️⃣家庭情感核心应该是夫妻

  4️⃣人类是多么精妙的存在。孩子们会做出顶撞、逃课、考试期间去练歌房等父母们无法忍受的荒唐行为。促使他们变成这样的原因复杂多样，父母应该去解开这乱成一团的毛线，从而了解真正原因，而不是索性一剪了之。

• 作者：jodah 发布时间：2011-03-05 12:00:39

  没懂

• 作者：山野村妇 发布时间：2022-05-31 10:36:48

  在家就能做的科学小实验，书一拿到手孩子们就兴奋起来了，完全把孩子们做实验的好奇心给调动了起来。

• 作者：吻火丶 发布时间：2020-06-27 00:33:09

  可以算是知音了，要是没有手机我可以啃一天这玩意儿

• 作者：浮梦之棠 发布时间：2020-06-07 14:50:39

  好有趣啊！

  （离职前买的，离职快半年了才读完，也是绝了！

• 作者：wei_tx 发布时间：2021-06-27 11:53:45

  感觉一般，尤其是作者虚构的对话。

• 要是我在刚刚成为一名年轻导演的时候就拥有这本书就好了

  作者：后浪 发布时间：2023-07-13 11:41:29

  排练室是个秘密而又神奇的地方，在这里，魔法注定会发生；在这里，一群胆怯的人聚在一起，试图变得充满创造力和勇气，富于奇思妙想、新意和高度的启发性 ——为面对必将到来的观众做准备，以及抉择！对任何人而言，这都是个令人无法抗拒的地方，而且从开始的那一刻，排练就显得前途未卜。

  但是在这本精美的、言简意赅的书中，杰茜卡·斯韦尔设法揭开各种写作流派的面纱，释放文本中所有的意义和深度，同时找到一种方式使我们变得富于情趣。她提供了一些方法来帮助我们打破障碍，并在整个排演过程中使需要保持紧密联系的剧组成员之间建立起信任。

  要是我在刚刚成为一名年轻导演的时候就拥有这本书就好了。自然，我早就知道玩耍和游戏的巨大好处， 但我不曾给任何一位善于运用它们的导演打过下手。我开始慢慢地恳求、借用、顺走任何我所能找到的东西，把它们全都写在一个小本子上。直到今天，我仍然在排练中使用它们，几乎每天，尤其是在最初的几周里。在我写下这篇文字时，我的最近一部作品 ——萨姆·霍尔克罗夫特（Sam Holcroft）的剧作《生存法则》（Rules for Living）——正在英国国家剧院排练。我永远不会忘记德博拉·芬德利（Deborah Findlay）在一场游戏中匍匐在地，尖叫着，试图保护自己的“尾巴”，也不会忘记斯蒂 芬·曼根（Stephen Mangan）在另一场游戏中额头上挂着数百个便利贴。

  游戏的用途五花八门：作为唤醒大脑的练习，使参与者团结一致，让大家平静下来，产生某种兴趣和目标，最重要的是让失败（而不是羞辱）在排练中得以存在 —因为每个游戏都是为了实现某个目标，每个游戏都可能包含失败和成功。排练室必须是一个允许失败的地方，失败是排演过程中的一部分，是有益的学习手段。

  但我也发现游戏是文本的一种很好的隐喻。它们揭示了如何帮助演员传达台词的字句、思想和重点。一句台词就像一位演员抛向另一位演员的球。要把球抛出去并使它能够被对方接住，需要的是恪守纪律而不是马虎轻率，是谨慎而非懈怠，是专注而不是心不在焉。而且它需要亲密无间的感觉、游戏中的分享、作为整体的团队意识。

  然而杰茜卡还发现，使用游戏有助于我们使莎士比亚、谢立丹或者王尔德的作品人性化。她找到了各种方法来处理那些在排练的最后几周，甚至是在演出中已经 “僵化”或缺乏新意的文本。她给我们提供了一些手段来研究文字背后的东西。她帮助我们所有人不再空洞地死盯着文本，而是通过冒险、探秘和玩乐找到各自进入文本的路径。

  我想这本书未来会成为我永远的伙伴。我将不遗余力地推荐它。

  玛丽安娜·埃利奥特

  2015 年于伦敦

  （玛丽安娜·埃利奥特，英国导演，曾任英国国家剧院副导演， 2016 年与戏剧制作人克里斯·哈珀共同创建了埃利奥特与哈珀剧团。主要作品有《天使在美国》、《深夜小狗神秘事件》、《伙伴们》、《战马》（联合导演）、《推销员之死》（联合导演）等。 曾三次获得奥利弗奖、三次获得托尼奖。）

• 知道不知道，超越未超越

  作者：美虎虎 发布时间：2010-11-23 12:11:47

  从短篇发展成的长篇，受《喧哗与骚动》影响，大量重复、口语……相比他其他的作品，这一部，我看得好累。

  作者一改精心布局的情节构造，采用不同的第一人称反复叙述。当然是不错的尝试，也造成同一件事在不同人心相互折射，相互质疑，相互呈现的效果。

  但我认为，看似众声喧哗的复调叙述，究其根本，仍是李锐一人的喃喃独语。天柱、丑娃、赵长胜，只是用不同的口头禅装饰出来的，同一理念的化身。

  《旧址》《人间》等作品里，女性的牺牲，曾我让一度感动非常。但细细想来，女性以无知承载奉献，无疑是一种后设的神话，假想的观音。而奉献本身的嗜血性，却让人触目惊心。女性被供上神坛还是被绑上祭坛？这是一个需要深究的问题。

  我理解他要表达的历史的无理性，生存的荒谬感，人与人的无法沟通。在表达这一点上，李锐无疑是成功的。

  但是相比起其他的作品，我有些无法同意《无风之树》是对他之前作品的超越的说法。

  对李锐来说，超越，不是一时的，而是积累的过程。从《厚土》（《长命锁》《红房子》在接下来的书单中）《旧址》《银城故事》《万里无云》到《人间》，我能看出他对自己不懈的挖掘，和对自己的超越。在《无风之树》中，我能看到他对超越精巧情节的努力，对改造叙述、语言的愿望。

  只是，我仍然期待，他能够超越某些题材带给的影响，能够超越独语的困境（当话语权被一种理念霸占，未尝不是另一种精神上的霸权，与胸怀上的局限），能在更广泛，更深刻的层面上展现他对人，对人生的挖掘。

  那个时代给他灵感，给他活生生血淋淋的生存体验，那个心结给他说不完的话流不尽的泪，成为他叹不尽的长河黄土群山落日，也成为他难以超越的桎梏。我在他身上看到《百年孤独》《喧哗与骚动》，看到萨特。他是我目前最中意，最寄予厚望的中国内地作家。但仍可见明显的影响痕迹。

  我期待他真正超越自我的那一刻，那一部作品，那将是中国汉语言文学历经千年沉淀和百年波折后，凝练的传奇。

  我知道，这是不易的。我将一如既往的支持他，等待着属于他属于中国属于世界的那一刻。