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有道是十年磨一剑！本书经过十年之久的实战顿悟，终于公开出版。盘口信息反应一切股市的终端信息，盘口语言是解密这些信息的“密钥”！

盘口语言解密技巧可分为挂单语言、成交语言和分时语言三个系列。挂单决定成交，成交决定分时，分时决定K线，K线决定形态，形态决定趋势······所以盘口语言是一切股票交易技巧的“基因语言”。只有掌握了基因语言，才是唯一正确理解股价走势的根本因素。

书中用一半以上的篇幅来专论股票涨停板的系列语言含义，解剖各种形态的涨停板的真实意图，具有强烈的市场需求意义和极大的实现指导意义。

同时，为了更加全面的帮助投资者进行组合投资，书中还专门多出一章专门对盘口语言在国际大宗商品操作中的运功技巧，也进行了较为全面的论述。

在书中，作者运用优美细腻又通俗易懂的文笔，运用大量图形进行了逻辑清晰地阐述，具有生动形象的解析力和无与伦比的感染力，是一本可读性极强的教学工具书。

前言

第一章：盘口语言三要素

第一节：挂单语言

第二节：成交语言

第三节：分时图语言

第二章：开盘后三分钟知涨跌

第一节：强势上攻的两种开盘形态

第二节：拉高出货的诱多开盘形态

第三节：洗盘上攻的低开形态

第三节：强行出货的低开形态

第四节：平开形态

第三章：收盘前半小时定乾坤

第一节：收盘前半小时开始拉升

第二节：收盘前半小时开始下跌

第三节：收盘前三分钟急速拉升

第四节：收盘前三分钟急速打压

第四章：洗盘——分时图上的迪斯科

第一节：“U”型洗盘

第二节：拱形洗盘

第三节：复合型洗盘

第五章：出货——分时图上的人与妖

第一节：拉高出货

第二节：打低出货

第三节：锯齿形出货

第六章：挂单、成交与涨停

第一节：压迫式挂单与成交

第二节：拦截式挂单与成交

第三节：夹板式挂单与成交

第七章：密度、速度与涨停

第一节：成交密度与涨停

第二节：成交速度与涨停

第八章：阶梯型涨停

第一节：高位阶梯型涨停

第二节：低位阶梯型涨停

第九章：脉冲型涨停

第一节：横盘式脉冲涨停

第二节：缺口式脉冲涨停

第十章：震荡型涨停

第一节：高位震荡型涨停

第二节：低位震荡型涨停

第十一章：通道型型涨停

第一节：宽幅通道型涨停

第二节：窄幅通道型涨停

第三节：失败的通道型涨停走势

第十二章：特殊性涨停

第一节：“凹”字型涨停

第二节：“凸”字型涨停

第三节：“一”字型涨停

第四节：“T”字型涨停

第五节：“天地”型涨停

第十三章：涨停板的性质与最新坐庄手法

第一节：涨停板的位置与K线形态的关系

第二节：无量涨停与放量涨停

第三节：两种最新的私募基金坐庄法

第十四章：连续捕获涨停板的操作技巧

第一节：涨停之后的留与抛

第二节：涨停接力棒的操作技巧

第三节：用“时间错位法”连续捕捉涨停板

第十五章：盘口语言投资理念和操作策略（精选“老姜论股”博客文章21篇）

1、我的股市我的股···

2、谁透支了我们的痛苦？

3、李鬼、李鬼，我是李逵！

4、，等待股市“多戈”的到来······

5、金风科技涨停，盘口语言立功！

6、止盈，是一种陷阱！

7、暴跌行情中的操作技巧

8、在大盘加速上扬下的个股操作技巧

9、又遇冰火两重天，减仓还是换股？

10、洗盘！洗盘！怎样避免在飙升之前被洗出局？

11、三种“一买就涨”的股票类型！

12、莫让震荡遮望眼······

13、狼与豹，“潜伏“的两种方式

14、三步一个“张曼玉”，五步一个“林青霞”

15、巴老、巴老，我信你！

16、“左侧交易”——春光乍泄！

17、怎样寻找能够上涨30倍的新蓝筹？

后记

老姜，本名姜新宁，著名证券市场人士。 1998年出版《与庄共舞》教学光盘，提出著名的“与庄共舞”理念，一举扭转了盛行多年的“战胜庄家”的错误理念，这种普通投资者与主力双赢的全新理念，很快被市场广泛认同和接受，一时间，“老姜”的笔名响彻大江南北…… 1999年，成功预测了著名的“5·19”行情，帮助广大投资者及时把握了投资机会，被誉为“股坛奇人”！ 2000年起在全国多家电台、电视台担任证券类节目特邀嘉宾和主持；并在三大证券报以及各种证券期刊发表证券类评论文章100余万字…… 2005年提出“股改”将引发大牛市的独特观点，并鲜明地指出本轮大牛市是一个将持续十年的“伟大牛市”！ 2006年和2007年先后发掘出“苏宁电器”和“驰宏锌锗”等一批超级大黑马。

作者老姜，其本名姜新宁。有“股坛奇人”和“盘口大师”的美誉。曾任某私募基金投资顾问，现任高德金融研究院名誉院长。

老姜先生在2008年著有畅销书《大牛市，你为什么赚不到钱？》和经典教学光盘《与庄共舞》、《盘口语言解密绝技》。 自1998年以来，老姜先生在《广东卫视》、《贵州卫视》、《青海卫视》和《旅游卫视》等多家电视台担任特邀嘉宾；同期在三大证券报以及全国各大财经媒体发表有独立见解的论文一百余万字。

自2005年至今，老姜先生对股市盘口信息进行了系统的研究，经过十年的不懈的钻研，对各色主力的运作手法有着自己独到的见解，从而总结出一套完整的盘口语言解密技巧，并创造了一套行之有效的操作方法：盘口战法——自出版《盘口语言解密绝技》教学光盘以来，其点击量已经高达3800余万次，使千千万万的投资者受益匪浅。

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书籍介绍

有道是十年磨一剑！本书经过十年之久的实战顿悟，终于公开出版。盘口信息反应一切股市的终端信息，盘口语言是解密这些信息的“密钥”！

盘口语言解密技巧可分为挂单语言、成交语言和分时语言三个系列。挂单决定成交，成交决定分时，分时决定K线，K线决定形态，形态决定趋势······所以盘口语言是一切股票交易技巧的“基因语言”。只有掌握了基因语言，才是唯一正确理解股价走势的根本因素。

书中用一半以上的篇幅来专论股票涨停板的系列语言含义，解剖各种形态的涨停板的真实意图，具有强烈的市场需求意义和极大的实现指导意义。

同时，为了更加全面的帮助投资者进行组合投资，书中还专门多出一章专门对盘口语言在国际大宗商品操作中的运功技巧，也进行了较为全面的论述。

在书中，作者运用优美细腻又通俗易懂的文笔，运用大量图形进行了逻辑清晰地阐述，具有生动形象的解析力和无与伦比的感染力，是一本可读性极强的教学工具书。

• 作者：断手的瑞克 发布时间：2021-12-26 22:09:29

  开了挂的超燃小说，总是在对的时候遇上对的人，话说池井户老师还是那么讨厌银行。另外，哪可以买一双陆王穿穿？

• 作者：Scheherenzade 发布时间：2013-04-26 15:46:13

  最后电动玩具大闹城市的部分特别棒

• 作者：水阑 发布时间：2023-05-14 15:01:09

  知识储备看完有增加。

• 作者：禾一 发布时间：2021-01-11 18:57:13

  马克。沙发。

• 作者：Cekavis 发布时间：2021-05-24 22:24:34

  对着译本才读完，真爱真是太美了

• 作者：阿明 发布时间：2017-04-23 23:08:55

  好书！期待电子书能够出来！

• 倒斗是门大学问

  作者：小白 发布时间：2012-01-07 14:58:13

  近些年，盗墓一类的书籍异常盛行，以《盗墓笔记》、《藏地密码》、《鬼吹灯》为代表的此类小说先是在网络里流行开来，然后就搞出好几卷成万几十万册的纸制品，摆在书店耀眼处，吸引广大盗墓爱好者的眼光。我有一个目前是农民工身份的同学，每天日没出而作，日没了还在作，收入却十分很有限。这老哥每天在建筑工地一边辛辛苦苦劳作，一边对文学作品孜孜不倦。在他简易宿舍的窗台上，摆满了翻得破破烂烂的天下霸唱、南派三叔，有没有逍遥于津我记不得了。“倒斗”一词就是号称读万卷书的我从我农民工同学那很新奇地听来的。

  受了我农民工同学的影响，这回我认真仔细地读了逍遥于津的这部《上古秘符1.天坑龙影》，读到紧要处，最后一句文字便是“眼前的景象竟一下了让我们惊呆了”。仿佛好酒的人，正喝到紧要处，酒却没有了，我这个不甚“好酒”的人，却还是对“酒”起了好奇之心：唐增他们到底看到了什么呢？明天要去当当上下个单子，买逍遥于津。盗墓故事，原来竟如此引人入胜。

  悬疑小说都找一个很有代表性的事件或地点做为整个故事的切入点，桑尚的《天锁》以沈阳故宫为《上古秘符》则以1976年的唐山大地震的救援行动为故事切入点，通过一支特殊的“65号救援队”发现诡异的婴儿哭声为悬念源头，把记者唐增和伪装成医生的“倒斗”专家沈芳华、徐卫东联系在一起，于是阿就乎，出现了一系列引人入胜、跌宕起伏的惊险故事。最离奇的是，逍遥先生竟然千里伏笔，从唐山那旮一下子又把故事重心转移到了遥远的贵州腹地。作者以一个年轻记者作为主人公，把一个个惊心动魄的情节向读者铺陈开来，令人目不暇接，欲罢不能，非一口气读完不可。

  特别有趣的是，逍遥于津在首页“谨致读者朋友”中，借主人公唐增之口，把整个故事故弄玄虚地交待给了作者本人，“弄得跟真的似的”。而最具悬疑的是，据说逍遥于津本人是一个天津的老记者。而《上古秘符》的主人公唐增，也是天津人，也是一个老记者。也正因为此，有人认为《上古秘符》中的那些诡异事件不是小说，而是逍遥于津的亲身经历！

  姑存悬疑。

• 现代艺术指“难”

  作者：YUANYUAN 发布时间：2021-03-17 15:20:05

  我觉得艺术与混乱中的安宁有关。这种安宁有祈祷的特征，也有风暴眼的特征。我认为艺术与走神时出现的专注力有关。——索尔·贝娄

  

  现代艺术慢慢看

  7.6

  [英]迈克尔·芬德利 / 2020 / 中信出版集团

  认识我的朋友都知道我的旅行总是围绕两个主题：书店和美术馆/博物馆，我非常享受在二者中闲逛驻足的时间，不紧不慢，安然自得。不过朋友们理解我去美术馆或博物馆参观的角度并不同于他们理解我去书店的角度。他们知道我喜欢去书店就是因为喜欢书，而喜欢去美术馆或博物馆则是因为我有美术学习经验，有美术史知识，所以能看懂。

  我想说，其实我喜欢去美术馆或博物馆参观也只是因为我喜欢，并不是为了考一考自己认不认得出毕加索和布拉克的画，或能否按时间顺序排列莫奈的作品。我一直认为去美术馆或博物馆参观，是为了激发各种情绪的触动，为了感受艺术带来的不同于日常的惊喜……或惊吓（笑）。所以每当我身边的人问我要看懂艺术——尤其是现代艺术，需要读哪些书，我是绝对不会推荐《现代艺术150年》或《现代艺术史》之类，当然，它们都是好书，但恰恰不适合想要看“懂”艺术的人，比起前者，我更推荐由艺术品交易商、美国艺术品交易商协会主席的迈克尔·芬德利所写的这本——《现代艺术慢慢看》。

  我非常赞同他在开篇就写出的鉴赏核心：“有些人在接触现代艺术时会问’这是艺术吗？’这么问就离题了。我们要问的问题应该是：’这对我起作用了吗？’我说的’起作用’是指’对你的感官和心灵起作用’，而不是’考考你对艺术史了解多少’。”

  但是我们大多数人还是对在一无所知的前提下走进美术馆或博物馆心有芥蒂。为什么？因为我们从小接受的教育从一开始就混淆了艺术体验和艺术知识的习得，其实它们二者是有区别的。我们都赞同这样一句话，“知识并不等同于智慧。”放在艺术鉴赏上也是一样的道理，艺术鉴赏看重的是体验的累积，而非知识的累积。我们并不需要熟记电影发展史才能喜欢或不喜欢一部电影，我们只需要去看那部电影就行了，而当我们看得足够多，范围足够广，鉴赏力也就跟着培养出来了。正如作者所言：“所有这些会表现为入门的捷径，以及教人理解和享受艺术的方式，但其实起着完全相反作用，它们在增加我们的想法和语言方面的储备的同时，会让我们与艺术的交流变少。我们所要做的，其中一部分就是要查验这些态度和看法，然后将这些成见一层层地剥去，直到我们抵达一种清晰的、可理解的和有真诚判断力的境界。只有身处那种境界，才能练就真正的鉴赏力；只有身处那种境界，对价值的判断才有意义。”

  说到价值的判断，生活在商品经济时代的人们会很快想到的是“值多少钱”。记得19年在伦敦苏富比拍卖会上，随着班克西的《拿着气球的女孩》以104万英镑被卖出，这幅画的自毁程序也启动了，一时间成为了热门话题。很多人为班克西的恶作剧喝彩，称赞这是“艺术向金钱反咬一口”，也有人推测这是他故意让自己更值钱的心机。不管怎么样，好在卖家心态非常好，认为自己因此拥有了自己的艺术历史，也不亏。然而这起事件至少再次说明了艺术与金钱的紧密关系，这就给人造成了一种错觉，认为艺术品的“贵”等于“好”。当然，如果《蒙娜丽莎》被允许放在市场上流通，那么它肯定会被拍出天价吧，但这只能说明一种潮流，一种趋势和当下的有效性，它并不是一种品质上的或喜好上的规定——规定人人都要认为《蒙娜丽莎》是列奥纳多·达芬奇唯一的杰作，或是你非得喜欢它不可。

  可惜的是，像是《蒙娜丽莎》，已然从一件艺术品变成了一种声望，而这种声望又成为了极大的噪音，让人们不知所措。很多人去卢浮宫就为了看三件东西：《断臂维纳斯》，《胜利女神像》，《蒙娜丽莎》，旅行团的话就更是如此了。即便我当时是开馆时间就到了，这三者周围已经围满了人，作为现代人的标配，自拍是肯定的——抑或说自拍才是主要的，而让人唏嘘不已的是，很多人看都不看一眼同馆场的其他作品，自拍结束，走人。尤其是在《蒙娜丽莎》的场馆，不亚于黄金周的长城——狭小的空间里挤满了手拿相机和手机的人，虽然秩序还算好，不过每个人大概只能分到半分钟自拍时间。看到这个架势，我直接放弃了，一是不确定自己160的亚洲身材能挤得过去，二是挤过去也毫无意义，围栏设置在距离画足有三四米的距离，能见度并不比我在网上找到的图片好多少。于是我拐到《蒙娜丽莎》墙体的背后，在无人问津的那里发现了委拉斯凯兹的作品，正好与我之前在西班牙的普拉多美术馆看到的内容完美衔接，那一刻真的很感动。其实，出了房间的走廊上就有数幅列奥纳多·达芬奇的作品，所以我依然可以近距离观赏到大师的杰作。讽刺的是，那些对《蒙娜丽莎》趋之若鹜的人们从里面出来后就径直走掉了，貌似外面同为达芬奇的画作并不足以吸引他们。我觉得很可惜，我们观看的并不只是一些具有声望的图像，不管是古代流传而来的或是近现代被创作出来的，艺术品实际上第一作用都是唤醒感官，一如迈克尔·芬德利所言：“现代艺术的主要功能在于激发各种情感：从狂喜、快乐与高兴到厌倦与困惑，再到不安、焦虑和厌恶，不一而足。”而这些体验，又怎么可能是在匆匆一瞥中获得。

  迈克尔·芬德利的这本书叫《现代艺术慢慢看》（Seeing Slowly），重点就在这个“慢慢看”上。如果我们面对的是古典艺术，那么做到“慢慢看”是很容易的，毕竟像文艺复兴时期的画作或雕塑都看得出情节，即使是静物画或印象派也还是有逻辑的。但到了立体派、超现实主义、波普艺术或装置艺术，事情感觉就变复杂了，它们不再那么可懂了，我们这些凡夫俗子感觉被艺术拒绝了（笑）。问题出在哪里？

  就出在对“懂”的苛求上。我们希望像求解方程式一样能看出艺术家的创作意图，这个东西是干嘛用的，这个东西是什么意思，它是在什么社会背景下被创作出来的，代表着什么……等等这一切理性思考如盘根错节般反而束缚了我们去感受。但回忆一下我们在听音乐时或看风景时的心态，我们会去追究音乐被创作的历史背景吗？还是需要先了解地质特征才看得“懂”风景？我们都不，我们只是让自己参与其中。观看现代艺术时也需要这个心态，如果有一些冒险精神就更好了，因为不少现代艺术都乐于挑战我们的先入之见和常识。给自己足够的时间——迈克尔·芬德利建议的是至少1分钟，最佳是5分钟或更长——看着面前的“异常景象”，让你的感觉告诉你你感受到了什么，这个互相渗透的过程才是欣赏的重点。你不需要对面前的艺术品作出市场价值的评估，或是回去以后要应付一场艺术史考试，这个时间完全是为了你自己而存在的。

  至于说我们要怎么知道一件艺术品的好坏，换言之，如何提升自己的鉴赏力，借用迈克尔·芬德利的话：“真实的生活、实时的比较比信息知识更能激发鉴赏力。……你需要诚实，要诚实则必须去欣赏，要欣赏就必须努力地看，然后做比较。”不要迷信大师，要相信自己的真实体验积累，更要尊重自己的喜好，因为艺术鉴赏不是为了让我们去发现别人的生活，而是为了丰富我们自己的生活，要去寻找能够触动自己的艺术，这样我们与艺术之间的交流才有意义。

  最后我想分享一个格林童话故事，选自《格林童话初版全集》，叫《教父》。

  说的是有一个人想要给自己新出生的孩子寻找一位教父，但由于他的孩子太多了，全城的人都已经是某个孩子的教父了，他不得不出城，打算请遇见的第一个人给他的孩子当教父。这个第一个出现的人不但答应给他的孩子作教父，还送给教子一瓶水，并告诉那人，如果看见死神站在一个人的头部，那么这瓶水就能救他，如果死神站在一个人的脚边，那么他就没救了。

  后来，国王的孩子病了，教子去看，发现死神站在孩子头这一侧，于是用那瓶水治好了孩子的病。然而，这孩子又病了，这一次，他看见死神站在孩子的脚边，于是知道孩子没救了。教子还是非常想救这个孩子，于是就到教父家去请求帮助。

  他爬到第一段平台时，看见一把铁锹和扫帚在吵架，它们告诉他教父在楼上。于是他爬到第二段平台，看到一堆死人手指头，手指头告诉他教父在楼上。他便接着来到三楼，看见一堆骷髅头，它们告诉他教父在楼上。他继续来到四楼，看到平底锅里烤着鱼，鱼也说，教父在楼上。他就继续往上爬，来到五楼，看到一扇门关着，他从钥匙孔往里看，看到教父的头上长着一对长长的犄角。他推门进去，只见教父急忙躺到床上，用被子遮住自己。

  教子问：“我在一楼看到扫把和铁锹在吵架。”教父说：“你傻呀，那是男仆和女仆在说话。”教子继续问：“我在二楼看到死人的手指头。”教父说：“你傻呀，那是婆罗门参的根。”教子又问：“三楼有一堆骷髅头！”教父说：“傻瓜！那是一堆卷心菜！”教子说：“我还看到四楼有一群鱼在锅里烤着。”说罢，那些鱼把自己放在大盘子上端了进来。教子接着说：“我到了五楼，透过钥匙孔看到你头上有一对犄角。”教父说：“这不可能！”

  你们想知道后来怎么着了吗？后来……没有后来。故事到此结束了。我第一次看的时候一头雾水，这故事到底要讲什么？？但同时，我感受到了“长大”的悲哀，小时候的我们更容易沉浸在故事中，而不是追究故事该告诉我们什么。我之所以在本篇文章结尾分享这个故事，并不是因为想要告诉你什么，只是因为我越读它越觉得它很有趣，我喜欢这种感觉。我希望下次我们看到那些晦涩难懂的东西时也不要一味想着要看懂它，而是等待那份奇妙的感觉。

  其他同类书籍推荐：《哗众取宠》（英国）格里森·佩里

  

  哗众取宠

  6.6

  [英]格雷森·佩里 / 2018 / 湖南美术出版社