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• 作者：有你真好 发布时间：2022-12-20 10:25:56

  啥玩意啊！真水

• 作者：Crawford. 发布时间：2018-11-10 19:18:54

  云图七。好看到才看了几页就直接下单买纸质了。老书就是实在，平装简单却干货满满，非常有用！

• 作者：9 发布时间：2013-01-13 20:15:17

  民国全民都是小清新吗

• 作者：蜻蜓 发布时间：2023-02-17 09:38:44

  非常可爱

• 作者：斯弥 发布时间：2014-02-13 18:07:29

  这是一本野心很大的书，似乎想做成深圳自然史。真正“笔记”的内容较少，不如说“图记”吧。且因作者当过教师，说教感比较强。内容编排上也不够好，重复的内容比较多。p102最上图片显然不是乌桕。毛边纸就像狗啃的。

• 作者：Y.F.Leung 发布时间：2020-03-26 15:25:26

  在微信读书看到版权页是4月版，就先看了。会让我想到他的其他书籍吧。作者的经历真的很有故事性，所以才能有那么多有生活影子的作品吧。对于弟弟的自杀留下的遗书，我竟然“认同”了，也是一个可悲的角色。

• 看文学名家隔空斗法，谁更胜一筹？

  作者：辣妈达摩院 发布时间：2023-11-24 08:38:34

  文/Abigale

  这本《橙黄橘绿半甜时》我看到四分之一，乐了！史铁生、汪曾祺、老舍等文学大家从来都是我们仰望的遥远存在，却不想有人把他们攒到一本书里，我如此近距离地看了一场名家的隔空斗法，实在有趣。一起来看看吧！

  

  本书按照四季分四部分，每部分各有一个既写实又诗意的小标题: 春夜宴桃李、山中无暑事、人闲桂花落、松枝碎玉声。史铁生、季羡林、汪曾祺等名16位文学大家的40余篇散文代表作就依次分类收录其中。

  之所以说斗法，是因为在同一个话题下，不同名家各有所作，我们看的时候，难免横向比较。就像当年我们写老师的命题作文，看谁写得好一样。哈哈！咱也当一回上帝。

  

  斗法开始，你来评判

  以写春为例:

  老舍: 两地的春可都被风给吹毁了。所谓春风，似乎应当温柔，轻吻着柳枝，微微吹皱了水面，偷偷地传送花香，同情地轻轻掀起禽鸟的羽毛。济南与青岛的风都太粗猛…青岛的风少一些沙土，可是狡猾…海边翻着愁浪…我不能和风去讲理或吵架…苏杭的春天应当没有这不得人心的风吧？

  

  丰子恺: “春！”你挺，这个音读起来何等铿锵而惺忪可爱！这个字的形状何等齐整妥帖而具足对称的美！这么美的名字所隶属的时节，想起来一定很可爱。

  周作人: 春天总是故乡的有意思…北平虽几乎没有春天，我并无什么不满意，盖吾以冬读代春游之乐久矣。

  

  萧红: 三月花还没有开，人们嗅不到花香，只是马路上融化了积雪的泥泞干起来。天空打起朦胧的多有春意的云彩；暖风和轻纱一般浮动在街道上…春是来了，街头的白杨树蹿着芽，拖马车的马冒着气…

  

  史铁生: 春天要的就是这个，要的就是张扬…你要忽略那些歌词直接去听春天的骚动，听它的不可压抑，不可一世，听它的雄心勃勃但还盲目…春天，所有的心都在流浪，不管人在何处…无奈的春天，肉体是一条边界，你我是两座囚笼…整个春天，都是生命力独享风流的季节…春天的美丽也正在于此。在于纯真和勇敢，在于未通世故。

  

  老舍写得生动有趣，春风仿佛一个淘气的孩子；丰子恺欢乐活泼，春天的美好扑面而来，让人向往；周作人言简意赅，似有淡淡的思乡愁绪；萧红善于捕捉细节，热气腾腾的生活场景尽在眼前；史铁生最热烈，最激情，自有一股朝气蓬勃的生命力。

  很难说谁更胜一筹，若非说喜欢，我喜欢老舍和丰子恺笔下的春。你呢，你觉得谁更打动你？

  

  除了看热闹，细细品味，名家们笔下的四季都各不相同，各有特色。多看几遍，我们也学学大师的写法，说不定文笔也能离大师们近一点呢。

  

  ——End

• 门罗装熟指南

  作者：苏更生 发布时间：2013-11-05 15:20:25

  1.门罗并非大器晚成的作家，她是天才少女。虽将近40岁才出版第一本小说，但她早大学期间已正式发表作品，其短篇小说受无数好评；

  2.门罗并非将前半生淹没在家务和孩子身上，她有大把时间写小说；

  3.门罗不穷，是标准的中产阶级；

  4.门罗并非不讲故事的作家。诸多评论说门罗的小说故事平淡，这只是对“戏剧化”和“冲突”的误解；

  5.门罗不仅写劳工阶层的日常生活，她的小说人物涉及知识分子、中产阶级女性和变态；

  6.门罗并不孤僻，她虽不喜与文学圈接触，但爱和普通人聊天。开书店时，她曾与各种各样的怪人聊的火热；

  7.门罗从未因写作做出任何决定。她写各种怪人，但过着普通的生活；

  8.门罗并不是热爱写作家庭妇女的励志偶像。

  爱丽丝·门罗获诺贝尔文学将后，国内一口气冒出许多与门罗装熟指南，大多从她生活轨迹出发，将她描述成一位大器晚成的家庭妇女写作者，在婴儿车和灶台旁写作，但事实并非如此。国内读者与门罗不熟却是实话，获奖前其作品仅有一本被翻译至中文。

  《逃离》是她的代表作，题材和风格都是典型的门罗。这本短篇小说集是她创作成熟期的作品，包括八篇中短篇小说。每篇小说的主角都是女性，社会阶级跨度很大：从劳工阶级、中产阶级家庭妇女到知识分子。门罗的小说确与现代小说写法锐利、简约和克制的风格不同，她的作品更缓慢、不清晰，就像被笼罩在大雾之中，读者必须在迷雾中奔走，跑到小说的结尾你也不会看到奇迹，只是会被这场茫然而空洞的大雾本身所震撼。

  这种雾气由门罗的叙事语言构成，她所认定的“情节”和“戏剧化”并非A杀掉B后大逃亡又发财成为亿万富翁。在门罗的小说中，“情节”和“戏剧化”都发生在人心之内。

  以《逃离》中同名短篇《逃离》为例，女主角卡拉18岁时从父母家中逃走，与男友在乡下经营农场，并为邻居老太打扫房屋。老太喜欢卡拉，同情她困窘的生活。有日卡拉突然说不堪忍受男友，老太为她支付了车费，并安排她远走。卡拉换了身老太的衣服坐上了大巴，憧憬到新地方生活，却又哭泣。她并非害怕到陌生之地，而是有种说不出的难过。

  等车开到第三站，她下车打电话给男友，让他接自己回家。男友盛怒，当晚上拎着老太的衣服到她家中质问，并让她别把鼻子伸到自己的生活之下。这时被房屋远处却突然出现一道白光，在大雾里越来越近，两人都吓呆并忘记争吵。那团白光走到眼前，原来只是卡拉最喜欢的山羊。前几日它走丢，现在却回来了。男友回到家中，卡拉再也没与老太联系。她后来收到老太来信，说那日见到山羊回家有多神奇。让卡拉惊讶的是，男友从未提过此事，也并未将这头山羊带回家。

  小说就此结束，这是一篇完整且好看的小说，只是与传统讲故事的方式不一样。它的冲突和惊悸都在人心之内，而不在情节之上。而对人心，门罗也只写三分，留下余味。重点是门罗所用的叙事语言，极端准确又优美，这种叙事本身就是艺术。

  门罗被誉为“加拿大的契诃夫”，并非是他们同为关心人类苦难的作家，而是他们都爱写“普通人如何不能忍受普通的生活”。门罗的主角都不是野心勃勃的实干者，而是一群耽于普通日子的常人。

  卡拉离开父母家是因厌恶他们的中产阶级品味：可以走进人的衣橱，每年固定度假的海滩——这些让她无法接受。而当她遇到男友，共同经营农场却陷于贫穷时，她也受不了。于是她两次选择逃离，第一次离开中产阶级父母，第二次离开劳工男友。但卡拉在逃离的车上哭泣，可能是她发现逃离没有用，她只是忍受不了正常的生活。于是她回到农场，不提失踪的山羊，继续和男友生活下去，心灵却在平淡的日子下汹涌。

  这些痛苦是真实存在的。苦难并非只存在与杀戮、战争和暴力间。在普通人的生活里，这种无声的痛苦碾过的心灵不比战争杀死的肉体少。门罗不是写史诗的作家，她所写的是“心灵战争”。在她的小说中，人的内心比宇宙还有广阔，情绪的波动胜过世界大战。

  在《逃离》里，不同阶层的女人都想要过另外一种真正的生活，以各类契机逃离，有的成功有的失败，但这些人的原型都不是门罗。虽然如外界所言，门罗和她的主角都是小镇妇女，门罗却说自己是通过观察而非经验来写作。她不仅热爱写作，也热爱自己的家庭和生活，就算离婚也没有经历悲惨——这多少有些奇怪。不过好的作家需要真诚，而好的小说家都是骗子。门罗无疑是好小说家，她的幸福生活却像一团迷雾，让你永远也弄不清她是不是撒了谎。