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雅物抒风：晋祠博物馆馆藏扇面折扇研究（套装上下册）书籍详细信息

ISBN：9787203108481
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更新时间：2025-01-09 19:46:05

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精彩短评：

作者：钱百了发布时间：2023-04-19 22:04:37
买之前，建议看一下文化博主“丹青旅者”对该书的评价。
作者：元昇发布时间：2023-04-17 23:39:13
垃圾，里面诸多常识都是错误的，图不配字
作者：Adiyat 发布时间：2013-11-21 13:54:47
看的是港版
作者：姚远发布时间：2023-04-18 14:50:02
诸多错误，千万别买
作者：HappySkylark 发布时间：2022-07-31 23:00:08
计划15号看完的，拖到月底。书好书，适合1500-2000分水平
作者：文明与疯癫发布时间：2013-05-08 21:47:54
眼看着阳台上的芦荟君要焦死了，下了两天雨，今天看绿回来了。今天苏州城的许多地方，在宋代就已经定下来了。上海古籍这套跟笔记小说大观没啥区别，没有出校记……很……囧rz

深度书评：

《引爆创意》告诉你作出绝妙创意需要知道的一切
作者：漫步秋叶发布时间：2018-11-15 23:31:40
我们正进入这样一个黄金时代：被各种技术知识和设备“武装”起来的消费者只汲取自己愿意汲取的信息，只认同自己准许它们进入生活的那些品牌，而且，他们彼此联系频繁、共同分享知识与见解，就买什么、不买什么相互给出建议与意见。在这个虚拟的市场当中，消费者是真正的主导者；不经一番争取，商家无权与之对话。
网络时代的来临，人们的消费意向，人们消费的触发点，以及消费某件商品前的讨论方式等等，都在进行着改变。人们很乐意通过微博、微信、讨论群以及论坛等方式与网友一起讨论他们所痴迷的事物。毫不夸张地说，有些消费者对产品的了解甚至超过了广告营销人员。
在这样一个大环境下，想要使广告产品为大家认可并收获实效，就必须要有吸引广告受众购买的欲望和需求。
如何做出创意作品，不仅为客户所接受，还能获奖？如何针对不同的客户和媒介，一次又一次地创新？《引爆创意》即是作者史蒂夫·哈里森作为15年的创意总监传授的独门秘技。
史蒂夫·哈里森（Steve Harrison），历史学博士，30岁开始广告生涯，从文案职位起步。1996—2007年，先后出任奥美互动欧洲区创意总监和伟门公司全球创意总监，还创建了自己的HTW公司，并使之迅速成长为全球范围的创意标杆。他被行业顶尖杂志Campaign评价他为“这个时代最伟大的直销创意总监，全行业从业人员的偶像”。
现在，他要告诉你作出绝妙创意需要知道的一切！
《引爆创意》一书重点阐发了无形的创意如何诉诸有形的文字、如何撰写创意简报、营销创意如何转化为广告创意、如何做战术性和战略性广告、如何贩卖创意作品以及如何经营创意部门等内容。书中援引了大量优秀创意作品，附有12个经典案例研究，其中所包含的创意，不仅帮助客户销售了千百万英镑的产品，还获得了许多让人梦寐以求的世界大奖。
本书不仅为创意人员提供建议，还为客户服务人员、策划人员、制作人员以及广告客户提供建议。并且，书中讲到的内容，不仅对渴望成为创意“老鸟”的“菜鸟”有用，对创意企业的经营者也同样有用。
无论发布平台是什么，最好的作品本质上都体现了绝妙的“打扰式”营销理念。
找出广告受众的问题，并使广告受众明白你的产品或服务为何能够解决他们所面临的问题。
史蒂夫·哈里森认为这是一件再“简单”不过的事情，但是在某些成熟的广告市场上，人们反而不再记得或者有意识地忽略了他们曾经奉为圭臬的真理。
乔恩·斯蒂尔在推荐语中写道:只有为数不多的人敢于揭穿广告行业臭名昭著的自恋本质，史蒂夫是其中之一，他直至要害--“皇帝光着身子”。他更是极少数敢说“事情得这么办”的人士之一。
不好的作品一般都有意旨模糊、鲜有亮点的缺点，而好的作品必定对“问题/解决”作出了清晰有力的戏剧化演绎。
史蒂夫·哈里森在书中强调，要想成为一个成功的广告创意人员，必须获得尽可能真实的生活体验，去体验广告受众的生活，将自己变成广告受众，找到人们的兴奋点。换句话说，只有将心态放在受众人群中，才能在受众人群的角度去真正发现并找到问题点，然后针对问题点想出解决之道。
在创意构思方面，书中引用了詹姆斯·韦伯·扬的创意构思流程涵盖的五个步骤：
1、尽可能地收集原始资料。
2、充分“咀嚼”原始资料，构思初始创意。
3、中止显意识思维，启动潜意识思维。
4、随时准备迎接“灵光乍现”时刻的来临。
5、加以改造、完善，使之切实可用。
广告公司的目标应当是吸引潜在消费者的注意，使其被广告作品中的卖点深深打动，并因而购买你的客户--而非竞争对手--的产品。
大家喜闻乐见的广告，无不遵循“问题/解决”机理。
你的目标只有一个：深刻把握消费者心理和需求，明了你对他们有何助益。透过潜在消费者的视角来看待世界，为他们所面临的问题提供尽可能贴心的解决方案--你的客户的产品或服务。
未免劳而无功，在开始创意简报的撰写之前，你必须将所有的相关资料和信息都装进脑袋。
在此还引用了亚瑟·柯南·道尔爵士的一首短诗。
摩拳擦掌。
兼收并蓄，头晕脑胀。
不堪重负，苦思冥想。
精疲力尽，空空如也。
劳而无功。
如何做到不劳而无功？撰写创意简报要遵循哪些步骤？撰写创意简报的关键词和写作技巧是什么？将你的作品贩卖出去，必须掌握的知识要点又是什么？
打开《引爆创意》隔着时空，一窥史蒂夫·哈里森对创意的独到见解，以及创作那些知名获奖案例的详细历程。相信你一定会收获多多。
黄昏降临时，天空坍落两次
作者：小川发布时间：2023-04-09 01:43:16
中美洲基切玛雅人的圣书《波波尔·乌》中有这样一首诗歌，翻译过来便是——
这一切都在我们身边
日以继夜地发生：
天空坍落两次
我拍摄于上海当代艺术馆，艺术家借用了这首诗来创作，他自1978年起，便开始长期观察月亮周期的变化，根据多年来所积累的月相摄影，拟构出一套月相字母表
在基切玛雅人看来，白天与黑夜的转变意味着天空的坍落，一日之内日夜交替两次，于是天空便坍落了两次。这首悠远的诗歌关念起日夜，犹如回忆起一门久被遗忘的语言，其中闪烁的意象虽与当今的文明视野相距甚远，但却依然高悬于你我之上。
然而在佩罗多的这本杰作当中，“黄-红-蓝-黑”四种专色的交替逼肖地模拟出黄昏降临的整个过程——借用玛雅人的诗歌——
天空于此坍落了两次
。
容我先从一个很心水的短评讲起：
这种“螳螂捕蝉，黄雀在后”的情节架构固然是非常有趣的阐释，也因此为整本书披上了“二次殖民”的反思色彩，但我以为这并不是佩罗多想要讲述的故事，与其说《黄昏降临时》是后殖民主义的批判之作，不如说它集中体现了佩罗多关于宇宙生态主义的诗性思考，正如他借土著人之口道出真谛——重要的是维护这份平衡。
黄色与红色分别代表了刀耕火种的土著文明与高科技的机器文明，同时划分了殖民大屠杀与大中心行动在时间上的前后顺序（对于美洲的殖民史的艺术再现），也就是说黄色书页上讲述的故事发生在高级文明殖民入侵之前，而当大屠杀发生之后，土地般质朴温厚的黄色被警报式贪婪危险的红色所取代，在气氛上暗示着更为可怕的事情即将发生，正如第124页原住民中的先知在绝望中跪倒在地上哭喊所传达的那样：“他们做了什么？他们完全不知道会造成什么后果。”
左图：殖民者屠杀原住民；右图：大中心行动的高科技圆球
“可怕的后果”在颜色上表现为沉静郁寂的蓝色，这并不是所引短评中说的“B文明之后更高的C文明”，而应该是这个星球某种奇妙的自愈反应，有些类似于人身体的免疫系统，能检测到外来异质病毒并应激地作出排异反应，（这点的设定让这本书在观念和情节上都接近于《阿凡达》），如果说人体的免疫系统由白细胞来吞噬病毒，那么在书中这颗星球的排异反应则是由一个如同口腔溃疡的洞穴实现的，这种洞穴在“黄色时期”的土著文明就已经出现过，只不过因为“红色时期”外来文明对于星球的改造用力过度，从而产生了更为强烈的排异反应，可以对比一下前后这两个洞的大小：
左图：p43；右图：p20
如果仔细去研读一下p43-45页之中土著人先知的言行，就可以发现本书的一些设定——
这个地方很特别
它位于好几个宇宙的交汇处
某种程度上是一个庞大系统的关键点
这个系统就像不太牢固的脚手架，随时可能崩塌
崩塌的后果并非立马可见，但肯定迟早会显现出来
我们长久以来的职责，就是避免这样的情况发生
书中先知家族的职责有点像是《铃芽之旅》里的闭门师，但他们不是通过关门和镇石来压制住活跃的地质能量，而是通过杆子插洞穴来防止崩塌，从而维持平衡（这杆子很有用，他们搭帐篷也是用这个杆子），注意第43页他们插洞穴的仪式中，杆子最后自行扭结成了象征稳定平衡的三角形，而在第65页里先知的亲人亨利因为杆子松动产生的崩溃能量而被乱飞的石块打死，先知重新插实了杆子，才又一次维持了平衡。
左图：p45，右图：p65
然而先知苦苦维持的平衡被高科技文明的到来而打破，所谓“红色时期”的大中心行动，也就是通过流水线式样的标准化手段，通过湮灭反应消灭土地上的所有生命形式，以便植入新的生态系统，这些外来者将这颗星球视作实验品，从而在加速状态下观察生物演化的过程，这无疑打破了本来就脆弱的生态系统平衡，从而促使这颗星球产生了上图中强烈的应激排异反应，如同大量的白细胞将异质物分解为蛋白质那样，这颗星球之下的“蓝色空间”将外来文明制造的一切异物都打碎分解为基础的几何体，在他们看来这一过程如同病毒感染，但其实这就是先知所说的星球的崩溃过程。
他们这一行闯入者的命运，其实在第59页就已经注定了——“一旦进入球体内部，就不可能再出去”。
但感动我的恰恰也是那种明知必死，也奋力生存的决心，这种精神化为第134-135页的史诗，这让我想起地理大发现时代牺牲在路上的探险家们，“锚起，帆落，我们离开”，就这样漂泊在虚无之海上，于绝望中谱写关于死亡和生存的终极诗歌，这本书给我的震撼集中在这两页里——
随着书页在指尖不断滑落，淳朴的“黄色”与激越的“红色”渐渐被沉寂的“蔚蓝”代替（这蓝色让人想起死者的面庞），最后又在“蔚蓝”中回归于宇宙终极的“黑暗”——由“黄色”、“红色”过渡到“蓝色”而后“黑色”，不正是“黄昏降临时分”天空色彩的变演吗？晚霞的瞬息万变与寂灭暗沉恰似这部星球文明史的喧嚣与落幕，原有的土著生态因外来的文明入侵而毁灭，外来文明又由于星球的排异反应而化为齑粉——
黄昏降临时，天空坍落两次。
顺带一提，这绘本中四种颜色的选取也有另外一层巧妙的寓意，那便是四色印刷（CMYK，也即蓝红黄黑）的原始母题，书中出现的四种颜色有意地对应了四色印刷术中的四种颜色——现实中的四色印刷一般会带有色偏现象，“青色”均略带洋红而偏蓝，“洋红”一般同时带青与黄而偏紫，只有“黄色”仅略带微量洋红而略微偏橙——这和书中的四种原色几乎是严格对应，这种物质性的特点让本书带有元漫画的特性，又使得黄昏降临时分的四种颜色投射到人类的印刷工艺史当中，万古长存的自然与方兴未艾的人类文明在此处得到了曼妙的交响。
可以与书中的色彩对照