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本书收录了《狂人日记》《阿Q正传》《故乡》《孔乙己》《伤逝》等小说名篇，鲁迅的小说是中国现代白话小说的开山之作，被誉为“中国反封建思想革命的一面镜子”。

狂人日记 / 1

孔乙己 / 10

药 / 14

明天 / 22

一件小事 / 28

风波 / 30

故乡 / 37

阿Q正传 / 45

端午节 / 76

白光 / 83

社戏 / 88

祝福 / 96

在酒楼上 / 109

肥皂 / 117

长明灯 / 126

示众 / 135

高老夫子 / 139

孤独者 / 147

伤逝

——涓生的手记 / 164

弟兄 / 179

离婚 / 188

鲁迅（1881—1936），原名周樟寿，字豫才，后改名周树人，笔名鲁迅，浙江绍兴人。中国现代著名的文学家、思想家、革命家，是中国20世纪最重要的作家之一，现代文学的一面旗帜，新文化运动的主将。

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书籍介绍

本书收录了《狂人日记》《阿Q正传》《故乡》《孔乙己》《伤逝》等小说名篇，鲁迅的小说是中国现代白话小说的开山之作，被誉为“中国反封建思想革命的一面镜子”。

• 作者：狸去 发布时间：2021-12-08 11:52:42

  你看到蝴蝶不会唱歌，你会觉得它没用吗？

• 作者：等到风景都看透 发布时间：2010-06-27 12:19:50

  服了你了 这你都翻得出来~~~

• 作者：ooooolive 发布时间：2023-01-14 00:46:17

  虽然这部大部头啃得很快，但是我知道只因为这种类型的小说开始了你就想知道结局，不论作者是否高明情节是否吸引。

• 作者：可怜的哆啦A梦 发布时间：2023-07-21 12:00:01

  铺天盖地的广告，配合着字里行间里小学生作文一样的浓浓的鸡汤，以及各种与“自我管理”无关为了凑字数的故事，让我知道了，这书只是一本为了营销而创作的鸡汤书，如同网上那些毒害人们的营销号。我情不自禁地念出两个字——垃圾。

  吴牧天固然优秀，但他却被那些营销号给利用，用小学生的文笔写出了一篇不值得看的垃圾书籍。其实市面上还有很多这种书籍，用着浓浓的鸡汤，写着老套的故事，加上广告，诱导这我们去买，看了之后却发现不值得一看。

  因此，杜绝鸡汤书籍，从我做起。

• 作者：草虫 发布时间：2020-12-22 09:26:30

  很重要的小學書籍，好不容易出了整理本，卻沒有校勘宋本或者影宋本，僅僅以粵雅堂為底本，以畿輔叢書本對校（從校記看還參考了澤存堂本。）書前牒文及刊行相關的文字失收。校記很多都是底本作邱、澤存堂作丘；底本作曆，畿輔叢書作厤；玄，原作元之類。如果比下宋本，也有失校反切用字之類的。有時候想想，直接看四部叢刊或者再造善本的影印本就得了。

• 作者：荧光原位杂交 发布时间：2024-05-10 15:36:17

  好用，即便不習慣中文表達的一些術語也很好讀。有實用的實驗中的subtleties 但又不會過於detailed，簡潔，容易針對不同的測量進行索引，也容易根據想了解的性質進行實驗設計。

• 情愫轮回

  作者：湖都 发布时间：2006-12-20 10:49:02

     看这部漫画还是在初一时，那时正是疯狂追看日本漫画的年岁。

  如今故事情节已依稀淡薄，只记得主角的名字：李盈、咏倩、昊月、尚轩，婳婙，喃喃念叨起这些名字，还是会唤起心中的幽幽情愫。

      李盈，出场时是如鬼媚般的唐朝公主，不停地追杀咏倩，她绝世的容颜，却因千年的怨恨而变得凄厉无比。直到最后，才明白她的怨恨源于至亲的背叛，源于纯真的毁灭，她的灵魂历经千年不死，只是为抗争已被安排的宿命。

      咏倩，一直不是很喜欢咏倩，虽然她是漫画中非常重要的人物，是远古女神婳婙的正牌转世。总觉得她缺少个性，平白无故便受到万千宠爱，昊月、尚轩、还有《火王》中的大主角仲天。

      尚轩，远古七神中唯一幸存下来的人，当所有同伴、爱人、师长都轮回转身，泯灭了远古时的记忆，他却依然孤独地守着所有回忆和痛苦，唐朝时因为李盈，命运的轮回发生了倾斜，他与婳婙失之交臂，而到了现代他仍是远远地遥望着那失忆的远古爱人，看着她长大，看着她和别的男人约会，不知道神会不会心碎。

      昊月，是我非常喜欢的人物，昊月简单、质朴、专情、勇敢，他的生，他的死都是为了守护他的公主，不管前世的命运如何安排，不管她是不是不祥的妖女。当李盈伴着漫天彩蝶翩然起舞，泪流满面地扑进他的怀中，他就发誓把自已的今生来世都交托给她。前世面对刀枪剑影，他为她杀出一片血路，今生面对必须纠正的命运，他甘愿和她一起消失。

      轮回的故事总是百转千回，有时在想轮回后的情愫是不是已经变质，努力地追逐那些情愫究竟是幸还是不幸!

• 公共之敌

  作者：梁一梦 发布时间：2010-01-22 14:38:01

  这周提前读完伊万·麦克尤恩的《阿姆斯特丹》，译文不如别人说得那样差，谈及音乐的地方翻译得甚至可说是精彩，但译者丰俊功的那个译后记简直是不知所云，不如不写。

  阿姆斯特丹在小说里，表示可以安乐死的地方，我们无以承受生之忧患的两位男主人公——作曲家和主编——也就在这个城市里相互结果（或者说成全）了对方。最后的这一场突兀的谋杀源于二人之间的一场约定：参加完二人共同的老情人莫莉的葬礼后，俩老友兔死狐悲，不禁相互约定，在对方丧失为人资格为人能力的时候，一定要出手，把对方运到可合法安乐死的国家成全之。结果这一承诺完全兑现，只不过二人并非被对方送来，而是用自己的双脚自己健全的意志以及失败的命运送上门来。这是小说黑色幽默的一点。

  但《阿姆斯特丹》大概不能当作完全的黑色幽默来看，里头的惊悚味道还是挺足的。作曲家在山中徒步，灵感突然来临，却目睹强奸犯对女登山者施暴，继续捕捉灵感还是拔刀相助？内心的一番考量、挣扎一波三折，伊万·麦克尤恩写得张力十足，令人信服。主编拿到政坛风云人物的变态照，发还是不发，以及怎么发？读者自然操心，最后的峰回路转更是让人为其扼腕叹息。我初看本书介绍时便已知晓二人最后要死，那时被书名误导，联想到七十年代生人都熟悉的《阿姆斯特丹水鬼》，以为他们卷入的是谍战或者政治谋杀，没想到对情节的猎奇完全落空，但阅读的刺激感一点不减，两个倒霉蛋的命运压力扣人心弦，伊万·麦克尤恩精准又密实的笔法功不可没。

  关于小说主旨（如果真要概括的话），我觉得译后记以及现有的豆瓣上的评论都是扯淡。小说致力挖掘的是两个迥异的世界——回忆世界与现实世界；私人世界和公共世界；本能世界和道德世界——的冲突，作曲家和主编和那个倒霉的变态政治家即是冲突的祭品。老情人莫莉之死让隐性的、不易察觉或有意埋没的矛盾冲突浮出水面，此时莫莉作为一个代表往昔美好时光的幽灵，一种本能的、自我的、充满灵感的私人生活的象征，困扰了已经埋首进入另一种生活而不自觉的4个男人：莫莉的丈夫，他因为妻子之死，由一个被嘲笑的牛粪变成了有尊严的受注目者，在葬礼上赢得尊敬，并且通过对方的死亡，永远占有了那朵插在身上的鲜花；莫莉的前情人，名声显赫的外交官，政治家，首相人选的有力竞争者，当之无愧的公共人物；另外两个老情人，作曲家和主编，前者作为当代在世的最伟大的音乐家之一，接受国家的委托，以公共艺术家的身份创作千禧交响曲，这事甚至惊动内阁，后者本就是公共喉舌的掌控者，舆论武器的操纵者。

  这四人的现状之组合，构成小说所指涉的公共世界的经纬。他们的生活干瘪到必须凭借公共的遮掩才能成就自己的人格，这也是主编为何不顾一切要公开政治家变态照的内在动机——名义上是为了提高报纸销量，心底里其实是为了制造一场公共事件证明给别人看，挽救他平庸的人生。作为主编朋友，反对公开照片的作曲家，他在灵感枯竭之际抄袭了（不自觉地？）贝多芬《欢乐颂》的某些音符，如此严重的一个问题，本应提心吊胆，可是他所有的不安在警察局里烟消云散，作为证人的他充分享受到了公众人物的虚荣感。幻觉欺骗了作曲家，让他沾沾自喜，一时忘却江郎才尽的烦恼。

  那个莫莉，死去的莫莉，曾经存在于他们生命里最好的时光之中。那时他们还拥有本能的激情和自我实现的生命力。莫莉是他们私人领域里的女神，连老谋深算的政治家都愿意为莫莉展现他易装癖的一面，诚实面对自己。现在莫莉死了，他们也走向衰竭。最后的相互谋杀，看起来更像一场互相约定的自杀。只有死，才能遮掩羞耻，让生活回复平静。

  伊万·麦克尤恩凭这部《阿姆斯特丹》获布克奖。我没有看过颁奖词，但我猜想评委会欣赏他的原因，不仅是因为他在小说里嘲笑了作曲家和主编之间脆弱的友谊，也不是因为泛泛而谈意义上的人性险恶，而是在这部小说里，他少有地构划了私人世界和公共世界的矛盾，也描画了置身人群之中的恐惧和孤独，以及，像米兰·昆德拉在《生命中不可承受之轻》里去塑造并具化“媚俗”一词一样，他也构造了“虚荣”的实体并充实以血肉——即便他在文中对此只字不提。