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基本信息

商品名称： 经济法-(第2版)

出版社： 清华大学出版社

出版时间：2018-01-01

作者：郭若愚

译者：

开本： 32开

定价： 49.00

页数：

印次： 1

ISBN号：9787302486848

商品类型：图书

版次： 2 内容提要

本书主要根据高等院校经济管理专业的专业特点安排内容和体例结构，针对教育需求特点和职业实际需要，遵循培养复合型和应用型人才的教学规律，阐述经济法的基本理论和重要制度。全书的内容分为七篇，主要包括经济法总论、市场主体法律制度、合同和担保法律制度、支付和结算法律制度、市场管理法律制度、知识产权法律制度和经济纠纷的解决制度。力求从实际出发，立足学生B须掌握的实用内容，让学生掌握交易流程中的主要法律规定。本书既可作为高等院校经济管理类相关专业学生的教材，又可作为经济法学习爱好者的辅导用书。

精彩书摘

目录

目录

第一篇经济法总论

第一章经济法概述2

第一节法的一般原理2

第二节我G经济法的历史沿革和立法现状5

第二章经济法基础知识8

第一节经济法律关系8

第二节经济法律行为13

第三节物权和债权18

第四节诉讼时效20

第五节经济法中的法律责任23

第二篇市场主体法律制度

第三章个人独资企业法28

第一节个人独资企业概述28

第二节个人独资企业的设立30

第四章合伙企业法37

第一节合伙企业概述37

第二节普通合伙企业的设立39

第三节普通合伙企业的财产和与第三人的关系42

第四节普通合伙企业的管理44

第五节普通合伙企业的入伙与退伙46

第六节特殊的普通合伙企业49

第七节有限合伙企业50

第五章公司法55

第一节公司法概述55

第二节公司法基本制度58

第三节有限责任公司65

第四节股份有限公司79

第六章企业的终止与清算92

第一节企业的终止92

第二节清算94

第三篇合同和担保法律制度

第七章合同法104

第一节合同法概述104

第二节合同的订立108

第三节合同的效力114

第四节合同的履行118

第五节合同的变更、转让与终止125

第六节合同责任133

第七节合同的解释139

第八节有名合同的法律规定143

第八章担保法162

第一节担保概述162

第二节保证164

第三节抵押170

第四节质押177

第五节留置182

第六节定金184

第四篇支付和结算法律制度

第九章非票据支付结算法律制度190

第一节支付结算概述190

第二节银行账户管理法律制度196

第三节非票据支付结算方式200

第十章票据法217

第一节票据概述217

第二节非票据关系与票据关系219

第三节票据行为和票据权利222

第四节票据抗辩和票据丧失的补救230

第五节汇票235

第六节本票和支票245

第五篇市场管理法律制度

第十一章竞争法250

第一节反不正当竞争法250

第二节反垄断法262

第十二章产品质量法277

第一节产品质量法概述277

第二节生产者的产品质量责任和义务278

第三节销售者的产品质量责任和义务284

第四节产品瑕疵违约责任和产品责任285

第十三章消费者权益保护法291

第一节消费者和经营者291

第二节消费者的权利295

第三节经营者的义务299

第六篇知识产权法律制度

第十四章著作权法306

第一节著作权法律关系306

第二节著作权的限制315

第三节邻接权317

第十五章专利法322

第一节专利法律关系322

第二节专利权的取得330

第三节专利权的限制333

第十六章商标法337

第一节商标法律关系337

第二节商标权的取得343

第七篇经济纠纷的解决制度

第十七章经济纠纷的仲裁解决350

第一节仲裁概述350

第二节仲裁机构和仲裁协议352

第三节仲裁程序355

第十八章民事诉讼362

第一节民事诉讼概述362

第二节第一审程序373

第三节第二审程序和审判监督程序377

第四节民事执行程序382

参考文献387

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《经济法(第2版)》内容系统性和实用性并重，适当增加相关法律的基础知识，配有电子课件，方便教学。

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  我们都是奥黛特

  作者埃里克-埃玛纽埃尔·施米特(Eric-Emmanuel Schmitt)，是法国知名作家、导演。1960年出生于法国里昂，毕业于巴黎高等师范学院，哲学博士。已出版包括长篇小说、中篇小说、自传、戏剧、电影等几十部作品，几乎部部畅销，其作品充满了对生命、对宗教、对人性的追问，他的作品在艺术性和畅销之间达到了美妙的平衡。

  《我们都是奥黛特》包括八个短篇小说组成，讲述了八个女人的八个关于爱的故事。

  第一个故事，婉达·温宁佩格。婉达如今富可敌国，拥有无与伦比的美貌与财富，这一切源于她每段恋情和婚姻的成功，这正是财富和地位积累的过程，如何从一个普通女孩，一步步变成今天的富婆，这一切要从她十五岁讲起。十五岁的婉达，是一个生活在海边小镇的美丽的小女孩，她需要一个人教她爱，经过多番了解和观察，她选择了当地最受欢迎情人——一位毫无天分的海边画家。那是个大她十几岁的男人，但他拥有一个好情人所应当具备的品质。那个男人拒绝了婉达，当婉达主动向他表达了热烈的爱意，他将婉达当作没有长大什么也不懂的小女孩，委婉的拒绝了婉达。但婉达可并不是什么也不懂的小女孩，她也并没有因为对方的拒绝而放弃，她如同一头狩猎的狼，耐心观察，伺机而动。最后，猎物自然没能逃脱狼的狩猎，婉达成功得到了她一生中第一个情人。准备好了技能，熟悉了战术，婉达离开了那个海边，开启了她越来越高级别的打怪升级历程。如今身披王者战袍的婉达已成为顶级玩家，功成名就之后，她来到海边，率领一干无聊的财富界跟班来到海边，看望一位毫无天分的海边画家并高价购买他的画……

  第二个故事，这是个美丽的雨天。埃莱娜是一个异常敏感的女人，她对一切不完美的事物心生厌烦，然而，世间的一切皆不完美，因此，埃莱娜从没有快乐和喜悦，她厌恶她周遭的一切。她交往了许多别人眼中的白马王子，但每一次不出几日便令她忍无可忍。十年间，那个充满天真的女孩，变成一个三十来岁玩世不恭看破一切的女人，然后，她遇到了安托万。安托万三十五岁，身材高大，暗藏微微隆起的小腹，埃莱娜历数着他的缺点，他并不完美，但他是她的对面。他可以对一切都心满意足的愉快，即使是一个计划出门游玩的下雨天，他也会说——这是个美丽的雨天。埃莱娜嫁给了安托万，她开始按照丈夫的标准来考量周遭的一切，包括孩子和婚后生活中的一切。埃莱娜渐渐习惯了这样的生活，直到十年后的一天，安托万倒在路边动脉瘤破裂身亡，埃莱娜痛不欲生，因为她从此失去了她考量生活的标尺。她失去了从前那个厌恶一切的自己，也失去了那个按照丈夫眼光看待一切的自己，她不知该如何继续面对这个已经面目全非的世界。直到另一场雨，遇到另一个人，她说：这是个美丽的雨天。

  《我们都是奥黛特》从不同的女人内心出发来讲述不同的爱的故事，每个故事都很动人，很动人！

• 柳德米拉·乌利茨卡娅：书写苏联时期女孩儿们隐秘的青春

  作者：浙江文艺出版社 发布时间：2021-05-24 15:24:21

  柳德米拉·乌利茨卡娅，俄罗斯当代文坛著名作家，1943年生于一个犹太知识分子家庭，早年从事遗传学研究，后转向文学创作。她的一系列优秀作品共被翻译为30多种语言，颇具影响力。其中，中篇小说《索尼奇卡》获法国美迪奇文学奖，长篇小说《库科茨基医生的病案》获俄语文学布克奖，《雅科夫的梯子》获俄罗斯大书奖。这些作品大多书写当代俄罗斯女性的生存与境遇，就两性关系、家庭生活、代际关系和文化冲突等主题做出了严肃深刻的探索，带有古典文学及宗教神话的回音，蕴含着独特的伦理观和命运观。近年来，她也一直是诺贝尔文学奖的热门候选人之一。

  

  本次新出版的《女孩儿们》是作家发表于2002年的短篇小说集，总体上仍然延续着作家创作脉络中一贯的家庭主题。乌利茨卡娅以二战后的苏联为背景，通过在人物和环境上互相关联的六个故事，用精准、简洁的笔触书写了女学生们的家庭和校园生活，以及她们细腻的感官和情感世界。故事展现了暗流涌动的青春期隐秘、不安的一面，描绘了女孩儿们与现实相碰撞的奇异情形。相较于作家长篇小说中那种家族史与精神史的厚重叙事，这本短篇集更显出一种顿悟的灵光，透出朦胧的神奇感，闪烁着女孩们敏感的心迹。她们有的如此内敛，深陷于自身的幻想，几乎是在半梦半醒间遭遇了外界的意志，承受着内在动荡和成长的种种瞬间。乌利茨卡娅的语言充满象征，往往一句话、一个细节就负载起生活的怅惘，从中瞥见人际关系的古老原型以及命运幽深的内质。

  

  作为一位当代作家，乌利茨卡娅充分吸收了文学遗产中的养分，她曾在访谈中提及马塞尔·普鲁斯特、纳博科夫和普拉东诺夫对她创作的影响。《女孩儿们》中精心构建的曲折微妙的内心世界，对于角色情感曲线的精确勾勒，无不反映了作家刻画人物内在意识上的功力，显然带有上述现代作家的痕迹。同时，乌利茨卡娅整体的创作风格仍属于现实主义，在这一点上，她又拓展了俄罗斯文学经典的写实主义传统。苏联时期的大院和公寓提供了现实主义艺术全新的表现空间，为心理的情势支起了幕布。书中那些寒酸和怪异的房屋、夏日闷热幽暗的柴棚、斑驳的走廊、楼梯下漆黑的三角形角落、生锈的校门，以及咯吱作响上上下下的电梯，渲染了意象晦暗的色彩、环境幽闭的氛围，而秘密在其中贮存、发酵与传播的方式，会让人想到陀思妥耶夫斯基。同时，故事中时常迸发尖锐和怪诞的音调，融合了流言和传说,营造的奇诡灵性的气息在英美文学圈也是不多见的。这种将梦幻和现实相结合的倾向，向日常现实中注入跳跃的诗意，并把讲故事的天赋发挥得淋漓尽致的特色，又有果戈里、列斯科夫等作家的影子。《女孩儿们》全书呈现的是一种集抒情与冷峻、诙谐与反讽为一体的混合诗学品质。

  

  乌利茨卡娅就像乔伊斯这样的优秀作家，在创作生涯中围绕某些固定的主题不断开掘，从而在深度和广度上获得明澈且富有智慧的洞察。《女孩儿们》固然设置了一些现实主义常见的社会剖析视角，涉及财富和社会地位上的差异，也有多元文化族群混杂与冲突的历史缩影，但现实的概念本身也会随着想象力的强化而展现出更多丰富的层次和内涵。乌利茨卡娅曾自述：“人物的现实生活固然使我感兴趣，但我更感兴趣的是这个现实生活的第二种……任何一个人的生活都存在于‘实在的’现实和另一种我们所预感到的、瞬间所意识到的现实的交界点上——在梦中，在闪现的直觉中。”女孩儿们偶然间对于成人世界的模仿与窥探，好似学生时代的白日梦，飘浮于那个实在与意识的交界点之上，它们构成了故事戏剧性的核心。性格迥异的双胞胎姐妹间的纠葛究竟是一种孩童式的纯真活跃的想象力引发的恶作剧游戏，还是源于命运深处彼此根深蒂固的相争？女学生科雷瓦诺娃对于德语女教师隐秘的精神倾慕隐藏着怎样一种富有韧性的对于幸福的信念，其背后又包含着生命内在怎样的谜团？书中另有一幕，孤身一人离家的女孩加雅涅走在铺满白雪的萧条小道上，耳畔听见远处传来悠长而嘶哑的哀鸣，此时，故事也仿佛在苍凉和澄净的境界中贴近一种近乎形而上的暗示，这些都能衍生出各式的解读。《女孩儿们》虽是一本薄薄的小书，却引人深思，它记录了成长过程中一些源头性的印记和影响，它们将渗透至未来的命运，强烈而隐秘，就像书中的女孩儿们所经受的热病与噩梦。

  俄罗斯是一个有着辉煌文学史的国度，作为当代俄语文学代表人物的柳德米拉·乌利茨卡娅，其创作无疑是对俄罗斯小说传统的延续和发展，并展现出全新独特的面貌。这次通过《女孩儿们》的译介，以及即将推出该作家的另一部作品《欢乐的葬礼》，也是希望能让更多的读者朋友感受乌利茨卡娅别具一格的创作艺术，并为了解当代俄语文学现状提供参考。