宋武帝刘裕 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

宋武帝刘裕（363年4月16日－422年6月26日），字德舆，小名寄奴。彭城郡彭城县绥舆里人，生于晋陵郡丹徒县京口里。东晋至南北朝时期杰出的政治家、改革家、军事家，南朝刘宋开国君主（420年7月10日－422年6月26日在位）。刘裕自幼家贫，后投身北府军为将。自晋安帝隆安三年（399年）起征战疆场，凭借巨大的军功，得以总揽东晋军政大权，官拜相国、扬州牧，封宋王。永初元年（420年），刘裕代晋自立，定都建康，国号“宋”。执政期间，吸取前朝士族豪强挟主专横的教训，加强集权，抑制兼并，实施土断，整顿吏治，重用寒士，振兴教育，并多次遣使访民间疾苦，轻徭薄赋，废除苛法，改善社会状况，终结了门阀专政的时代，奠定了南朝“寒人掌机要”的政治格局。他对江南经济的发展，汉文化的保护与发扬有重大贡献，并开创了江左六朝疆域 辽阔的时期，为“元嘉之治”打下坚实的基础。史家誉之为“定乱代兴之君”。该书稿以此为基础，全面展现了这位起于行伍、戎马几十载， 终走上权力 的一代雄主波澜壮阔的一生。作者以刘裕的一生为主线，串联若干历史事件，演绎曲折生动的历史故事，塑造栩栩如生的历史人物形象，具有一定的可读性。

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李志国，山东聊城大学文学院教师，长期在一线从事教学工作。教学之余喜欢写作，喜欢研究历史人物，尤其对南北朝这一段历史感兴趣，大学期间就有部分文章发表。本文是作者三年心血的结晶，以史料为基础，刻画了一个不一样的、全新的一代雄主——刘裕。

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书籍介绍

宋武帝刘裕（363年4月16日－422年6月26日），字德舆，小名寄奴。彭城郡彭城县绥舆里人，生于晋陵郡丹徒县京口里。东晋至南北朝时期杰出的政治家、改革家、军事家，南朝刘宋开国君主（420年7月10日－422年6月26日在位）。刘裕自幼家贫，后投身北府军为将。自晋安帝隆安三年（399年）起征战疆场，凭借巨大的军功，得以总揽东晋军政大权，官拜相国、扬州牧，封宋王。永初元年（420年），刘裕代晋自立，定都建康，国号“宋”。执政期间，吸取前朝士族豪强挟主专横的教训，加强集权，抑制兼并，实施土断，整顿吏治，重用寒士，振兴教育，并多次遣使访民间疾苦，轻徭薄赋，废除苛法，改善社会状况，终结了门阀专政的时代，奠定了南朝“寒人掌机要”的政治格局。他对江南经济的发展，汉文化的保护与发扬有重大贡献，并开创了江左六朝疆域*辽阔的时期，为“元嘉之治”打下坚实的基础。史家誉之为“定乱代兴之君”。该书稿以此为基础，全面展现了这位起于行伍、戎马几十载，*终走上权力*的一代雄主波澜壮阔的一生。作者以刘裕的一生为主线，串联若干历史事件，演绎曲折生动的历史故事，塑造栩栩如生的历史人物形象，具有一定的可读性。

• 作者：Echo 发布时间：2020-01-06 20:11:32

  好书，就是太晦涩了，很多内容及公式理论都只能走马观花简单了解一下。

• 作者：eien99 发布时间：2021-08-14 10:48:15

  作者：不知名、2； 装帧开本手感：大开本、4； 画面图像清晰度：无图、0； 印刷字体：一般清楚，一段一段的，比较密集、2； 内容：刘裕传记、4； 厚度：合适、4； 价格：合适、4；总体一般，文字抄的较多，只写公历不写年号

• 作者：Acacia 发布时间：2017-01-10 17:02:55

  用一天的时间读完了这本工具书 还记了笔记 好学生附体

• 作者：瓷猫猫 发布时间：2019-08-24 08:41:50

  第三本

• 作者：半辈子 发布时间：2016-03-15 21:40:50

  化了，大大的童真——一想到这两个字挂到美人鱼名下，就不能忍。

• 作者：John Coey 发布时间：2016-06-19 18:47:06

  波蘭勞改犯存了數十年的逃命盧布錢，在美國一文不值成了廢紙

• 由一个有关爱欲的故事说开去

  作者：欣波儿 发布时间：2007-01-04 00:58:50

  今天看这本书,里边讲了一个小故事,说是一个人想让他的儿子成为一个纯粹的道德高尚的人,在儿子两岁的时候就把他带到一座山上,给他讲道理,让他读圣贤书,以求不要受世俗污浊的影响.儿子十八岁的时候带他下山,挖塞不得了,儿子被这个花花世界震撼啦.好多从没见过的玩意啊.什么都新鲜，什么都好玩。

  不过最后儿子见到一个从没见过的事物，眼睛都直了，傻呆了。原来他看到一个年轻女子超他走过来。他问爸爸：“那个是什么啊？”

  爸爸说：“那是绿鹅！”

  然后他们又逛了半天，准备回去的时候，父亲问儿子：“你想带点什么回去啊？”

  儿子说：“我想牵一只绿鹅回去。”

  这个故事实在有趣。它说明什么呢？说明人的本能欲望是难以遏止的。情欲或者是爱欲，是与生俱来的，就象生来就会吃东西会睡觉一样。它不是环境影响的结果。

  所以像《荆棘鸟》，《红字》这样的小说这样震撼人性，因为中世纪教会企图遏止人的天性，把禁欲说成是一种道德的完善与崇高，是很荒谬的。而人性是很奇特的，越是禁止，就越是想尝试，比如文革，把稍微有点爱情情节的书都说成是黄书，企图遏止人的一些欲望，可是就是在那个时候有很多疯狂的爱，大家看池莉的《怀念声名狼籍的日字》就知道了。

  十日谈这本书带有很明显的人文注意色彩，他提倡解放人性，这个故事就很有代表性。

  大家也许奇怪，为什么中世纪的欧洲那么封建，而到了现代，突然就很开放了，这个和这些文学，文化运动分不开。压抑久了必然有更强烈的爆发。这样的经验大家都有。特别是弗氏“力比多”的概念提出后，大家就会想，既然这是本能的东西，压抑多了还会生心理疾病，那么不如享受它。

  在20世纪初期，英国的劳伦斯就大胆地赞美性，赞美性与爱的和谐，我看过他的英文散文，感情很炽烈，措辞很有美。

  扯远了。我就喜欢把读过的东西拿来乱撤，我希望大家喜欢，下次我还撤：）

• 通往天堂的门紧锁着

  作者：张熊熊 发布时间：2011-10-14 19:50:29

      Find you, love you, marry you and live without shame.

                                                                            ——《赎罪》

      读尹恩麦克尤恩的作品时，我好像个孩子，看着内心里最隐秘的一部分堂而皇之的被陈列于纸上，天真又残忍，可爱但愚蠢，于是在惊叹为何如此准确的同时，又怀着微醺般的羞耻心，渴望着能更多更久的看看这“另一个自己”。

      小说比电影残忍，“小说的特色是滔滔不绝的思绪和意识，对阅读所得，你得全心投入。电影则高度依赖演员，以某种方式让我们感受到那种幻象，以为自己可以跟得上思绪的进程。”电影里，我们尚可对着凯拉奈特莉发发花痴，而在小说里，就不得不忍受小布里奥妮那幼稚又冗长的精神世界了。但小说又比电影精彩，影像太偏重表面而且最终也还是需要用文字去解析，只有面对文字，我们才能获得“全心投入”的可能性。

      这是一个冷冰冰的故事，13岁的布里奥妮沉浸在对写作和幻想的狂热的兴趣之中，塞西莉娅和罗比对于之间关系的转变显得无所适从。罗拉，杰克逊和皮埃罗小小年纪就被送至塔利斯家过起寄人篱下的生活而塔利斯太太呢，在忍受着丈夫的不忠和扰人的头痛同时又要撑起这个正处于转变时期的塔利斯家。这乱糟糟的一切在一个让人心烦意乱的夏天被推上舞台，就像布里奥妮的那个仓促中排演的话剧一样的乏味而又沉闷。罗拉被强暴了，布里奥妮凭借着自己的想象和偏见一口咬定施暴者正是罗比，将这个前途一片光明的青年“目标明确，心怀恶意，持之以很，从不动摇，从不疑虑”的送进了监狱，从此，三段人生就此改变。

      全书分为三个部分，第一部分以布里奥妮的视角描述了强奸事件的始末，第二部分则是罗比出狱后的从军生涯。第三部分是长大后成为了见习护士的布里奥妮对于她所犯下的罪行的反思和挽救。

      虽然第一个部分时间跨度仅为两天，但作者用几乎长到夸张的篇幅描写了这两天中塔利斯家发生的种种。还是标准的伊恩式手法，大段大段对于环境的主观描写，天气，景物，人物的动作，神态，语言，这种流于意识的写法像是张开了触须的怪物，潜伏在这座大宅子的各个角落，在不厌其烦的对于炎热天气的抱怨之后，我们知道，在某一个临界点，那个怪物会收拢起触须，将一切碾碎。那个布里奥妮，多像是小时候的我们，敏感自负，耽于幻想，与某个假想敌做着斗争，时时刻刻。她迷恋写作的原因，大概也就是因为在小说中，她能够找到“成为一个皇帝”的满足感，在那里，一切都是有序而规整的，“死亡是道德欠佳者的专利，而婚姻是一份报道，直到最后一页才奉上”，她的脑子有一部分是早熟的，但另一部分却是幼稚的，这种对于爱情的幼稚的洁癖，导致了她的脆弱以至于格外容易被摧毁。当现实世界的发展偏离了幻想世界的道德轨道时，她手忙脚乱的企图从幻想的世界中抽离出一些妄想来弥补现实逻辑的空缺，但这种做法只会导致误解和幻觉，而布里奥妮，她是一个更相信幻觉的孩子。

      麦克尤恩的多数作品中存在一个有趣的现象，那就是男性符号的缺失（或者说是父亲这一身份的缺失）。在《只爱陌生人》里父亲是只存在于记忆之中的阴影，《水泥花园》中的双亲索性在一出场就接连过世了，《赎罪》里，杰克塔利斯在强暴事件中始终都是缺席的，他被困在了一班火车上呼呼大睡，利昂虽为长男，却也没能有所作为，倒是让一个13岁的姑娘逞尽了威风。这种符号的缺失导致他笔下的故事充满了一种阴性的意味，那种对气息氛围和意识的察觉，对于周遭环境的留意，也都是女性特有的敏感。阴性思考带来了什么？首当其冲的就是思维的感性化以及对男性的潜在敌意，还有重要的一点，那就是对于幻想的沉迷，她们宁可相信一个13岁孩子的证言，也不愿意面对罗比正直而又清白的一生。阴盛阳衰带来的另一个要素就是不合身份的责任感，男性消失时，本应担负的责任就落在了女性的身上。塞西莉娅和塔利斯太太都觉得自己对于这个家应该负起责任，尽管她们窄窄的肩膀无法担负这重任，而布里奥妮更是对姐姐抱有一种病态的责任感，若不是出于对姐姐的保护，她大概也不会犯下如此荒唐的错误。

      出狱后的罗比参了军，期间他一直都和塞西莉娅有着书信来往，此时塞西莉娅早已和塔利斯家断绝了来往，毅然成为了一名战地护士。他们在信中倾吐爱慕，互述衷肠并约定战争结束后再相聚开始新的生活。布里奥妮也放弃了剑桥的学位转而成为了见习护士，第三部分便是她见习护士的生涯。在医院里，任何脏活累活都属于她们，工作之余还要完成学校规定的课程，童年的愧疚和罪恶感成为了她的梦魇，她正是以这样的方式进行着自我惩罚，当你将全部心思都用在把面前的器皿擦洗干净反复消毒时，也就没有那么多功夫被良心折磨了，她甚至参加了罗比的婚礼，看着她嫁给了当年强暴过她的男人，这是一种讽刺还是一种归宿？在罗拉冷漠的眼神中，布里奥妮明白，所有人都知道真相，但每个人都试图闭口不提。她找到了塞西莉娅的住处并且在那里遇见了罗比，他们在她的注视下忘情的长长的拥吻着。布里奥妮答应向她的父母承认当初她做了伪证，然后发表一份声明再向律师宣誓，然后他们并排走着将她送往地铁站，到目前为止，宽恕似乎并不是一件不可能的事情，但看过书的我们都知道，这并不是真正的结局，有情人终成眷属，那不过是布里奥妮的另一个幻想罢了。

      全书最巧妙的地方就在这里，并不是说这种“书中书”的布局，而是这布局展现的方式。还记得布里奥妮收到的那份来自出版社的信吗？她将自己的作品《泉畔双人》送到了出版社并收到了回信。在信中，编辑是这样评价这个故事的——“抓住了人物的意识流，并将其细微差异展现于读者面前”，“一味地大写特写他们每个人的感知感受而与此同时依然将光，石和水描写得惟妙惟肖”，这不正是我们在读第一部分时的感受吗？原来不仅仅是第三部分，我们所读到的《赎罪》全书，都是出自布里奥妮的笔下。难怪全书的描写是这样的阴柔；难怪第二部分和第一，三部分相比人物形象显得略微单薄，描写也不再繁琐，甚至有些不合理的情节，因为那是她靠想象编撰的故事，她没法切身体会军队溃逃的生活。难怪在第一部分里，时间仿佛被冻结了，布里奥妮正是通过这样不烦其反的反复描写，来减轻自己心中的愧疚，那是这个故事开始的地方，是罪恶还未被犯下的时刻，那时感情的面纱才刚刚揭起，有情人刚刚澄清了误会正准备饮下他们的第一杯甜酒，她多希望时间就停留在那一刻，而不是之后匆匆流走的64年。

      布里奥妮的赎罪并不是成为一个护士，而是书写，还原那个真实的有些丑陋的自己，还原那些愚蠢根源的势利，还原那段实际上纯洁无比的爱情并抹去情人双双客死异乡的惨淡结局，真实的故事早已结束了，即非气势磅礴也不空洞无物，但很仓促，也很无情。

      在全书的最后，七十七岁的布里奥妮回到老家，那里已经被装潢成了一个酒店，在这里，她度过了她七十七岁的生日，那出曾经半途而废的话剧《阿拉贝拉的磨难》终于在64年之后成功上演，当年那些不合格的小演员们，此刻已经变为了观众席上形销骨立的老者，他们形销骨立他们触景生情，而属于布里奥妮的磨难也将在缓慢的忘却中获得终结。

      这儿有罪恶，也有钟情相恋的人，如果只有一件事情让人心存感伤，那不是罪不可恕，而是罪无可恕，因为世界上唯一有资格原谅她的那两个人，早已不在了。