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• 作者：第二个乌托邦人 发布时间：2020-04-17 14:40:51

  作为一个门外汉读完了，有点像一个国外创作流程的窗口，get了一些有趣的知识点，最后一章直播剧本诞生的实例是个短篇漫画的剧本，看完感觉自己也想动笔写一写

• 作者：nwind 发布时间：2012-10-02 18:30:25

  至今为止看过感觉最靠谱的人类起源假说了，想法很大胆，很有意思

• 作者：自己去只有我 发布时间：2021-04-10 18:26:10

  没对比过其他版本，凭印象大概说一下。细致地过一遍书，不求都记住，就多少有点印象。我最开始看的是国基，因为本身学汉语言的，很多都熟悉，因为是看的第一本书所以看得很细。导游服务那本书就很实用，涉及实操，像仪态、服饰、言语啊，全陪地陪的服务流程等所以看得最感兴趣，热情高涨，但写得太细致了所以看到后期看得脑子里很乱(我的问题）。建议一边看书，一边做真题模拟题，不会的可以先隔过去，做完了就一边找书上的答案，一边在卷子上标记，多做题，多背题。像地基和法律法律看书就只能看个稀碎，还是做题背题比较靠谱。多选很难拿分，我最后复习的时候就不考虑背多选的题了，所以要背单选。这样就差不多能过了，面试的话这套书没有很完整的导游词、导游服务和文化常识，需要自己找，所以一定要经过自己提炼加工。

• 作者：Lucas 发布时间：2023-12-04 21:50:24

  甜腻，可就是架不住妹子们喜欢啊

• 作者：凉花城 发布时间：2019-11-22 23:30:49

  只需要把前序读了就可以了，其他的都是啰哩啰嗦采数据详细阐述凑成一本书

• 作者：bieyi 发布时间：2019-09-01 14:50:17

  作者具备天生的语言天赋，但写作的结构存在很明显的问题，整部小说比较散乱，尤其是人物的情感线与意识线存在一定的阅读障碍，其中涉及到的金融与刑侦的干货其实也不错，但抛开这些不谈，作者的创作水准应该处于典型的“海岩剧”水平。在国内能将一个故事用语言讲到这个水准也算是少见了，期待新作

• 转廖伟棠的“不被束缚的作家：伊尔泽·艾兴格尔”

  作者：叶千 发布时间：2018-10-31 08:54:07

  （转自凤凰读书）

  不被束缚的作家：伊尔泽·艾兴格尔

  by 廖伟棠

  二战过去70多年之后，用中文去阅读德语作家伊尔泽·艾兴格尔，在时局此起彼伏的漩涡中，这是一件让人跃出漩涡而投身一个恐怖的美的行为。

  就像爱尔兰诗人叶芝在《1916年复活节》所写：“一切都变了，一个可怕的美已经诞生”，如果说二战让德语蒙上原罪，让使用它的天才比如犹太诗人策兰陷入分裂；伊尔泽·艾兴格尔（Ilse Aichinger 1921-2016），这个神秘女子，“四七社”里真正的诗人，她也许是二战奥地利的变乱留给世界文学最特别的遗产，她选择的是反制德语，以另一种诗性语言的炼金术。

  伊尔泽·艾兴格尔生于维也纳，母亲是一个犹太人医生。17岁的时候，因为德奥合并，伊尔泽·艾兴格尔一家遭受迫害，她被迫中止学业成为工厂劳工，但她保护了她母亲，把后者藏匿到二战结束。不幸的是，她的外祖母等许多亲人，都死于集中营。

  今年动荡的夏季，我在旅途中读伊尔泽·艾兴格尔的短篇小说集《被束缚的人》，一开始并没读出纳粹时代的创伤，恰恰相反，她的语言充满了解放感，轻盈迅捷，在许多闲笔中密密种植着神秘诗意，那似乎是超越时代的，她的超越不是二战时德国诗人们所谓的“内心流亡”，而是一种最高级的反抗。

  在现实的迷雾里，她常常浑然不觉地变魔法一样把你带到回不去的境地——这一点，和写短篇小说时候的卡夫卡相似，《乡村医生》《中国长城建造时》那样的诗性洋溢的。但伊尔泽·艾兴格尔是一个湿漉漉的卡夫卡，而且更为浓缩，这是一种女性的阴柔所致，她不会像卡夫卡那么孤清决绝。

  从小说《被束缚的人》可以见得，这篇小说很容易让人联想到卡夫卡著名作品《饥饿艺术家》。一个人发现自己莫名被捆绑了起来，渐渐地他放弃挣脱，并且在马戏团里表演被捆绑状态下的生活努力。他也像饥饿艺术家那样不被观众信任，要提防自己的“艺术”被破坏，但不同的是，当一天“艺术”真的被破坏之后，他选择了报复，而不是默默死去（这似乎是伊尔泽·艾兴格尔挣扎着和她母亲在反犹迫害中奇迹般活下来的一个隐喻）。

  这样一种对生的肯定，还以一种貌似吊诡的逻辑出现在《广告画》里，广告画中人渴望能有一死，其实是从对短暂人世的渴望而来，但同时呈现的是一个小女孩的意外死亡。死让死之前的生命顿时充满意义，没有死的世界是可怕的——这样的一篇童话，是存在主义卡缪式的，画中人不是王尔德的快乐王子，他的“自私”所肯定的是生命本身，而不是个别的生死。

  小说集中伊尔泽·艾兴格最有名的作品乃是《镜中故事》，这篇看起来像是一气呵成的短篇小说，完美地阐释了何谓“神乎其技”。一个人的命运从死亡一刻倒着往前推演，但推演的手法不是倒镜头电影《疾走罗拉》那种戏剧性的，而是像一首招魂的咒语歌那样无理、神秘，语言进入一个加速度中——一般的小说这种加速度是用作描写死亡的，她却来描写复活。同时她不忘已经发生了的死，死与生的话语相继交织而出，越来越疯狂，最后戛然而止。

  事实上她是诗人，那种心怀善意但被视为异端的诗人，在这一点上伊尔泽·艾兴格更接近写《鳄鱼街》那个布鲁诺·舒尔兹。他们一样使用稠密、梦话一般呢喃的语言去书写身边人的变形记。《黑夜天使》就是这么一个让人在梦境中不知不觉痛彻心扉的故事，以懵懂少女的口吻叙述姐姐的神秘死亡，若隐若现中有一些难以启齿的故事在其中。这种写法让读者如中毒般欲罢不能，无法接受小说的结束，几千字就足以折磨你好几天如鲠在喉，你就像塞林格短篇小说的读者一样，成了一个美的受虐狂。

  小说集最后一篇《绞刑架下的演讲》是彻底释放伊尔泽·艾兴格的创伤与愤恨的一篇独特之作，继承的是法国维庸的狂狷与激情。渐渐收紧的绞索中，那一把不知道有罪还是无罪的声音清晰响亮，彷佛在审判这个世界。诗人崭露她的愤怒，但依然是优美之怒，是剃刀边缘的飞翔，这也是背负沉重死亡阴影的集中营一代所必须的自我救赎。

  作者简介:

  廖伟棠，诗人、作家、摄影家， 曾获香港艺术发展奖年度作家。曾出版诗集《野蛮夜歌》、《春盏》、《后觉书》等十余种，散文集《衣锦夜行》、《波希米亚香港》等。

• 关乎人际交往与个人管理

  作者：白牛奶milk 发布时间：2019-12-12 23:44:29