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贝歇尔是欧洲一座位处于边缘地带的城市，那里发生了一起谋杀案，死者是一位女士。随着调查的进展，重案组探员泰德意外发现，案情并不寻常，隐藏着一个惊天大阴谋。在与贝歇尔平行的另一座城市里，地下社团正试图将两个城市合二为一。为了查明真相，阻止这种行为，泰德只身前往那座城市。这是一次特殊的旅行，为了适应陌生的环境，泰德必须调整自己的心理与视角，独自对抗两座城之间的神秘势力。

致 谢 1

[第一部 贝歇尔 ]

第一章　女尸 7

第二章　探听 19

第三章　面包车 33

第四章　越界 44

第五章　隐秘之城 54

第六章　巡界者 76

第七章　客人 92

第八章　鲍登理论 108

第九章　完美公民党 125

第十章　驳回 134

第十一章　准证 147

[第二部 乌库姆 ]

第十二章　另一边 161

第十三章　挖掘现场 172

第十四章　合并派 192

第十五章　博士 205

第十六章　分歧之地 215

第十七章　定向炸弹 223

第十八章　跟踪 234

第十九章　逃亡 250

第二十章　信 261

第二十一章　过境 273

第二十二章　违禁 285

[第三部 界域 ]

第二十三章　审问 295

第二十四章　图书馆 306

第二十五章　偷窃 314

第二十六章　暴动 329

第二十七章　截击 340

第二十八章　主使 354

[尾声 界域 ]

第二十九章　新雇员 375

柴纳·米耶维

China Miéville

1972年出生于英格兰，以“新怪谭”风格奠定国际声誉，21世纪的重要奇幻作家。代表作品有《鼠王》、《帕迪杜街车站》、《地疤》、《伪伦敦》、《城与城》、《寻找杰克》等。米耶维的写作风格多半带有诡异的幽默感，擅长构制宏大逼真的奇境世界。作品屡获轨迹奖、雨果奖、世界奇幻奖、阿瑟·克拉克奖等重要国际奇幻、科幻文学奖。

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交错区域主要存在于较为宽阔的街道，当然其他地方也有，但在如此偏远之处，基本上是大片的全整区域。古老的贝歇尔式建筑，窗格繁密，屋顶倾斜陡峭：这些破旧工厂和仓库至少有数十年历史，窗玻璃往往早已碎裂，即使它们仍在运作，也只发挥了一半的效能。有些建筑的门窗被封死，而杂货店门前也拉起了铁丝网。还有一些更为老旧破落的门面，也都是典型的贝歇尔风格。一部分房屋被改造成礼拜堂和药店，另一些则毁于火灾，残存的焦炭间，原本的样式隐约可辨。

此处不太拥挤，但远远算不上空旷。户外的人群仿佛永久存在的布景。

长久以来，贝歇尔服装的样式与色泽单调又呆板——被称为没有时尚的时尚——而贫穷更剥夺了美感。另一部分人的着装则不同，但我们意识到他们身处异地，因此必须视而不见，然而贝歇尔年轻人的服饰与父辈们相比，却较为鲜艳有型。

在贝歇尔历史上，很久以前便产生了一种叫作“联营咖啡座”的店铺：穆斯林和犹太咖啡馆相邻而设，各有各的柜台与厨房，分别提供清真食品与犹太洁食，但卸除隔墙，共用同一个店名，同一块招牌，同一批餐桌。不同种族的人们结伴而来，向两边的店主致意，然后便坐到一起，只有各自去点餐时才短暂地分开，而无信仰者则炫耀似的从两边同时购买。至于“联营咖啡座”究竟是一家店还是两家店，要看提问者是谁：假如是房产税征收员问的，那肯定是同一家。

那些垃圾毫无用处，仅仅是滚到女死者身上，使她浑身覆满铁锈而已，搞得她也像是陈旧的废铁。

“在字母的国度里，阿拉伯语与婀娜的梵语一见倾心（尽管有相关的禁令，他依然喝醉了酒，否则她的年龄或会令他望而却步）。九个月后，出现了一名弃婴。那就是伊利塔语，兼具赫尔墨斯与阿芙洛狄特的特质，形容俊美。他继承了父母双方的外貌，声音却类似于抚养他长大的物种——鸟儿。”

1923年，这种字符于一夜间消失了，当时雅·伊尔沙的文化改良运动正处于高潮：其实是阿塔图克效仿他，但人们通常都以为是反过来。如今，即使在乌库姆，除了档案保管员和激进分子，已无人能识伊利塔字符。

书籍介绍

贝歇尔是欧洲一座位处于边缘地带的城市，那里发生了一起谋杀案，死者是一位女士。随着调查的进展，重案组探员泰德意外发现，案情并不寻常，隐藏着一个惊天大阴谋。在与贝歇尔平行的另一座城市里，地下社团正试图将两个城市合二为一。为了查明真相，阻止这种行为，泰德只身前往那座城市。这是一次特殊的旅行，为了适应陌生的环境，泰德必须调整自己的心理与视角，独自对抗两座城之间的神秘势力。

• 作者：Luinrandr老刚 发布时间：2014-07-12 02:08:15

  读到最后一章之前都以为这是一部奇幻小说……米耶维的又一次社会实验作业

• 作者：景 发布时间：2014-12-13 22:03:24

  《伪伦敦》的作者吗……啧。理念还可以，然而故事本身……我裤子脱了就给我看这个是吗，对得起你的设定吗，对得起你死那么多人吗，对得起你一路搞得故弄玄虚吗，再见。寓言味十足的背景倒是不错，设定很有趣，行文也很抓人心，但正是因为有了期待但结果很可惜……这就只是个破案故事，啧。后期的神展简直让人想槽。不怨念了，还算好看，但也许不抱太大希望去读完更好啦。

• 作者：张天翼 发布时间：2014-08-22 10:59:02

  手握一个超一流的设定之后，怎么样才能把它的魅力发挥到极致，这还真是个问题【确实是裤子都脱了你就给我看这的感觉

• 作者：十七呀 发布时间：2014-11-23 10:26:51

  论语里的孔子是个活生生的普通人，有愤怒，有悲伤，也有喜悦和惆怅。他并不是千年以来被人供在神坛上又被打碎如今妄图重新拼凑的那个泥巴塑像。

• 作者：倒理 发布时间：2019-01-27 23:07:48

  独特的设定流小说，案件仅仅扮演着一块进入故事的垫脚石。同一地理位置存在着两座城市，无法越界交流的居民，分隔维护“双”城的巡界者，逐渐感受/探索异与同的融洽与隔阂，即使翻完了最后一页，这个世界的故事也仿佛才刚要开始。

• 作者：这可咋整 发布时间：2014-07-03 20:30:43

  相当精彩啊。这是社会政治隐喻小说吧。

• “扣人心弦而发人深思的阅读体验”

  作者：庞二哥 发布时间：2014-09-25 21:28:13

  柴纳·米耶维（China Miéville），我不知道有多少人知道这个名字，我也是今年刚刚认识他。我第一次读他的书是他的短篇小说集《寻找杰克》，这部集子的风格倒是很符合评论界对他的定位——怪谭小说作家。他的书里充满了废墟、怪物、病态的人和科学幻想，为读者呈现出一幅幅黑色、凛冽的歌特式画面。但是米耶维的小说却不是恶趣味，而是每每都有深度，有着他对世界、对文化、对资本、对人性较为深刻和独到的思考。当然，囿于题材的限制，怪谭小说作家通常在思想深度上都走不太远。就像推理小说作家不会得诺贝尔文学奖，恐怖片不会得奥斯卡小金人一样。

  所以在读过《寻找杰克》有一段时间之后，我才开始读一起入手的第二本书——《城与城》。不夸张地说，这本书有点让我惊讶，我认为凭借这本书，柴纳·米耶维很快就会跃入伟大小说家的行列。

  小说的一开头倒是和常见的推理小说没什么两样：杂乱无章的杂草、盘旋的海鸥、废弃的塔楼、滑板场的坡道上是一具无名女尸。“没什么比死者更安静。”“她全身几乎赤裸，在如此寒冷的早晨，光滑的皮肤上竟没有起鸡皮疙瘩，那模样令人十分伤感。”这样的笔触，这样的叙述，也难怪人们会把它与雷蒙德·钱德勒这个名字联系起来。小说的情节构建也是钱德勒式的，以警探为第一视角来讲述故事，以探案展开剧情。

  但随后的情节发展，却让人们的联想在钱德勒之后又加上了两个名字：弗兰茨·卡夫卡，乔治·奥威尔。就像《泰晤士报》的评论说的那样：“只要是稍不寻常的写作，卡夫卡和奥威尔的名字总是太轻易地被抬出来。”换句话说，在评论界，卡夫卡和奥威尔比钱德勒用得更滥。《城与城》为什么又会和这两个名字挂钩呢？因为米耶维为我们创建了一个这样的世界：在同一个地理城市中，存在着两个不同的政治城市：贝歇尔和乌库姆。也就是说，一座城市分裂成了两个相互交织的政治区划，或者说是两个政治区划融合进了同一个城市——这就有点卡夫卡的意思了，很容易让人想起《城堡》。但是，两座城市的人知道对方却只当对方不存在，如果你属于贝歇尔，你走在街上你会随时看到乌库姆的人和建筑，当然也能听到他们的声音，但是即使你能“看到”“听到”却不能去“看”去“听”，你只能视而不见听而不闻，否则你就“越界”，就有巡界者来制裁你，哪怕你只是有意识地去看“属于彼城”的人和事几秒钟也不行，因为巡界者无处不在——怎么样？是不是有点《1984》？

  两座城市的人从小就被熏陶不能越界，就像小说的主人公博鲁警官，他是贝歇尔的警察，他也能听懂属于乌库姆的语言，但他从小就学会了自动屏蔽乌库姆的语言。到了第二部分，博鲁因为查案而来到了乌库姆，他又很自然地去屏蔽贝歇尔的一切。看到《城与城》里的“城”是这样设置，读者可能会认为米耶维是在影射一些因为文化对立、或宗教对立、或种族对立的一些地区，就像小说中提到的耶路撒冷，以及东欧的一些地方。不能排除作者有影射的意图，虽然在小说中作者把宗教、种族等问题几乎完全忽略，在文化问题上也只因为情节的需要而加上了一些考古方面的话题，但也没有说到贝-乌两城在文化上有所对立。

  不管是米耶维有意回避还是无意而为之，小说中的贝-乌两城并不对立，而只是忽视对方的存在。在汉语语境里对立的最高境界是“不共戴天”，小说里的两座城当然并没有这样。于是问题来了，贝歇尔和乌库姆到底是不是敌对的？从小说中巡界者的行事方式来看并不敌对。如果不敌对，为什么一定要这样分开而不真正地融合？小说到最后也没有给答案。但巡界者却告诉读者，这种不“越界”的秩序并不是巡界者维系的，而是两座城市的市民自动维系的，“他们才是第一道屏障”。可能在读到这个地方我们才能体会米耶维的深意：我们这些读者当然没有处在贝歇尔和乌库姆，但是我们也会选择自动去忽视一些画面和声音，力争“不越界”，我们“不越界”并不需要“巡界者”监察，而是我们自己就对一些事情选择视而不见听而不闻，自动自我封闭。我们只接触我们愿意接触的世界，我们只相信那个存在于我们意愿中的世界。米耶维发现了这一点，于是他的小说就有了高度，《泰晤士报》在说了卡夫卡和奥威尔总是被轻易抬出来之后说：“但被拿来与这本书作比较，这两个名字绝对是值得的——真是扣人心弦而发人深思的阅读体验。”

• 城市的隐喻和镜像——评China Mieville的《The City&The City》

  作者：韬子@Tower 发布时间：2011-04-01 00:32:36

  城市的隐喻和镜像——评China Mieville的《The City&The City》

  文/韬子

  [Update 获奖]

  2009 BSFA Winner 大英科幻奖

  2009 Nebula Nominated 星云奖提名

  2010 Clarke Winner 阿瑟.克拉克奖

  2010 Hugo Winner 雨果奖

  2010 Locus F Winner 轨迹奇幻奖

  2010 WFA Winner 世界奇幻奖

  2010 Campbell Nominated 坎贝尔奖提名

  《双城》是CM的第七本小说，也算得上及万千宠爱于一身的一部小说。在2010年，这部充满了浓重城市奇幻风格的小说，在获得2009年英国科幻协会奖的青睐后，又获得了阿瑟.克拉克奖和雨果奖，同时还为CM带了世界奇幻奖的殊荣。在2010年的星云奖提名中也有这部小说的身影。作为Weird Novel风潮的代表，CM算得上是出身相当强悍的了，从第一部《鼠王》(King Rat)开始，他的路子就走得比较野，似乎有点刻意和传统奇幻小说拉开距离。和传统D&D风格的奇幻小说相比，他的小说更显得难以界定。你似乎很难从科幻或者奇幻的范畴中来寻找一个合适的词汇或者称谓来形容他的小说。倒是全文上下的“怪诞”(Weird)风格让人耳目一新。看过《伪伦敦》(Un Lun Dun)的童鞋们，应该对那个充满了童趣的镜像伦敦还记忆犹新——不过，大家需要记住的时，那只是他跨界写给小朋友看的作品，考虑到接受层面和老少咸宜的前提，想象力还是有所收敛。如果你仅凭这一部“非经典CM风格”的小说来认识CM的话，难免有点有失公允。在这部小说中，我们看到了一个相当拉风并且惊奇的世界，而这个世界正是来自CM最拿手的城市幻想。

  走城市幻想风格的作者很多，尤其以Neil Gaiman为甚，当然一些主流作家的跨界，例如Jonathan Lethem等暂且不表。作为后起之秀的CM算是其中相当抢眼的了。植根于城市的幻想小说，充满了科幻和奇幻的双重元素，你从任何一个角度去解读都有不同的视野和发现。CM的作品，咋看之下有些共性，例如城市元素，例如哥特风格，例如夸张而离奇的设定…细看之下，却发现其实他野心还是蛮大的。无论是走美国西部风格小说的路子的《钢铁议会》(Iron Council)，还是走童话风格的《伪伦敦》(Un Lun Dun)，再到这部走侦探悬疑范的《双城》(The City& The City)，他似乎想把很多小说类型都涵盖其中。但是细看之下，发现那种骨子里的“怪诞”并没有掉色——作为CM的标志性符号，贯穿始终。

  《双城》无疑是相当惊艳的一本书，其惊艳程度丝毫不亚于前段时间看到的韩松老师的《地铁》。在认识CM之后，我一直认为他和韩松老师写作风格和小说特点上进行对比是一件很有意思的事情。两人都具有“又红又专”的背景，写作的小说中都带有明显的社会属性和城市特色——尤其是《双城》和《地铁》。两人的小说都带有鲜明的个人风格，字里行间透露出一种天生的本质上的对商业市场写作和传统幻想小说定义的抗拒。在韩松老师的小说中，你会看到那些人性的扭曲，城市只是背景；而在CM的小说中，你回看到城市的扭曲，人性只是背景。但是，两人的小说中那股子阴冷的气息无疑是充满了卖相的——这一点上，两人似乎都得到了Weird Novel祖师爷H. P. Lovecraft的真传。《双城》的概念很有意思，正如韩松老师在《地铁》中营造的那种逼仄狭小的恐怖气氛一样。CM笔下的双城，Besźel和Ul Qoma是地理意义上完全重合的两座城市，这种互为AB角的镜像概念相当有趣，不同的人生活在不同的城市，属于不同城市的人尽管在地理意义上是属于同一座城市的，但是两者之间却故意视而不见。这种后天培养的视野范围有选择性缺省，一直是两座城市之间相处的主要方式。当然，也有一些另类，会对这种生活方式出现反抗或者小偏差：一不小心看了一眼对方的建筑或者人群之类，这时会有一个类似“Big Brother”的组织出现。这个叫Breach的组织是专门针对那些Breacher存在的，他们会“照顾”那些违规者，然后这些人便不会再在这两座城市中出现。两个城市之间有头有脸的人物，数量均等，组成了一个监管委员会，专门来协调两座城市之间的互动工作。唯一一座在两座城市都拥有共同名字的建筑物Copula Hall也就成了两座城市之间的海关。不断来往的旅客和行人，在这里转换角色，属于先前那座城市的视野和形象，在跨入另一座城市之后逐渐淡出。这种视力的选择性缺省是需要后天训练的，而到这两座来定居或者旅游的游客都需要进行专门的培训。Breach对违规者网开一面的例外仅仅限于那些对视力缺省还应用不熟练的小朋友和初来咋到的旅行者。故事就是在这样一个夸张而另类的环境中发生的。CM并没有像很多架空幻想的作家一样，虚构一个完全不同于真实世界的架空世界。他很讨巧，仅仅将真实世界换了一个镜像，改了一副面孔。文章中的两座城市尽管是虚构，但是却是“真实”存在于这个地球上的，作为欧洲中的两座“小城邦”，他们还要和外面的国家打交道，各个国家(例如美国)在这里还驻有大使馆。这种基于真实世界的幻想，从目前看来似乎是最迎合读者口味的幻想小说类型。在日本，这种城市幻想作为日本幻想文化的一个重要组成部分，已经融入到了动漫和小说中，例如乙一、万城目学、京极夏彦、森见登美彦、伊坂幸太郎、梶尾真治等等；但多多少少仍然让人觉得质地有点轻质，也难怪很多轻小说中城市幻想的元素尤其明显。和CM、Neil Gaiman的城市奇幻相比，精细有余，但是大气不足。足够的惊喜，但是却没有那种足以让人回味许久的细腻口感。在《双城》中，城市作为一种镜像，在不断的扭曲着人们的生活状态。而这种扭曲、黑暗甚至矛盾的残忍状态，除了是城市的状态而外，更多的是属于城市中生活的人们的状态。

  故事从一起凶杀案开始，主角是来自Besźel的侦探Tyador Borlú，毫无疑问，作为全篇唯一男主角的他，是相当华丽的老男人。他游走于两座城市之间，最后甚至出现在了传说中第三座城市——Orciny。这个第三座城市，对于读者而言，简直就像是CM为大家留下的一个彩蛋。尽管他并非真实存在，但是Orciny却揭示了一个Big Bro般的本质——Breach就是这个第三座城市。它存在于两座城市之间，超然而立，Breach中的成员的权利甚至高于监管委员会，他们以上帝的姿态来俯视这两座城市，他们可以如同幽灵一般的任意游走于两座城市之间。他们不是那种传统意义上的城邦或者城市，他们仅仅是一个组织，而这个组织就如同保姆一样，在暗中监管着两座城市的运行，发现那些违规者。

  看到这里，很多人会自然地认为这个故事会朝着乔治.奥威尔、勒古恩.厄休拉等的Dystopia风格进化。最近看过的一本Cory Doctorow的《Little Brother》就是典型的Dystopia风——但是有Big Brother的角色并不一定意味着非要Dystopia——书中多多少少还是有一些风骨在其中，但是并没有坊间传说得那么神乎奇乎的。似乎CM政 治论文写得太多，亦或者他在《钢铁议会》(Iron Council)中已经表达了足够的隐喻和想法，所以在这本小说，我看到更多的仅仅是在如同迷宫般的重叠城市中的侦探故事。他似乎更像讲述这个侦探故事本身，而非像传统Dystopia小说中那种着重于通过故事来表达观点。在故事中，同样存在一群人，他们在试图反抗Breach的监管，甚至通过骚乱来反抗这种后天强制性的视力选择性缺省。他们希望两座城市能合并成同一个城市，而不是像多种人格一样纠结地存在。最后，这些反抗也被控制、被打酱油、被销声匿迹。如同人一样，多重人格的特征同样可以套用于城市：CM笔下的重叠城市就如同精神分裂的人类：其场面是荒诞的、病态的、扭曲的、纠结的，远远超出正常人想象力之外的——这种恣意汪洋的旺盛想象力也只有CM可以打造得出来。

  公正地说，如果单看故事的阴谋论，确实还不如看西德尼.谢尔顿、弗兰德里克.福赛斯、罗伯特.陆德伦的小说，那些殿堂级大师更精于此道；如果单是侦探悬疑的话，还不如看迈克尔.康奈利、劳伦斯.布洛克。但是，这部小说之所以精彩的地方在于点子个概念，在于那种荒诞而真实的社会背景。在这样的强悍设定下，其实任何平常小说中的普通桥段放置进去都会变得不一样。主人公的行为，事情的背后的动机、人们的思维方式都变得俨然不同。而恰好是这种不同，让CM文字的“怪诞味”更加十足。

  小说最后并没有类似战胜Breach、大逃杀胜利之类的桥段——一个有点伤感甚至是有点荒凉的结尾——这样一个结尾完全可以作为一个以Tyador Borlú为主角的硬汉侦探系列的开头。不得不佩服CM的幻想能力，他所营造的重叠城市的概念太大了，有太多的料可以写了，而仅仅是《双城》这样一个侦探悬疑的故事，还远远不能讲述发生在这两座城市中的故事。CM完全有能力把这个写成一个系列，不过从目前的情况看来，他似乎并不像有些作家一样热衷于那些系列和架空，他像个想象力过剩的小孩，总是在沙堆面前打造属于他自己的幻想世界，他建造了这些城市和世界，其余的，就让一切顺其自然好了。

  作为城市幻想的代表，CM注定了相当醒目的一席之地。

  作为CM的代表，《双城》同样也注定了是CM的个人标志。

  两座城，一座城。

  许多人，一个人。

  小说有些冷峻和寂寞，但却是CM恣意汪洋的想象力的最佳注解。

  如同烟火般灿烂。

  这样想来，也就觉得更加的精彩和回味无穷了。

  推荐。

  以上。