居家健康花草彩色图解健康养花工具书花艺书籍花园书养花书籍植物书籍室内绿植完整手册多肉书籍盆景书籍植物大全书月季书籍 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

暂无相关简介，正在全力查找中！

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：居家健康花草彩色图解健康养花工具书花艺书籍花园书养花书籍植物书籍室内绿植完整手册多肉书籍盆景书籍植物大全书月季书籍在线阅读

在线听书地址：居家健康花草彩色图解健康养花工具书花艺书籍花园书养花书籍植物书籍室内绿植完整手册多肉书籍盆景书籍植物大全书月季书籍在线收听

在线购买地址：居家健康花草彩色图解健康养花工具书花艺书籍花园书养花书籍植物书籍室内绿植完整手册多肉书籍盆景书籍植物大全书月季书籍在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！

• 作者：木谨 发布时间：2024-03-02 10:38:34

  多实践，找到适合自己体质的，快速反应

• 作者：momo 发布时间：2021-02-14 15:19:03

• 作者：张楚贤 发布时间：2010-08-02 06:06:04

  读起来不是很难。

• 作者：旭衣煦 发布时间：2018-07-18 16:27:57

  老实说，方卫平编的这三辑安徒生大奖书系（绘本类）选书趣味很单一。

• 作者：sinoomega 发布时间：2022-03-07 22:59:23

  本书议题其实相当有趣，作者表述了在数字时代对于深度阅读缺失的担心，分析了数字媒体和传统媒体对阅读脑的不同影响，同时强调沉思的生活的重要性（个人很喜欢这个说法）。但是在对孩子阅读的发展建议我觉得论述得稍微有点混乱而且没有提出让我印象深刻的观点，可能是读这本书之前对这部分的期望过高了。另外我觉得本书阐述的数字媒体主要集中在了Kindle类电子书和纸媒的比较，对个人而言，看Kindle的深度阅读相对于手机电脑平板类可以快速切换任务的媒介还是要好很多的。所以问题的关键还是应该多去专注，减少任务切换，从而达成深度阅读的目标。

• 作者：不能就这么算了 发布时间：2021-11-04 14:56:33

  翻了一下，可不算通俗

• 非买不可：奢侈品业的"梦想行销"

  作者：珍珠里的贝壳 发布时间：2009-10-27 18:29:31

  像一个好学生一样，Dana Thomas孜孜不倦地做着笔记，到世界各地旅行，采访各奢侈品业巨头，参观奢侈品牌的工厂，记下工厂环境，产品的制作工序，各巨头的穿着打扮、谈话风格和家族历史，她试图描绘出奢侈品行业每一次做出重要改变的原因以及奢侈品行销方式调整的脉络。她接触了各种传统的奢侈品客户，关注着新一代迷恋奢侈品的中间层消费者。她想知道，奢华是如何变得廉价的？现有的几股奢侈品行销风潮是从何而来？

  在Dana Thomas的个人网站上，她提起自己的困惑，比如奢华的新定义是什么？以大众化的行销理念推广奢侈品究竟在多大程度上损害了奢侈品的内涵？当质量让位于数量时，消费者究竟买的是什么？目前奢侈品集团大肆扩张，实行奢侈品全球化，在企业的操作价值观引领

  下疯狂追求逐年增长的巨额利润，这样还能保持奢侈品的完整性吗？

  她并未直接定义奢华，也不讨论特质。在开篇就抛出了奢侈品集团化的事实。这是奢侈品大众化最重要的驱动力。ESSEC商学院奢侈品管理MBA执行总裁Denis在2006年的中国演讲中说：“传统的奢侈品的品牌，一部分是他们高端的位置，一部分是他们大众化的前景，还有就是完全的大众化，这个趋势是一个非常开放的市场环境中进行的。那么现在在传统的奢侈品和大众的品牌之间已经没有非常明显的界线和间隔。”精品集团一边借用品牌的永恒性、地位与身份的代表、华丽精致的生活风格来追求大量利润，另一边其行为又与奢侈品的稀有性和精英文化传统相抵触。

  集团化、同一性和明星效应

  揣着一种显而易见的矛盾，奢侈品销售在LVMH集团的Bernard Arnault独裁式经商风格的引领下，冲破轰轰烈烈的争议，勇往直前。Dana Thomas前往巴黎近郊塞纳河畔蓝领阶层居住的Asnières生产工厂，那是LV旅行皮箱的诞生地。LV的小规模精品售卖史终结于1977年的雷米卡尔接手经营。他实行了垂直整合策略，剔除中间人并开设LV直营的店面。然而，只有在1988年Arnault收购LV之后，它才真正揭开奢侈品风靡全球的序幕。Thomas访问了Arnault及其顾问皮尔.哥代。这两位合作的生意人而不是时尚达人书写了奢侈品行业的新规则。他们不是法国绅士，不再小心翼翼，不再彬彬有礼，以标准无情的商业手段收购了许多高级精品店。快速网罗一批完全没有精品业背景，却很懂得做生意的人才，依赖于这一小群的管理阶层打造集团。他们雇佣时髦、年轻的设计师，简化了品牌名称，强化品牌的形象，在每一件产品上贴上商标，铺天盖地地卖广告。1994年，Arnault收购了duty free shoppers（DFS）这家规模最大的免税公司，开拓更多的渠道向城市旅客销售奢侈品，迎合了巨大的消费者需求，尤其是对了要求高品质的日本人的胃口。Thomas写道，日本人沉迷于精品，而精品公司沉迷于满足这种欲望。如今，LVMH,GUCCI,PARDA，这些奢侈品业的巨头，将其品牌集中在一起，以求在销售与广告时能有较好的价格，并且在同样的工厂以同一批工人制造不同的品牌。至此，奢侈品生产、行销与消费的商业策略至此已经不再是上个世纪初的独立精品老店所能想象的了。消费者只能仰望商店里那些让人叹为观止的奢侈品，而无法得知华丽光鲜的奢侈品背后是一场又一场惊心动魄的奢侈品收购大战。LV著名的产品宣言说，旅行是一个过程、一次发现，是一个自我发现的过程。真正的旅行让我们直面自我，旅行不仅让我们看到世界，更让我们看到自己在世界中的位置。究竟是我们创造了旅行还是旅行造就了我们，生命本身就是一场旅行，生命将引你去向何方。然而，这一理念仅仅是在制造梦想，创造我们要的生活。现实中的LVMH集团不可能如此闲适慵懒，享受生活。

  奢侈品全球化则是另一大众化趋势的催化剂。奢侈品集团的第一轮扩张路线是世界级的大都市，包括巴黎，伦敦，纽约，罗马，米兰，比佛利山庄，接下来再延伸到第二大城市，如蒙地卡罗，威尼斯，芝加哥，迈阿密，圣保罗，大阪等。为了打造凝聚性的奢侈品形象，日益趋同的店面设计被采用，设计师使用大量的金色、银色、闪亮和光泽营造出优雅和洁净感，促使消费者走进店里时有一种瞬间提升地位，向奢侈品朝圣的感觉。针对高层级的消费者，日本表参道的LV专卖店还设立了celux私人俱乐部，只允许代表时尚的有钱人加入，充分考虑了消费者层级的问题。

  而奢侈品进军美国好莱坞的历程是Thomas要讲的另一段有趣的历史。明星是大众潮流的代表，意味着数量，即奢侈品销售额。从焦点入手，运用名人观摩效应是宣传产品最有效与花费最低的行销方式，再好不过了。对于明星来说，她只负责展示商品，最重要的是他们身边的人，那些如何让明星使用名牌的人。这个时尚部落里的第一类人是名人造型师。造型师为名人购物，搭配服装，为明星穿衣打扮，为他们在大众心目中传走幕前幕后协调一致的形象，或是明星希望的形象。Thomas为此采访了好莱坞最棒的造型师之一Rachel Zoe，她的招牌风格是白天轻薄贴身与建材过的牛仔裤，合身的小夹克，爬虫类皮革细跟鞋，加上一大堆链条，夜晚则是如女神般的贴身长礼服。造型师拥有的专属权力使他们有足够的资本与奢侈品牌要求金钱，商品以及更多的。

  要建立与名人造型师的关系网络，奢侈品必须依赖于名人公关，也就是第二类人。典型的例子是乔治亚.亚曼尼的品牌公关Wanda Mcdaniel。从一个社会版的编辑，受雇于亚曼尼，Mcdaniel活跃于明星社交圈，与经纪人、代理商共进午餐，穿着亚曼尼出席晚宴并大力鼓吹亚曼尼的风格，与明星培养良好的关系，设法让电影明星公开穿其品牌出现于奥斯卡颁奖典礼或风靡一时的电影中。全面精心的策划最终使亚曼尼成为城中制片人，主管，代理商和权力终结者的制服。

  第三类人当然是产品的真正来源——品牌的设计师。他可以是经过LV包装推出的Marc Jacobs，也可以是乔治亚.亚曼尼本人。亚曼尼有着自己的设计美学，他要诠释为更容易了解的东西，诠释让男人和女人都感觉拥有自主权的软正装。只是，要快速坚定地传播设计思想，看来还是依靠置入性行销，像为电影明星制作服装，可以一炮而红。

  可以说，关于奢侈品行销的一切都被设计好了。

  坚守完整性

  当然，Thomas还是发现了一些坚持奢侈品完整性的大金主。南非亿万富豪Anton Rupert于1988年成立瑞士Financiere Richemo集团，旗下有卡地亚，万宝龙，伯爵，名士表，Dunhill等奢侈品牌，是LVMH的主要竞争者。与LVMH的品牌整合行销不同的是，他仍认为让旗下的公司保持独立，使商品的完整性比共同合作更为重要。2009年9月在故宫午门展厅举办的卡地亚历年珍藏展，其珍品如星辰般璀璨夺目，线条流畅，工艺顶尖，无与伦比。可惜Thomas未在书中提及有关的专访。爱马仕的铂金包和凯利包购买在目前来看仍然是真正奢华的体验，老板Jean-Louis Dumas喜欢按照小规模、关系亲密的奢侈品公司模式来经营爱马仕。Thomas观看了爱马仕包在巴黎北部近郊Pantin的订做工厂的制作过程，非常详尽地描绘了工厂的建筑风格，特别订做的款式，工人的群体构成，一个包包的制作时间长度、皮革的选用、处理和切割，还有爱马仕包的缝合。Thomas对爱马仕的赞赏态度很明显，因为它面对手提包日益增加的需求时还能保持采用传统的精致手艺，慢工出细活。这一点很不容易。自从香水市场的份额逐渐缩水，名牌包包已成为重要的市场目标。奢侈品集团蜂拥而上，抢占这个不用面对年龄，体重，各种问题，且易赚钱的市场。

  奢侈品大众化面临更头疼的问题是工厂里的劳工生存现状和无数的仿冒品。

  虽然好些读者抱怨此书的排版和封面，因为书里的文字密密麻麻地挤在一起，互相挤压，而且封面的图片缺乏品味，有点粗俗，更像是言情小说的排版风格或是一本浅薄的生活教材，感觉不舒服。不过，如果你能看看英国和法国版本的封面，还有看上去像是在卖丝质柔滑的德芙巧克力广告的巴西版封面，不妨想一想，也许这样的设计是对廉价奢华的嘲讽？正如书里所说，奢华的确是民主的：任何人、任何地方、任何价格都买得到。

  2009.10.25

• 浅谈大下宇陀儿

  作者：弃之竹 发布时间：2023-09-10 17:27:35

  关于大下宇陀儿，国内读者应该知之甚少。这其实也是在所难免的事情，虽说是跟江户川乱步等人齐名的日本老牌作家，可由于国内几乎没怎么引进过他的小说，很多读者对他其实是相当陌生的。在这里稍微简单介绍一下大下的经历。

  大下宇陀儿（1896-1966），本名木下龙夫。大下宇陀儿跟甲贺三郎是同事关系，都曾就职于农商务省临时氮研究所。一九二五年，江户川乱步笔下的名侦探明智小五郎首次登场，接连在《新青年》杂志上刊登了数篇作品。正是在乱步的影响下，很多新人作家开始创作起侦探小说。这其中就有大下宇陀儿与甲贺三郎这对同事朋友。虽然大下受到了乱步作品的影响，其实也有跟甲贺较真的想法在里头。因为在投稿之前，大下曾阅读过甲贺的的《珍珠塔的秘密》，认为“就这个水平，自己写的话估计能比他还好”。或许正是因为二人经常会唱反调，这才导致了后续出现的各种论战，并让大下宇陀儿写出了《突破侦探小说的模式》予以回击。这篇文章我也有整理翻译，收录在了《重启人生》这本书的后面。

  大下宇陀儿的作品有一个明显的主题，即对年轻一代的关心。不论是他的出道作《金口烟卷》，还是他后期的成名作《石头下的记录》《虚像》《重启人生》（《贩卖自杀的男人》）都能见到这个元素。相对于诡计，大下其实更注重故事的真实性与人心理上的刻画。或许正是因为这种在当时近乎另类的创作方式，这才被甲贺三郎贴上了“变格侦探小说家”这样的标签。

  这样的创作让大下得到了木木高太郎等人的支持与称赞，但也遭受到来自甲贺三郎等人的质疑。为此大下在《侦探小说不自然论》中阐明过自己的一些想法：

  “表面上，侦探小说总是利用千奇百怪的案件创作出令读者感到最为意外的结局，或是在结尾处试图使用一些奇思妙想的诡计——往更深层次讨论——这些以现代为背景进行叙述的侦探小说，他的核心其实是空想主义，而然现代社会并不一定适合这种空想主义。为了创造出符合侦探小说空想主义的现代面貌，作家们可说是煞费苦心。但换来的结果却是无用功……”（完整版亦收录在《重启人生》一书中）

  这种创作理念在当时以诡计为主的创作环境中或许并被人重视，但是正是这样的理念，却精准的预测了日本战后推理小说的创作方向（出自权田万治《日本侦探作家论》）。自《石头下的记录》开始，大下宇陀儿将日本战后社会上出现的各种元素融入到了自己的作品中。正是因为这种大胆的创作，让大下宇陀儿于一九五一年获得了侦探作家俱乐部奖。只可惜这样的创作并没有更深入的进行下去，很多对问题的分析多是止于表面。如果大下宇陀儿能够在此基础上更深入地进行创作的话，或许除了“成为社会派推理的先驱”外，其作品也能像松本清张，水上勉等人一样，直接影响后世的作家们。可即便如此，大下宇陀儿在战后的长篇小说依旧成为了那个年代的经典之作。一九五八年出版的《重启人生》就是集其风格于一体，酝酿出独特风格的代表作品。也正是这一年，松本清张接连出版了《点与线》以及《隔墙有眼》两部佳作，这让日本推理文坛的格局，发生了翻天覆地的变化。“社会派推理”一词逐渐深入人心。还是在这一年，大薮春彦出版了《必死的野兽》，冷硬派作品伴随着着社会派推理小说的步伐，一同杀出了新的出路。值得一提的事，依旧是这一年，出生了一个男孩。这个男孩本来是不爱看书的，可是在长大后深受松本清张等人的影响，也萌生了创作的想法。凭借江户川乱步奖出道，之后接连斩获日本推理作家协会奖、直木奖、本格推理大奖等重要奖项。这个男孩叫做东野圭吾。可以说也是某种意义上有趣的“传承”了。