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朱子家训

颜氏家训

篇　序致

篇　教子

第三篇　兄弟

第四篇　后娶

第五篇　治家

第六篇　风r> 第七篇　慕贤

第八篇　勉学

第九篇　文章

第十篇　名实

第十一篇　涉务

第十二篇　省事

第十三篇　止足

第十四篇　诫兵

第十五篇　养生

第十六篇　归心

第十七篇　书证

第十八篇　音辞

第十九篇　杂艺

十篇　终制

孔子家语

相鲁

始诛

言解第三

大婚解第四

儒行解第五

问礼第六

五仪解第七

致思第八

三恕第九

好生第十

观周第十一

弟子行第十二

贤君第十三

辩政第十四

六本第十五

辩物第十六

哀公问政第十七

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编辑推荐

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• 作者：_默葭 发布时间：2015-04-29 00:07:03

  有点小无聊，能帮我们理解不少风景园林的行业现状，但千篇一律的问答体有点受不了。

• 作者：Soo Yung 发布时间：2020-02-25 14:25:16

  这种文字版的同人外传有点可爱。竟然是官方出品。SY

• 作者：蔡乐鲔 发布时间：2024-01-13 10:53:07

  还行吧，就是作者对缺乏史料佐证的战绩传说采用过多了。

• 作者：风朵 发布时间：2023-10-15 19:20:53

  多处引人生厌，虽说不至于味同嚼蜡，可何能比及西厢牡丹？

  且不说逢李龟年之后的拖沓刻板，整段帝妃之恋是失真状态的写作，洪昇本意可能是去贵妃之淫，留其真性，可是实际效果将贵妃表现的太过片面，所谓的密布针脚，依然不能解决很多情节的跳脱问题。

  许多插科打诨之处或许上舞台之后热闹非凡，然而背景底色尽是平民的苦难，两位谪仙是否心安？

  可念及登舟堕水之人，无数言辞批判就此作罢，热闹或是冷清绵绵，终无绝期耳。

• 作者：창쳉 发布时间：2021-08-23 12:55:51

  第三卷 金毛华佗、第11卷 墨汁拳王，第九卷 少年状元（大开本）。第十卷 偷天换日（小开本）

• 作者：白菜女士的药丸 发布时间：2023-12-22 12:27:02

  4.5★

  可惜明清篇没有讲公开课里的闺阁诗人

• 简单实用的心理测试法

  作者：人间词话 发布时间：2014-08-14 13:57:06

  房树人测验在生活中很有效。我们不用顾忌自己的画工，也不用掩饰自己内心的声音，只要花上短短几分钟，放任自己的画笔信手涂鸦，画一幅房树人的画，然后参照书中的提示，就能解读出自己现在的心理状态，了解自己的心理健不健康。就算自己现在的心理状态不是很好，书中也给出了解决自己不良心理的方法，房树人测试法是一个既简单又有趣的心理测试法，本书是一本既有趣又实用的书。

• 齐奥朗的解毒剂

  作者：赵松 发布时间：2014-03-12 16:20:25

  齐奥朗的解毒剂

  赵松

  对于我们来说，西方的基督教世界其实始终都是陌生的。这也是为什么当我面对齐奥朗的《眼泪与圣徒》这本书，看着那些围绕着圣徒话题展开的棱角尖利的片断式文字，以及那些穿插其间的与圣徒事迹相关的大师画作的时候，不免要想，这本跟基督教思想批判密切相关的书会不会很难读，向以思想尖锐观念另类的齐奥朗在年轻时究竟想通过它表达什么？

  齐奥朗此前给我的印象，主要来自《世界文学》杂志里偶尔刊载的一些随笔和那本近年译介过来的《解体概要》。也大概知道他的一些生平，1911年出生在一个基督教正教的家庭，父亲是位司祭，让他有条件很早就熟悉教理，喜欢跟父亲和来自神学院的学者们在酒桌边讨论神学问题。他在罗马尼亚出名很早，被视为最有希望的青年作家，后来去了巴黎，有三十多年自觉地销声匿迹，直到八十年代才盛名渐起。最早认识其价值的，除了极少数狂热读者，就是几个特殊朋友，比如伊利亚德、贝克特、米肖。另外，他对于成名有着极强的免疫力，至死远离媒体、拒绝一切奖赏。

  出版于1937年的《眼泪与圣徒》是用罗马尼亚语写就，跟1947年用法语写的《解体概要》（他的首部法语作品），其实可以理解为属于两个齐奥朗：一个是边缘弱小国度里张扬激越、倍受瞩目的青年才俊，一个是在欧洲的中心（巴黎）默默隐居的孤傲逸士。尽管这种变化让人惊诧，但从这两部作品的风格来看，他对传统与现实从不妥协的激烈批判和犀利之极的文风却始终如一。相对来说，写《眼泪与圣徒》的齐奥朗，更像个诗人思想家，敏锐、多思、尖刻、重视对各种现象的鲜活体验。得益于尼采的思想与写作风格影响的他，采用格言体来写这本《眼泪与圣徒》并不让人意外，因为这种形式能够让他的写作更自由、更能保证其思想与感觉能穿梭游荡在充满解体意味的空间里，也因其终生都反对任何意义上的思想体系化。

  这不只是一本批判之书，还是解毒与释放之书。齐奥朗没有以旁观者的角度和姿态来谈论圣徒，曾在故乡锡比乌的特兰西瓦尼亚图书馆里深入研究过圣徒传记的他是以一个体验者的角色进入圣徒世界的。他爱圣徒的“烂漫的天真”，但更恨圣徒“将无可救药的受难癖留给了我们”。在他看来，“圣徒的世界是天国的毒药，我们的孤寂越深，它的毒性就越强。他们提供了一个榜样，表明苦难自有其目的，从而败坏了我们。”而“成为圣徒，意味着永远在自身之外。”他一针见血地指出，“一般人和圣徒的区别在于对身体的态度，不在于他们对天国的取向。……对于圣徒，身体成了恒久的困扰。” 他非常清楚，圣徒企图通过执著而狂热的“出神状态”实现对自身/“人”的弃绝，进而能以“圣洁化”的强力意志占有上帝。总而言之，“圣徒的美善让人反胃。既像是病态的失色又像是对存在的阉割。他们那至高无上的漠然简直令人讨厌。”在他看来，尽管圣徒的一切努力都朝向上帝，但只有他们的向下坠落的眼泪才是真正有价值的，就像他们的文字，“有一种超人的质朴”。这些没有受过教育的圣徒“为什么写得这么好呢？”因为他们完全弃绝了现实。他从“眼泪”这种带有明显情感特征又很纯粹的特殊物质中，看出的其实是通过艺术达成“人”的救赎与释放的可能。

  比之于对圣徒的多角度思考和评述，齐奥朗对耶稣和上帝的嘲讽是肆无忌惮的。“世人谈论上帝，不只是为了在某处‘安顿’自己的疯狂，也是为了对此加以掩饰。只要忙于上帝，你就有了悲伤和孤独的借口。上帝？一种法定的疯狂而已。”“上帝是扼杀一切人间乐趣的疫病。”“上帝的理念里一定有什么东西缺德透顶！”“上帝只不过是一件老气横秋的旧外套，你要是没有更好的衣服穿就只好披上它。真是穷到了家！”“那些被上帝缠住的灵魂就像一泓腐败的泉水，半残的花朵与腐烂的蓓蕾杂陈其间，恶臭阵阵拂过。”痛斥之余，他还不忘骄傲地宣称，“从来不曾藐视上帝的人注定要被奴役。只因我们令上帝蒙羞，所以我们才是我们。”他对耶稣就更不客气了，“耶稣最大的幸运是死得早。要是他活到六十岁，给我们的肯定不是十字架，而是他的回忆录。那样的话，直到今天我们都还在替上帝的倒霉儿子掸灰呢。”“耶稣的父亲约瑟是史上最怂的人。基督徒把他晾到一边，让他成为所有人的笑柄。但凡他说出真相哪怕只有一次，他儿子就会仍是个籍籍无名的犹太佬。”

  幸亏齐奥朗活在现代，否则单凭这些言论他不知要被烧死多少次。但他的激烈与尖刻自有其背景，或许在他眼中，无论是边缘化的弱小罗马尼亚，还是处在两次大战之间的欧洲，都已是堕落之极、濒临瓦解的基督教世界的绝望投影。不管是圣徒、耶稣还是上帝，在他看来都无异于催生此恶果、制造虚无——还有极权专制的精神根源。他之所以如此“毒舌”，就是要以“毒”攻毒，清除由圣徒制造的旨在弃绝“人”与尘世的精神制幻剂之毒。解毒的同时他更关注如何让那些“人”的力量得以释放。对于齐奥朗来说，它们只能来自于音乐、艺术、文学的领域，尽管跟基督教世界也有着千丝万缕的关系，但它们“是真理的标准”。对于他来说，“这世上惟有音乐能击败物质。”“诗歌虽然神圣，本质上却是一种不敬神的亢奋。”他还在圣徒画像中发现了无法企及的“神圣激情”。

  《眼泪与圣徒》的结构方式和效果，其实很容易让人把齐奥朗想象为一个采用腐蚀法但又不拘常法的铜版画家，他让自己的文字像强烈的硝酸水似的在“圣徒”及其所属的基督教世界上恣意流淌，它们所蚀刻出的精神图景是触目惊心的，就像很不规则的复杂多层的网，而在其间自如游荡的，则是那些来自于巴赫、莫扎特、贝多芬、波提切利、华托、柯罗、苏巴朗、莎士比亚、陀斯妥耶夫斯基们的最为纯粹的艺术激流。他坚信“艺术家无法信奉宗教。”他对于大师们的艺术精神有着独到的认知和由衷的赞颂——他们是基督徒们制造的这个毫无生机、充满绝望的世界里仅存的希望之源，也是对抗圣徒、耶稣和上帝营造的孕育专制与虚无的那个精神体系的力量之源。

  值得注意的是，这部由很多片断构成的作品里隐含着某种音乐性。在看似松散的表象下，存在着自然生成和精心布置的复合结构特性，从而使其音乐性成为可能（就像巴赫的赋格钢琴曲）。齐奥朗本人毫不掩饰自己对音乐的迷恋和热情，“音乐令我在上帝面前太过无畏。”“音乐将空间消解得灰飞烟灭。音乐是惟一能够带来慰藉的艺术……”“音乐有一种宇宙特质。”只要读者能耐心找到自己的阅读速度和节奏，就不难感觉到这种特性。同时也不难发现，齐奥朗作为一个文体大师的天赋与才华，早在其二十五岁时就已开始显露了。

  齐奥朗不是那种为读者提供思想地图和精神慰藉的作者。在他的思想谱系里，除了柏拉图、尼采等极少数人之外，几乎没有哲学家的位置，他甚至宣称：“惟一有趣的哲学家是停止思考、转而寻求幸福的那些。”“哲学家惟一的功绩是他们有时会因生为人类而感到羞耻。”他是漩涡、激流、陷阱、岔路、尖刺甚至炸弹思想的热情创造者，是思想体系的毫无顾忌的戏谑者和破坏者，是随时会在任何庸俗腐朽现象面前突然现身的超级冷酷的毒舌，是永远不会安份也不会让人安心的绝境探索者，是一个具有多种面孔的绝对质疑者和孤独的沉思者……作为二十世纪西方文学与思想界极为罕见的伟大特例，为了坚守其风格与思想的纯粹，他在其漫长人生历程中自觉决然地选择了真正意义上的孤独者的角色和处境，而且从不满足于此，因为对于他来说，“孤独者的任务是加倍孤独。”

  2014年2月6日

  （刊于《外滩画报》2014年3月12日）

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  赵松作品

  《伊春》（上海文艺出版社2021）

  https://book.douban.com/subject/35236142/

  《隐》（世纪文景2020）

  https://book.douban.com/subject/34933266/

  《积木书》（河南大学出版社2017）

  https://book.douban.com/subject/26953763/

  《抚顺故事集》（人民文学出版社2021）

  https://book.douban.com/subject/35216962/

  （广东人民出版社，2015）

  https://book.douban.com/subject/25981277/

  《空隙》（广东人民出版社，2019）

  空隙 (豆瓣) (douban.com)

  《灵魂应是可以随时飞起的鸟》（上海文艺出版社2021）

  https://book.douban.com/subject/35249401/

  《被夺走了时间的蚂蚁》（北京师范大学出版社2019）

  https://book.douban.com/subject/33462525/

  《细听鬼唱诗》（中州古籍出版社，2015）

  https://book.douban.com/subject/26677847/

  《最好的旅行》（北京师范大学出版社2017）

  https://book.douban.com/subject/26974823/

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