威廉·莫里斯(艺术与手工艺之家)217幅插图展示现代艺术之父设计理念 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《威廉•莫里斯——艺术与手工艺之家》一书第一部分讲述了威廉•莫里斯（现代艺术之父、艺术与手工艺运动的倡导者）的实践活动，了解他是如何构想和实施自己的住宅及其他住宅的内部装修计划，尤其是装饰与设计部分；第二部分以六个当代住宅的“案例分析”为线索——从现代伦敦乡镇住宅到马萨诸塞州的传统艺术与手工艺住宅——这些住宅在不同背景下遵循并适应着莫里斯的指导原则，它们展示了莫里斯风格如何应用于我们当今的生活空间。

莫里斯在装饰与设计方面极具天赋，深信美丽的周边环境能够提升创造力和幸福感。其中，书后详尽的文献资源，包括美国和英国的供应商名单，还有能够启发灵感的地点，对于任何对艺术与手工艺生活风格感兴趣的人来说，都可看作原始资料。

今天，莫里斯的设计比以往任何时候都更受欢迎，他对品位、风格和功能的深刻而激进的见解，仍然影响着现代室内设计。在装饰艺术的历史上，从来没有一个设计师能有如此持续的影响力。正如莫里斯本人所言：“我们找不到任何借口，去做任何不够美丽的东西。”

本书共有217幅插图，包括140幅彩图。

绪论 7

第一章 外观 21

第二章 为生活所做的设计 37

第三章 装饰图案 57

第四章 工艺品与舒适感 73

第五章 更柔软的装饰元素 91

第六章 最后润色 111

案例 127

案例1 一个艺术与手工艺庄园 129

案例2 一幢精心制作的美丽乡村住宅 137案例3 一幢设计奢华的城镇住宅 147案例4 一个修缮精良的庄园 153

案例5 一幢重新装修的农场住宅 163案例6 一幢维多利亚晚期的排屋 171

艺术与手工艺的足迹 180

帮助与建议 183

专业供应商 184

参考文献 186

致谢 187

图片来源 188

索引 189

帕米拉•陶德（PamelaTodd）拥有英国文学一级学位和艺术史硕士学位。她最开始在《笨拙》杂志社工作，莫里斯的好友E. S.埃利斯曾任该杂志编辑。随后陶德开始担任出版社编辑，后来又成为作家代理人。她曾在英国泰特美术馆、维多利亚与阿尔伯特美术馆开设关于艺术与手工艺运动的讲座，著作逾12本，包括《印象主义者的桌子》《布鲁姆斯伯里住宅》《拉斐尔前派住宅》以及最近出版的《艺术与手工艺的伙伴》。现居伦敦。

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我比较希望自己不是带着浪漫的情结出生在这个可憎的年代。”威廉・莫里斯，这位现代设计的先驱，在1895年给红知己治安娜・伯恩一琼斯（ Georgiana Burne- Jones）的信中这样写。

莫里斯于1834年出生于英格兰沃尔瑟姆斯托（ Walthamstow）。年轻时，他就开始哀悼维多利亚时期的工业化和大批量生产，他相信这让手工艺人变得贫困，导致产生粗制造又乏味的产品。由于大不列颠设计优良的家具和室内陈设已经式微，加上他照原家庭的责任，以及他自己尚无合适的职业，这些促使他产生经营自己事业的想法。

1861年春天，莫里斯考虑到所有的“小艺术”（ minor arts，指除绘画、雕塑、建筑以外的艺术一译者注）都“完全落魄”，还考虑到装修“红房子”的时候难以找到好家具的经历，他决定“带着年轻人的自负”，去“建立某种商铺”。在商铺中，他和他的六个朋友将能够生产和售卖上漆家具彩色玻璃以及刺绣和装饰物件。

1861年4月11日，莫里斯-马歇尔-福克纳公司，暨绘画、雕刻、家具与金属艺术匠人公司

（ Morris.Marsha.Faulkner&Co， Fine Art Workmen in Paintinc， Carving， Furniture and Metals）

在伦敦红狮广场8号（8 Red Lion Square）成立。

书籍介绍

《威廉•莫里斯——艺术与手工艺之家》一书第一部分讲述了威廉•莫里斯（现代艺术之父、艺术与手工艺运动的倡导者）的实践活动，了解他是如何构想和实施自己的住宅及其他住宅的内部装修计划，尤其是装饰与设计部分；第二部分以六个当代住宅的“案例分析”为线索——从现代伦敦乡镇住宅到马萨诸塞州的传统艺术与手工艺住宅——这些住宅在不同背景下遵循并适应着莫里斯的指导原则，它们展示了莫里斯风格如何应用于我们当今的生活空间。

莫里斯在装饰与设计方面极具天赋，深信美丽的周边环境能够提升创造力和幸福感。其中，书后详尽的文献资源，包括美国和英国的供应商名单，还有能够启发灵感的地点，对于任何对艺术与手工艺生活风格感兴趣的人来说，都可看作原始资料。

今天，莫里斯的设计比以往任何时候都更受欢迎，他对品位、风格和功能的深刻而激进的见解，仍然影响着现代室内设计。在装饰艺术的历史上，从来没有一个设计师能有如此持续的影响力。正如莫里斯本人所言：“我们找不到任何借口，去做任何不够美丽的东西。”

本书共有217幅插图，包括140幅彩图。

• 作者：Joan 发布时间：2019-01-27 14:05:02

  比起拥抱古典拥抱现代的卢斯，莫里斯大概应该是反古典反现代的。卢斯的困扰在于他不能说服当时的“大多数”，莫里斯的困扰在于他不能说服自己。莫里斯60岁时，卢斯24岁。莫里斯的圈子里是拉斐尔前派画家，卢斯的圈子里是表现主义画家。但是如果这两位看到村上隆的“艺术”应该会意见一致。艺术融入生活或许只是个悖论 这次不审核了

• 作者：钟方源 发布时间：2019-11-27 04:50:54

  有点用，但方法过于玄学。

• 作者：xiaojingyush 发布时间：2023-08-24 20:45:12

  配合南京博物院的莫里斯展同看，特别有收获，不过翻译还是有一些问题的，不少句子读起来膈应，明显是译者也没吃透，相比南博的展览说明差远了。不过其实看图片也就够了。

• 作者：malingcat 发布时间：2019-06-02 21:51:14

  热心拥抱乌有之乡的艺术家，回望中世纪的设计师，崇尚手工劳作的工匠。图案繁复，家具简洁，一把只卖5先令的灯心草垫椅子，是他送给普通人的设计。在商业社会，机器碾碎他的手工梦，又实现了他的分享梦，真是悖论。印刷很美，细密恐惧者慎入。

• 作者：非虛構 发布时间：2021-02-14 21:57:33

  #空间# 威廉·莫里斯是第一个把空间的封闭性艺术，应用到开放的社会生活中去的人。他还是一个社会主义者，提倡给普通的市民家庭提供艺术的生活品味。他所创作的墙纸作品《忍冬》分为黄、绿两个色系。莫里斯认为大尺度的图案不仅适合大房间，只要纹样足够精美，也可以使小房间更显宁静，为此不惜以30块水印雕版表现15种微妙的过渡色阶。当一个普通家庭的墙壁上，用上如此精美且充满自然风貌的开放式设计图案，人们的生活艺术感便会油然而生。从这个简单的墙纸设计，人们可以感受到画面在边界之外的自由延展。在当时的英国，工业化生产大行其道，人们在工业文明快速复制的洪流中，慢慢失去了对艺术和美的鉴别能力。之后他设计的“红屋”，突出了艺术空间的整体开放性，实现了工艺美术的功能性、技术性和艺术性的完整统一，彻底打破了艺术的封闭性。

• 作者：黎戈 发布时间：2019-07-02 09:40:22

  红屋。

• 算了，我还是选择恐惧吧

  作者：某乌鸦 发布时间：2019-06-20 21:15:36

  根据人和客观事物之间关系的不同，心理学把人的情绪划分为快乐、愤怒、悲哀和恐惧四种基本类型。这四种基本情绪不同于在社会化的过程中逐渐形成的复合情绪，它们是生物进化的产物，反映的是人对事物最基本的认知和自身需求的满足程度。

  这四种基本情绪的作用，就在于让我们对复杂环境中的诸多刺激迅速作出不同的反应，从而让我们更好的适应环境。而在这四种基本情绪中，恐惧对我们的生存尤为重要。

  因为恐惧源于自身的安全需要，记录的是能让自身安全受到威胁的刺激情境。因为恐惧，我们不会轻易地把自己置于危险境地，比如孤身行走在黑暗的小路；也是因为恐惧，我们能对潜藏的危险刺激迅速作出“战逃”反应，不需要完全判断出隐藏在草丛中的是蛇还是草绳。

  换句话说，恐惧是祖先通过进化遗留给我们的重要财富。正是因为恐惧的存在，我们才得以生存，否则我们早就因为不自知的“作死”，在一次次的“作死”中消失殆尽。

  然而，过犹不及。世界上所有事物似乎都存在最佳的取值范围，过高或过低都会产生相反的效果：温度过高或过低都不利于储存食物，饮水过多或过少都不利于身体健康……

  恐惧也一样，无所畏惧是无知的体现，它的作用只是加速生命体的死亡；而恐惧如果超过一定限度，同样不利于有机体的生存发展，因为它会导致另一个问题的出现——恐怖症。

  恐怖症是克里斯多夫·安德烈在《不害怕》里探究的核心问题，这是一组与病态恐惧相关联的心理疾病。与常态恐惧情绪会帮助我们适应环境不同，恐怖症伴随的过度恐慌则会大大降低的我们的生活质量——这是一种无理性的恐惧。

  这种无理性的惧怕有其特定的生理基础，大脑有三个和恐惧密切关联的结构：杏仁核、海马体和前额叶皮层。杏仁核负责在遭遇刺激时释放恐惧信号，海马体则根据经验和环境判断是否值得大惊小怪，前额叶皮层则控制我们做出相应的行为。

  海马体和前额叶皮层在功能上有对恐惧信号有抑制作用，让我们能够有效地控制恐惧。但恐怖症患者却无法做到这一点，他们的海马体和前额叶皮层似乎丧失了对恐惧的抑制能力。

  海马体功能的丧失让他们无时无刻不在搜索环境中可以引发恐惧的信息，然后将其过度放大；前额叶皮层失灵则让他们难以通过意志调节行为，以至于他们面对恐惧选择的往往是逃离和躲避。

  然而躲避和逃离在恐惧面前毫无作用，它们既不能帮你消除刺激，又不能让你克服恐惧，它们只能让恐惧愈加强烈，愈加无法控制。

  倘若恐惧的对象是飞机之类，躲避或许还有点用，但恐惧症面临的对象，却往往是生活中极为常见的物品，比如蜘蛛、社交……一味的躲避而不是面对，会极大降低你的生活质量，甚至让你无法生活。

  因此安德烈在《不害怕》里提出，我们必须战胜恐惧，这种战胜并不是完全消除恐惧——既不现实也没必要——而是能够将恐惧维持在可控范围之内。

  安德烈提出的观点值得认同，但他提出的方法却乏善可陈，没有任何自己的研究成果。安德烈提出的治疗方法可以简单概括为：以暴露疗法为主，以松弛疗法为辅。

  所谓的松弛疗法，就是通过冥想或正念，提高自身对负面情绪的接受能力；而暴露疗法的核心则是系统脱敏法，以从弱到强的顺序，将个体逐步暴露在自身恐惧的情境中，从而让他意识到恐惧并没有那么可怕。

  以鸟类恐惧症为例，系统脱敏法的程序就是：

  ①集中注意力观看鸽子的照片。

  ②观看含有鸽子的视频。

  ③开始试着靠近鸽子常常光顾的广场，并在远处观察它们。

  ④进入鸟店。

  ⑤靠近关有斑鸠的笼子。

  ⑥手指在可能被鸟触碰到的笼子铁条上滑过。

  ⑦触摸在广场上收集的鸽子羽毛并保存在身上。

  ⑧在“鸽子遍布”的广场的长椅上坐下。

  ⑨给鸽子喂食。

  这就是安德烈在《不害怕》里所叙述的主要内容，阐述的主体是恐惧的来源，恐惧和恐惧症的区别，以及克服恐惧症的方法。

  但问题在于，安德烈阐述的所有内容都不过是前人的言论，包括他提出的种种方法。在这本书里，安德烈的职业相对于作者更像是一个编者，搜集别人的理论编纂成书，而毫无自己的创新点。

  这本书唯一的优势在于，它把所有信息整理在一起，可以作为一本合格的科普类作品，尽管它也因为过多，而显得过于杂乱无序。

• 艺术融入生活或许只是一个悖论

  作者：Joan 发布时间：2019-01-27 14:28:31

  

  《News from Nowhere》 是莫里斯写的乌托邦小说。1890年之后莫里斯主要忙于社会政治活动，他大概就是哈耶克在《通往奴役之路》里提到的单纯善良的社会主义活动家。如果说反乌托邦小说是因虚假平等而剥夺人类自由的社会现实，乌托邦小说就是向往人类平等的不切实际的幻想。

  莫里斯公司提供给工人更好的工作条件，但是且不说6个工人每天完成两寸一年才能织完一张地毯这种工作有多少人会始终享受其中的乐趣，售价高昂导致只能由富裕阶层消费；就算能实现人人互利工作关系平等，也只能在一个很小的封闭系统里，所带来的影响还不如那几家走跟随路线的百货公司对社会的影响大。

  要求1834年出生莫里斯既要赋予生活用品以艺术美、又要拥抱机器未免苛刻，毕竟他还有那些向往中世纪的拉斐尔前派朋友；能够对洛可可的繁复样式和浮华的装饰说不，追求真诚的形式已经很现代了。他呼吁富有阶层不必要在家中放置那些无用的摆设和装饰品，同时希望穷人能欣赏他的设计之美，拥有他们制作的产品。当然，穷人都买不起，除了那把1865年出品的灯芯草编坐垫Sussex椅子还算有点可能。

  莫里斯的图案优雅细腻，还有些许感伤，大概与他个人感情生活不顺有关。他的一个朋友说和他在一起会觉得枯燥，可以想象这个单纯热情的Topsy. 但是不管怎样，莫里斯的设计都带有温度，一种放松、舒适、惬意的感觉，一种唐草图案所没有的感觉（这我是在胡扯

  形式可能会不再适用，精神却会一直流传下去。每当人类觉得自己有变形成机器人的危险时，都会把莫里斯拿出来怀念一下。

  图片丰富。照片、草图资料翔实。翻译.... 还行。

  看完Adolf Loos的《装饰与罪恶》

  日常用品作为装饰的承载物试图以此方式将艺术融入生活的问题在哪里。

  艺术，绘画，构成，造型，设计。

  

  外观

  古建筑和花园

  “我相信唯有热爱自己的土地、了解自己土地的主人才能得到最好的结果。而最坏的样子就是刻板的规划。” 园艺设计师Willian Robinson

  为生活所做的设计

  一种设计引领一种生活方式

  “质朴的生活，哪怕是最简单的那种，也不是悲惨的，而是优雅的基础。”

  装饰图案

  墙纸图案的设计、制作过程以及使用建议

  “在装饰艺术中，如果有东西不能同时满足精神和双眼，那这歌东西一定不会成功。”

  飞燕草这个图案担忧风格化的正面花卉和欢快的鸢尾花，环绕着有点卷曲的叶子，所以如果墙面需要保持安静的感觉则不适用。

  工业品与舒适感

  家具设计

  “机器，能够大量减少工人从事单调乏味的苦活带来的痛苦，还能合理地降低生产价格。” Ambrose Heal

  更柔软的装饰元素

  纺织品设计

  “绝不要遗忘你使用的材料，不论何时都要尽量将它用到最好：”

  刺绣、编织、棉布染色印花

  画好图案轮廓的刺绣套装

  最后润色

  瓷砖系列 “睡美人”

  金属设计、玻璃设计、灯具、书籍