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• 作者：慕荣-雨亭 发布时间：2021-04-25 09:55:28

  人生虽然无意义，但仍要抗争啊！

• 作者：Gabrielle 发布时间：2009-12-24 11:39:04

  2005年

• 作者：已注消 发布时间：2020-06-12 16:04:37

  中规中矩

• 作者：Jeremy·叽喱咪 发布时间：2011-10-02 14:17:44

  谁告诉我李欣频到底都获过什么广告奖项？

• 作者：可乐 发布时间：2011-05-28 19:35:53

  结尾转折有点生硬，很心酸

• 作者：勇猛精进王糟糟 发布时间：2023-02-21 00:52:08

  内容很全面，从4种色彩性格的人出发，把不同色彩性格男女在找对象、处对象、表白、分手、复合等方方面面都讲的清清楚楚。看到这本书才知道，把自己和对方的色彩搞清楚了，找到对的人概率会增加。

• 边缘与中心的——被放逐与扣押

  作者：今将疯Pro 发布时间：2014-11-09 21:05:59

  如果说多余人是游离在社会的幽灵，倒不如说是被社会中心放逐的边缘人。这种放逐与学识教养等等无关，仅仅只有一条：是否被社会吸纳成组成部分的一份子。

  奥涅金拥有的良好贵族教育让他在宴会中如鱼得水，在镜子前三个小时用几十把梳子打扮出来的得体外，妙语连珠的俏皮话，年轻俊俏的身体，都是他最好的道具。他像是一条游荡在诸多脂粉酒气中的观赏鱼，艳丽多姿，“善于谛听一颗心的初次跳动”，寻欢作乐，醉生梦死。

  将未来放置在不曾思考过的角落，也不曾考虑过这样的生活的意义，这是当时整个上层社会所迷离的梦境，享乐者无可救药。被吸纳进这样的社会中心的纨绔公子奥涅金，在“他总为佳肴和老婆踌躇满志”的生活中感到了厌倦。

  感到了，这样的时代终究要被埋葬。

  这种感觉有部分来源于他法国籍家庭教师所带给他的与当时俄国贵族有些格格不入的教育和体验，剥离开了他对于这样一个国家一种文化的认同感，亦给他和大部分俄国贵族青年不一样的思维。这部分教育给了他游戏宴会，辗转于夫人小姐之间的资本，也给了他一颗能够看到不一样世界的眼睛。

  “谁真正生活过并且思索过，谁就不能不藐视世人；谁感受过，一去不返的日子的/阴影就不能不扰乱他的心：他已经不再迷恋生活，回忆像毒蛇咬噬着他，悔恨也日夜把他折磨。”

  这样的心情在他的心间萦绕之后，他便不可能再去往日的那般玩乐，直到父亲去世变卖家产，伯父又留下了一个庄园给他。这与城市里不同的风景，也只仅仅只是带给了他两日的新奇，“第三天，树林、小丘和田园，已不能再引起他的兴趣，后来一看到这些就打哈欠，最后他彻底地明白，在乡下还是同样的无聊”，文学史上说这种是时代的忧郁症，是奥涅金这种“贵族青年中的一部分人，他们感到时代的风暴即将来临，不甘心和贵族阶级一道消亡，但阶级的局限又使他们没有能力和勇气去参加革命战争，也看不见社会发展的前景，因此终日彷徨苦闷，焦躁不安，即染上了当时人们所说的‘时代的忧郁病’。”

  我不认同。

  奥涅金是发现自己无法被当时的社会中心接纳（并不是某个人或某些团体的针对，而是他自身所察觉到的整个社会开始与他的不协调，一种“灵魂的空虚”），他被放逐了，也许他的身体尚且还在贵族的宴会中翩翩起舞，但是他真正的存在已经被放逐到了社会的边缘。他并不会随着旧贵族一同消亡，因为他已经被放逐；他也不会起身去参加所谓的革命，去破碎这让他感到不适合无聊无所事事的社会，因为这社会还只是让他感到不适，而非歇斯底里至死不休的憎恶，至多他只是开始试验他所认同的轻微的改革。

  这种放逐是自我附加的，而非社会给予的，就像他拒绝达吉雅娜的情书，拒绝爱情，或者说，拒绝与中心达成同调。与中心的思想，精神无法达成协调，又不愿转变自己，再度融入其中，只得被边缘化。如果仅仅是边缘化，做一个隐居在田园，享受牧歌生活，或者像是一般融进自然的自然主义，那么叶普盖尼其实在第一章便可以结束了，结局也是和达吉雅娜共结连理，与知己连斯基高山流水伯牙子期。

  这是承认了社会对他的放逐，或者说他自己给自己下达的放逐令，但是奥涅金还是被社会中心的某些羁绊扣押了，哪怕在去继承伯父庄园之前“他的父亲那是刚好病故。奥涅金面前立即涌来了/一大群贪得无厌的债主。”这些羁绊也许是美酒佳肴，也许是如花美眷，或者是一种作为社会中心一份子的认同感与被认同感。

  奥涅金对庄园的生活感到无聊，是因为他没有被认同，是边缘者最最惧怕也最不在乎的东西，所以在庄园中遇见的连斯基是他能找到的最后的认同。而这份认同在连斯基与奥丽加的爱情开始之后被破坏，他感到愤怒，感到被“背叛”，他感觉连斯基又回到了社会的中心，或者说，不再认同奥涅金的自我放逐。于是他做出的“报复”行动带来的恶果（连斯基的死亡）让他的道德感与良心受到谴责，又一次离开庄园，转去流浪。

  奥涅金这位人物形象其实是很“拖泥带水”的，他因为没有必须要去完成的事情，所以终日无所事事，这种生活带给他的不可能是一种破釜沉舟的决绝，也不可能有从这种生活脱离出来的坚毅，他只能逃避，就像上文所说的自己放逐。而在数年的流浪之后，他再回到莫斯科的时候，竟然又燃起了爱情的火焰。

  这是一个自我放逐的人应该有的形象么？

  并不。在这里，奥涅金已经被社会现实无所不在的罗网捕获，精疲力尽后做了一条砧板上的鱼，徒劳的张大鳃孔呼吸，却已经不在蹦跶。他生活中的无所事事到达的程度，是想去体验一下死亡，想看一看死亡是否比生活更好。他的形象，是一种被社会折服的怯弱。

  边缘与中心的剧烈冲突，是主流与个体的冲突，个人的意志在这种冲突中是与集体泛意识对抗的存在，能够融入或者驾驭集体的自然处在中心，他们的选择与取向，代表着社会前进的方向。而拒绝被同化，拒绝消抹个人意识的自然就被主流放逐，或者自我放逐，或者起身反抗。奥涅金做出的抉择是自我放逐，与改革，改革又注定失败，这是他出场时的身份与设定就已经决定了的。

  可是放逐并不可能是绝对的，哪怕反抗也是，成长途中所承担的一切，承担成长的一切，都是将一部分自我扣押在了中心。是毅然决然隔断去做山中隐士湖畔鱼叟，还是割裂开挺身而出做反抗并取而代之的志士猛人，亦或者是如同奥涅金一样在忧郁中愤怒，在不知道某个时间里投降妥协将自我扣押在中心，去逃避在边缘的似乎全世界仅有一人的孤独感与对于自身愈来愈厚重的怀疑彷徨。

  结局里，达吉雅娜的拒绝是带有可预见性的，达吉雅娜的形象是俄罗斯女性最完美的集合，也似乎代表着边缘人在中心被扣押的美好，作为泛意识集合的社会中心，是不可能再接受边缘者的“投诚”。而作为人物形象，达吉雅娜作为俄罗斯完美女性的代表，必然带有“圣洁性”，不可能做出有反叛社会中心共同准则的事情——作为将军夫人的她再接受旧爱的求欢，哪怕她仍深爱他。这种深爱，再延伸到泛意识层面，正是奥涅金被扣押部分与他被放逐部分的联系。

  这种多余人与普通人的区别就在于，他们与中心不同，他们是被边缘化的（被）放逐者，普通人是中心的基础，像是珊瑚丛的底层，是最先死去（失去自我意识）的基座 。而在中心的顶层，就像是珊瑚丛的最前端，还是存活着的部分，他们能够做出选择，做出珊瑚生长（社会前进）方向的选择。多余人相对而言，就是脱离而出的那一部分，要么独立成丛，要么就在洋流中被冲到不知名的地方，可是脱离前，多余人的一部分还是长在了基座上，被扣押。

• 一部女性织就的艺术史

  作者：ly的读享生活 发布时间：2016-07-21 09:23:31

       中国台湾艺术评论近几年做得有声有色，尤其是在大众普及方面，如果说蒋勋是领路人、先行者，那么，谢哲青、方秀云等就是冉冉升起的“新星”。谢哲青常被人比喻为“青春版蒋勋”，挪用这句来比较方秀云，不妨称她为“女性版蒋勋”，因他们走的都是同一条道：风格清新、讲解平易，以“写给大家”为要旨。

  

  《戴珍珠耳环的少女》

      相比蒋、谢，方秀云稍显文薄气弱，好在荷露尖角，方秀云有她的女性优势。女性写感性的文章，向来以柔婉可人见长，方秀云的艺术随笔自然不缺春风十里游人醉的效果。方秀云是聪明的，她将自己的艺术史研究重心放在了女性史领域。女性曾经是长期被历史遗忘的社会角色，只能作为历史叙事中的配角乃至“失语者”，如今女性史研究的蓬勃兴起，既为研究者提供了更加开放的空间，也让社会大众得以一窥究竟。方秀云以女性的身份研究女性，她的细腻、多情，显然让她的追寻与重建的过程，始终洋溢着一种惺惺相惜的同情之心。

  

  《抱银貂的女子》

      方秀云的近著《艺术，背后的故事》展现了她与众不同的研究视角。艺术评论大多围绕画作水平，或者指引我们如何欣赏一幅画。方秀云对这些却一笔带过，这些艺术品是她的文章的引子，她要用它们牵引出艺术背后的故事。“25位西方经典艺术家，用25件传世的艺术作品，讲述与他们相关的25位各具性格的女人的故事。她们分别是艺术家的模特儿、情人、妻子、母亲、姊妹或朋友，同时，她们也分别是演员、贵妇、舞女、妓女、仆人。”波提切利的《维纳斯的诞生》、达•芬奇的《抱银貂的女子》，维梅尔的《戴珍珠耳环的少女》等，这些画中女子到底是何人？罗姆尼的《爱玛•汉密尔顿》、克里姆特的《朱迪斯之一》，根特的《李•米勒》等，这些女性演绎了什么样的传奇？雷诺阿的《戏院包厢》、罗丹的《缩身的女子》等，这些女子身份特殊，为何能得到艺术的偏爱？

  

  《维纳斯的诞生》

      让我们着迷的，不仅是那些美丽的胴体。《维纳斯的诞生》创作于1485年，画作原型是当时佛罗伦萨的贵族女子西蒙内塔，这位妙龄女子充满了勇气，总是我行我素，可惜命不假年，23岁就病逝了。在经历漫长的黑暗的中世纪之后，波提切利决意让维纳斯重新天真，他对抗教会严厉禁忌裸体的戒令，让肉体还原到生命之初的自然，真实且纯粹。我们现在从画中看到的维纳斯，洋溢着永恒的青春之美，年轻女性特有的娇柔圆润，却又那样地纯洁无暇。这是波提切利给他的女神的最好的追忆，这是精神美和肉体美的完美统一。

  

  梵高的《悲痛》

      梵高的《悲痛》，画中的女子全身发皱、乳房干瘪，双手抱膝，蹲坐在一块低矮的石头上。她垂着头，倚着双臂，看不清她的面容。我们也不忍看她。她似乎绝望到了顶点，遮住面容是她仅剩的尊严。她叫西恩，曾经是女裁缝，后来迫于生计作了妓女。梵高有过娶她、照顾她和她的女儿的念头，但她没有同意。同是天涯沦落人，他们是寒冷的冬夜里的彼此慰藉。西恩愿意给梵高做模特，然而她总是遮住自己的脸。沉默的画像勾起我们追索的想法，打搅了她的安宁，我们心怀歉疚，但没有人会轻视她，因为梵高为她重塑了尊严。

      这些女性独特的人生故事各有滋味，她们并非单独存在的特例，而是跨越时空、牵连蔓藤，仿佛一条条经纬分明的丝线，悄悄织就了整部艺术史。艺术的魅力可以来自于艺术品本身，不过，一旦了解了背后的故事，当我们重新凝视那些无与伦比的画作，那些时光不朽的雕塑，我们的心里会多出一些什么样的感触呢？