24衡水重点中学状元手写笔记 初中化学(各年级通用四色升级版) 全套教材辅导书七八九年级中考复习资料手写笔记【九科任选】 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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• 作者：Visin 发布时间：2016-03-04 16:11:11

  库鲁切特医生住宅中丰富的空间

• 作者：momo 发布时间：2023-12-25 14:07:04

  终于看到原著了，好看的

• 作者：火山僵尸爱潜水 发布时间：2023-09-02 10:05:37

  建议以后不要对博文视点的书抱有任何幻想，我不知道是不是他选的作者都不知道怎么把一件事情讲明白？为什么都东一榔头西一棒槌的？作为一个程序员，讲有逻辑的话，写有逻辑并且连贯的文字很难吗？贴的代码东一段西一段，标明你在哪个文件里写的很难吗？组织文字像罗列概念一样，这是符合人类的认知方式的吗？

• 作者：May. 发布时间：2023-12-28 13:42:03

  在结束几年的咨询之后，看完了这本书，也算是理论与实践相结合了。关于创伤的两章，粗略读过。关于核心羞耻感和叙事，感受颇多。

  心理反应与生理机智相结合，好像让心理治疗这件事情落了地，不那么虚无缥缈，也多了些可控与可操作性。

  一切又追溯到了小时候，与照顾者的关系。我们不能改变过去，不能丢掉那些糟糕的关系，但是我们可以创造新的经验，来覆盖掉那些不好的记忆，与阴影共存。

  弗洛伊德的意识与潜意识。当对潜意识探索越多，当潜意识越来越多变成意识，我们对自己的把控、对自己的理解就多了几分。虽然掌控感不一定是正向的，但是未知消除时，恐惧又少了一些。

  我们一起，走向未来。

• 作者：大猫 发布时间：2011-02-11 20:23:05

  这书看起来是报纸专栏集结成册的，大部分是解密日记和口述历史的复述，并没有太新的见解的和观点；而且感觉作者并未有专业严谨的治学态度，只做介绍了解之用，兼具猎奇之心，所以此书翻翻即可。

• 作者：浅浅 发布时间：2022-01-27 20:33:01

  非常有趣的真菌介绍，用等车的时间碎片的看掉了

• 当代芭蕾版图兼剧院浮世绘

  作者：梵音 发布时间：2017-04-06 15:25:52

  作者黄牧先生是香港著名乐评人，曾出版《音乐家与音乐欣赏》古典音乐著作7本。自从上世纪八十年代，他已是香港古典音乐赏评界的代表人物，启蒙了一代乐评人。

  退休十年后，或许是由于当今的古典音乐指挥家和演奏家“没有个性”而音乐会“一般全无启示性”的缘故，他的兴趣转向芭蕾的演出欣赏和舞评写作：一年远行9个月，拖着行李奔走于世界各地观赏演出，既奢侈又幸福。他有时给《苹果周刊》投稿，大部分舞评则直接发表在个人博客【1】上。

  去年整理后集结成册，形成一本“专门综合讨论当今舞蹈员的书”，难得填补了中文出版物的“一个重要的空缺” 【2】。这些文章都是由第一人称写作，没有描绘历史截面、为任何舞者盖棺定论或者排座次之说，就是“对看过的精彩的演出的一个交代”，舞台以外，作为观众经历的描述也给这本书增添了平易近人的趣味。

  这本书可以作为芭蕾爱好者的入门参考。读者既能根据黄牧先生的意见，知道什么样的演出值得看（甚至反复看），也能根据演出观赏的经验积累，辅以YouTube上的大量录像，逐渐形成自己的评赏观点。对于已有明确偏好的读者，也能脱离平时交流的范围，静下来心来体会另一种观点。

  作为舞评对象的演出以俄罗斯的两大舞团——Bolshoi和Mariinsky为主，加上英国的Royal Ballet和ENB、美国的ABT（被作者戏称为RBT）。

  当代芭蕾舞者中，黄牧先生对Diana Vishneva最为推崇，提到《纽约时报》的评价“全能舞后(most complete and accomplished ballerina)”。从封面即可看出V娃是这本书的主角，内容则以《芭蕾天后的二十年》开篇，整本书的审美倾向和评价标准由这篇访问奠定。又以《Vishneva 20周年庆》收尾，书中约1/3的篇幅都在盛赞她，而V娃的全能也成为衡量其他ballerina的标准：

  •表现范畴最大，古今兼顾；

  •演什么（包括现代舞）都有最佳表现；

  •每年仍在排新舞；

  •充满热情的戏剧表演和精微的细节；

  •全面的音乐感，每一动作都必然与音乐配合得天衣无缝；

  •超卓的技巧，即使跳不炫技的项目，也能收放自如；

  •美女（“曼侬的演员样貌太丑的话没有说服力”）

  而作者对几位著名ballerina的评价摘录如下：

  Zakharova: “呈现的是一种不同的Classical reserve，优美的姿态是另一种热力。舞步准确而且显得轻易，不为炫技而加盐加醋，保持优雅感。”

  Lopatkina: “柔若无骨，畅如流水；最适合演Diamonds这样的抒情角色；与Vishneva无所不及的活跃程度不同，Lopatkina就只关心跳舞，也不求万能，什么都跳，只是不管演什么，她都会做得最完美”“也许我应佩服她只演能演得最好的角色”

  Alina Cojocaru: “技术稳定、超轻盈、音乐感特强的舞蹈员，快速的足尖碎步永远令我感到非常震撼”

  Novikova:“的舞技是很高的，可她不是个好演员，演不需要真演技的Kitri她也显得不自然，永远一脸认真的。”

  Kolegova“我觉得她有升首席之能，但也觉得她的演出不太投入，有点欠缺个人风格，虽然漂亮但稍欠明星气质。”

  具体舞评重点落在总体的观赏体验与评价，除了部分不那么有名芭蕾的背景介绍外，很少谈论剧中的人物定位、剧情发展、表演细节等，不像微博上常见的舞评那样对细节和角色心理描写得绘声绘色：“我想到很多舞评常会偏于这类‘演得像不像剧中人’，或关于舞者的戏剧演绎的讨论，我觉得这样评舞是舍本逐末之举。芭蕾舞是舞蹈，最重要的是脚下功夫，乃至于整个身体的舞蹈语言。”文中各团的版本差别有提到，但也不会再详述当中的舞步改换。

  评价本身也较为开放和有礼：“按每一细节斤斤计较地比较是没有意义的，只可以说，每一位大师级的舞蹈员都有自己的风格。”“芭蕾舞之引人入胜，就是有不同的舞者，适应不同的观众。”除了对Paloma Herrera的批评有些狠（她跟书中的大部分ballerina确实不是一个级别）之外，其他对舞者的不满意都是点到即止。

  与此同时，黄牧先生对芭蕾近于体育的技巧有种自觉的迷恋：“不论听音乐或看芭蕾，我的毛病是不太能容忍技巧的不足及出错。”“尽管芭蕾非运动，但技术的部分永远最得观众的受落。这方面我也同意，因为演绎的评价，多数是观者的主观，挥鞭转之类的准确性则是有客观标准的。”他极喜爱《堂吉诃德》，称DQ为“最最最好看、每演我都不放过入席的芭蕾剧”，多次提到挥鞭转是否“交足货”，他称Osipova为“伟大”，而Vasiliev “硬技术足以称王”，又多次拿Kim、Sarafanov、Shklyarov等男舞者的技术来进行“奥运”比拼，难免让人觉得他的要求有些粗暴。但是，他也谨慎地控制这种偏好：“技巧是为了剧情需要才用得着的辅助工具，是达致目标的方法。”

  对剧院花絮的描绘篇幅颇大，也是全书最活泼、最让人身临其境的部分。例如“衣冠禽兽”的社交观众（感谢他们提早退席，才使他有幸看得清楚Lopatkina的钻石）、囊中羞涩不得不飞位的真观众、打盹的路人观众、时不时的临阵换卡等趣事，读来让人容易产生共鸣。因为无论舞蹈技术如何演进，只要有剧院一天，这些场景永远都不会消失。

  至于“怎样才能真正看懂芭蕾舞？”这一颇受关注的问题，作者没有展开说明，只是轻点“你只需要真正地投入、研究与比较”。

  [1] 黄牧先生的博客：

  http://albertwhwong.blog.163.com/blog

  [2] 《芭蕾裙下》前言：我为什么撰写这本书

  http://albertwhwong.blog.163.com/blog/static/2124203082017072913887/

• 销售入门和深化

  作者：水波圈 发布时间：2022-02-06 18:09:11

  作者从自身经历和经验出发，用简洁通俗的语言描述华为ToB客户的销售方法，对于从事此类业务的公司及其销售人员具有借鉴意义。作者作为华为国际市场早期的开拓者之一，了解华为销售方法的来源，先学习跟随后优化发展，耐心细致地将自己所得分享出来，从获客、商机管理、客户关系维护、销售过程管理、销售团队等方面介绍了具体的做法和原因，认真和执着的精神值得敬佩。