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“穿上懵懂女孩的旱冰鞋，滑入只有永不相交的危险道路的花园……”

★ 纳博科夫名作《洛丽塔》的雏形

★ 对疯人脑海中幻象的研究

★ 一则优雅而令人毛骨悚然的童话

《魔法师》是小说大师纳弗拉基米尔•纳博科夫著名作品《洛丽塔》的前身，按作者本人的说法，“魔法师”的书名预示了《洛丽塔》“着魔的猎人”的主旨。

在小说中，“魔法师”也是一个中年男子，他向寡妇求爱，为的是要接近她的女儿，最终用变戏法式的手段，把欲望变成了童话般的梦，从而创造了和《洛丽塔》截然不同的结局。

小说以第三人称叙述，其中的人物没有名字，故事发生的地点也有着异域风情，而《洛丽塔》则以第一人称详细说明了小说各要素的来龙去脉。即使撇开和《洛丽塔》的关系，《魔法师》仍然是部有趣的作品，值得一读。同书收录纳博科夫之子德米特里•纳博科夫导读文章。

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弗拉基米尔•纳博科夫（1899-1977）

纳博科夫是二十世纪公认的杰出小说家和文体家。

一八九九年四月二十三日，纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间，纳博科夫随全家于一九一九年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后，开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。

一九四〇年，纳博科夫移居美国，在韦尔斯利、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家的身份享誉文坛，著有《庶出的标志》《洛丽塔》《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。

一九五五年九月十五日，纳博科夫最有名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版社出版并引发争议。

一九六一年，纳博科夫迁居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。

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书籍介绍

“穿上懵懂女孩的旱冰鞋，滑入只有永不相交的危险道路的花园……”

★ 纳博科夫名作《洛丽塔》的雏形

★ 对疯人脑海中幻象的研究

★ 一则优雅而令人毛骨悚然的童话

《魔法师》是小说大师纳弗拉基米尔•纳博科夫著名作品《洛丽塔》的前身，按作者本人的说法，“魔法师”的书名预示了《洛丽塔》“着魔的猎人”的主旨。

在小说中，“魔法师”也是一个中年男子，他向寡妇求爱，为的是要接近她的女儿，最终用变戏法式的手段，把欲望变成了童话般的梦，从而创造了和《洛丽塔》截然不同的结局。

小说以第三人称叙述，其中的人物没有名字，故事发生的地点也有着异域风情，而《洛丽塔》则以第一人称详细说明了小说各要素的来龙去脉。即使撇开和《洛丽塔》的关系，《魔法师》仍然是部有趣的作品，值得一读。同书收录纳博科夫之子德米特里•纳博科夫导读文章。

• 作者：分叉小径的蘑菇 发布时间：2022-11-26 18:50:02

  纳氏的书是艺术品啊…他总是用大段细腻的文字来描写生活中的一瞬一刹、一次光或影的变幻、一次心头激情的涌动、一种腾飞到云端的幻觉又重重跌落的疼痛…

• 作者：实现GCZY 发布时间：2022-04-25 22:27:59

  居然找不到连山的那个版本，封面是一个撑伞的女子

• 作者：Lance 发布时间：2022-03-10 07:45:23

  内心的魔鬼蓄势待发

• 作者：psywar 发布时间：2022-09-16 13:07:42

  时隔数月终于又读了本正经文学，看来社畜读书还是要靠出差；是一个入门版、大众文学的多的洛丽塔，按纳博科夫的建议在旅途中读完是最合适的体验了

• 作者：慕禾 发布时间：2022-03-20 17:19:45

  有点变态。

• 作者：青零 发布时间：2022-04-20 18:45:15

  纳博科夫是我看不懂的作家……

• 异乡魔术师

  作者：奈弥 发布时间：2011-08-14 10:20:50

  一

  阅读纳博科夫之前，你需要先做好换气的准备。

  他那毫无停顿、急如光速的流动式文体对人的呼吸是一种挑战。似乎稍有不慎，就会被纳博科夫撒在语言的斜面上的香蕉皮滑到。他仿佛在语言的键盘上弹奏急速变换的旋律，每个单词紧踩前一个单词的尾巴，在拼合成故事的同时，被串成一道流畅的文字线条。在这道线条上，语言和情节交合得如此紧密，以至于看不出一丝缝隙。

  因而阅读纳博科夫时必须借助对隐形的旋律的感受和对潜在的节奏的适应性，才能进入与作者或者说与小说人物的同步的心跳频率。生活中的纳博科夫貌似音乐失能，可他却创造出如此具有音乐感的文体，真是个谜。

  在语言表现方面，纳博科夫是个发明家。他仿佛握有语言的魔杖。一个小说家手里可供利用的工具毕竟有限，而纳博科夫借用了画家的透视眼光、音乐家的节律、生物学上的精确，组装成最尖端的文学装备。仿佛只是笔尖的一次转动，他将一个混乱的外部世界按他眼中的唯美比例魔法般吸收进书里。

  我总是想象他提起一支比构思先行的笔，异常轻松地依靠先天的平衡感，在纸页上展开文字游戏。这支笔清楚地知道每个词会引起什么反应，它有力地穿透每一个字，并将语言的表达力延伸至很远。

  用一种最快的速度绕一条最远的路线——是纳博科夫叙述手法的鲜明特点。这个特点带来一种奇妙的阅读感受，它来自于语言的快和情节的慢所构成的对位效果。尽管没有提供足够多的情节上的起伏跌宕感，纳博科夫却实现了对阅读细胞最大规模的调动。

  二

  在《魔法师》这部小说中，纳博科夫依然保持着这种风格。

  整个叙述像一个回放的镜头，纳博科夫携带着一种进攻性的隐秘幽默感，用轻捷的线条捕捉丝丝入扣的画面。仿佛展开某个阴谋似的展开丰盈的细节，以幽微的洞察铺陈人物心理，而人物每个动作都被笼罩在强烈的暗示中。

  纳博科夫让我们见识了一位小说家可以在描写上细致到何以程度，而你却学不到他的十分之一。一切都有力地显示出，只有纳博科夫才懂得如何架起一层精致的结构，抖出轻而丰满的文体，再用狡黠的语言以一种让人难以觉察的方式慢慢汇合成一个情节的漩涡，将主人公一步一步卷进深渊里去。

  《魔法师》是《洛丽塔》的胚胎文本，略微比较一下它们之间的异同是有趣的。《魔法师》里的少女无邪、被动，对自身的危险处境尚不自知，她几乎全然作为一个阴谋的目标而存在，纯洁得比小红帽更小红帽；《洛丽塔》的少女则介于勾引者和受害者之间（这两种身份奇妙地在她身上重合）。前者作为爱的审美物，尚不具有后者那种立体、动感的生命力；洛丽塔已体现出完善的艺术构思，作为20世纪文学形象的神话之一，它存在且将永远存活于读者的想象之中。

  两篇小说的结局更是截然不同。《魔法师》显现了命运对主人公的审判，作者从不道德的爱中发现了毁灭之源，最后那种短促的爆发力显然是精心设计的效果；而《洛丽塔》由于长篇的结构和篇幅影响，结局显得更平淡无奇但也更复杂，可能在不同读者身上会引起不同的心理感受。

  两部小说几乎拥有同一个主人公。一种反常的情欲加上异常的精神状态，搅拌成了一个内心已着魔的中年男子。这个中年男子，仿佛是从未成年世界被流放到成年世界的。他的审美目光一直停留在童年世界，并锁定在少女身上。他的恋童情结最初都源于孩提时代的未完成爱情暗中播下的种子：《魔法师》里学生时对同学的妹妹隐隐约约的记忆，《洛丽塔》中童年夭折的初恋对象安娜贝尔。这个异常情结使他具有一道魔鬼似的目光，帮他最大限度地发掘出了少女的价值。因为在那少女的世界里，包含着最为惊人的伊甸园式发现。

  这个色情的梦想家，人格里浸透着诗意盎然的变态。他有着充满自省的厚颜无耻，饱含忏悔意识的病态欲望。他拒绝暴力，邪恶的肉欲中掺杂着颇为柔情的成分。似乎陷于一种美妙的罪恶感中，并陶醉在虔诚的堕落计划里。他沿着那个不可告人的计划，在表演中逐渐接近追求对象，试图以成人姿态进入未成年世界，并在两个文本中走向不同却都堪称悲惨的结局。

  不可否认，这个人物或许没有为我们展现文学创作上的高尚动机，却在纳博科夫手里显示出精妙的艺术提纯。他没有为我们提供一些精神上的积极作用，但尤其善于开发各种人物人格中的异质性。像亨伯特一样，《魔法师》中的男主人公作为小说的重要组成部分，谁也不能以任何名义对他在文学中的形象价值加以取消。

  三

  纳博科夫提请我们注意：写作和阅读都应从艺术本体论出发，追求最纯粹的审美体验。必须排除与审美无关的一切：道德的，伦理的，哲学的，社会学的，心理学的……他并不想通过小说来改变我们与世界的关系，甚至不想将自己的小说与伟大的主题连接在一起。

  所以，他对这些加诸在小说文本上的附加值，都给予毫不留情的批判和清除。不挣脱这些意义的纠缠，他认为无疑会使文学走上歧途。文学和它们之间应该是独立运转的关系——他和他的小说一直不断地声明这一点。

  这个原则不仅决定了纳博科夫的创作，也影响了我们对他的阅读。某种程度上，使我们陷入不知所措中。我们的目光早已附加上了对道德、伦理、社会学……的评价和诉求，且某种程度上，文学是最不能排除价值判断的艺术。而纳博科夫，却要求我们卸下这副配套的评判标准，至少对纳博科夫，我们不得不调整阅读起点，以对接上他作品中发射出的美学信息。他有一道对美的整合的天赋。这种天赋让我们相信，日常经验也可以构成诗。他总是以一种接近于诗的表达形式，令我们司空见惯的世界突然间生气勃勃起来。

  这个世界不排斥那些题材敏感带和伦理禁忌区。重要的是，通过突破常规的尝试，纳博科夫让我们突然发现这个世界对我们而言是全新的，我们必须调整全身心的感知力去把握它。当我们完成对他的阅读时，我们对美的感受力也在随之增加。这也很好地解释，为什么他的小说均充满强烈的艺术形式感，并表现出在艺术上对完美的野心。

  在《洛丽塔》的后记结尾，纳博科夫曾婉转地提到“不得不丢弃与生俱来的语言习惯”对一位小说家而言意味怎样的悲剧性：有了母语的保护，就意味着有了最完美的道具，小说家就可以是“风度翩翩、穿上燕尾服的本土魔术师”；而事实上，我想没有人会反对，即使失却了那些有利的道具，纳博科夫，他依然可以是异乡的魔术师，也依然可以“穿着燕尾服、风度翩翩”。

• 被孟浪吞噬的胆小鬼

  作者：条纹睡裤 发布时间：2018-05-23 12:54:18

  1

  说是洛丽塔最初的脉动，也许是没有读过洛丽塔的原因，对于这一“脉动”的远源并没有共感或引申的思考。全文阅毕，较深刻的是这位男性对自己情欲上思考的外化：邪念的产生，发酵酝酿，计划与执行，幻想的未来，碰壁时的气恼，最终“得手”后尴尬的逃跑。但相比起内心之独白为铺叙一个完整故事的合理性，长篇幅的情绪式外化，更像是神经质的喃喃自语。可从始自终，他都只是被思想“掌控”着的一具躯体而已。

  文中的男人心思细腻，严谨是显然可见的，从文字对他一切想法的描述可知。但他的思想同样敏感和易碎，正如他本人的懦弱，不善交际，胆小。当大脑面对的对象过于“幼小”之时，去承受这些复杂的思绪，是容易过载的。他的细腻傻做为他胆小懦弱的伪装，只为了为自己没有勇气去暴力取得或占有年轻女孩而正名，沉浸在自说自话的“若有所思中”（第10页）。但他结尾的死亡昭示了自欺欺人的可悲下场，那并不是道德谴责的自戕，而更是玩火自焚的必然——在无法承载情欲思想愈演愈烈之时。

  男人有过对自己的拷问，起初他认为”这不算好色“（第3页），因为”粗鲁的肉欲是不分青红皂白的；细腻的那一类则须以带来最终的满足为前提的。“（第3页）。在他的观念里，自己并非被性欲驱使的兽类，而是具备细腻感情思量的一位体面的人。她想要占有她，却想以一种静悄悄的方式，暗度陈仓的霸占，圈养一个女孩，所以殚精竭虑为求一个两全的方法，顾全自己，也得到女孩。

  但是一开始他就陷入了纠结：为什么不能故作轻松的接近她们？尽管是陌生人，也应可以友好的交流，而交流仅是第一步。但是此时他采取的方法是笨拙的，有违于问心无愧的外形，他用了三天的时间来伪装自己“古怪的喜欢孤独的人“（第14页）的形象，也因得益于中年女人的善言让他误以为自己的伪装是有用的。

  为了合法的占有这个女孩，他以买卖家具接近她的家人，跟她寡妇多病的母亲结婚，期盼她母亲的去世，和她对女孩的抚养，控制。步步为营，精心设计。这之中碰巧利用到了单身寡妇对男性的渴望——“她在给他倒的一杯茶里透露了一丝优雅的亲昵；在她非常详细地讲述她各种各样的身体的不舒服的时候，她又想方设法注入了如此多的浪漫……”（第23页）。可是对于这位能够合理发泄性欲的对象，他的新婚妻子，他能够保持完全的拒绝，甚至佯装得恰如其分。“你要理解——幸福对我来说是那那样的新鲜……而且你的亲近%没有，我连做梦都不敢想有这样一个妻子……”（第35页）。

  这是狩猎的姿态，足够的隐忍，和欲望的洁癖。

  2

  不过见诸于文字，却是非常赤裸。”即使通向真正的及乐之路确实要穿过一个依然纤弱的薄膜，而且是在它还来不及变得结实，来不及覆盖起来，来不及失却芳香与闪光的时候，因为正是从这里穿过，人们才深入到那极乐的跳动的醒醒，即使如此那又有什么关系？“ （第4页）当计划的顺利进行让他放纵，胆大起来，此时对女孩的描写从最初着笔于外表的“紫色连衣裙”，“黄褐色卷发”的粗略描摹，变成了“她及膝高的长筒袜上方浅蓝色结实的静脉“，由外而内，细致到可怖的观察，甚至眼神的吞噬。

  可是长久的等待，情欲的无法释放让他着急。他会埋怨自己处于一个尴尬的境地，为扮演良好丈夫/父亲的角色苦苦经营，却无法用直接了当的方式占有一个女孩。当勇气的懦弱宣告失败时，只得在自我唾弃的过程中以幻想明日的欢乐来寻求慰藉，那里只有他和女孩，躯体连着躯体。

  但最终时刻来临时，他却畏手畏脚，胆小到只敢在女孩睡着的片刻侵犯，带有试探意义的用性器官去打探，“当他的快感在他的毛茸茸的一丛与她的臀部之间打到沸点的时候，他的活力是多么愉快地被释放。”（第66页）最终却连“释放"都不得，就被看透了面孔，被女孩的尖叫打破。

  也许这些描写太过香艳，甚至为这“中断“的文字冲击感到”可惜"。

  然优雅只是对欲望的包装，来掩盖赤裸的冲击。像面对一位优雅的裸女，人们会着迷于她的身形之美而暂时忽略裸体带来的感官和生理刺激。《魔术师》如是，我想《洛丽塔》亦如是。男人寻死的下场让香艳的情绪戛然而止，止步于孟浪之巅的狂欢，屈服在勇气之下，无法承受因罪行带来的指摘——他的懦弱，也是读者的懦弱。