100倍的人生智慧——性格色彩观电影 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

作者以经典电影中的人物为基础，用性格色彩工具加以诠释人物性格特征，进而讲述红蓝黄绿的基本特点。读者可以通过电影中的人物及情景对应来直观感受性格色彩这门识人知己的工具，从此以后，有了第三只眼睛看电影，感受电影的魅力。

1

《 我的美丽人生》 没有什么比戛然而止的幸福更让人恐惧 · 001

《放牛班的春天》 红色马修的梦幻音乐之旅 · 011

《万箭穿心》 什么恨，让他宁愿不要自己的母亲 · 017

《疯狂原始人》 爱也需要界限 · 023

《绒布小兔子》 唯有爱，才能让生命变得更真实 · 031

《告白》 了解他人的需要，请以正确的方式给予 · 037

《唐山大地震》 红色从不会去真正憎恨一个人 · 047

《千里走单骑》 唯有理解才能真正面对 · 053

2

《狐狸与孩子》 爱，只是爱不是占有 · 061

《遗愿清单》 快乐地面对生命的终结 · 067

《匆匆那年》 学会自爱，才会被爱 · 073

《春光乍泄》 如何面对世俗的眼光 · 081

《花样年华》 释放压抑的情感 · 091

《傲慢与偏见》 不同性格之间的爱情命运 · 101

《小鱼吃大鱼》 梦想，要自己描绘 · 113

《艺伎回忆录》 只有学会忘记，日子才会好过 · 121

3

《涉足荒野》 从太平洋山脊中走出的自我 · 129

《摩纳哥王妃》 绝不轻言放弃 · 137

《移动迷宫》 如何成为一名合格的“领队” · 145

《催眠大师》 人醉了，还要醒来 · 157

《变脸》 你相信躯体，还是灵魂？ · 165

《空中监狱》 铁汉柔情 · 179

《这个杀手不太冷》 唤醒沉睡的人性 · 189

《入殓师》 向生命致敬 · 195

4

《灵魂冲浪人》 坚持自己梦想的人没有失败者 · 201

《云中行走》 全世界都为你的梦想让路 · 217

《当幸福来敲门》 记得保护它 · 225

《聂隐娘》 如何面对孤独的人生 · 231

《无人区》 绽放的“本色” · 239

《海上钢琴师》 压抑的1900 · 249

《末路狂花》 女权主义的“英雄”之路 · 255

《中国合伙人》 千万不要和好兄弟合伙做生意 · 263

性格色彩图书中心隶属于本色联拓（上海）传媒有限公司，FPA®性格色彩出版作品的官方品牌，致力于通过各个角度普及和传播性格色彩，帮助人们找到真实的自己，同时学会理解他人，懂得与不同性格的人交流及相处，从而拥有更快乐美好的人生，传播性格色彩在人们生活当中无处不在的实用性，让性格色彩成为人人必备的思维工具，达到自助助人的目的。同时也为认证培训师提供更多的展示平台，获得更广泛的受众。利用集团优势和整体营销策略，打造中国最有影响力的“性格色彩专家团队”。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：100倍的人生智慧——性格色彩观电影在线阅读

在线听书地址：100倍的人生智慧——性格色彩观电影在线收听

在线购买地址：100倍的人生智慧——性格色彩观电影在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

作者以经典电影中的人物为基础，用性格色彩工具加以诠释人物性格特征，进而讲述红蓝黄绿的基本特点。读者可以通过电影中的人物及情景对应来直观感受性格色彩这门识人知己的工具，从此以后，有了第三只眼睛看电影，感受电影的魅力。

• 作者：超人leo 发布时间：2022-02-08 14:25:32

  对于要考研的学子还是可以参考一下的，我没考过研，不清楚，但是基本原理和概念应该没错的

• 作者：天命逍遥 发布时间：2024-05-23 22:08:11

  四星，已读。卷二，其实这部传记没有一部二部之分，因为写的事无巨细太长了只能分成两卷。非洲地区由于自然环境优越，蚊虫特别多，各种疫病也是层出不穷，理查德在卷二开头为止大病就得了两三趟了吧。所以探险不仅要经验丰富意志坚定，还有要有强健的体魄，不然只能出身未捷身先死了，路上没药没医生只有巫医，这活真不是一般人能干的。至于遇到的劫匪和各路酋长苏丹只能乖乖上供，以免丢掉小命。68页又提到了人殉，奴隶命运悲惨啊。70页我竟然看到了吃含有动物的排泄物的泥土，呕！113页应该是整日与人吵架而不是镇。121页图塔人表示：你从远处看见我吗？来人表示：瞅你咋的！然后图塔人表示很高兴你来此地前听到了我响亮的名声！142页每个人都在发号施令却没有人听从指挥哈哈。真正的湖区探险太短了，175页是指印度土兵起义事件！

• 作者：一粒傻兔 发布时间：2019-04-26 15:24:31

  就……

• 作者：噜啦啦 发布时间：2018-02-28 22:42:42

  很平易近人的一本关于投资的书，举得例子都是身边发生的事情，还是值得看看的，书中最后关于工作收入的看法是蛮新颖的，给了不少启发 20180224

• 作者：放心房十 发布时间：2016-11-09 11:53:25

  刚刚读完，感觉还不错

• 作者：Mocha喵 发布时间：2020-08-04 21:52:24

  用色彩分析方法写影评也是很新颖的方式

• 学习是有方法可循的 ——读《中学生思维导图学习法》

  作者：宸妈 发布时间：2017-11-18 10:18:14

  学习是有方法可循的

  ——读《中学生思维导图学习法》

  常常听家长抱怨，我家孩子学习也很认真，上课听课仔细，回到家也是加班加点的学习，为啥就不如人家那些把学习不当回事的孩子学习好呢？这样的话语是不是经常听到，其实回顾自己的学习经历，我们不得不慨叹，学习是有方法可寻的，而有的方法能起到事半功倍的效果。这本《中学生思维导图学习法》就是一本很好的介绍学习方法的书，它通过一个个生动的贴近生活贴近学习的事例，把学习方法一步步给我们梳理出来。我想，读过以后，一定会对学习有一个深刻的认识和转变。

  作者一直研究学习方法，用他的话讲，从开始的《学习方法的三十六计》，再精减到《学习进步的十八般武艺》，然后到“高效学习的七种武器”，再后又提炼出“学习高手的三驾马车”，最后压缩成一条“成绩飙升的一支火箭”。听这名字，就有些让人忍不住读下去的欲望，到底什么样的火箭，让人成绩一路飙升呢。

  这里讲的一个道理就是书应该越读越薄，学习的方法应该越用越少。把握几个最简单但最有效的原则，然后去应对变化无穷的知识，才是我们掌握学习的方法。那么一切教育和学习，都要以能够被理解为前提。如果老师讲授的东西学生听不懂、拒绝听，那么强行灌输是没有用的。不仅没有用，甚至可能还要有反作用。

  学习应该从简单的地方开始。为什么这么说呢？有句俗话叫：基础不牢，地动山摇。基础是一切的根本。如果基础没有打牢，你想往上走，往难处走，不是太危险了吗？到底怎么样从最简单的地方开始呢？举个例子。比如说学英语，同学们往往头疼它的词汇量之大，每次考试都会遇到那么几个不认识的单词，平时读英语刊物，不认识的词汇那更是多。如何能掌握较多的词汇量，对我们的英语学习起着非常关键的作用。我们小学生都是从三年级就开始学习英语。如果从一开始，就每天只背三个单词，从I、YOU、HE这种最简单的开始。我们每天都抽出10分钟的时间才背三个单词应该没什么问题吧，那么一年365天，最少可以背诵1000个单词。到高中毕业就可以记住1万个单词了。其实高考只需要我们记住差不多3000个单词就行了。但是反观我们很多人，他们天天都在学英语，每天一两个小时，到了中考高考的时候还是背不了3000个单词，因为他们都太着急了。每一天都想背很多的单词，超过了自己的记忆能力，反而把脑子里面搞得一团糟，结果什么都没记住。就像跑步，要跑5000米，你上来就拿出1000米冲刺的速度，看起来比谁都跑得快，但是刚跑完200米就累得气喘吁吁，结果肯定不理想。所以，学习重在积累，从简单开始，点滴积累不懈怠，就一定会养成良好的习惯，也一定会有好的收获。

  不多赘述，这是一本不可多得的好书，对学习非常有帮助，大家有机会可以读读。

  

  

  

  

  

• 《信息时报》朱晓剑

  作者：芊芊 发布时间：2012-08-15 12:25:34

  奥地利作曲家莫扎特有“音乐神童”之称。他不仅是古典主义音乐的杰出大师，更是人类历史上极为罕见的音乐天才。但在现实生活中的莫扎特和他所创作的音乐之间有着怎样的关系？在我这个不算真正的乐迷眼里，有着更多的传奇和故事可以述说，但在乐评人大卫•凯恩斯看来，莫扎特再神奇，也不过是一个“人”，并不是只能仰望的天才。在他的《莫扎特和他的歌剧》中，我读到了一个不同的莫扎特。

  作为《星期日泰晤士报》和《旁观者》的首席乐评大卫•凯恩斯可不是浪得虚名的，他对音乐的理解超乎常人，即便是对莫扎特的两次书写，也有着很大的差异：《与》好像是歌剧的前奏，而这本《莫扎特和他的歌剧》是为纪念作曲家诞辰250周年而作，它通过透视莫扎特的几部最伟大的作品——歌剧，来重述作曲家的一生。事实上，凯恩斯对莫扎特的认识是有一个循序渐进的过程，在完成了第一本书之后，他对莫扎特的创新进程进行了新的洞悉，使本书超越了传统的传记，它帮助我们理解在那个时代莫扎特音乐的革命性，以及其至今的非同凡响性，在这一点上，凯恩斯看似在叙述那莫扎特的故事，却从中洞见了这位作曲家些许创作的秘密。

  对于一本传记来说，更重要的不是夸大故事的传奇性，而是深入到那个时代的深处，让故事还原到历史的现场当中去，如此，或许我们才能更好地理解传记所提供的意义。在这本书中，凯恩斯追溯了莫扎特早年作为一个音乐神童的生活，展示了这位天才的成长历程，再现了他非比寻常的童年以及日渐成熟、原创性日渐增强的创作。他没有细究许多围绕着莫扎特的神话，没有把他写成传说中的样子，因为他本来就不是一个矛盾的统一体，本来就不同时具备令人崇敬的艺术家和小丑的特质；相反，与其像过去那样把他描述成“神”，倒不如说他是一个“人”。

  尽管在研究者看来，莫扎特的音乐与其他同时代作曲家的音乐存在着许多体裁上的关联，但这丝毫无损于他的卓越，毕竟历史情境是一回事，才能是另一回事。因此，在歌剧的引领下，作者追随着莫扎特音乐风格的稳步发展，从他刚成年时写的《伊多梅纽斯》入笔——这部应邀为1781年的慕尼黑狂欢节而作的歌剧，在凯恩斯看来，这是莫扎特所有歌剧中最浪漫、最具前瞻性的作品；同时，经过三部与罗伦佐•达•蓬特合作、全面展示其高超技巧的喜剧歌剧，《费加罗的婚礼》、《唐•乔万尼》、《女人心》；最后到《魔笛》，这一莫扎特职业生涯中最大、最富综合意义的成功。莫扎特的歌剧与其器乐作品之间的相互影响，在书中都得到了细致入微的分析。而这，正如凯恩斯所言，对莫扎特歌剧的熟悉程度能改变我们对其整个艺术的认识：“我们看到，他的创作方式完完全全是戏剧家式的。在他手里，钢琴协奏曲成为一种戏剧形式；伟大的弦乐四重奏和五重奏，不只是完美的模本，更是人性的档案。”

  即便如此，对莫扎特和他的歌剧所进行的研究还是存在着些许误读的可能。因为我们拿今天的观点去看他的歌剧，可能并不是莫扎特所要表达的内容。这与其说是时代造成的困惑，不如说是由于时代的变迁，我们的理解力并没有超越他所在的那个时代。在这个意义上，《莫扎特和他的歌剧》对莫扎特歌剧天才极富智慧、明了易懂的赏析，丰富了我们对音乐的经验以及对莫扎特生平的了解之外，还在提醒我们，莫扎特之于歌剧是音乐的创新，就如同莎士比亚意义，莫扎特仍然在不断地生长——他的音乐是一个无限拓展的空间。