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• 作者：懒残僧 发布时间：2023-04-21 12:59:26

  第一部《人工智能与法律的对话》是美国人写的，而《人工智能与法律的对话2》是德国人写的，《人工智能与法律的对话3》则是日本人写的。从这三本来进行比较就可以英美法系比大陆法系更亲民，基本都是从现实场景加基本的伦理概念进行讨论，而不是严谨的按照法律原则进行套用。不过晦涩归晦涩，但是我觉得日本人的那种思路可能可行性更高一点，按照人工智能的自主化程度，可以细分为许多level，根据不同的level，再探讨相应的标准。毕竟，人工智能是一个很大范围的概念，具体来讲各不相同。当然了，就level来讲,这让我想起了日本的机器人动画,作者也是一开始就引用《铁臂阿童木》的。总得来讲，涉及具体应用场景方面，还是美国人写的最好。而法理的论述，就要看大陆法系了。

• 作者：粒子 发布时间：2024-03-03 02:03:47

  第一人称射击的蓝图基本功能，对小白来说很有用

• 作者：海盐斯基 发布时间：2023-09-18 16:03:54

  这本书案例很丰富，语言也很轻松活泼，所以通过阅读尹教授这本书，很轻松地理解了营销学的基本知识。

• 作者：何宇方 发布时间：2018-01-23 15:50:55

  装帧恶俗，竖版大字，没有必要的解释，画蛇添足的故事，给不看书的人用来装13的东西，买回来就后悔了。

• 作者：蛮荒之地 发布时间：2008-05-05 06:37:57

  新鲜的视觉，颠覆了三国演义的形象。

• 作者：橘子醬餡餅 发布时间：2017-11-02 16:55:52

  高中某年的生日礼物

• 阅读，用，才有用

  作者：七月荼靡- 发布时间：2021-03-06 19:00:10

  这本书和其它阅读的书籍可能会有很多雷同和类似的观念与方法，只是通过自己的语言又组织了一遍。

  不过里面有四个阅读前的提问方式与思考，可以借用。

  以及可能有些人不知道该读什么，作者也提出了目的阅读、紧急阅读。就是根据自己目前最需要解决的问题，去进行有质量的主题阅读。

  抛开文学阅读和哲思类阅读，我们现在大部分的阅读可能都是功能性阅读，是为了拓展我们的思维和解决问题，那么阅读之后我们就一定要结合实际的问题思考与实践，才能说读了有用，有所收获。

  阅读前四问：

  1.明确阅读目的的自问：我为什么要读这本书?

  2.带有问题意识的发问：我想解决的问题有哪些?

  3.检验阅读效果的反问：这本书读完后，作者解答我的疑问了吗?

  4.拓宽思维面的展开问题：如果没有得到解答，我自己会用什么方法和案例来分析同样的知识点?

  下面是对整本书的框架梳理。

  作者涂梦珊是声音教练，也是喜马拉雅阅读法的明星老师。

  本书是围绕如何提升阅读能力开展。那么阅读之前，我们可以思考一下，我们想从这本书里获得哪些问题的解答。书中也提到四个问题，也可以作为我们阅读书籍之前的自我提问与探索。

  全书分为了三个阶段，书中的内容会有部分交叉，作者根据不同的阅读阶段和问题在目录上有所表示，我们可以根据自己存在的阅读问题针对性的寻求答案。

  第一个阶段，也就是阅读开始的阶段，首先作者提出的观点就是培养阅读习惯的关键是要明确阅读的目的。抛开阅读前开始难的问题，先不从方法而是从源头上，首先解决为何而读，读什么的问题。

  很多时候我们被种草了很多的书籍，电子APP里面也收藏了很多，也买了很多的纸质书。但是在我们想开始阅读的时候，依旧发现不知道要读什么，随意选择读之后发现兴致缺缺，从而可能放弃阅读。

  那么带着的目的阅读可以让我们聚焦，阅读很多时候是为了拓展我们视野和思路，帮助我们解决实际的问题，那么根据这个点，我们可以有目的性的选择对应的书籍开始阅读。目的阅读之后也带出了一个被动阅读和主动阅读，而带有目的的主动阅读更能够刺激我们大脑的神经元的链接从而达到更好的阅读效果。作者还提到了一个紧急阅读，也就是根据迫切需要解决的问题阅读，也能够及时的得到回报，并且能够成为一种动力的推动。

  接着作者分析怎么提升速度、记不住怎么办并提出了一些解决的方法。例如要舍弃完美主义，不要追求读就一定要读懂，读不懂可以先暂时放弃。然后可以通过图片记忆、多感官阅读等快读阅读的方法解决逐字阅读等导致阅读慢的一些问题。

  关于记不住这个部分，作者提出了一个观念，就是不要害怕失去，大量的信息让我们很多人都存在失去恐惧症，害怕自己错过某些内容而不断的囤积，其实我们应该关注重点，而非全部。

  接着就是没有时间阅读和如何大量阅读来分析。针对于没有时间阅读作者提出了一句话：没有时间阅读是一种消极的心理暗示，是一个伪命题。为什么我们有大量的时间可以逛淘宝，刷视频？却没有时间阅读呢？作者也提出了阅读的时间管理的方案，还是要有目的与目标，然后再根据自己的阅读习惯制定步骤去实施。

  那么如何大量的阅读，作者提出了一个站在巨人的肩膀上的观念，足够多的量是一个点，但是要有技巧有方法的阅读，有质量的量才能更快的让我们的思维发生质的飞跃与改变。接着再持续的加上自己的思考学习与完善，进阶调整，对知识结构和体系不断的升级。

  针对阅读吸收率和更专业作者也分析和给出了一些解答，可以根据自己的生物钟来高效的阅读，并且通过知识交叉、联想与行动来实践和总结学到的东西。

  第二阶段主要是阅读之后来存在的问题进行分析和解决。从如何度过倦怠期、主题阅读、掌握知识框架和主体、知识融会贯通、归纳提升质量、探索与思考等更深层次的问题分析。

  针对于倦怠期我们会有身体与心理的倦怠，那么我们就要熟知我们的大脑规律，不要给自己过大的改变，让大脑慢慢循序渐进的适应阅读的节奏，并且借助完成目标的成就感、寻找战友一起战斗、分享等方法坚持下去。主体阅读主要是帮助我们提升效率，大量的主体输入能够帮助我们更好的深度思考，并且形成记忆。再经过阅读的一些过程与问题后作者引出了一个思考，就是阅读需要我们主动去归纳、思考并且运用。并且随着阅读的不断增多，要学会链接从而拓展自己的思维模式。

  最后一个阶段，人类从采集食物到采集数据，我们要量化自己采集数据的结果，并且形成正反馈，而且已定要注重阅读产生的价值思考，要提炼规律并且以达到思维的质的升级。最后的话就是提到输出。作者引用了张五常先生的一段话：我们在读书的时候要追求以理解代替记忆，而想要自己深刻理解某一个知识或者概念，最高效的方法就是以要教授给他人的目标去阅读。输出是更高效的出入，以教为学，通过知识分享完善自我思考。也说道费曼学习法：输入—输出—反思简化—再输出。

  针对不同的阅读问题，过于我们可以从书中找到我们可能需要的答案。 每一本书都有值得我们学习的点，加以思考、结合实践与反思才能是我们最好的收获。

• 推理之路走得太远，别忘了为什么出发

  作者：紫陌轩 发布时间：2020-10-16 08:42:52

  人到中年，口味方面就有点返璞归真，不管是饮食方面的具体口味，还是阅读方面的抽象口味。哪怕是悬疑推理这么重口味的小说，也渐渐开始欣赏早期那些“小清新”。

  悬疑推理小说是百余年来最风靡的小说类型，最早以欧美的本格推理为正统。所谓“本格”其实似乎也是日本人提出来的概念，这个流派注重的是解谜，谜面一定要解不开，谜底一定要解得巧。特别是密室杀人，作品中没有一个密室简直都不好意思在本格界混。有些作家谜面特别牛，读者想破头也想不出怎么解，但一到解答就全毁了，不是在抖机灵就是在钻空子。

  江户川乱步作为日本早期推理届的代表人物，在日本推理“师夷长技以自强”的发展中，应当是发挥了很重要的作用。

  本格派在对欧美作品的继承和发扬中逐渐找到了日本独特的发展道路，到了江户川这儿发展成为了变格派，甚至为后续的社会派和新本格派奠定了基础。变格派就是觉得本格派太正经，没意思，开始往里面增加一些恐怖啊、猎奇啊的元素。在这本《孤岛之鬼》中间体现得淋漓尽致。

  当然了，江户川乱步同时代的横沟正史更过分，风格比江户川更阴森。我看的有限的几本——《八墓村》、《恶魔吹着笛子来》，基本上都是在那种落后愚昧的村庄里面，发生了连环杀人案，死法凄惨恐怖，还伴随着疹得慌的杀人童谣。怎么港？也算是对阿婆《无人生还》的一种继承和发扬？

  扯远了，继续说《孤岛之鬼》。这本里面有两个杀人事件，有着很本格的开头：一个死在封闭的密室中，另外一个死在广义密室中——尽管是在大庭广众之下，但是在众目睽睽之中，旁边还有其他人，凶手却完成了不可能完成的犯罪。很本格，非常本格。说实话，两个谜面出来的时候非常吸引人。

  而解答却有些差强人意。

  泄底预警！！！

  泄底预警！！！

  泄底预警！！！

  第一个密室，解答是说这个封闭的密室，其实是一个日本传统建筑，看似紧闭的房子在厨房那里有一个地板拉门，可以通过这个门联通到走廊。大哥，我只能说警察连这个门都没考虑到，真的是有点脑残。

  第二个密室就更不合理了。不是密室的结构不合理，而是受害人的动机成谜。受害人为什么会处在一个广义密室里呢？因为他收到了一封死亡预告，有人预告中午12点将取他的性命。于是他就跟很多人在一起，在海滩上，跟几个小朋友玩。

  拜托，他已经收到了死亡预告，他也知道自己获悉了一个重大的秘密，被干掉的可能性非常大，这个时候他的选择不是把自己掌握的信息尽快地告诉主角，而是去玩儿？？就好像推理小说/影视作品中最被诟病的死亡信息dying message，被害者临死之前经常留一些七弯八绕的信息。拜托，你都要死了，大大方方地把凶手名字写出来不行吗？？

  最不合理的是他已经破了第一个案子，基本上能够确定凶手是利用小孩实施了第1次犯罪，在这种情形下，他还在预定要被杀的时间跟4个小孩一块玩，这不是与狼共舞是什么？

  不过话又说回来，凶手也挺自信呢，凶手凭什么认为12点的时候侦探会落单，从而这么有把握能杀掉他？万一他雇了一个非常强壮的保镖呢？万一他把自己关进了一个真正的密室呢？这个解谜的处理也太草率了啊喂！

  不管哪个流派吧，至少得把悬疑推理的地基建设得稳固一点儿吧？地基才能决定上层建筑是否摇摇欲坠呀！

  不过话说回来，从本格派到变格派，再到社会派，虽然推理的成分在走弱，但文学的成分在增强。特别是早期的三巨头：江户川乱步，横沟正史和松本清张，文笔并非现在写推理的这帮阿猫阿狗可以望项背的。可以说，不管是什么流派，大师还是你大师。

  现在在日本，推理小说已经发展成为一个成熟的文学门类。社会派都已经成为老古董，新本格派也已经是前浪了，SF推理、八嘎推理、轻小说推理等等蓬勃发展，稀奇古怪的东西层出不穷。有些作品专注于诡述（如《咚咚吊桥的坠落》），有些作品专注于反转（如《解体诸因》），有些作品就开始装疯卖傻（东川笃哉的几乎所有作品），还有些作家为了报销自己吃喝玩乐的发票开始写一些莫名其妙的体育类作品（说的就是你，东野圭吾！）。不光没有诡计上的创新，把文学性也给丢了，整个看上去就是小白文，把推理小说写得这么不过脑子也是够了。

  不管现在是什么流派，希望推理小说不忘初心，把核心的诡计和解答夯实，再注意一下文字，这样才能让这个古老（？）而年轻的文学类别能更踏实地向着主流文学殿堂迈进。