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我只写那些我认为需要写的东西。我一点也不会按照订货单去写作。——尤里•特里丰诺夫

本书包括两个中篇，选自作者上世纪六十年代末陆续发表的“莫斯科小说”系列。 《另一种生活》通过一位中年妇女奥尔加回忆已故丈夫往事的方式，讲述了一个沉重的故事：奥尔加的丈夫谢廖沙不愿与学界邪恶同流合污，奋斗多年仍一事无成，最后不堪重负而心脏病发作离开人世。全篇弥漫着一股凄迷的情绪，剖析了知识分子在停滞时期的生存困境。《交换》细致入微地叙述了列娜夫妇换房的经过和心理活动。列娜长年拒绝和婆婆同住，婆婆病危时却赶来“孝顺”，目的是用婆婆的房子给自己换一套宽敞一些的两居室……作者对人情世态的洞察与体验，对小人物处境、心理、弱点和困惑的逼视与表现，使其在二十世纪后期俄罗斯文学中独树一帜。

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尤里·特里丰诺夫（Ю́рий Валенти́нович Три́фонов，1925.8.28~1981.3.28），苏联作家。出生于布尔什维克家庭，父亲是著名红军将领，1938年在肃反运动中被非法镇压，50年代恢复名誉。青年时曾过钳工、调度员和厂报编辑，1944年毕业于高尔基文学院。1947年起开始发表作品，从此笔耕不辍，他的作品对苏联文学产生了深刻影响，并形成了一个独特的流派。

1951年因长篇小说《大学生》（1950）获斯大林奖金而蜚声文坛。50—60年代相继发表短篇小说集《阳光下》（1959）、长篇小说《解渴》（1963）、纪实小说《篝火的反光》（1965）、体育题材小说和特写《季节的结束》（1961）、《弗拉米尼奥的火炬》（1965）和《黄昏时的比赛》（1970）以及电影剧本《冰球运动员》（1965）。1969年发表中篇小说《交换》，标志着作家的创作进入一个新阶段。继而推出另外四部中篇小说《初步总结》（1970）、《长别离》（1971）、《另一种生活》（1975）和《滨河街公寓》（1976）。这一组中篇小说均反映莫斯科知识阶层的生活，被评论界统称为“莫斯科小说”或“城市小说”。《老人》（1978）是作家生前发表的最后一部长篇小说，作家将历史的反省和现实的描写融于一炉，在有限的篇幅里容纳了巨大的思想内容，成为小型史诗的代表作之一。这些作品针砭时弊，以描写当代市侩著称，被称为“时代的艺术文献”。这些作品对社会阴暗面的揭露和作家所持的客观叙述态度曾引起长期争论和不同评价，但对苏联文学产生了深刻影响。许多青年作家竞相效仿，形成了一个“特里丰诺夫派”。特里丰诺夫被西方评论界公认为俄罗斯文学契诃夫传统（即批判现实主义）的继承者。1980年，由德国作家、诺贝尔文学奖得主亨利希·伯尔推荐，特里丰诺夫成为诺贝尔文学奖有力竞争者，只因作家突然去世无缘此殊荣。死后发表了未完成的长篇小说《时间和地点》（1981）和《消逝》（1988）。长篇小说《老人》和《时间和地点》也可以看作是“莫斯科小说”的延续。

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书籍介绍

我只写那些我认为需要写的东西。我一点也不会按照订货单去写作。——尤里•特里丰诺夫

本书包括两个中篇，选自作者上世纪六十年代末陆续发表的“莫斯科小说”系列。 《另一种生活》通过一位中年妇女奥尔加回忆已故丈夫往事的方式，讲述了一个沉重的故事：奥尔加的丈夫谢廖沙不愿与学界邪恶同流合污，奋斗多年仍一事无成，最后不堪重负而心脏病发作离开人世。全篇弥漫着一股凄迷的情绪，剖析了知识分子在停滞时期的生存困境。《交换》细致入微地叙述了列娜夫妇换房的经过和心理活动。列娜长年拒绝和婆婆同住，婆婆病危时却赶来“孝顺”，目的是用婆婆的房子给自己换一套宽敞一些的两居室……作者对人情世态的洞察与体验，对小人物处境、心理、弱点和困惑的逼视与表现，使其在二十世纪后期俄罗斯文学中独树一帜。

• 作者：yueuriecid 发布时间：2018-03-16 13:14:55

  鞭辟入里的写作技巧，除却平实之外，特里丰诺夫的风格中还藏有一丝悲怆，尽管这被他故事中的市侩描写给遮掩了，但他的的确确捉紧了那一支所谓“生活的真相”的暗涌。《另一种生活》对我的触动尤其之大：中产家庭是一滩再过数百年也不会变动的死水，这里有我过去的生活，现在的生活，未来的生活。个体如同虫卵般聚集起来往的岁月，另一种生活永远都不可能实现。/ 20180719 我有了更深的体悟。另一种生活甚至都不需要被描述出来，甚至都不敢被梦见。

• 作者：李可笑 发布时间：2014-04-01 22:37:35

  “……我领教到了中国特色学术交流会……”——译者后记

• 作者：《羊柳風》 发布时间：2014-05-09 08:50:21

  作为一本揭示平常人生活的社会小说，特里丰诺夫无疑贡献良多，相信每个已婚人士都能从中习得如何搞好婆媳关系。更为可贵的是，当中有许多既有同情又有责备的笔法，让软弱的男主更可信。其中的塑造极为成功，软弱，在家庭矛盾中总不肯担当，有事就会躲起来。最高纲领派，固执己见，无论如何绝不屈服，当面闹翻；冷漠任性，岳父生病不去问，葬礼也早早离开。恃才傲物。自认为有才华，可以自私得不承担责任，独自追求学问又懒惰。受尽打击后又迷信通灵，可悲可怜。对于女主来说，”另一种生活“恐怕也不尽如人意，失去丈夫的无力感，与家婆周旋的挫败感，女儿自私产生的幻灭感都让她无法直面这样的”另一种生活“，于是夹杂着从前的”幸福“生活，从而一步步揭示男主的灭亡和家庭关系的破裂。技巧真情俱有，的确是一出好戏。

• 作者：阿鲍 发布时间：2021-01-30 13:39:42

  像传记，又像成功学鸡汤。

• 作者：虾米 发布时间：2018-06-02 10:45:16

  跟社 会 主 义 高大全不同，小市民气简直扑面而来；跟肖洛霍夫索尔仁尼琴等俄罗斯文学传统也不同，写作手法上更近似于伍尔夫那一脉。

• 作者：Sebastian 发布时间：2018-01-25 14:11:39

  故事始于奥尔加，丈夫谢廖沙半年前的猝死将她推至绝境，她是孤苦的寡母，是婆媳矛盾中的受害者，对于婚姻，她既怀念又怨恨，于是，她在回忆中重塑过往，试图在一片破碎中寻找因果，自己为何沦落至此，丈夫又究竟是怎样的人，往事一件件被记起，谢廖沙的形象由神秘到清晰，成为小说真正的主角，在时而暴躁时而缄默中谢廖沙由不屈逐步迈向绝望，政治背景、家庭出身和人际关系若隐若现，诚然，理想主义者和崇高的虚伪之间的边界正如麻木市侩和含辛茹苦一样，是模糊的，作者在此也并没有妄下判断（在《交换》中亦然），痛苦藏于心，真话不必说，时代让每一个人言不由衷，但正如谢廖沙所说——人是一根贯穿时间的线索。生命易逝，真相会被掩盖，但生命也会伴随着回忆再次徐徐展开，历史也一样～

• 賭局一場

  作者：向花尋 发布时间：2017-11-24 14:21:09

  日常生活，是聚眾賭博，它沒有永久的莊家，運氣和牌品同樣重要。

  小說家為了挖掘生活，總會設身局中感受來自生活抽絲剝繭的銳利或於其外冷眼旁觀炎涼百態（其中游離不定者，一般都能成為浮誇煽情的詞曲作者）。

  寫就《另一種生活》的特里豐諾夫如此般，他構建故事，常不遺餘力的設想『一個人一個故事』，將生活賦予人的豐沛羽毛使勁抖落，不經意間，滿地的雞毛盛況空前——這到底是誰造就的？

  要命的是，在妥帖細膩的文字掩護下，作者終於完成了一場中產階級的安魂序曲。

• 知识分子的困境

  作者：滞销书选题仙人 发布时间：2011-09-24 19:37:28

  在小说快要结束的时候，特里丰诺夫借助书中的人物说道：“为什么我们彼此不理解？别人为什么不理解我们？在我们看来，这是万恶之源。啊，要是我们被人们理解那时多么好啊！也就不会有争吵、战争……”

  小说以新近刚死了丈夫的中年妇女奥尔加的回忆构成。小说开篇，奥尔加因婆婆弄出的响动而失眠，就开始躺在床上回想起往事，想起那个刚刚死去的丈夫，总爱与自己作对的婆婆，以及青春期的女儿。想起自己的少女时期，那时她还是个身材苗条的美女，身边从不缺乏追求者，她始终不理解自己当初为什么选择了丈夫谢廖沙这个没出息的人，当初她的母亲也对他们的这门婚事不看好，认为她应该嫁给另一个追求者，一个善于钻营的人——医学院的高材生符拉特。可当初她不知道是怎么鬼迷心窍，却选择了现在的丈夫谢廖沙。她想，如果当初她选了符拉特，自己是不是可以过上另一种生活呢？比现在这种生活更好的生活呢？

  丈夫谢廖沙是一个博物馆的研究人员，为人处事单纯，缺乏心机，什么事情都表现在当面，后来在母亲和妻子的劝说下，靠朋友的帮助调进历史研究所，希望能够有所成就，可是由于不会处理人际关系，其写的书总是无法得到发表，而一些学术实力上不如他的同事，却靠着溜须拍马的钻营平步青云。

  有一次谢廖沙的上级克里木克让他诬陷一个失势的副院长，可谢廖沙本着自己一颗知识分子的良心，没有这样做，连妻子奥尔加都说他有点犯傻。这件事之后，克里木克当然怀恨在心，伺机报复。而厄运不久就降临了，谢廖沙的一篇研究文章，牵涉到苏联保密局的人员名单，而这份名单在所有官方机构中都已经被销毁，谢廖沙得到名单的途径被怀疑和审查，由于忍受不了这种精神上的折磨，谢廖沙迷上了通灵学，整天沉迷于招魂。而这也给了克里木克以口实，谢廖沙被研究所停职，甚至还要被送去精神病院。在这种压力下，谢廖沙崩溃了。而留下的这个烂摊子都要由奥尔加来处理。

  苏联上个世纪的70年代正是处于赫鲁晓夫解冻至戈尔巴乔夫的新政之间的勃列日涅夫的停滞时期。特里丰诺夫在小说中展现了那个时代所特有的生活的烦闷和窒息感，住房问题，子女问题，历史遗留问题。

  特里丰诺夫是个被遗忘的作家。在如今的俄罗斯没有人读他的作品，现在流行的是那些探案推理小说，正如当前翻译的那些当代俄罗斯小说一样，而另一些自诩为纯艺术的小说家，则玩弄起语言的游戏构造的积木，再也不屑于象特里丰诺夫这样写小说了。

  特里丰诺夫写了不少小说，但能够代表其成就，而从其内心深处也无愧于那些俄罗斯文学先辈的作品，无疑是那五部以莫斯科知识阶层为主题的小说：《交换》，《初步总结》，《长别离》，《另一种生活》和《滨河街公寓》。

  而在其早期发表的作品，也是令其成名的作品《大学生》，则是他尤为羞愧的作品，也是他希望没有写过的作品，可是他又确实写了那样一部作品，一部歌颂斯大林的违心之作，在那之后，他再也没有看过一眼的作品，甚至在有生之年，他都不允许这部作品选入他的全集。

  而在其后发表的《老人》则明显有点强弩之末，整部作品已经没有了之前的“莫斯科系列”的那种气质和氛围，更象是一部很普通的怀旧之作。

  至于另一部在其死后发表的作品：《时间与地点》，由于没有翻译过来，就不好做评价了。

  特里丰诺夫大学毕业就得了斯大林文学奖，斯大林文学奖可比矛矛文学奖厉害多了，那时候的苏联作家只要得了斯大林文学奖，就美女官位金钱都有了。可是特里丰诺夫没有沉迷于这些，他选择了一条更为艰辛的道路，有时候这条路甚至是死路。

     虽然特里丰诺夫的大学导师是帕乌斯托夫斯基和费定，但其作品的深度和文学价值已经超越了那两个人。而在文学传承上，特里丰诺夫更象是陀思妥耶夫斯基，托尔斯泰和契诃夫三人的合体，陀的思想与滔滔不绝，托的细腻，契的温情，都被特里丰诺夫吸收和运用。

  正如一些评论家提到特里丰诺夫常常说的，他的小说中所要表现的就是苏联社会市侩化和知识分子市侩化，市侩正是特里丰诺夫的后期小说的主题，而知识分子市侩化，知识分子被收买，知识分子向钱看，知识分子谋高位不也是我们当前时代的写照吗？那么既然我们和特里丰诺夫都处于这样一个时期，为什么我们的作家就不能写出他那样的杰作呢？