新产品开发管理体系IPDFSS 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

文放怀、刘任翔编著的《新产品开发管理体系IPDFSS》系统阐述了新

产品开发管理体系IPDFSS的流程及工具技术和方法论，为新产品开发和管

理提供了指南。不但是企业转型升级的参考宝典，也是新产品开发设计人

员的实践应用手册。《新产品开发管理体系IPDFSS》能够切合时代实际进

行新产品开发管理体系的探索，结合IPD和DFSS两大先进新产品开发理论进

行系统研究，为我国新产品开发探索了一条新路。

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书籍介绍

文放怀、刘任翔编著的《新产品开发管理体系IPDFSS》系统阐述了新

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理提供了指南。不但是企业转型升级的参考宝典，也是新产品开发设计人

员的实践应用手册。《新产品开发管理体系IPDFSS》能够切合时代实际进

行新产品开发管理体系的探索，结合IPD和DFSS两大先进新产品开发理论进

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• 作者：时宜心理阅读 发布时间：2024-05-25 12:01:12

  整套书中180句（段）小古文都精选自40多部古籍，180句古文配180个生活场景故事、180个历史故事、180节古文小课堂、400多个常用实词、虚词。同时还配有小古文打卡地图和小古文练习册，让孩子日日打卡，天天积累，为以后的文言文之路打下夯实的基础。

• 作者：一钟 发布时间：2016-04-11 13:09:42

  所以她最后到底说的是什么？！！

• 作者：江湖骗子. 发布时间：2023-08-14 18:22:57

  一星都多，根本是垃圾，这个作者四肢短缺，也不能脑子也扔了呀

• 作者：magic-p 发布时间：2010-04-25 08:47:25

  SOM的作品很商业化

• 作者：丧白 发布时间：2012-08-03 11:57:14

  没有想象中那么枯燥，但语言类一直是我的痛orz

• 作者：uniqFish 发布时间：2021-03-17 09:21:10

  书名改成入门我觉得可以给3星，入门到精通实在称不上。本书把供应链的构成，理念，结合一些案例简单的阐述了一遍。这里覆盖范围主要是供产销，但我认为少了一个研发的环节，也应该属于供应链体系，还原和实现需求的原型就是研，互联网公司里的产品角色，缺了这环就等于缺了个供应链的头。互联网产品的实现，产品、设计、交互是研，开发是产，开发的工具或者第三方应用是供，测试是质量把控，运营或者销售是销，也是一个完整供应链的体系。

• 完美的真空

  作者：Rottwitz 发布时间：2013-07-10 13:33:10

  我又尝试了一次，

  我十年

  尝试一次——

  我是一个笑容可掬的女人，

  我仅仅三十岁，

  我像猫一样有九条性命，

  这是第三条

  每十年就要消灭

  一个废物！

  诗歌《拉撒路夫人》（Lady Lazarus）完成后不久，西尔维娅•普拉斯在伦敦寓所里进行了她的第四次尝试。这次，死亡接纳了她。普拉斯不必再担心像拉撒路一样，面临廉价的、侮辱性的复活，不必再担心“被墓穴吞食的肉体回到自己身上”。通过自己的死，她摆脱了这个世界那种可怕的真空状态，像一个燃烧的符号一样留在了一代又一代读者的记忆里。

  像死者一样降生到这个世界上。像初生的婴儿一样死去。

  对普拉斯来说，死是一种分娩。

  1

  长篇小说《钟形罩》（The Bell Jar）发表于普拉斯自杀前夕。作为普拉斯唯一一部长篇小说，《钟形罩》向来因为其自传性质、偏激的题材和各种可供女权主义者援引的段落而深受各国读者的关注。读《钟形罩》，我的第一感觉像是回到了刚刚认识普拉斯的那个时候：小说中的每张脸、每个意象、每个标点，都像一个个黑色的梦境一样萦绕于怀，让人无力摆脱，正如她诗歌中那些燃烧的词语。我自中学时代起就一直非常迷恋普拉斯的诗歌，里面充满了黑暗的激情、噩梦一般奇诡的意象和极端的抒情，其语言力量震撼无比。读了《拉撒路夫人》之后的一整个月里我的脑子里都是那个从灰烬中升起的女人；而读了《钟形罩》之后，我的脑海里则一直浮现着那个表面覆满灰尘、散发着福尔马林气味的巨大玻璃罩，还有里面那个像树根一样蜷缩着的女人。

  《钟形罩》这本小说与其说是一个伤口，不如说是一个伤口愈合之后留下的瘢痕，烙印一般攀附在皮肤上，无论是洗澡、睡觉还是一个人静静地坐在书桌前，这个瘢痕都像一个已死之人的唇印一样，告诉你：世界是一场噩梦。从表面看来，《钟形罩》所讲述的似乎只是一个女大学生如何在不如意的人际交往中走向疯狂然后接受电击治疗的故事，或者用书封上的那句话来说，一本所谓的“塞林格风格的女性小说”，一本和《麦田里的守望者》挂钩的青少年读物。这样的分门别类，这样的联姻，实为对普拉斯的一种误解与侮辱。和《麦田里的守望者》、《了不起的盖茨比》这样的美国味十足的文学作品相比，《钟形罩》显然是一本内向性更强、叙述主体性更高的小说，单论其诗意而反叛的语言和黑暗的心理体验，《钟形罩》更应该和巴赫曼的《马利纳》（Malina，《死亡方式三部曲》Todesartenzyklus第一部）、耶利内克的《钢琴教师》（Die Klavierspielerin）或者玛丽•路易莎•卡什尼茨的内向型小说归入同一类。然而，正如普拉斯是一个独立的、不可复制的个体一样，《钟形罩》也是一本独一无二的小说（而不是什么“女性小说”，这种分类方法明显是男人想出来的） ，它的任务只有一个：解剖现代世界中令人窒息的真空状态。

  小说前半部分讲的是女主人公埃斯特在纽约的经历。她和一群来自美国各地的女孩子应某一时尚杂志编辑部之邀到纽约体验大都市生活，同时以倒叙的方式讲述了埃斯特和男友巴迪的恋情，其令人迷醉的开端与幻灭性的终结。普拉斯用一个带有象征意义的时政事件开始了整个故事：“那个夏天，他们把卢森堡夫妇送上电椅”。卢森堡夫妇事件在文中还出现了两次，其中有一次是希尔达轻蔑地表示自己“很高兴他们要死了”。普拉斯显然不是一个政治倾向强烈的作家，可是我们不要忘了，弱势群体对强权政治的反抗和女性对男权社会的反抗其实是一体的，听到卢森堡夫妇的死刑后，埃斯特处处看见他们的面孔，觉得生活中处处有尸体陪伴，那是因为这个事件第一次令她真切地感觉到一个巨大玻璃罩的存在：在这个由强权控制的玻璃罩里面，一切个人的生存意念都会被剥夺，无论是卢森堡夫妇，还是后来被迫接受电休克治疗的自己。普拉斯在日记中写道：“生活在钟形罩里的那种稀薄的空气之中，我居然还能活蹦乱跳，实在令人惊异……”。一步一步地发现空气的稀薄，乃至发现真空，这不仅仅是埃斯特的命运，也是普拉斯本人的心路历程。

  对于一个处于男权社会中的异常敏感的女性，埃斯特对待身边的冷漠与强权像是草茎对待硫酸。她不是耶利内克小说里的那种冰冷而又脆弱的试验品人物，普拉斯在埃斯特身上注入了极大份额的自我：埃斯特就是普拉斯自己——一个特立独行、蔑视虚伪、绝对自我中心又百分百尖刻的女性。与巴迪的恋情令她意识到自己所呼吸的空气都是经过男性暗中处理的，所有的一切只是一场钟形罩里的实验。在那个噩梦般的夜晚，仇恨女性的马科第一次把强权施加在涉世未深的埃斯特身上，当钟形罩直接往头上扣来时，她崩溃了。

  埃斯特的纽约之行，和她的诗歌《慕尼黑女模特》中描述的多处场景及氛围暗中契合：

  上帝的牺牲品。

  它意味着除了我没有更多偶像，

  我和你。

  在她们漂亮的硫磺和笑容里

  这些女模特儿委身在今夜的慕尼黑

  陈尸所就设在巴黎和罗马间。

  当小说进入第二部分时，噩梦正式开始。

  2

  不读《钟形罩》，无以体会什么是歇斯底里。

  不歇斯底里，无以体会什么是恐惧。

  在男性话语占主导地位的小说传统中，关于女性角色的命运有一条不成文的规定：叛逆的女性，非疯即死。无论是《觉醒》（The Awakening）,《黄壁纸》(The Yellow Wallpaper)还是《钢琴教师》，女主人公在令人窒息的强权压迫下要么走向死亡，要么走向疯狂，要么走向绝望的妥协，男性始终以大获全胜的倨傲姿态审视全局。《钟形罩》中的每一位女性都是男性强权直接或间接的牺牲品，所有的女性人物都只不过是一个巨大玻璃罩里已经死亡的标本。普拉斯的成功之处在于，她把对男性世界的批判其推至一个新的高度：小说抨击的对象不限于男性，它拒绝在一切扼杀个性的强权面前循规蹈矩。个体的渴念与绝望是“病态”的，必须要用各种手段进行“治疗”，治疗不了就关起真空罩里：“你越是治疗无望，他们就把你藏得越深。”在这个密不透风的玻璃罩中，呼吸被处以绞刑，自由被斩首，甚至连自杀这个最极端、最能凸显自我意识的行为都不再可能，唯一的选择是慢慢地窒息而亡。埃斯特在经历了那个噩梦般的夜晚之后心灰意冷，一度无法读书、无法入睡——无法进行任何与自我主体性相关的活动。甚至连写字这个对于文学女性来说最重要的表达自我的行为她都做不到了。于是，她决定去死。

  像飞蛾一般扑向烛火，燃成灰烬，这可能是唯一解救自己脱离绝望的办法。然而在钟形罩中是完美的、无懈可击的真空，连自我焚毁的权利都被强行剥夺。埃斯特在钟形罩的笼罩下走向戈登大夫（男性强权最完美的代表），走向电击疗法（利用机械扼杀自我意志），最后吞下了安眠药（自我的最大化，同时也是自我意识的终结）。在选择死法方面她做了种种慎密的考虑：割脉、剖腹、自缢、跳海，其逼真的念想与内心独白让人寒噤直起。然而真空实在太过完美，而自尽的计划又充满了缺陷，最后她还是像《拉撒路夫人》中的那个女人一样“回到原来的地方，原来那张脸，原来残忍的有趣的叫喊”，然后接受新一轮的折磨。对于埃斯特来说，这一时期的生活就是死亡本身，是“黑暗、绝望、幻灭的炼狱”，因为真正死去的人是那些渴望死亡的人，正是利用了女主角濒临崩溃之时混乱的精神状态，普拉斯突破了小说的线性结构，把各种联想、梦境、无时间标志的回忆断片极其自由地拼贴在一起，使小说的叙述具有一种处于破碎边缘的惊心动魄的弹性。在埃斯特住进精神病院之后，普拉斯干脆把读者关进了疯人世界，展现了以往的文学传统中所避讳的东西：疯癫、同性恋、贞节、血与死亡。

  刚刚流过血的嘴唇。

  血淋淋的小裙子！

  但愿我能流血，或者入睡！——

  但愿我的嘴唇能嫁给那样的创伤！

  或者你的汁液渗向我，在这玻璃容器里，

  使人迟钝、平静。[…]

  《七月罂粟》一诗是对《钟形罩》的一个多么完美的脚注！埃斯特，和普拉斯本人一样，一早就已经看出，“活着是最可怕的事情”；真正的绝望不是要去死，而是必须在一个巨大的钟形罩里苟延残喘。《钟形罩》之所以具有一种吗啡一般令人血液震颤的特质，是因为它描写的世界虽然表面上离我们很远，但实际上却像我们的内脏一般真实——疯狂与绝望就像内脏一样蜷缩在我们体内，却永远无法被亲眼看到。普拉斯迷恋死亡，因为死亡向我们揭示了生命的虚假。她追求真实，追求极端的袒露与自白，就算是描写一个看似陌生的世界她也可以把其变成读者身体的一部分，或者，说得更准确一点，是让读者发现自己身体里的那一部分。女作家的这种坦诚与疯狂，这种不顾一切的歇斯底里，是男作家永远也做不到的：男人可以在毒品与性当中表现意识的混沌与疯狂，像亨利•米勒或约翰•巴勒斯；而女人则可以在最平凡的生活中，轻轻一跃，摔碎在自己身体里的深渊底部。正是因为《钟形罩》是普拉斯本人的最真实直接、最“肆无忌惮”的自白，整本小说才那么令人着迷，才能那么强烈地捅击读者的心房，才能像海洛因一样让读者在慢慢失控的情节中欲罢不能！我相信，就算是男性读者，在读到埃斯特自己去找欧文破处之后血流如注的那一段，呼吸都会瞬间停止，都会感到黑夜一般的鲜血正缓缓地流到自己的袜子里，而眼前的那个自己可以求助的人，则会在一个寒风凛冽的清晨在结冰的湖边吊死。

  3

  《钟形罩》所要讲述的无疑是一个个体的悲剧，然而普拉斯有意使用了一种戏谑的、黑色幽默的语气，这只加重了小说的悲剧性，让整个故事蒙上一层无法排遣的苦涩与绝望。

  埃斯特最终摆脱了疯癫，也没死，不过这只能说明她在小说中没有如此。小说结束了，但故事还在继续。在我们合上书的那一刻，埃斯特正被一张张淡漠的脸，一双双冰冷的眼睛包围着，准备接受出院前的最终面试。离开疯人院不等于离开疯狂；可能刚刚相反。无处不在的钟形罩，无处不在的完美的真空，正像一个个猎手一样藏匿在城市高楼的后方，准备伺机扑向每一个绝望的个体。除了死亡究竟有没有其他摆脱真空的办法，普拉斯没有给我们一个明确的答案。埃斯特可能最终也会选择死亡，就在她去过的那个森冷的海边，望着那块颅骨一般的礁石，跳进自己身体里的死亡。

  普拉斯，已经先埃斯特一步，拥抱了死亡。

  这个女人尽善尽美了，

  她的死

  尸体带着圆满的微笑，

  一种希腊式的悲剧结局。

  双脚像是在诉说

  我们来自远方，现在到站了。

  （西尔维娅•普拉斯《边缘》）

• 读斯宾诺莎《简论上帝、人及其心灵健康》

  作者：汪杨 发布时间：2011-02-21 22:36:51

  第1页在豆瓣读书页面上看见sweetii君。

   

  第14页存在属于上帝的性质。。。上帝的存在是本质

   

  第15页有限的悟性不能思维无限（而后来对于理性限度的放大和自信使得这一点崩裂）

   

  第16页在这里，后来的理性至上的信念拒绝了证明。

   

  第18页事实上，上帝只会抽象/显现

   

  第27页注意悟性，理性不一定在有限时间内带来领悟，但悟性可以。

   

  第64页仍然拒绝恶的存在

   

  第96页仍然将恶认为是善的缺乏或阻碍。

   

  第104页后面的文风，很像佛陀的教诲，感觉斯宾诺莎有点像是一个佛陀。

   

  第108页对于自尊、谦虚、骄傲等等的形容很巧妙，这都是围绕着完善来展开。

  自尊，我们应理解为只是指一个人即不带感情也并不有意地推崇自己，而是按照它们真实的价值去认识他自己的完善。

  一个人自以为具有一种别人在他身上找不到的完善，这就叫骄傲。

   

   

  第125页好，而非善。