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• 作者：暖木寒风 发布时间：2014-01-28 09:08:57

  高质量摄影图根据意境还配了古诗词，很精美

• 作者：Pixelss 发布时间：2022-05-24 20:02:12

  没别的意思，就是以后父母再看营销号啥的，就把这个拍他们脸上

• 作者：猫头鹰森林 发布时间：2023-06-22 15:57:25

  哈哈哈哈，“丑小鸭”的另一种演绎。

• 作者：Iltisberg 发布时间：2018-01-09 11:01:03

  很好看！一晚上看完了一半，不过很多地方翻译得很不通顺而且有错别字，“幽灵 恶魔和魔鬼”这种“恶魔学”中的学术名词为什么不加英文原文注释？直接翻译成中文有失谨慎 。内容6星 翻译减1星 还是五星 不知为什么这本书的评分被关闭！

• 作者：Λ.о 发布时间：2019-07-25 00:18:09

  我咋觉得凯瑟琳不太灵光的亚子，还是个偏心的后母。。。她妹妹有过之而无不及……

• 作者：王思佳 发布时间：2023-04-28 16:48:00

  因为是不同人写的研究报告集合，内容很多都有重复，入门读物。

• 昆虫记和法布尔

  作者：张春[阿卡纳] 发布时间：2007-12-11 12:25:32

  当我猛然感到周围的一切都显出物欲横流的模样，生活里只剩孤单，焦虑和无尽的空虚时，就重新拿起书本，开始久违的读书。我肯定是很久没有看书了。

  没有什么比阅读这种活动更能让人安静下来。特别是《昆虫记》这种书。

  很早以前，中国的读者认为《昆虫记》是一本少儿读物，或者科普读物。当然，在现在，它已经被认为是一部不朽的世界名著。它熔作者法布尔毕生研究成果和人生感悟于一炉，以人性关照虫性，将昆虫世界化作供人类获得知识、趣味、美感和思想的美文。

  罗大冈先生在《昆虫记》1992年中译本初版的序言中曾经谈到：《昆虫记》之所以受读者广泛欢迎，主要由于它有两大特点：

  （一） 它记载的情况真实可靠，详细深刻；

  （二） 文笔精练清晰。没有一般文学作品，一般抒情散文搔首弄姿的俗态，它文风质朴，别有风趣，自成一格。

  还记得扒在柞树上乌黑油亮的金龟子吗？那是一种很好抓的虫子，碰一碰它就会掉下来，仰面朝天一动不动地装死，以为我们会上当呢！它们其实不是装死，而是受到刺激后短暂性的休克。它们的力量很大，我记得小时候用细绳在它的腿上牵着，有时候甚至能被它们大力飞起把细绳带走，逃之夭夭。但是这样强悍的虫子，它的营养竟然来自粪料。在古埃及，认为这种昆虫可以造福人类，创造奇迹，因此它又叫做圣甲虫，并且在公共广场竖起它的巨型雕像！

  当然，这些都是在阅读中回忆和了解到的。

  它以一颗天真的心，叙述着一个妙趣横生的世界。跟着书本走进那个世界，好风扑面而来，林林总总的生活琐事慢慢就忘却，轻轻滑向自己的童年。没有万物分享的世界该是多么的寂寞！

  正如他自己曾经说过的那样：“你们是剖开虫子的肚子，我却是活着研究它们；你们把虫子当作令人恐惧或令人怜悯的东西，我却让人们能够爱它；你们是在一种扭拽切剁的车间操作，我则是在蓝天之下，听着蝉鸣音乐从事各种观察；你们是强行将细胞和原生质置于化学反应剂之中，我是在各种本能表现最突出的时候探究本能；你们倾心关注的是死亡，我悉心观察的是生命。”（《荒石园》）

  可以称法布尔为自然科学家，也可以成之为作家。但是没有哪位昆虫学家具备如此高明的文学表达才能，没有哪位作家有如此博大精深的昆虫学造诣。

  十八、十九世纪的法国，热衷于把自己的科学研究成果写成文学式著作的生物学家，多到不可胜数，何止法布尔一个。何况那是一个令群情共振的雨果、巴尔扎克、左拉文学时代，一个势不可当的拉马克、达尔文、魏斯曼生物学时代。但是一部描写微小虫子的小书，竟能流传得这样长远和广泛，使得我宁愿称法布尔为一个永远坚贞纯洁的孩子，才使得他的作品能永远感人——无论是在过去，现在，还是将来。

  在他生前，“贫穷”与“偏见”两大困扰折磨一生。前半生穷困潦倒，后半生勉强温饱。教育、科学界权威们，骨子里看不起他的自学学历，看不惯他的研究方向。这种漠视与某些人的虚伪、庸俗、嫉妒心理合拍，长期构成对法布尔的一种偏见。

  他几乎是在牺牲一切。他没有利用很有优势的物理、数学天赋、大有作为的植物学知识、易出成果的动物胜利学基础，走一条驾轻就熟的捷径，却一定要艰难地进行旨在探索“本能”问题的昆虫心理学研究。他没有抓住一生中出现的许多机遇去沽名吊誉，巧取功利，过上幻想中的“好日子”，却安于清苦，坐了一辈子的冷板凳，甚至不惜把一家老小也捆在自己的冷板凳上。

  他也几乎是在忘却一切。不吃饭，不睡觉，不消遣，不出门；不知时间，不知疲倦，不知艰苦，不知享乐；甚至分不出自己的“荒石园”是人宅还是虫居，仿佛昆虫就是“虫人”，自己就是“人虫”。后半生五十年，心中似乎只惦记着一件事“观察实验——写《昆虫记》”。

  这不会仅仅因为兴趣。兴趣这个东西，不管是先天或后天，它都是很容易变化的东西，这应当更是一种顽强的精神，和一种相依为命的托付。

  一种科学研究，终究会被后人超越或遗忘，真理的发掘是永无止尽的。但是人永远都是人。这种精神与托付，在任何时代重新体会的时候，都能感受到，这种阅读不再是学习，也不是消遣。而是怀着小小的期待，欣喜地去发现点什么。那是一种隐秘的幸福之情。还有深深的震撼，让你存于多姿的生活中的无聊态度自惭形秽。

   

  有的时候，我真的很庆幸世上有一些好书，能令我在古往今来的历史中，在喧嚣人海的茫然中，即使是这微尘般的渺小，也并不感到十分寂寞，而是共享着智慧与慈悲。

  一并致谢。

• 当历史遇上文学

  作者：许闲书 发布时间：2018-07-16 16:15:51

  工作关系，经手过不少徐海蛟的文章。他给我的印象是一位纯粹的文人，是难得还保有“文章千古事”之传统信仰的作者。所以，他撰文用心与落笔精致，常常使编辑舍不得下手删节。

  新著《故人在纸一方》，是徐海蛟继《纸上故园》后的第二本散文集。一脉相承的是典雅的文学品质，只是相比于前者着眼乡村回望及个人心灵探索，后者因书写古今历史人物的广阔度，其叙述的文学方式也就被发挥得更加充分。

  说实话，重述历史是冒险的。韩非、李白、秋瑾、瞿秋白、郁达夫、闻一多、李时珍、华佗、秋瑾、瞿秋白、沈从文…… 尤其当看到这些名声赫赫的人物时，肚子里有点墨水的读者也许会想：这还能写出什么花头！但徐海蛟妙笔生花，在仅存的史料中爬梳剔抉、披沙拣金，用自己独特的视角与笔调，活生生还原出一个个历史人物的血肉与灵魂。

  翻阅《故人在纸一方》，其中，《秋白，1935》在《读者》杂志上读过，《梅心清华》在东方卫视播放的文化纪录片栏目中欣赏过，《天下才子，唯先生一个》在某年度的中国最佳散文选集里读过。可我仍饶有兴致地重温了这些熟悉的篇章。余音绕梁中，想起英国诗人济慈的话：“美是一种永恒的愉快”。

  在我看来，此书所产生的阅读魅力，其文学性别有一功。

  首先，作者文学书写的对象选择文人，占了莫大的心理优势。

  《故人在纸一方》共写了二十余位历史人物，基本都是文人。即便行医的，他们也是著书立说者。《世间已无华佗》开篇就明宗：“华佗是个读书人，在那个年代，读书是年轻人最美好的抱负。但命运喜欢跟人开玩笑，最终他成了一位医生。”字里行间，明显表露出作者唯有读书高的同好。《医者李时珍》里，他不仅是对联能手，更是用毕生精力成就《本草纲目》宏伟巨著的学者。

  所谓惺惺惜惺惺，古今文人皆有相似特性，比如清高耿介、多愁善感、风雅浪漫。 “在别人的命运里我融入了自己的悲喜，同样，在别人的命运里，你或许一不小心也会读到你的疼痛和快意。”是的，对于同类的欢欣与哀伤、坚硬与脆弱，作者分外地能感身同受。

  《绝唱》中写到滕王阁那场最华美的语辞盛宴：“‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。’当王勃写到这里，宣纸上的字都要呼之而出了……那一刻秋光甚好，滕王阁获得了千年历史上最贴切的礼赞。”寥寥数语，把王勃才华横溢时的灵动心理表达得淋漓尽致。同样以梦为马，年轻轻就在文苑崭头露角的徐海蛟，在艺术构思与探索过程中，对于灵感袭来时神乎其神的创造性情状是深有体验的，“那一刻秋光甚好”，真是掩不住的得意与亢奋！

  当然，写文人的最重要的还是在于可看性，因为文人大都命运多舛，情节曲折，富于戏剧性：到秦国去逐梦的韩非，最后客死于异地的大牢；一生都沉浸在预言里的书生金圣叹，最后却无法洞见自己的命运；梦想着成为文人的瞿秋白，误入了政治的荆棘路；沈从文在博物馆高墙下，隐忍着度过了30年时光；傳雷却无法容忍连续而来的羞辱，和夫人一道与这个世界决别了……

  这就是历史的误会，命运的悖论。偌大的人生舞台，假如没有这些因缘际会，没有这些波澜壮阔，传奇也无从说起。尽管这些旧时人物已化作时光的烟尘，但他们留在春秋史上的精神风骨，仍为现代人津津乐道。

  名士真本色，文人戏的好看还在于附丽了那些才子佳人轶闻逸事。

  崔护在桃花下艳遇明媚的脸，于是，在中国的唐诗中便有了“人面桃花相映红”的瑰丽诗句。杜牧金榜题名，踌躇满志过春风十里，邂逅豆蔻年华的小姑娘，许诺十年后相娶。这般一诺千金的认真，足使现代一夜情者无所遁形。

  上述两个桥段，犹如国画小品，写意无背景，美好得叫人遐想。然而，现世绘却是残酷的。如果说闻捷、戴厚英的绝境之恋，是政治和社会环境逼迫，那么郁达夫、王映霞这对“富春江上神仙侣”的分离，则更多是个体性格决定。郁达夫生活放浪不羁，作为丈夫是不靠谱的。但在大是大非大义面前，他又表现得丝毫不含糊。这个曾经在春风沉醉的晚上埋头写文艺小说的孱弱书生，在南洋岛上居然写出了几百篇的抗日时评与政论文章。傲骨令人赞叹。

  　　徐海蛟在序言中说：“一切都围绕着人物主体事件展开，那些关乎命运的事，我纹丝不敢动，这是不能由外人更改的，是人的履历。”历史必须尊重。所以，《故人在纸一方》的与众不同，也就是在历史的留白处挥洒自己独特的笔花墨韵。

  作者用小说的匠心讲故事。或浓缩一生，或截取一段，无不是重要、精彩、高潮的戏。徐海蛟很有叙事的把控能力，他讲得从容，似乎一派惯看秋月春风的平静语调。而被带进历史现场的读者，此刻早已沉浸在作者营造的史实和想像结合的空间里，跟着人物命运喜怒哀乐。那些对话，那些细节，看起来都是那么的日常，那么的真实。

  一旦跨入文学范畴，可以想见娴熟写作技法的作者，那挣脱历史羁绊后的手指在敲击键盘时有多么的灵活。暗合、隐喻、虚构，犹如钢琴多声部弹奏，令人回味无穷。

  集子的后面部分有一篇《梅心清华》，写的是执掌清华17年、被誉为清华终身校长的梅贻琦，这位身教重于言教，以及其“所谓大学者，非谓有大楼之谓也，有大师之谓也”的教育名言，受到了所有清华人的崇敬。对照当下知识分子风貌退化、学术失范，再联想到著名的“钱学森之问”：为什么我们在建国后培养不出杰出人才？才会认识到大学精神的缺失实在是时代最大的隐痛。

  历史是镜子，我们需要回望。在与现实交接时，《故人在纸一方》所显示出的文化穿透力和反思的力量，无疑是文学艺术追求的高标。

  本文作者：宁波知名散文家、文学编辑：包丹虹