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• 作者：明澈 发布时间：2023-08-02 13:39:37

  图很美

• 作者：Tag 发布时间：2024-02-21 20:47:25

  上学期没选的必修，比较基础

  龚老师的教学真是引人入胜，王老师纯属对着书上的图截下来做的ppt，不过也算清楚

• 作者：麻烦少女不麻烦 发布时间：2022-05-05 20:47:08

  虽然本身没有什么新的见解，但是梳理了一下脉络，对我还是有用的。

• 作者：山虚水深 发布时间：2022-03-21 00:32:48

  入门必读书，涵盖各流派，一实战全忘。

• 作者：日森 发布时间：2023-05-11 05:28:18

  线条比较散，但作者很多来自于躬身体验，对茶马古道感兴趣的朋友可以一看

• 作者：CKLG 发布时间：2007-01-25 01:09:50

  古筮考较完备但不系统

• notes for myself

  作者：神威 发布时间：2011-12-06 12:19:21

  卷一独松关：认为独松关不杀元使则元必不讨宋，宋可不亡，不值一哂

  卷一朝仪：元朝初期上朝时群臣喧杂，毫无秩序。王盘与耶律楚材为蒙元建朝仪与皇族列拜之礼，此事与汉初叔孙通颇似，只是我没分清，是蒙元建国之时对礼仪毫无概念丝毫不受中原影响还是汉初时候除了张良等六国遗老遗少外，群臣的素质和蛮子类似呢，唐宋明清建朝时，没有那样的混乱和糟糕情形

  卷一官不致仕：翰林太史不致仕，自郭守敬始【请问余秋雨大湿，神马是致仕？

  此书如东京梦华录般详细记录建筑布局，商铺商品，节日风俗等事情甚详，名声却不显，真奇怪

  卷三正统辨非常重要，对朝代正统和道统存继的理论整理的很有条理【尽管我还是认为三国时曹魏是正朔，蜀汉之于曹魏如同公孙述之于光武

  卷三贞烈中诗词颇好，故事很多附会，例如一个妹子被抓去献给元将，她找个空隙跳水身亡，三天后被打捞上来，发现她在裙子上写了首四五百字的五言长诗，此事臆造气味太明显，水中三日，字迹犹存此为其一，裙子上能不能写下四五百字姑且不谈，她哪来那么多时间耐心的作诗，找东西仔细的写在裙子上，然后写好了又去找个空隙投水

  卷四发宋陵寝，记载杨琏真迦发掘宋陵后，宋人偷取诸帝骨殖归葬之事，颇为壮烈，可惜收敛的只是残骨，宋理宗大头，仍逃不了悲催命运

  卷九漱芳亭有语【尝所往来者马御史伯庸】，大惊失色，亲王何时被贬官了

  卷十先辈谐谑，有赵魏公周草窗互相做对吐槽故事，赵南星明清笑话集应本与此

  卷十丘真人记录丘处机之师重阳真人名王嘉，不是王喆，丘处机写给皇帝的奏折落款是【龙儿某年月日奏】，让我感觉新垣平先生将他安排成小龙女的爹很有见地

  卷十锁阳一款，药物神奇，神奇哦呵~

  卷十一杭人遭难：【杭民尚淫奢，男子诚厚者十不二三，妇人则多以口腹为事】o(*≧▽≦)ツ┏━┓[拍桌狂笑!]"

  卷十五与妓下火文，【钱塘道士洪丹谷，与一妓通，因娶为室】，我说元代道士被和尚欺负，真是活该

  卷十五贺人妾得子启：【苏东坡咏婢谑词，有‘揭起裙儿，一阵油盐酱醋香’之句】，不知子瞻先生是否藏了碗东坡肉在婢子裙中，以避白食恶客

  卷十七花蕊夫人：记录花蕊夫人姓徐而非费

  卷十八叙画一文且雅且妙

  卷二十宋幼主诗【寄语林和靖，梅华几度开，黄金台下客，应是不归来】凄怆之极

  卷二十狷介一文记载郑所南思肖先生事，记载画兰却不记载画兰无土之事，不知此事是后人附会还是漏记

  卷二十三嗓：王和卿与关汉卿相互吐槽故事我初见于冯梦龙古今笑史，原来出处在此

  卷二十五论秦蜀指出诸葛亮忠于蜀汉而不忠汉室，我本想吐槽这是明摆的事吧，劝进的时候丞相本来就特积极，接下来的评论比较有味，他指出诸葛亮自比管乐，此二人都是诸侯手下得力大将，所行乃是桓文之事而非光大周朝，所以诸葛一开始就是乱世倾奇之臣，因此诸葛的一生功业也只有个小小蜀国【除了最后一句结论，其余我全部接受】

  卷二十六酸斋辞世诗：【洞花幽草结良缘，被我瞒他四十年，今日不留生死相，海天秋月一般圆】大爱贯云石张可久

  卷二十七病洁记述倪瓒嫖妓因疑心此女不洁不肯成其好事，反复使其洗澡直到天明的故事，这个故事很流行，但是这个版本在【以手自顶至踵，且扪且嗅】后边多了一句【扪至阴，有秽气】，让我真心非常纳闷，如此高标准，他为什么还有后人，他的老婆是怎么做到那里都没秽气的

• 瞬间法国

  作者：意闲 发布时间：2010-07-02 13:26:29

  今次世界杯上，法国一败涂地。我原本不熟悉球况，乍听“高卢雄鸡”，只觉极度反讽，想笑又笑不出来，倒是看采访亨利的新闻，眼圈先红透。四年前夏季，蓝衫法国走必定的复古路线，跌跌撞撞，打进决赛场，随后凄怆休止。我那些日子天天跟TF1播午间新闻的眼镜先生（Jean-Pierre Pernaut)追赛况，直至他颈上挂一大捧吉祥花环，在主播椅上雀雀欲立，抑制不住的天真笑容深挚感染到我。我这个不算球迷的看客甚至设想，假如我某天学意大利文，第一句定是刻毒解恨的诅咒，外加我想得到的法文脏话，回敬龌龊小人。

  今年雪耻不成，更失望不得了，好容易摆平得失心，整个人险险沁进蓝调。场外，看不进书，爱德华.纽顿一篇考据癖《闹剧一场》（A Magnificent Farce)，我居然读满两周。好在旧书网上订的《一点法国》（Un peu de France)，终是施施然驾临，确如书商标榜，是质量极好的精装本子，几乎全新，但毕竟不必越洋，愣叫我等足十一天，压气不成反浇油。我哗啦啦一路翻开外省风光，仿佛回到去年夏初赴南法，色块光线直击脑门，再暴躁也水化，疗效远高于一卷文字主打。

  翻了几遍，我又找出《一点巴黎》（Un peu de Paris），两厢衬照。说它们孪生，应该包含桑贝的初衷吧。首先看这一律的命题，此“一点”，彼“一点”，俨然对仗设置，不过貌似均沾，实际凸现巴黎倾国，巴黎老大，恐怕这也是波尔多、美国纽约以外，桑贝最熟悉最交托感情的地方。像四时、雨雪、寒暖、等等同样背景，《法国》大笔墨张灯，《巴黎》布景无位移。《法国》如果走凌波微波，《巴黎》就浑似粉碎石壁的降龙掌法，一个轻盈撷取，一个纵贯钻研。是以读后，我感到《法国》的“一点”是真一点，《巴黎》的 “一点”，却称得上一切。的确，我几乎在每一本桑贝绘本（具体数目我不记得，总之我收存大抵十几二十本）里，都看到巴黎的影子。《法国》也不能豁脱，中后部仍是手痒痒插入几张巴黎速写，我看画时，直觉被拉入生死时速，原来空阔得近乎荒芜的画面挤榨殆尽。

  温习《一点巴黎》，这种强对比更显然。其实巴黎的高层建筑屈指可数，走到哪里，埃菲尔、蒙巴纳斯、荣军院、圣心堂都能生造极远而极近的视象误导，桑贝的画里，你只要留心它们的出镜率，便近乎巴黎街头实地感。可是巴黎寸土寸金，尽管市规完整，古董新锐挤挤挨挨也在所难免，行走其中，犹如荫行下的蝼蚁，身上轮番折照对街楼影与弄巷白光，路途旖旎着建筑瘫倒的影像，仿佛灰白相间斜角条纹，这是桑贝常常预留的底色。有一幅深陷围堵的阳台图，就让我想到《戴眼镜的女孩》（Catherine Certitude）里，卡特琳的爸爸振臂迎接巴黎清晨那一幕，似乎崭然，所拥抱的，也无非一握吝惜的阳光，空气质量不高，永远龟爬的鸣唱车河，更像是对所有理想主义抒情迎头痛击。

  移步外省，尤其乡村，外物之间的褶皱全部舒张开，不再彼此重叠推搡，人的呼吸也更自由。桑贝画巴黎人养狗，人手一条，一拐街聚五六，主人家唠嗑，狗娃子互相张观。换至外乡，改大特写，蔓藤古宅，主人衣装轻便，叼一口烟，闲散得霸气，爱犬们磨蹭、叫嚷、漠不关心，狗细节都比大都会生动许多。再如从巴黎的地铁口与对楼顶的人招呼，公寓楼巴掌大点阳台上，层层戏码各异，同层之间凭栏话家常，格子间生态与“笼外放养”，也迥乎其意。在《法国》卷，更多家居戏发生在宽绰的独立院落内。比如有一幅画兄弟三人，也不知是同住还是走访，居中者富态，两侧消薄，他们的起卧间也似有盈损之别，中间一家四柱床格外华俏些。园角女眷，倒没这些计较，一样体貌及热忱八卦表情，殊不知也就抹淡了原本暗暗的对比。这种主体上对搭屋厦与人的构图，《法国》本里俯仰可拾，轻柔的情伤、懒洋洋晒太阳、劳作后小憩、或开启深深庭院的高门，画面寂静，让人听得主角心坎上脉波。延及巴黎，断断不可能这等奢侈，时空转稠密，至多夜阑人静时，蓝绸夜空下遥遥燃起两盏孤灯。此分别，类乎“采菊东篱下，悠然见南山”与“孤馆灯清，晨霜耿耿”，即使遗世独立，气场也见大小。

  画法国，离不开美食美酒。巴黎场次，依然熙来攘往，人们拥簇在巴掌大台面旁咬耳嚼舌，一格格、一行行，像是侯麦的都会脚本，又或者茱莉亚.切尔德笔下热络非凡的美食团体夏至聚会。外省又不同，喝酒要到萤虫翩翩的月下凉座，主人以毛巾托住瓶底，隆而重之介绍给唯一娇客。餐馆酒窖不必挤兑到地下室，后庭开辟大块凉爽区域，精明敦实的酒保配好酒样，隐着沾沾自得斜睨回转味蕾的尖鼻翼女主人。一切都从容不迫，缓慢舒展，释放的空旷，反而纵容了品尝时应有的逸趣。林荫、草场、稻浪、细雨、涛声、客舍、街巷、甚至在人员相对密居的卫星城镇，也一再重复着异于巴黎风烟的云起慢调。

  我自己是没什么外省经验的。在法国时，巴黎就等于全部，偶尔赴德国与瑞士，倒十分受不了当地之静，仿佛牢狱之灾，重返巴黎，闻着腥臊人气，才好扬眉呼吸。我走至巴黎以外，或 Île de France之外，也无非行路匆忙，有旅客的猎奇心，绝无驻民的淡泊志。之后辗转居住旧大陆上小城与城郊，生物钟跑慢，才渐渐懂得各式生活味。桑贝的画册，无非黑白为证，再次照见此中体悟。

  说到了旅行，异乡人与国民是截然不同的。我有一次翻《河童旅行素描本》，看他画维也纳史蒂芬大教堂的墙壁与马车，角度与我目击一模一样，我周转这个广场颇有几次，就是不曾留意墙上圆板铁棒与马蹄上的防滑装置。这里体现游客档次，粗细参差，不过也就仅此而已。实证一个国家内在面貌的，还是离不开其国民手笔。这是为什么我并不赞同河童之言：外语不重要。也许就观光而言对，然而旧大陆上人文理解，语言则太重要了。

  桑贝无论画巴黎还是外省，人物是不可排斥的主角。与河童体现他细腻观察的静物完全相反，桑贝的画是流动的，富含内里解释，也往往无须画外文饰。比如他画雨幕下的环法自行车赛，满纸烟云，点缀甲壳虫般衣色明艳的赛车手，然后是观众，远处的只见伞花以及权充人面的一个个勾，逶迤沿进，每位的表情都跃然纸上，他们自成其主题以外的故事，诱人发掘。桑贝的这种“团体画”，《巴黎》卷尤多，生动都在细部展开的小枝节，于是看他的画，其实很费眼力脑力。他给的大特写，也绝非静止。比如《法国》里，老夫妇出门参加活动，桌几置请柬，太太趾高气扬，一面戴素白手套，老先生则耷头耸肩拖步在后。再如老妇人落座阴敞的教堂，目光虔诚，念念有词，却很经济地剥着青豆，脚边滚了几颗，座位底下放着盛菜的竹篮。这些场景、瞬间、若有似无的画中话，是非敏锐视觉以外的透析与谅解所不能描摹的。

  桑贝的《一点法国》是我几年前看《一点巴黎》时就植下的愿念，想了忘，忘了想，不思量，自难忘，最后却是在新大陆实现，这点执着，倒可比我一点不喜欢的德国气质。我看画时，想到了很多我生活中和电影里的画面，惟其记得，可见当日之动衷。这些是与法国有关的美好瞬间，它们随着我的内存，不断壮大，自然也不乏倒胃瞬间，好比这次的法国足球。不过谁说来着？爱人就要爱其全部。对一个国家报以情感，同样不必要眼目清朗；此处受伤，他处相忘，比如，当你翻开桑贝的一本画册。

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